盧斐

摘要：《漢江韻》作為河南箏派的代表作，作品中大量的運用了河南箏派中的游搖等復(fù)雜的手法，其創(chuàng)作風(fēng)格與演奏技巧獨特，本文對此曲的手法，情感表達(dá)進行研究，使演奏者對此曲有深入的了解。

關(guān)鍵詞：《漢江韻》;河南箏派;演奏技巧;創(chuàng)作風(fēng)格

一、《漢江韻》的演奏特點

（一）河南流派的特點

河南省作為我國的中原地區(qū)，其優(yōu)越的地理位置使得經(jīng)濟發(fā)展迅速，為音樂文化的發(fā)展提供了充足的養(yǎng)分，河南箏派以南陽為中心地區(qū)，在整個河南區(qū)域廣為流傳。河南箏派最為主要的是河南大調(diào)曲子即鼓子曲，它緊密的依附于豫劇、越劇、曲劇，其特點以潑辣為主，曲調(diào)高亢悲壯，力度與速度對比明顯。在清末民初時候，小調(diào)河南曲調(diào)得到發(fā)展，相對于鼓子曲來說小調(diào)曲子不是很正統(tǒng)。屬于鄉(xiāng)村野曲，形式散漫?！爸兄莨耪{(diào)”是人們對河南曲的愛稱，因其上接唐曲之精華下啟元宋之炫彩。在河南箏派中運用著大量的顫音，對于大拇指的要求比較高，大量的打音、游搖、揉弦等技巧，使曲子悲處悠然悲愴，激昂處震天聲響，感情對比強烈到位。其次，河南箏樂的音階很有特色，變徵多且清角少，近似于三分損益的古音階，但音高并不是絕對不變，其音要按到與宮和徵相近，河南箏曲歌唱性極強，其中四、五、六度大跳很多，多處喜歡用大二，小三度的滑音。

（二）《漢江韻》的樂曲結(jié)構(gòu)

《漢江韻》作為河南小調(diào)曲，由喬金文改編作曲，著名河南派古箏代表人物任清芝創(chuàng)作并整理。任清芝的演奏風(fēng)格具有濃郁的民間鄉(xiāng)土氣息，這與他自幼在民間學(xué)習(xí)古箏有不可分割的關(guān)系，任清芝所形成的直爽豪放，粗獷的風(fēng)格深受廣大愛箏者的喜愛與推崇?！稘h江韻》吸收河南曲劇的特色，由《漢江》與《書韻》兩部分構(gòu)成，其結(jié)構(gòu)為ABA三段體再現(xiàn)的形式，樂曲剛開始快速且有節(jié)奏的曲調(diào)展現(xiàn)出熱鬧歡喜的勞動者農(nóng)耕的場面，大量左手重按音的大膽嘗試，右手夾彈的手法和大量大指快速托劈的手法技巧使樂曲表現(xiàn)出濃厚的鄉(xiāng)土風(fēng)情。到第二部分樂曲轉(zhuǎn)向優(yōu)美如歌的慢板，其中運用了密搖，游搖，滑音揉彈的演奏技巧，這部分需要速度緩慢，用娓娓道來的曲調(diào)，表現(xiàn)出勞動者互相的問候及溫情的回憶，曲子中間有一段過渡段，此段通過多指搖表現(xiàn)出復(fù)雜的情緒。這一部分左手的滑音需要特別注意，不能完全回到原來位置。樂曲在進入快板之前速度要稍快些以便于做到與快板完美的銜接。過渡段之后回到呈示部再現(xiàn)，速度比呈示部快，樂曲情感在這一部分達(dá)到高潮，最后樂曲在主旋律中結(jié)束。速度漸慢，重現(xiàn)主部曲調(diào)，帶給人無限的遐想與回味。

（三）《漢江韻》中所出現(xiàn)的特殊手法

在《漢江韻》中所使用的是“夾彈法”，大中指彈弦后扶到下一根弦上，要求力度剛強，發(fā)出的音要厚實，有力。在此曲中游搖的出現(xiàn)成為特色，其力度的變化有特殊要求，從琴碼向岳山由弱到強，與此同時左手進行大幅度的顫音，力度對比鮮明，戲劇性極強，游搖的密度要做到稀疏，不宜太密，具有歌唱性，就如同一個人由遠(yuǎn)到近緩慢有序的步調(diào)，除了游搖以外本曲還采用了河南箏派中獨有的手法，大指密顫，在樂曲剛開始就有連續(xù)的密顫出現(xiàn)，中間段也有，一般是7的音與4的音進行密顫，其音密顫在返回的時候有一點下滑，幅度較小。密顫需要強化練習(xí)。另外本曲對于左手的力度要求很高，不能拖泥帶水，需要快速的上下按弦。

