王 玏

安徽抗戰(zhàn)新音樂的發(fā)展繼承了皖西蘇區(qū)大別山革命根據(jù)地的革命精神?？谷找魳饭ぷ髡叩年犖殡S著全面抗戰(zhàn)后，一批音樂家先后到來得以發(fā)展和壯大。1938年2月，建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的第五戰(zhàn)區(qū)安徽省民眾動員委員會，中共地下黨員和進步人士利用動委會組織開展各項動員工作，孟波等音樂家在宣傳與動員活動中起到重要作用；1938年8月，新四軍軍部移駐涇縣云嶺，組建戰(zhàn)地服務團[1]，1939至1940年，兩年期間，何士德、任光等音樂家先后到達安徽涇縣新四軍軍部所在地，開展音樂宣傳活動；1941年皖南事變之后，孟波、賀綠汀等音樂家在淮南抗日根據(jù)地紛紛參與抗敵劇團的宣傳活動，章枚、曉河、洛辛等音樂家也創(chuàng)作了一批抗戰(zhàn)歌曲。

一、皖南事變前在皖音樂家創(chuàng)作與活動

1939年至1940年兩年間，何士德創(chuàng)作了《新四軍軍歌》（陳毅作詞）、《渡長江》（賴少其作詞）、《新四軍萬歲》（沈西蒙作詞）、《當兵把仇報》（劉保羅作詞）等一大批歌曲。這些歌曲在抗日軍民中得以廣泛流傳。

孟波于1939年秋在立煌縣（今金寨縣，后文均使用立煌）任安徽省政府咨議，參加青年劇團宣傳活動。他在此時期不僅參與組織歌詠活動，還創(chuàng)作了一批歌曲作品，寫音樂理論文章，為這一時期安徽新音樂的發(fā)展做出重要貢獻。1939年創(chuàng)刊于立煌縣《文化月刊》刊登了孟波作曲的歌曲《抗戰(zhàn)到底》《勝利進行曲》《大別山“三八”紀念歌》等歌曲。1939年創(chuàng)刊于立煌的《中原月刊》在“藝術(shù)講座”專欄刊登了兩篇孟波關于新音樂理論的文章，其中一篇是闡述時局之下，如何演唱抗敵救亡歌曲，另一篇則是關于指揮法的文章。《怎樣唱抗敵歌曲》肯定了音樂在抗敵歌詠運動中所起到的重要作用，是大別山區(qū)的抗戰(zhàn)宣傳中少有的從演唱技巧上探討革命歌曲的文章?！对鯓又笓]》詳細介紹了關于指揮的“動作”“表情”等知識，對于每個節(jié)拍的揮拍手勢等均有闡述，這對于當時安徽抗戰(zhàn)音樂的教育與普及起到了重要作用，有很強前瞻性。組織歌詠運動、創(chuàng)作抗戰(zhàn)歌曲、普及新音樂理論是音樂家在孟波在安徽抗戰(zhàn)時期重要的音樂活動。除此之外，孟波在安徽曾任抗敵劇團團長兼指導員，這對于安徽抗戰(zhàn)宣傳工作起到了重要作用。

1940年春，孟波擔任新四軍江北指揮部“抗敵劇團”團長，既帶團演出，還兼任當時劇團的合唱指揮。創(chuàng)作有《淮南根據(jù)地進行曲》[2]，這首歌曲大量使用二分附點節(jié)奏，采用進行曲音樂語言，改編自《晉東南進行曲》（朱力生作詞，王久鳴作曲），后再淮南根據(jù)地廣泛流傳。

抗敵劇團于1940年4月成立，倡導以文藝形式進行抗戰(zhàn)宣傳，其中的骨干成員多來自于新四軍江北指揮部駐地的青年劇團。[3]孟波指揮劇團成員演唱《黃河大合唱》，孟波在其《記抗敵劇團的建立》[4]中回憶：“劇團成立后，立刻排練了《黃河大合唱》《木頭人》及農(nóng)村曲等節(jié)目，演出《黃河大合唱》時，缺乏樂器，樂隊里有洋鐵通做的低音二胡，有中藥鋪里舂藥用的銅盅等各種代用的打擊樂器”。除了組織合唱，孟波還為劉保羅改編的話劇《苦難中出生的孩子》譜曲，其中就有《吉普賽人之歌》。由此可見當時的抗敵劇團表演的音樂，不僅有根據(jù)中國傳統(tǒng)民歌曲調(diào)改編抗戰(zhàn)歌曲，在話劇配樂中，還使用其他民族、國家的音樂素材進行創(chuàng)作。

