馬敘

最后一日

折彎了的管弦樂

多像你吃過了嗎的庸俗問候。

這種低俗的想象

在平時

多不好意思說出來。

如果這最后一日，還不說

難道要等明年說嗎

今天不說

這一年簡直就是一個空白。

因此在今天

在文字潔癖盛行的一年里

在最后一日

說出——

折彎了的管弦樂

真像一次庸俗的問候或隔夜飽嗝

然后我安心地睡去

再在深淵里復出，痛快地記下

比秒射更荒謬的一次口語高潮

大海上

大海上，依然波光閃耀

你問我為何白了頭。

那些涌動著的事物

我選擇可信的，堅決向前的。更有

必須深愛的人與物。我還

尤其喜愛

源于日常、永動以及反復重疊的

那些事物。

寫下海浪的那個人

還沒出現。

既然寫不完的事物太多，那就

只寫下一個人，一件事物，一個浪濤

已足夠。

是的，浪濤已被寫下。

2019年的最后一天

猶如記著深夜的失落、輪船上的睡眠

一個始終未到、未達、未至

的大海。我安心于

一份庸俗之愛因未被潔凈擦去而偉大。

祝你平安

昨天是平靜的，今天如果也一樣

還有更早的一些日子也這樣的話

這大概就是平安了

那么，明天、今后也應該這樣才好

——可以說自己的話

愛自己喜愛的事物

也還可以不這樣——

蘋果反轉成梨子

旅行者半路回家

愛了一次就放棄

也不歌唱太陽與月亮

這些也一起排列出來

就這樣——

了無心事，任你在何時何地變卦

或無事，發(fā)呆，或說出真實想法

都能空前的平平安安

——祝你平安

日常性是第一現實

詩的日常性，是一個重要的話題。于寫作者而言，日常性是第一現實，是身邊的，周圍人群的，它們互相推動事物與時間，向前或向后，形成一個日常籠罩，當它落到詩中，就顯現出詩歌的日常性。

之所以稱日常性為第一現實，因為它是處于我們眼睛即見的層面，是我們原生的感覺元素，而且它始終是在場的，環(huán)繞著我們的。工作，上班，交際，男人，女人，吃飯，行走，聽到，看到，簡而言之就是活著生活著存在著。我生活，我寫作。

但是，詩仍然要給予常見的日常性以突然的一擊，讓詩的趣味突然從世俗中起身，探向另一個方向，向著詩意遞進，拉大與現實的距離來獲得閱讀提升，以及瞬間擴大了描述時空。

這里又回到了現實層面，但已經是超越了第一、二節(jié)所描述的第一現實層面，這一節(jié)寫出了內心的需求，雖然也是現實，但已經是超越第一現實的第二現實了。這樣就有著閱讀的上升。

詩既在經驗之中，即是先驗的，同時更應是超驗的，它擊穿經驗表層進入內心深層時空，在文學時空中，大于小說與散文維度。