秦瑤 李迎軍 朱小姍

關(guān)鍵詞：漸變 設(shè)計(jì)方法 視知覺 色彩 形式 美感 應(yīng)用價(jià)值

引言

每一季服裝流行趨勢(shì)的更迭和推新，服裝設(shè)計(jì)師們總是在不斷嘗試新的方法去順應(yīng)時(shí)尚，從2020年開始，無論是秀場(chǎng)還是賣場(chǎng)，漸變的設(shè)計(jì)方法以主流且多元的方式?jīng)_入了人們的視野，漸變也隨之成為了女裝設(shè)計(jì)中被人們關(guān)注的設(shè)計(jì)方式。女裝設(shè)計(jì)中漸變方法的應(yīng)用趨勢(shì)，已不單是傳統(tǒng)意義上的色彩漸變?nèi)旧?，更多的是圖案裝飾和質(zhì)感的漸變，及融入了高科技技術(shù)的綜合漸變，符合互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代消費(fèi)者追求視覺感受和產(chǎn)品體驗(yàn)的需求。應(yīng)用色彩漸變的服裝受到歡迎，可以說是設(shè)計(jì)師找到的服裝色彩和消費(fèi)者審美心理需求的契合點(diǎn)，也是設(shè)計(jì)師們?cè)谏薁I(yíng)銷中找到了色彩規(guī)律和消費(fèi)者審美取向的結(jié)合點(diǎn)。巧妙運(yùn)用漸變帶來的視知覺情感定位，可以最快觸達(dá)消費(fèi)者的心理并產(chǎn)生共鳴，進(jìn)而引發(fā)消費(fèi)行為，這也是藝術(shù)在商業(yè)領(lǐng)域中的一種視覺營(yíng)銷。漸變方法的選擇，主要是基于服裝的款式、面料和市場(chǎng)需求，進(jìn)行整體的考慮和融合，才能呈現(xiàn)完美的藝術(shù)效果并最終被消費(fèi)者認(rèn)可，漸變方法烙著每個(gè)時(shí)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)的印記，是當(dāng)代藝術(shù)與科學(xué)完美結(jié)合的表達(dá)方式之一。

一、漸變的概述

所謂漸變是指某種狀態(tài)和性質(zhì)按照一定的順序逐漸階段性的變化，是一種遞增、遞減的變化。當(dāng)這個(gè)變化保持著統(tǒng)一性和秩序性時(shí)，就表現(xiàn)出美的效果。[1] 早在唐代以前，我國(guó)古代的民間藝術(shù)家就已經(jīng)開始應(yīng)用色彩漸變的創(chuàng)作方法，不過那時(shí)稱之為“推暈”。他們將同種顏色調(diào)成深、中、淺三個(gè)以上顏色，所描繪的牡丹花、蓮花、寶鑲花，大量地出現(xiàn)在敦煌壁畫（如圖1）及其他工藝品和紡織品中。[2]

（一）漸變產(chǎn)生的視覺效應(yīng)

大自然（包括人類生活）的運(yùn)動(dòng)形式無不體現(xiàn)著節(jié)奏和韻律，可以說我們?cè)谏钪?，隨處體會(huì)著節(jié)奏和韻律的美感，這是由于時(shí)間的推移和蛻變帶給我們的視覺感受。

漸變?cè)谏?、位置、空間、比例、節(jié)奏、呼應(yīng)、秩序等相互作用中所形成了美感，變化多樣的漸變形式構(gòu)成統(tǒng)一和諧的整體，體現(xiàn)了漸變的形式美。漸變形式美的構(gòu)成是由漸變配置關(guān)系中的秩序性而產(chǎn)生的，有一定秩序的組合則可以使觀者愉悅和安定地注視，漸變秩序上的統(tǒng)一與變化關(guān)系，實(shí)現(xiàn)著秩序感本身和漸變的色彩、形狀、面積、方向、位置完美的結(jié)合，是服裝設(shè)計(jì)整體中秩序的體現(xiàn)，不同秩序結(jié)構(gòu)下的漸變則體現(xiàn)出了不同的節(jié)奏和韻律。

（二）漸變產(chǎn)生的心理效應(yīng)

