鐘驥

俗話說：“小小秤砣壓千斤”。影片雖小，它卻能折射一個(gè)時(shí)代的發(fā)展變遷;故事雖小，它卻能反映一個(gè)國(guó)家乃至國(guó)際化的大主題;人物雖小，卻能肩負(fù)歷史賦予的重任;視角雖小，通過它卻看出中國(guó)女排40年的起伏成長(zhǎng)歷程。《奪冠》就是這樣一部萬人矚目的國(guó)際化體育情懷大片，它以“小視角”挑起了“大主題”，通過“秤砣式”的思維成功實(shí)現(xiàn)了從女排到民族精神、從國(guó)內(nèi)到國(guó)際的跨文化傳播。

一、粗中有細(xì)，以小見大：電影《奪冠》的精巧敘事

（一）宏觀中見精微

對(duì)于目前的影視創(chuàng)作而言，往往會(huì)出現(xiàn)這兩種傾向：第一是大而空的傾向，雖然背景很大、故事也不小、也特別富有哲理和內(nèi)涵，但是卻無法打動(dòng)人心;第二種傾向就是敘事視角雖然細(xì)致生動(dòng)且富趣味性，但看了總感覺到里面還缺點(diǎn)什么，無法給人以滿足，充斥著一股小家子氣。而成功的影視作品則不然，如《奪冠》，雖然它講的只是一個(gè)關(guān)于中國(guó)女排的小故事，可是卻給人帶來無限聯(lián)想，感人至深，隱約在故事背后樹立著大千世界，體現(xiàn)出一種波瀾壯闊的雄偉之氣?！秺Z冠》這部電影從時(shí)間層面跨度了三代傳奇，幾個(gè)故事從20世紀(jì)七八十年代的中國(guó)到2016年的里約奧運(yùn)會(huì)，宏觀視角下展現(xiàn)了中國(guó)女排微觀的變遷成長(zhǎng)鏡頭。影片中的靈魂人物是鞏俐飾演的郎平，將三場(chǎng)重要的奧運(yùn)賽事貫穿其中：1984年，在洛杉磯奧運(yùn)會(huì)上，中國(guó)女排拔得頭籌;2008年，在北京奧運(yùn)會(huì)上，中國(guó)女排落敗美國(guó)巴西，僅獲季軍;2016年，在里約奧運(yùn)會(huì)上，中國(guó)女排再次崛起奪冠。三次歷史經(jīng)歷，以影片的形式重現(xiàn)了中國(guó)女排從巔峰到低谷、再?gòu)牡凸茸呦驇p峰的V字形坎坷奮斗史。[1]影片中飾演郎平的鞏俐是《奪冠》的最大亮點(diǎn)，她純熟的演技為整部影片畫龍點(diǎn)睛，增色不少，不僅高度還原了郎平的本來精神面目，而且細(xì)微反映了人物的靈魂內(nèi)在。從長(zhǎng)相來看，盡管鞏俐與郎平相比毫無相像之處，但鞏俐在表演上的形態(tài)體現(xiàn)、神色展示，以及很多微妙的表情變化，將個(gè)人的情緒和女排的命運(yùn)深深聯(lián)系在了一起。片中的排球運(yùn)動(dòng)員都是由專業(yè)的運(yùn)動(dòng)員真實(shí)演繹，因此使影片有一種現(xiàn)場(chǎng)感，特別是那種殘酷的訓(xùn)練場(chǎng)景奪人眼球，也撞擊著我們的心靈。正如影片宣傳中所提及的“流血不流淚、掉皮不掉隊(duì)”，每一個(gè)字、每一個(gè)鏡頭都蘊(yùn)含著血淚，蘸滿了悲傷或激動(dòng)的情感?！秺Z冠》在劇情的處理上十分到位，起承轉(zhuǎn)合，張弛有度。例如：2008年北京奧運(yùn)會(huì)上的那段鏡頭，盡管相對(duì)整部影片篇幅很小，卻起到了較好的杠桿作用，不僅承接了上半部畫面的基調(diào)，同時(shí)也為引出最后的情緒高潮做足了情緒鋪墊。