點音也是《漢江韻》當(dāng)中比較幽默的手法，左手快速的將音弦下點，使此曲變的立體且耐人尋味，充滿了輕快、活潑的感覺，在結(jié)尾處點音的出現(xiàn)和速度的增加將全曲推向高潮。一般在整個曲子中大量下滑的出現(xiàn)是少有的，而在《漢江韻》中這種獨有的大膽創(chuàng)作反映出任清芝先生精湛的演奏技法，這種大量下滑音的接連出現(xiàn)，使曲子地方特點極其濃郁。其中豫劇的色彩也被此曲比較好的表現(xiàn)出來了。

二、《漢江韻》的創(chuàng)作風(fēng)格

（一）《漢江韻》藝術(shù)處理

《漢江韻》是任清芝先生1958年對于河南的曲劇《漢江》、《書韻》精心歸納整理而成，其音的處理上突出了河南流派的特質(zhì)，例如：將4音與7音按出1的音高。出現(xiàn)大量的固定按音，《漢江韻》在其藝術(shù)處理上對于速度的要求極其嚴(yán)謹(jǐn)，通過速度的變化表達(dá)出內(nèi)在的情感，在河南的曲子中大部分都屬于“以韻補聲”，當(dāng)然《漢江韻》也不例外，在《漢江韻》中出現(xiàn)了大量的上滑，下滑，左手揉弦，顫音技巧，這些都使曲調(diào)有接近河南方言的感覺，根據(jù)河南人說話口音較重的特點《漢江韻》的每一樂段都需要強起，強弱的對比體現(xiàn)出河南人潑辣，豪放的性格。其中對于韻味的處理是對于該曲藝術(shù)處理的核心，要做到精確的表現(xiàn)多聽是必要的，做到“聲由心生”，“韻由心起”。

《漢江韻》在情感方面的處理也是重要的，每一首曲子都表達(dá)著自身情感，這才是曲子的意義所在，這首樂曲表達(dá)的是喜悅的感情，演奏者在情緒上要喜悅飽滿，做到內(nèi)心的激動難以言表。抒情段情緒要捎帶思緒表現(xiàn)出人們善良的心境及人們親切對話中流露出的深刻的鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情。最后要將內(nèi)心的情緒達(dá)到高潮，使聽眾與演奏者達(dá)到情感上的共鳴。

（二）王中山對于《漢江韻》的處理

王中山先生有著深厚的河南箏曲基礎(chǔ)，繼承了趙曼琴先生的精髓，在其基礎(chǔ)上開拓和發(fā)展了古箏藝術(shù)的新思路。其曲風(fēng)溫婉細(xì)膩，音色飽滿清脆。在《漢江韻》中王中山加入了大段的指序彈法，豐富了作品的內(nèi)容，使其演奏藝術(shù)有了新的意義。中間段加入了右手的輪指技法，體現(xiàn)出悠遠(yuǎn)的過渡，三指搖的運用使此曲更加生動立體。同時還加入了兩臺古箏的伴奏表演豐富了作曲的演奏表現(xiàn)織體。

（三）《漢江韻》的創(chuàng)作風(fēng)格總述

通過上面對《漢江韻》形成的了解，此曲的創(chuàng)作風(fēng)格既具有任清芝先生粗獷、高亢的風(fēng)格，地域風(fēng)情濃厚，同時也具有王中山先生細(xì)膩、傳神、瀟灑飄逸的風(fēng)格，王中山在保持原有的曲風(fēng)上加入了一些現(xiàn)代的復(fù)雜技巧，將此曲的藝術(shù)意義更加深刻。由于《漢江韻》屬于河南流派，其風(fēng)格依附于地方曲種，方言，民間音樂，受到嚴(yán)格的地域限制，音量大，動作夸張，曲調(diào)表現(xiàn)張揚，這些都是其創(chuàng)作風(fēng)格的體現(xiàn)。

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（甘肅民族師范學(xué)院音樂舞蹈系）