1.漸變的體量感效應(yīng)：人們的意識(shí)中明快的顏色輕盈且上升，深暗的顏色厚重且沉穩(wěn)，這是人們對(duì)色彩的心理感受，除了色彩的漸變，疏密的漸變也帶給人相似的動(dòng)感，即松散的組織上升流動(dòng)，緊密的組織厚重且下沉。由此漸變延伸的感受是輕重間一種平穩(wěn)的過渡，使服裝本身具有了由輕到重的明度和鮮到灰的彩度變化，優(yōu)化了服裝原有的體量感。

2.漸變的空間效應(yīng)：心理學(xué)的研究者們?cè)趯?shí)驗(yàn)中得到證實(shí)，人們生理上對(duì)于顏色的判斷會(huì)和實(shí)際顏色有差別，這種視覺色差主要是因?yàn)楫?dāng)人眼睛的水晶體受到光照時(shí)，冷色比暖色會(huì)受到較大的阻隔和削弱。結(jié)果使結(jié)象點(diǎn)模糊，因而也就顯得遠(yuǎn)。明度強(qiáng)的顏色看上去比它的實(shí)際距離近，而明度弱的顏色看上去比它的實(shí)際距離要遠(yuǎn)。[3]服裝的色彩漸變有強(qiáng)弱明度的漸變，也兼具色彩面積大小之間的漸變，由于色彩中的大小感與距離感是分不開的，前進(jìn)色顯得大，后退色顯得小。應(yīng)用了色彩漸變、圖案漸變、面積漸變，位置漸變等方法設(shè)計(jì)的服裝，觀者心理上會(huì)感受到空間和層次感。

二、漸變方法在女裝設(shè)計(jì)中的表達(dá)形式

在女裝設(shè)計(jì)中漸變方法的表達(dá)形式較為豐富，主要通過服裝的色彩、圖案、材質(zhì)等去體現(xiàn)。服裝作為一種造型藝術(shù)，色彩無疑是造型中關(guān)鍵的要素之一，比其他造型元素有更強(qiáng)的視覺沖擊力，色彩能以每秒三十萬公里的速度穿入人的眼睛，它在產(chǎn)品造型中的視覺功效更大也更持久，[4] 。色彩漸變包括色相漸變、明度漸變、純度漸變、面積漸變。漸變方式需要設(shè)計(jì)師按照自身主觀意識(shí)及美學(xué)原則，選擇合適的漸變方法去處理設(shè)計(jì)內(nèi)容[5] ，達(dá)到的設(shè)計(jì)效果不盡相同。

（一）色彩漸變

1.色相漸變：英國(guó)科學(xué)家牛頓著名的三棱鏡實(shí)驗(yàn)中太陽(yáng)被折射呈紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七色光譜。按色相環(huán)的順序，這七種光色彼此之間按順序排列組合后，呈現(xiàn)的顏色過渡就形成了色相的漸變。美國(guó)美學(xué)家蘇珊·朗格指出，“情感并不是再現(xiàn)出來的，而是由全部幻想，即由藝術(shù)符號(hào)排列和組合起來的幻象表現(xiàn)出來的?！盵6] 色相的漸變是藝術(shù)符號(hào)的表達(dá)形式之一，色相漸變形式的服裝，讓人心中猶生出一種看到彩虹般的純凈、神秘、浪漫之感。筆者在“中國(guó)時(shí)裝設(shè)計(jì)新人獎(jiǎng)”的獲獎(jiǎng)作品中，驗(yàn)證了色彩漸變?nèi)旧男Ч?，由于是手工染色，突發(fā)的染色變化呈現(xiàn)了很多偶發(fā)的驚喜。筆者僅用了黑色的染料對(duì)灰色的毛呢進(jìn)行染色，理論上本應(yīng)染出來的是黑色→灰色的漸變，但是由于使用的是偏紅的黑色染料，在浸過過量水的灰色呢子上染色后，紅色的染料就會(huì)迅速下滲，這樣就拉出了一個(gè)棕色系的色階，本應(yīng)染出黑色→深灰色→灰色明度漸變的服裝，卻由于染料和手工的偶發(fā)性，染成了具有 “色相漸變”效果的黑色→深棕色→灰色的漸變，如圖2。