（二）小人物映射大時(shí)代

小人物雖小，但卻是整個(gè)歷史或時(shí)代的巨大縮影，不僅代表著你我的精神意識(shí)，還承載著具體的社會(huì)價(jià)值以及非凡意義。電影《奪冠》通過對(duì)小人物的視角聚焦，讓人們從中窺視生活的真諦，同時(shí)，也見證著中國(guó)時(shí)代和女排團(tuán)體的發(fā)展?！秺Z冠》是中國(guó)體育影視題材的最大流量IP，要想把這樣一個(gè)主題的影片拍好談何容易？然而導(dǎo)演陳可辛不負(fù)眾望，在拍攝手法上他沒有面面俱到、求大求全，而是通過做減法將影片的視角放在幾個(gè)點(diǎn)上。[2]影片圍繞兩代女排隊(duì)員的故事，結(jié)合具有歷史意義的三場(chǎng)比賽來訴說女排成長(zhǎng)和時(shí)代發(fā)展。無論是拍攝手法，還是對(duì)故事情節(jié)的處理及人物的預(yù)設(shè)，陳可辛都頗費(fèi)心思。中國(guó)女排作為一個(gè)集體隊(duì)伍，如果要真實(shí)全面地還原過去幾十年的漫長(zhǎng)歷程，僅僅依靠135分鐘的影片是無法完成的。對(duì)此，用陳可辛的話來說，過去中國(guó)女排的故事，足夠拍出五部影視作品，因此必須做出取舍，這樣才能更加準(zhǔn)確真實(shí)地還原女排精神，再現(xiàn)歷史場(chǎng)景。影片的焦點(diǎn)除了萬眾矚目的郎平，朱婷也是一個(gè)不容忽視的亮點(diǎn)。在電影中，朱婷的表演可謂“自己演自己”，所以毫無嬌柔造作之態(tài)，真實(shí)可信。正因如此，朱婷表演收放自如，沒有很多大銀幕上所展示出來的羞澀感，她將自己從不自信到自信的心理過渡演繹得自然貼切，而這種從不自信到自信的過程，正是她作為一個(gè)農(nóng)村女孩的真實(shí)經(jīng)歷。就此來說，不能簡(jiǎn)單地把《奪冠》這部影片當(dāng)做一個(gè)“主旋律”的情懷電影，而更應(yīng)從深層次解構(gòu)其背后承載的歷史意義和時(shí)代內(nèi)涵。

（三）細(xì)節(jié)彰顯感人情懷

電影《奪冠》不僅是一部體育題材電影，更是一部帶著家國(guó)情懷的電影，觸動(dòng)了很多國(guó)民內(nèi)心中現(xiàn)實(shí)存在卻又無法直接表達(dá)的情感。這兩樣?xùn)|西存在于秤桿或是天平的兩端，一個(gè)在現(xiàn)實(shí)、一個(gè)隱藏在潛意識(shí)中，而潛意識(shí)中的情感歸宿，就仿佛一條人們?cè)偈煜げ贿^的街道，只要觀眾置身其中，就立即可以意會(huì)?！秺Z冠》就是這樣一條熟悉的精神街道，國(guó)民所有無法表達(dá)的中國(guó)夢(mèng)以及家國(guó)情懷，在這條街道中都找到了身影，而身影的塑造依靠的就是影片中直接體現(xiàn)出來的許多感人細(xì)節(jié)。《奪冠》中的細(xì)節(jié)很多，但人們無法忘懷的則是20世紀(jì)80年代的女排形象，她們?cè)跅l件艱苦、設(shè)施簡(jiǎn)單的訓(xùn)練館中奮斗訓(xùn)練的場(chǎng)景，使人印象深刻、難以忘懷。

斑駁的墻上，是女排隊(duì)員訓(xùn)練時(shí)留下的凌亂的球印，而這些球印不僅留在了墻上，更是留在了人們心中，留在了改革開放初期的幕布上。這個(gè)細(xì)節(jié)性的鏡頭讓很多上了年紀(jì)的影視觀眾激動(dòng)不已，這是因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)的歷史背景下，他們正值風(fēng)華正茂、青春年少的大好年華。此時(shí)的中國(guó)作為改革開放的萌芽階段，隨著國(guó)門的敞開，各種海量信息如洶涌的潮水一般破閘而入，一時(shí)讓人們無所適從，陷入了迷茫焦慮的情緒當(dāng)中。而此時(shí)的中國(guó)女排姑娘們卻發(fā)出了時(shí)代最強(qiáng)音，袁偉民所率領(lǐng)的戰(zhàn)隊(duì)曾經(jīng)七戰(zhàn)七捷，第一次為國(guó)掙得女排世界冠軍的榮譽(yù)。此后的中國(guó)女排再接再厲，再次豪取五連勝。排球女將“鐵榔頭”郎平一時(shí)成為新中國(guó)時(shí)代的偶像英雄，她們?cè)谫悎?chǎng)中所體現(xiàn)的女排精神影響著那個(gè)時(shí)期的人們。