1940年任光于7月底到達安徽省涇縣云嶺新四軍軍部所在地，他當時負責戰(zhàn)地文化處工作。戰(zhàn)地文化處是為了開展對外宣傳而新成立的機構(gòu)，任光在此時期組織軍部俱樂部學習歌曲，推動了安徽抗日歌詠活動的發(fā)展，創(chuàng)作了《打靶歌》《友軍呼聲》[5]等歌曲。當時“新四軍的環(huán)境和條件較差，連一件像樣的樂器也沒有，政治部同志費了好大的勁，從老遠地方弄來一架舊風琴，供他作曲使用。”[6]任光在此階段深入連隊，了解戰(zhàn)士“連隊里看到戰(zhàn)士們放哨、訓練和作戰(zhàn)歸來，哪怕再疲勞，也把手中槍擦得烏黑發(fā)亮”，受此啟發(fā)創(chuàng)作了《擦槍歌》。任光在皖南創(chuàng)作其最后一首歌曲《別了，皖南》（《新四軍東進曲》1940年12月）[7]。1941年1月6日，皖南事變發(fā)生后，任光被流彈擊中陣亡?！蛾P于葉挺來信談皖南事變新四軍傷亡情況給周恩來并中央書記處的報告》（據(jù)南京軍區(qū)檔案館所存原件）記載1941年3月，“任光夫婦在皖受重傷想無救，黃源已陣亡”[8]。同年3月，《新華日報》（重慶）發(fā)表悼念任光的文章。

二、皖南事變后在皖音樂家創(chuàng)作與活動

1941年，皖南事變后，江北指揮部所屬的皖東地區(qū)部隊變?yōu)樾滤能姷诙煟敃r如賀綠汀、洛辛等音樂家在淮南敵后抗日根據(jù)地根據(jù)當時戰(zhàn)爭局勢，創(chuàng)作了一批抗戰(zhàn)歌曲。均在抗敵劇團在皖南事變后不久也創(chuàng)作演出了歌曲由陳辛人作詞、黃粲作曲的《茂林血債》（話劇《兩肩仇情》插曲）。何士平創(chuàng)作《向鐵的黨軍前進——為新四軍第二師“三·一八”政工會而作》（李東序作詞），曉河作詞曲創(chuàng)作了《保衛(wèi)新路東》《進擊歌》《參軍小唱》《勞軍小唱》《革命的家庭》《鐵的黨軍》等一系列歌曲，這些作品中反映了皖南事變后新四軍軍部重建時局。

“抗敵劇團”是淮南敵后抗日根據(jù)地開展文藝宣傳、發(fā)動群眾抗戰(zhàn)、培養(yǎng)文藝人才的重要組織。1941年3月18日，二師在師部駐地召開全師政工會，歷時20天，抗敵劇團在大會上作了多場演出?！?942年春，抗敵劇團組織調(diào)整，由黃粲任團長，作曲家賀綠汀到淮南抗敵劇團指導工作?！?/p>

賀綠汀于1942年到達淮南“從四師，過了洪澤湖、高良澗來到二師師部”在淮南的三個月為抗敵劇團進行音樂訓練。賀綠汀在淮南期間，普及音樂理論知識，教唱、指揮抗戰(zhàn)歌曲，演奏器樂作品，豐富了新四軍二師的音樂生活，也產(chǎn)生了重要的影響。指揮教唱歌曲《游擊隊歌》《懇春泥》《勝利進行曲》；創(chuàng)作《一九四二前奏曲》等作品；講授音樂基礎知識和理論，當時“有些同志手抄賀綠汀著的《使用和聲學》，潛心自學”。一方面提高了當時劇團成員的音樂知識修養(yǎng)和對作品的理解能力。另一方面方面，在訓練合唱的過程中，他“講解曲體結(jié)構(gòu)，和聲結(jié)構(gòu)、轉(zhuǎn)調(diào)以及聲部的對比，花腔的運用，詞曲關系的處理等各種藝術(shù)表現(xiàn)手法”也促進了成員學習音樂理論的興趣和熱情。對當時抗敵劇團業(yè)余的歌曲作者產(chǎn)生了很大的影響。

1943年春天洛辛到達淮南抗日根據(jù)的新四軍二師，投身到革命隊伍。1943年10月任新四軍二師文工團音樂指導員。1946年，解放戰(zhàn)爭開始后，跟隨部隊撤出淮南根據(jù)地，向蘇北開進。洛辛在安徽期間，任抗敵劇團音樂指揮員，創(chuàng)作了大批抗戰(zhàn)歌曲，還寫了《回春曲》《麥穗曲》兩部小歌劇。1945年創(chuàng)作了清唱劇《周家崗上》（章洛作詞）這些創(chuàng)作的音樂作品豐富了敵后根據(jù)地的文藝生活。歌劇《回春曲》（葉華編?。┦锹逍羷?chuàng)作于淮南抗日根據(jù)地的作品，歌劇中有主角阿鵬、妹妹、新娘、戰(zhàn)士等五個角色，表現(xiàn)了抗日根據(jù)地堅持生產(chǎn)的軍民生活?！吨芗覎徤稀罚ㄕ侣遄髟~）、《向生產(chǎn)模范、戰(zhàn)斗英雄們歌唱》（章洛作詞）是抗日戰(zhàn)爭時期，安徽區(qū)域創(chuàng)作的清唱劇，這些歌劇、清唱劇作品也反映出在安徽抗日根據(jù)地，除了歌曲等體裁，還有歌劇、清唱劇等作品。