2.明度漸變：美國(guó)美學(xué)家魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ吩f“嚴(yán)格說來，一切視覺表象都是由色彩和亮度產(chǎn)生的。那界定形狀的輪廓線，是眼睛區(qū)分幾個(gè)亮度和色彩方面都絕然不同的區(qū)域推導(dǎo)出來的?！盵7] 正如我們?cè)诠饩€下看一個(gè)物體，越靠近光源的部分色彩越鮮明，遠(yuǎn)離光源的部分則越灰暗，而且這是個(gè)不容易被察覺的漸變過程，這就是色彩明度的漸變——色彩按深到淺進(jìn)行有序排列、組合的形式。明度漸變的服裝給人帶來的是上述具有時(shí)空關(guān)系的，靜中有動(dòng)的，有方向性的光效應(yīng)。而這種效應(yīng)又具備節(jié)奏的美感，這種感覺如同聽見的鐘聲——強(qiáng)音的空靈中余音漸在。筆者在Levi's牛仔設(shè)計(jì)大賽的獲獎(jiǎng)作品，應(yīng)用了明度漸變的設(shè)計(jì)形式，通過對(duì)于牛仔水洗漂染的方式去實(shí)踐明度漸變的效果，水洗不僅能夠使牛仔變得柔軟，同時(shí)漂染褪色比染料染色更為經(jīng)濟(jì)環(huán)保，如圖3。

3.純度漸變：服裝色彩的純度漸變是指色彩按鮮到灰進(jìn)行有序排列、組合的形式[8] ，如圖4。服裝色彩的純度漸變使人的心情從跳躍逐步歸于平靜，“從錯(cuò)綜復(fù)雜中發(fā)現(xiàn)簡(jiǎn)潔，從不一致中發(fā)現(xiàn)和諧”愛因斯坦的這句名言概括了純度漸變給人的心理感受。

4.面積漸變：我們的生活中有無數(shù)關(guān)于動(dòng)態(tài)的景象，在同一個(gè)空間里，物象從大到小有序的排列和組合，構(gòu)成的一種藝術(shù)形式感，既產(chǎn)生了透視，也因此帶來了動(dòng)感。這個(gè)原理可以用美學(xué)家魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ返脑挕坝^賞者從日常生活經(jīng)驗(yàn)得知，某些知覺性質(zhì)總是與運(yùn)動(dòng)和運(yùn)動(dòng)的物體聯(lián)系一起的”解釋。[7] 由此產(chǎn)生一種錯(cuò)覺的視幻效果，同樣也存在漸變共有的定向節(jié)奏的美感價(jià)值。色彩的面積漸變豐富了漸變形式，使?jié)u變的視覺美更突出，顏色漸變產(chǎn)生的面積變化，或裝飾物面積的增減都屬于面積漸變。

（二）圖案漸變

形狀漸變是基于一種圖案架構(gòu)，形狀通過一定的增減變化關(guān)系，一個(gè)形動(dòng)態(tài)過度到另一個(gè)形的過程，是把不同的形漸變有機(jī)的結(jié)合到一起，如圖5。依托于同樣的輪廓或者心理上的相似點(diǎn)，通過寫實(shí)和抽象來達(dá)到轉(zhuǎn)變，把沒有必然聯(lián)系的物像通過某種關(guān)聯(lián)實(shí)現(xiàn)的一種過渡漸變。這種漸變的形式在服裝設(shè)計(jì)上多通過圖形圖案去表達(dá)，觀者能體會(huì)到非常微妙的視覺美，埃舍爾著名的鑲嵌圖案系列，是他基于圖案的正形與負(fù)形的一次深入的研究，也是圖形漸變非常有代表性的范例。

（三）位置漸變

在服裝上可以感受到起始點(diǎn)，從一定方向和角度有節(jié)奏的漸變形式。裝飾物在聚集與分散的節(jié)奏中，本身的色彩產(chǎn)生強(qiáng)弱有序的漸變節(jié)奏，在視覺上也達(dá)到了漸變的效果。位置漸變牽動(dòng)著人體的視覺動(dòng)線，觀者會(huì)順著漸變的位置轉(zhuǎn)換視結(jié)點(diǎn)，依靠視覺動(dòng)線強(qiáng)調(diào)服裝的某些部位，不但賦予了服裝的靈動(dòng)性，對(duì)服裝也是很好的點(diǎn)綴作用。