二、民族情懷和體育精神深化電影主題

（一）回顧中國(guó)女排40年的起伏

電影《奪冠》作為一部民族情懷和體育精神的結(jié)合體，不僅回顧了中國(guó)女排40年來無數(shù)團(tuán)結(jié)拼搏的高光影像，同時(shí)還展現(xiàn)了這支巾幗隊(duì)伍在中國(guó)體育發(fā)展歷程中的風(fēng)雨傳奇。傳奇的形成離不開女排隊(duì)員的一腔報(bào)國(guó)熱情，離不開她們骨子里中深藏的永不言敗的堅(jiān)強(qiáng)意志！郎平等可愛的女排球隊(duì)員，也早已成為中國(guó)女排精神的堅(jiān)強(qiáng)護(hù)旗手！她們每一次的出征背后，無不牽動(dòng)著國(guó)人緊張而充滿激情與渴望的心弦。中國(guó)女排隊(duì)員的每一次酣戰(zhàn)過程，在她們背后都輝映著萬千國(guó)人的吶喊助威！40年來，中國(guó)女排成為人們迷茫的指路明燈，而國(guó)人也始終成為女排隊(duì)伍最堅(jiān)強(qiáng)的精神后盾?！秺Z冠》不僅僅是一部電影，更是連接國(guó)人與女排隊(duì)伍的精神橋梁，民族情懷和體育精神的渲染讓奪冠這一主題熠熠生輝。

（二）展現(xiàn)激動(dòng)人心的賽場(chǎng)畫面

電影《奪冠》還展現(xiàn)了系列激動(dòng)人心的賽場(chǎng)畫面，從而讓影片有了一種現(xiàn)場(chǎng)的即視感。畫面定格在2016年里約熱內(nèi)盧奧運(yùn)會(huì)的決賽上，1984年成為奧運(yùn)冠軍的主力選手郎平，人稱“鐵榔頭”，此時(shí)“搖身一變”，從普通隊(duì)員成為中國(guó)女排的教練，為中國(guó)打磨了鐵血意志的女排隊(duì)伍，最終以1：3的好成績(jī)，成功實(shí)現(xiàn)逆襲，打敗了塞爾維亞戰(zhàn)隊(duì)，讓中國(guó)女排再次成為民族英雄。在鏡頭里，那些畫面不斷地閃過人們的眼前，那是一串串?dāng)?shù)字，是讓人目不暇接的球衣號(hào)碼。1號(hào)對(duì)應(yīng)郎平，2號(hào)對(duì)應(yīng)梁艷，3號(hào)對(duì)應(yīng)朱玲……12號(hào)對(duì)應(yīng)張蓉芳，她們都是女排的前輩。當(dāng)中國(guó)女排一次又一次陷入困境，因?yàn)橛辛藗髌嫒宋锢善降募尤?，?shí)現(xiàn)了中國(guó)女排夢(mèng)寐以求的復(fù)興之夢(mèng)，讓中國(guó)女排從悲涼的低谷走向勝利的輝煌。這些電影畫面，實(shí)際上想傳達(dá)出這樣一種信號(hào)：中國(guó)女排所體現(xiàn)的精氣神是不屈不撓的一種鐵血之魂，這是中國(guó)女排代代傳承的民族之魂，并將一直延續(xù)下去。它所展現(xiàn)的是中國(guó)的實(shí)力，是女排隊(duì)員的強(qiáng)大自信，那是一種百煉成鋼、不折不撓的勇氣和意志。

（三）鼓舞拼搏向上的時(shí)代精神

藝術(shù)雖然來源于生活，但卻高于生活，并且豐富升華著生活。電影《奪冠》不僅演員們的演技高超，而且口碑載道。這背后折射的是廣大人民群眾對(duì)中國(guó)女排精神的無限崇敬之情，對(duì)祖國(guó)的崇高熱愛之情。影片通過倒敘的敘事手段，把觀眾帶入到了那讓人激動(dòng)、令人沸騰的難忘歲月，鼓舞人們和女排隊(duì)員一樣拼搏向上、只爭(zhēng)朝夕。女排隊(duì)員為了提高自己的排球技術(shù)，外國(guó)人練習(xí)扣1萬個(gè)球，而中國(guó)女排姑娘們就扣5萬個(gè);為了增強(qiáng)自己的力量，外國(guó)人負(fù)重蹲僅有50次，而中國(guó)女排姑娘卻自覺要求200次;外國(guó)人都是讓女陪練來模擬比賽，而中國(guó)女隊(duì)員卻偏偏選擇和男運(yùn)動(dòng)員一較高下。經(jīng)過無數(shù)次的拼搏，中國(guó)女排隊(duì)員終于在賽場(chǎng)上做到了從容不迫、淡定應(yīng)對(duì)，這就是中國(guó)女排的珍貴之氣質(zhì)、不朽之精神，同時(shí)也是影片《奪冠》的高明偉大之處。

三、“秤砣式”的跨文化傳播策略

（一）“小視角”挑起“大主題”