這一時期創(chuàng)作的大量新音樂作品極大鼓舞了群眾抗戰(zhàn)熱情，豐富根據(jù)地的文藝生活。這些音樂家們“與部隊和人民群眾有著血肉相連，生死相共的關系”1946年7月《江淮文化》創(chuàng)刊，由華中文化協(xié)會江淮文化編委會負責編輯事務，目前僅存1946年出版的創(chuàng)刊號。這期刊載了抗戰(zhàn)期間文化宣傳進展的分析與討論。如《開展部隊文藝運動中的幾個問題》《一年來淮北大眾文工團活動紀實》等述評類文章。在音樂方面有洛辛《關于新音樂的創(chuàng)作問題》，這篇文章從民間音樂的發(fā)掘與研究、部隊與地方流行歌曲研究、西洋音樂與民族音樂接受研究等視角，提出新音樂創(chuàng)作的群眾路線、詩歌戲劇舞蹈密切配合等問題。對安徽區(qū)域的新音樂創(chuàng)作提出建設性的意見。

安徽在抗日戰(zhàn)爭期間，正面戰(zhàn)場有“安徽省民眾動員委員會”（1938-1942）組織音樂活動，宣傳抗戰(zhàn)思想。創(chuàng)作有《抗戰(zhàn)到底》《勝利進行曲》《大別山“三八”紀念歌》《藝術(shù)宣傳前奏曲》《皖干巡班班歌》等革命歌曲；革命根據(jù)地先后有何士德、孟波、任光、賀綠汀、洛辛、何仿等一批音樂家參與創(chuàng)作抗戰(zhàn)音樂作品、普及新音樂理論。這些區(qū)域音樂家創(chuàng)作的作品題材以“抗戰(zhàn)”為核心。整個抗戰(zhàn)時期，音樂家在安徽的創(chuàng)作有以下特點：

表1：1939-1945年間作曲家在安徽創(chuàng)作的音樂作品（部分），按照作曲家創(chuàng)作的作品時間排序。

首先，音樂家們在安徽時間雖然不長，但創(chuàng)作了一批在當時傳唱度較高且具有審美價值的作品。這些作品的內(nèi)容以抗戰(zhàn)為核心，創(chuàng)作題材可以將“皖南事變”作為節(jié)點，不同的音樂題材也反映事變前后的不同時局。在1941年“皖南事變”之前音樂家創(chuàng)作有《淮南根據(jù)地進行曲》《中華民族好兒女》《整訓歌》等主張抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的歌曲?！巴钅鲜伦儭卑l(fā)生后，音樂家仍然以音樂作為革命武器，創(chuàng)作了《茂林血債》（話劇《兩肩仇情》插曲）等反映皖南事變殘酷戰(zhàn)爭內(nèi)容的歌曲。

第二，音樂家們抗戰(zhàn)時期在安徽創(chuàng)作的音樂作品以獨唱歌曲為主，也兼有合唱、清唱劇、歌劇等體裁。這些大型體裁能在安徽的敵后根據(jù)地得以上演，從另一側(cè)面也反映出音樂家們對于安徽地區(qū)的新音樂的教育及普及所做出的貢獻。

第三，音樂家在安徽創(chuàng)作的音樂作品以新音樂創(chuàng)作為主，與此同時，也有很多融合民間音樂傳統(tǒng)的歌曲，如歌曲《秧歌》（胡士平作曲），將淮南地區(qū)插秧季節(jié)“秧歌”中的鑼鼓節(jié)奏運用到歌曲中。如此之外，音樂家的創(chuàng)作不局限于安徽區(qū)域的戰(zhàn)事，在《抗戰(zhàn)建國》（洛辛作曲）等歌曲中，也反映音樂家創(chuàng)作的國際視野。音樂家在安徽的音樂創(chuàng)作、音樂思想不僅豐富了安徽抗戰(zhàn)音樂生活，并且不同時期的音樂作品主題也從另一側(cè)面反映了抗戰(zhàn)時期的政治時局與民眾生活，對安徽抗戰(zhàn)宣傳工作起到重要作用?！?/p>