[摘? 要：中國歌劇自誕生以來，經(jīng)過幾個時期的發(fā)展歷程，打造出具有中國特色和民族精神的活招牌，在中國藝術(shù)文化中占據(jù)越來越重要的地位。筆者對中國歌劇的發(fā)展進行簡要敘述，以期探索中國歌劇的發(fā)展方向。

關(guān)鍵詞：中國;歌劇;嬗變]

20世紀初，西方歌劇傳入中國，在中西方音樂文化碰撞的機緣下進而產(chǎn)生了中國歌劇。中國歌劇融合了中國傳統(tǒng)戲曲音樂和民族音樂的詞匯，以體現(xiàn)民族之魂、表現(xiàn)民族精神創(chuàng)作的具有中國藝術(shù)特色的音樂戲劇形式。

一、中國歌劇的萌芽期

從宋、元以來形成的各類戲曲以歌舞、賓白并重，具有一定的歌劇性質(zhì)，初現(xiàn)歌劇雛形，但此時還不是歌劇?！拔逅摹毙挛幕\動后，文學復蘇走在了時代的前沿，也深深影響著音樂界，中國音樂家們在逐步接受西方音樂觀念的影響下逐漸找到了基于中國國情及民族審美創(chuàng)作發(fā)展的道路。主張“新音樂與新文化攜手共進”的音樂家黎錦暉創(chuàng)作的兒童歌舞劇《麻雀與小孩》，是我國歷史上的第一部歌劇作品，作品在整體音樂構(gòu)思與戲劇性追求方面已顯露出歌劇思維的傾向，影響頗深，實為中國歌劇的開山之作，為中國歌劇的發(fā)展與探索邁出了重要的一步。兒童歌舞劇盡管不能稱為完整意義上的歌劇，但是它有情節(jié)、有人物，有為規(guī)定情境下抒發(fā)情感而設(shè)計的獨唱、齊唱、對唱等，“麻雀雖小五臟俱全”已經(jīng)基本涵蓋歌劇的主要特征。

1934年，田漢和聶耳先生采用對白與歌曲并重方式創(chuàng)作的配樂劇《揚子江暴風雨》，開創(chuàng)了我國歌劇革命現(xiàn)實主義題材之路。從20世紀30年代中期起，專業(yè)作曲家在創(chuàng)造民族歌劇時則是借助西洋歌劇創(chuàng)作技法融合中國民族音樂元素來演繹中國故事，先后創(chuàng)作出《西施》、《荊軻》、《大地之歌》等作品，堅定地走上了中國新型音樂創(chuàng)作的道路，在藝術(shù)形式民族化的問題上進行了積極有益的嘗試。

二、中國歌劇的探索期

1942年5月毛澤東在延安文藝座談會上，發(fā)表了《在延安文藝座談會上的講話》，對于這一時期的歌劇發(fā)展有著決定性的影響，創(chuàng)作出了《兄妹開荒》、《夫妻識字》這種結(jié)構(gòu)短小精悍、有故事情節(jié)，形式富有表現(xiàn)力的歌劇，以載歌載舞的形式完成歌劇主要構(gòu)成的方式，內(nèi)容多為反映解放區(qū)軍民的戰(zhàn)斗和生活。

文藝工作者力圖尋求中國歌劇的突破點，蓬勃興起和迅速發(fā)展的秧歌劇為新歌劇的產(chǎn)生進行了思想上和藝術(shù)上的良好奠基，直接孕育了歌劇《白毛女》的誕生?！栋酌肥腔谖鞣礁鑴”就粱c中國傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)新化相融合的一種新形式的探索，它繼承了中國民族戲劇傳統(tǒng)，滋養(yǎng)民族情懷，開辟了中國特色的歌劇發(fā)展道路，創(chuàng)造了中國歌劇的輝煌，當之無愧的稱為中國第一部民族新歌劇。到解放戰(zhàn)爭期間，在歌劇《白毛女》的基礎(chǔ)上，藝術(shù)家們以史為本將家國情懷、革命意志相結(jié)合，創(chuàng)作出的《劉胡蘭》、《赤葉河》它們凝聚著家國情懷的親和，同時也蘊含著民族精神的偉大，演出均獲成功。