（四）材質(zhì)漸變

質(zhì)感的漸變是把不同的兩種服裝材質(zhì)，通過后處理工藝進(jìn)行完美的過渡銜接。設(shè)計(jì)中常見有面料間彼此的強(qiáng)縮和材質(zhì)表面的磨砂和拋光。如圖6，針織和毛呢多通過強(qiáng)縮工藝的結(jié)合，讓觀者感覺到兩種面料自然的漸變，針織的毛纖維和毛呢的磨毛在強(qiáng)縮的作用下“無縫銜接”為一種面料，而同一件衣服上皮料的磨砂與剖光同樣可以獲得這種效果，這類漸變形式細(xì)膩的變化讓人耳目一新，具有別出心裁的設(shè)計(jì)感。漸變的方法賦予了面料多重的感觀，無形中也提高了服裝設(shè)計(jì)的含金量和時(shí)尚度，如圖7。

（五）綜合漸變

綜合漸變是指上述幾種方式綜合運(yùn)用在一起，即色相、純度、明度的色彩漸變或材料、圖案等形式體現(xiàn)在一個(gè)設(shè)計(jì)中，如圖8。綜合漸變較上述單純的漸變形式有更豐富的視覺和心理效應(yīng)。如同一組分別獨(dú)立而又同時(shí)交織的旋律，彼此間有一定秩序美感但又呈現(xiàn)著統(tǒng)一的質(zhì)地，這種質(zhì)地不僅基于色彩漸變應(yīng)用的多樣性，而且還基于多種漸變形式之間的層次安排[9] ，在彼此的層次作用下，色彩綜合漸變的表達(dá)方式更具有藝術(shù)性，也更加賞心悅目。筆者在“中華杯”國(guó)際女裝設(shè)計(jì)大賽的獲獎(jiǎng)作品，如圖9，嘗試了材質(zhì)和顏色的綜合漸變方法，在毛氈這種少見的服裝材料上，先是應(yīng)用色彩漸變的方法手工吊染，結(jié)果卻超出預(yù)期的呈現(xiàn)出了明度和色相的多重變化，這是手工吊染帶來的偶發(fā)性藝術(shù)美。接著把毛氈漸變的撕薄成絮片狀，把絮片與染色后的毛氈壓縮為一體，這樣賦予漸變?nèi)旧拿珰指幸馊さ陌纪節(jié)u變肌理，也豐富了作品的表面質(zhì)感和視覺美感。

三、漸變的形式與女裝設(shè)計(jì)的關(guān)系

（一）漸變與服裝款式的關(guān)系

對(duì)于服裝設(shè)計(jì)上簡(jiǎn)單基本的款式，漸變無形中是對(duì)服裝的“裝飾”，而這種“裝飾”含蓄且與產(chǎn)品渾然天成，漸變的形式無形中豐富了款式的設(shè)計(jì)。漸變強(qiáng)調(diào)的位置多在服裝關(guān)鍵結(jié)構(gòu)部位或視覺中心點(diǎn)，如頭部、頸部、肩部、胸部、腰部等，漸變的應(yīng)用可以弱化簡(jiǎn)單款式對(duì)于身材展露無余的缺憾，同時(shí)還可以突出設(shè)計(jì)師別出心裁的設(shè)計(jì)點(diǎn)，如圖10，視覺上也增加了服裝的層次美感。漸變形式的輕重感、距離感、大小感伴隨著色彩漸變的視知覺效應(yīng)彌補(bǔ)了大眾對(duì)服裝的審美，這也是漸變方法多在基本款服裝中運(yùn)用的主要原因。

（二）漸變與服裝廓形的關(guān)系

從設(shè)計(jì)的角度出發(fā)，色彩漸變的作用是借助顏色的動(dòng)態(tài)和形態(tài)律動(dòng)的有機(jī)結(jié)合。形即是色彩的呈現(xiàn)載體，又無法獨(dú)立于色彩之外單獨(dú)存在，因此外形和色彩的結(jié)合在服裝設(shè)計(jì)中密不可分。服裝的整體形態(tài)指的是一切服裝的外形輪廓，因而廓形的律動(dòng)和服裝顏色動(dòng)態(tài)完美結(jié)合在一起，可以提升服裝設(shè)計(jì)的整體效果。當(dāng)服裝的廓形過于簡(jiǎn)單時(shí)，采用色的運(yùn)動(dòng)就可以彌補(bǔ)形態(tài)運(yùn)動(dòng)的單調(diào)。也就是說色彩設(shè)計(jì)與配置的成功，離不開合理的形態(tài)構(gòu)成以及形態(tài)和色彩的關(guān)系，因此，任何色彩設(shè)計(jì)與配置，都不能脫離形態(tài)的面積大小和形態(tài)的位置變化。服裝上每個(gè)設(shè)計(jì)要素都是為了適應(yīng)胸、腰、臀、四肢的外形特征，多為突出人體的胸部，收縮腰部，擴(kuò)大臀部，使服裝的外輪廓形態(tài)更能表現(xiàn)人體的線條美、體態(tài)美;亦或是突出強(qiáng)調(diào)某種特定的服裝廓形。漸變?cè)谛睦砩袭a(chǎn)生的膨脹和收縮作用，位置使用得當(dāng)可以彌補(bǔ)穿著者的身材痛點(diǎn)，因此漸變的應(yīng)用形式必須抓住服裝整體形態(tài)和由此帶來的各種視覺及心理感受，用恰當(dāng)?shù)臐u變?nèi)ミm當(dāng)夸張、強(qiáng)調(diào)或是弱化服裝的外廓形，讓觀者體會(huì)到產(chǎn)品最極致的美感。

（三）漸變與服裝風(fēng)格的關(guān)系

漸變?cè)诜b上的分割形式是影響服裝整體風(fēng)格的重要因素，好的漸變分割形式可以強(qiáng)化服裝的風(fēng)格定位。漸變的分割形式具有不同的感情色彩，如具有中性化硬朗特征分割形式的有垂直分割，如圖11;垂直水平交錯(cuò)分割。具有女性柔美、感性特征分割形式的有水平分割、曲線分割，如圖12、13;具有休閑、運(yùn)動(dòng)特征分割形式的有斜線分割、不對(duì)稱分割，如圖14、15;具有浪漫、文藝特征分割形式的有不規(guī)則交錯(cuò)分割，這種分割形式較上述幾種分割形式更具藝術(shù)美感，如圖16。

通過分析色彩漸變形狀的分割形式，我們可以發(fā)現(xiàn)，漸變的分割形式所產(chǎn)生的感情色彩也可以強(qiáng)化服裝的調(diào)性。例如想讓一件中性風(fēng)格的服裝更加男性化，我們可以應(yīng)用漸變的垂直分割或垂直水平交錯(cuò)分割;如果想使一件衣服更具女性美，可以應(yīng)用色彩漸變的水平分割或曲線分割;如果想讓柔軟的服裝有些挺實(shí)感，就可以應(yīng)用對(duì)稱形分割、直線分割、規(guī)則分割;因此，這些分割形式除了強(qiáng)化服裝本身的風(fēng)格，也可以優(yōu)化或彌補(bǔ)產(chǎn)品的風(fēng)格。

（四）漸變與服裝材料的關(guān)系

材料是服裝的物質(zhì)載體，也是設(shè)計(jì)師表達(dá)設(shè)計(jì)思想的載體[10] ，服裝的材料決定服裝的肌理效果，不同的肌理效果帶來不同的視覺感受，漸變方法和服裝材料的結(jié)合可以豐富服裝的質(zhì)感，因而提升了服裝設(shè)計(jì)的整體效果。