三、中國歌劇深入探索時期

新中國成立后，中國歌劇在和平時期得到了前所未有的機遇和發(fā)展，進一步大膽探索新歌劇的創(chuàng)作經(jīng)驗階段，大致可分為以下幾個方面創(chuàng)作道路：①依靠傳統(tǒng)戲曲開拓發(fā)展道路，代表劇目有《紅霞》、《紅珊瑚》一類;②沿著《白毛女》開辟的新歌劇道路，通過深入群眾生活，采用一些新的創(chuàng)作元素，在民歌音調(diào)及傳統(tǒng)戲曲的基礎(chǔ)上，中國歌劇的創(chuàng)作出現(xiàn)了新面貌，如《洪湖赤衛(wèi)隊》、《江姐》等;③依托在少數(shù)民間音樂的基礎(chǔ)上，音樂語言及風格呈現(xiàn)地方特色，代表劇目如《阿依古麗》等，充分彰顯了鮮明的哈薩克族藝術(shù)色彩。

20世紀80年代至90年代，中國歌劇趨向成熟，創(chuàng)作出《傷逝》、《原野》等眾多優(yōu)秀歌劇?！秱拧泛汀对啊吠黄屏嗣褡逍赂鑴≡械哪Ｊ?，彰顯了歌劇“以戲劇為基礎(chǔ)，以藝術(shù)為主導”的藝術(shù)本質(zhì)，無論是創(chuàng)作方法、藝術(shù)風格，以及審美取向，都有極大地改變，中國歌劇藝術(shù)的綜合美與整體美得以展現(xiàn)?！对啊芬院暧^全劇的龐大氣魄和完整的音樂結(jié)構(gòu)，使戲劇沖突一層層展現(xiàn)，整個歌劇一氣呵成，是一部比較有代表性的當代中國原創(chuàng)歌劇。近年來，中國歌劇的發(fā)展作風和中國氣派等方面不斷邁進，朝著多元化的方向日趨成熟。改革開放以后，中國歌劇創(chuàng)作題材、體裁更是多種多樣，中國歌劇在中華文化的沃土生根發(fā)芽，用“中國化”的音樂表達方式演繹中國故事。

四、中國歌劇的發(fā)展方向

我國歌劇在創(chuàng)作方面依照現(xiàn)實主義為準進行創(chuàng)作，唱腔方面塑造具有鮮明形象和性格的唱腔、注重刻畫主要人物鮮明的音樂形象。縱觀百年中國歌劇創(chuàng)作歷史，老一輩的藝術(shù)家們運用民族音樂的詞匯以聲音的方式呈現(xiàn)中國歌劇發(fā)展的民族氣韻，用歌劇重現(xiàn)泱泱大國的時代腳印，擁有“中國思維”的歌劇在不斷實現(xiàn)自我發(fā)展超越。中國歌劇的發(fā)展離不開優(yōu)秀的歌劇人才，音樂院校及組織發(fā)揮所長培養(yǎng)人才，同時也向國外輸出人才，推介我國優(yōu)秀的音樂作品和青年才俊。當然，需要認識到的是，在發(fā)展的過程中，除了要對經(jīng)典作品予以繼承和發(fā)揚，還應在內(nèi)容和形式方面加以創(chuàng)新，此外，任何藝術(shù)樣式的發(fā)展都無法脫離優(yōu)秀的新鮮血液，中國歌劇更是如此，打造原創(chuàng)音樂品牌，增加傳統(tǒng)音樂元素，重視傳統(tǒng)音樂中的寶貴財富，在詮釋、發(fā)展經(jīng)典作品的同時，讓更多中國歌劇走進人們的視野。

五、結(jié)語

歌劇作為我國文藝國際化交流的有利工具，更是世界歌劇舞臺上不可缺少的“零件”。當代的中國歌劇正面臨著百花齊放的藝術(shù)環(huán)境，堅持與時代同步伐，傳統(tǒng)文化與新思想擦出火花，給歌劇的發(fā)展帶來了更多的機遇與挑戰(zhàn)。不難看出根植于民族文化上建立起來的歌劇才具有生命力和感召力，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，被人民所承認和喜愛的歌劇，更富有生命力久演不衰。

參考文獻

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[4]居其宏.中國歌劇音樂劇通史.合肥：安徽文藝出版社，2014.

作者簡介

王帥（1997—），女，西北民族大學音樂學院。研究方向：音樂與舞蹈學。

西北民族大學音樂學院? 甘肅? 蘭州? 730030