相同的漸變方法在不同的服裝中，不同的漸變方法在同一件服裝中產(chǎn)生的美感都不同，漸變本身具有的裝飾作用，使服裝在原本的設(shè)計(jì)上更趨于完美。例如在厚重的皮草或硬朗皮革上應(yīng)用色彩漸變方法，不但可以豐富皮草的質(zhì)感，也可以弱化皮革面料的硬朗平實(shí)，使其具有層次變化;而在輕盈、柔軟的面料上，絲綢和針織面料應(yīng)用同樣的漸變方法，柔軟的面料則會(huì)有明確的視結(jié)點(diǎn)，突出服裝的細(xì)節(jié)和質(zhì)感，如圖17。如果漸變作為裝飾運(yùn)用在圖案面料上，運(yùn)用恰當(dāng)則會(huì)使圖案更突出、更明顯。筆者在水貂作品中對(duì)皮草的設(shè)計(jì)實(shí)踐突破，首先把水貂皮進(jìn)行整染，第二步把水貂切割成條狀再和切割好的漆皮條縫制在一起，之后長(zhǎng)短不一的分別串入之前做好的衣服網(wǎng)版中。由于拼接的長(zhǎng)短不同，使用同樣的串網(wǎng)方式，水貂外套的表面呈現(xiàn)出不規(guī)則漸變分割的效果，水貂的絨毛長(zhǎng)遮蓋住了漆皮的亮光，然而隨著模特走動(dòng)起來，原本被遮擋住的漆皮就會(huì)發(fā)散出耐人尋味的光，同時(shí)漆皮的硬朗也中和了水貂質(zhì)地的綿軟，通過漸變方法優(yōu)化了服裝的整體質(zhì)感，如圖18。

四、漸變方法在當(dāng)代女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用價(jià)值

（一）藝術(shù)價(jià)值

漸變是視知覺原理幻化出的一種感官盛宴，各種漸變方法賦予了服裝設(shè)計(jì)更豐富的藝術(shù)表達(dá)方式，對(duì)于設(shè)計(jì)產(chǎn)品的藝術(shù)效果有很好的提升，無形中轉(zhuǎn)化了藝術(shù)在商業(yè)設(shè)計(jì)中的價(jià)值。漸變?cè)诿總€(gè)時(shí)代流行的語境和這個(gè)時(shí)代時(shí)尚和藝術(shù)的主張息息相關(guān)。優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師憑借自己獨(dú)到的藝術(shù)感知力，根據(jù)客群的審美需求，基于自己色彩的高品位，對(duì)于日常設(shè)計(jì)中普通的顏色組群，運(yùn)用自身的設(shè)計(jì)能力，通過一定形式去組織設(shè)計(jì)元素，進(jìn)而讓服裝更好地釋放出它的美學(xué)魅力，如圖19。

（二）品牌價(jià)值

人們?cè)谡務(wù)摰紿ermes或Valentino此類奢侈品品牌時(shí)，腦海中最先出現(xiàn)的是品牌的基因色——Hermes的橘色和Valentino的紅色，人的視覺器官在觀察到物像的初始片刻，色彩感覺多達(dá)80%[11] ，可見對(duì)于品牌的識(shí)別度顏色先于其他設(shè)計(jì)要素，在每一季的秀場(chǎng)中，每個(gè)品牌在都努力區(qū)隔于其他品牌的流行色，然而漸變就是表現(xiàn)差異化的有效突圍方式。

在快時(shí)尚流行的今天，網(wǎng)絡(luò)和自媒體消費(fèi)場(chǎng)景下更多是識(shí)圖去消費(fèi)，產(chǎn)品視覺的沖擊力顯得更為重要?；诠P者多年的電商產(chǎn)品研發(fā)經(jīng)驗(yàn)，買家在瀏覽產(chǎn)品時(shí)，對(duì)顏色的關(guān)注大多先于材質(zhì)和工藝等，漸變作為一種有效的色彩表達(dá)方式，對(duì)于提升服裝視覺沖擊力有非常大的作用，同時(shí)是超語言的微妙的視知覺交流。時(shí)代式樣推行部門需要熟悉形狀與色彩的客觀事實(shí)根據(jù)的普遍規(guī)律[12] ?；诹餍械纳蕽u變服裝受到歡迎，可以說是設(shè)計(jì)師找到了服裝色彩和消費(fèi)者審美心理需求的契合點(diǎn)，也是設(shè)計(jì)師們?cè)谏薁I(yíng)銷中找到了色彩規(guī)律和消費(fèi)者審美心理的結(jié)合點(diǎn)，而成功創(chuàng)造出每季新的時(shí)尚趨勢(shì)產(chǎn)品?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代的消費(fèi)者更講究視覺感受和產(chǎn)品體驗(yàn)，漸變方法也恰好是基于視知覺體驗(yàn)的設(shè)計(jì)語言。

在女裝設(shè)計(jì)中，巧妙運(yùn)用漸變帶來的情感定位，可以最快地觸達(dá)消費(fèi)者的心并產(chǎn)生共鳴，進(jìn)而引發(fā)消費(fèi)行為，這也是藝術(shù)在設(shè)計(jì)中的一種視覺營(yíng)銷。漸變方法的選擇主要是基于服裝的款式、面料等整體考慮和完美的融合，才能呈現(xiàn)極致的藝術(shù)效果并最終轉(zhuǎn)化商業(yè)價(jià)值。

五、漸變方法在女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用趨勢(shì)

數(shù)字化時(shí)代，在高科技、智能化、與信息一體化高度交融的今天，各種新的媒介也在無形中改變著藝術(shù)與設(shè)計(jì)的方式。從早期埃舍爾基于數(shù)學(xué)原理進(jìn)行的鑲嵌圖形系列研究，可見藝術(shù)家或設(shè)計(jì)師都試圖在挖掘理性的科學(xué)美，到今天理性的科學(xué)家們也從未停止過探索藝術(shù)世界的美，數(shù)字化也逐漸改變著人們對(duì)于藝術(shù)的表達(dá)方式，當(dāng)下的產(chǎn)品設(shè)計(jì)從功能外觀或裝飾也在追求一種科技感，服裝作為和人們生活最緊密的工業(yè)化產(chǎn)品之一，必然也需要符合這個(gè)時(shí)代人群的審美需求和喜好。近些年很多設(shè)計(jì)師關(guān)注的分形美學(xué)，來源于BenoitB. Mandelbrot的《大自然的分形幾何學(xué)》，闡述了大自然如同設(shè)計(jì)師般，創(chuàng)造了如此多分形漸變的生物，共同締造了大自然的美。這種來自于大自然的分形美學(xué)被更多的應(yīng)用于圖案設(shè)計(jì)中，可見當(dāng)代的設(shè)計(jì)師更多的在人與自然中尋求一種科學(xué)的平衡美，漸變作為表達(dá)平衡和秩序的一種設(shè)計(jì)方法，常規(guī)的印染、具象圖形或材料等的漸變勢(shì)必不能滿足消費(fèi)者更多的認(rèn)知。未來借助高科技的手段，通過新復(fù)合材料的應(yīng)用或重組，漸變的表達(dá)也將以嶄新的生命，呈現(xiàn)更為多元的視覺效果，去滿足新時(shí)代數(shù)字化人群的審美需求和穿著喜好，是數(shù)字時(shí)代漸變方法在女裝設(shè)計(jì)中的必經(jīng)之路。

結(jié)語

漸變作為一種設(shè)計(jì)語言，在信息化與藝術(shù)高度交融的今天，以更為科技感的視覺效果被呈現(xiàn)，并被更多的年輕消費(fèi)者所追捧和喜愛。漸變?cè)诜b視覺效果的表達(dá)形式是每個(gè)時(shí)代的標(biāo)簽，從單一的漸變?nèi)旧饺缃裼形磥砜萍几械膱D案漸變，漸變成為女裝設(shè)計(jì)中可以持續(xù)深耕的一種創(chuàng)作。筆者通過設(shè)計(jì)大賽的創(chuàng)新實(shí)踐對(duì)色彩漸變方法多維度的嘗試，更進(jìn)一步地驗(yàn)證了漸變方法在當(dāng)下女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用價(jià)值。信息時(shí)代的快節(jié)奏，人們更多的向往平緩的生活狀態(tài)，漸變的過渡效果也剛好滿足了人們舒緩的審美訴求。色彩漸變和服裝各元素之間彼此協(xié)調(diào)和優(yōu)化，能夠讓人們?cè)谝粋€(gè)放松的狀態(tài)下去審視和感受時(shí)尚，與信息時(shí)代的冰冷相比，漸變形式具有匠心和手作的美感和溫度，在視覺層面上，是其他服裝設(shè)計(jì)方法無法取代的。伴隨著設(shè)計(jì)創(chuàng)意的源源不斷和不同時(shí)代的審美取向，漸變方法的設(shè)計(jì)表達(dá)方式勢(shì)必有無窮的創(chuàng)新潛力。