隨著全球化浪潮的發(fā)展與沖擊，跨文化交流傳播逐漸變得頻繁。電影是大眾傳播媒介領(lǐng)域中的一種特殊形式，承載著社會(huì)的各種意識(shí)形態(tài)。要想把這種意識(shí)形態(tài)傳播到國(guó)際視野，一定要通過積極的姿態(tài)進(jìn)行公平競(jìng)爭(zhēng)，自主地參與到全球范圍之內(nèi)的跨界傳播過程中?？缥幕瘋鞑?duì)國(guó)產(chǎn)電影的發(fā)展而言不僅是一種巨大挑戰(zhàn)，同時(shí)也是一個(gè)全新的機(jī)遇。而要真正把握這個(gè)機(jī)會(huì)，就一定要在“國(guó)際化”和“本土化”中找到平衡。電影《奪冠》正是以一種本土化的小人物視角挑起了國(guó)際化的體育精神文化“大主題”，由此實(shí)現(xiàn)了從內(nèi)到外的成功傳播，將民族特色和國(guó)際視野緊密結(jié)合。導(dǎo)演陳可辛對(duì)于《奪冠》的創(chuàng)作不僅想得多、而且走得非常遠(yuǎn)。他讓國(guó)際影星鞏俐來飾演“鐵榔頭”郎平，是一個(gè)極佳的創(chuàng)意，不僅合情，而且合理。鞏俐曾經(jīng)斬獲三大歐洲國(guó)際電影節(jié)的大獎(jiǎng)，而她所飾演的角色郎平，則是在運(yùn)動(dòng)員以及教練員領(lǐng)域榮膺排球界的最高榮譽(yù)。作為一名職業(yè)體育人，她的光環(huán)更是引人矚目。鞏俐與郎平的巧妙融合，二者的人生經(jīng)歷和不同國(guó)際視角、耀眼成就、超強(qiáng)氣場(chǎng)瞬間合體，實(shí)現(xiàn)了精神和氣質(zhì)的共通，將傳播帶向更加廣闊的視野。

（二）文化信仰傳遞民族品牌

中國(guó)女排對(duì)國(guó)人而言永遠(yuǎn)是個(gè)不容避繞的話題，它不僅在國(guó)際賽事方面分量極重，而且也是我們民族的驕傲。作為中華民族的一種精神豐碑，依靠其內(nèi)在的文化來傳遞中國(guó)聲音，無疑是最有說服力的。因?yàn)橹袊?guó)女排精神是一種文化信仰，攜帶著中華民族的基因。這部佳作將14億同胞的期待和女排精神，以一種奮進(jìn)拼搏的姿態(tài)展現(xiàn)在了世人的面前，讓它成為濃縮的精華。中國(guó)女排逆襲的身影中，融合了一個(gè)個(gè)充滿血淚的感人故事。這故事中有挫折、有反擊、更有自信，這種自信就是當(dāng)今中國(guó)的民族精神。中國(guó)女排在經(jīng)歷落寞后浴火重生，讓“女排精神”成為一種耀眼的國(guó)際符號(hào)，一種傳承民族文化的信仰，鼓舞發(fā)展中的中國(guó)再次迎難而上?！秺Z冠》不僅僅是一部簡(jiǎn)單的電影，更是我們民族的文化名片;傳達(dá)女排精神，就是傳播中國(guó)文化，就是體現(xiàn)我國(guó)在歷史發(fā)展進(jìn)程中永不言棄之國(guó)魂。

（三）娛樂和體育雙向開花

如果從大眾的視角來看，電影的主要目的是為了滿足人們的精神消費(fèi)，迎合觀眾感官上的需求，并追求一種精神的舒適和愉悅，契合國(guó)民眾生的基本審美趣味;而作為集情懷電影和體育電影于一身的《奪冠》，不僅在娛樂方面雅俗共賞，同時(shí)也擁有著獨(dú)特的體育文化傳播功能。電影《奪冠》中許多回憶式的鏡頭對(duì)比今天的訓(xùn)練比賽，給人留下了深刻印象，因?yàn)檫@其中充滿了過去的感動(dòng)，還有現(xiàn)在的自豪。如今的中國(guó)女排無論是訓(xùn)練設(shè)備還是競(jìng)技理念，已經(jīng)與國(guó)際接軌，運(yùn)動(dòng)員依靠體育來為國(guó)贏取榮譽(yù)的壓力也在釋然。群體情緒上的陡然轉(zhuǎn)換，讓很多運(yùn)動(dòng)員再也沒有當(dāng)年那樣“必須討回公道”的各種思想包袱，而是“超越自我，實(shí)現(xiàn)精神升華”的自然情感流露。觀眾可以以一種娛樂消遣的輕松方式，看女排隊(duì)員在國(guó)際舞臺(tái)上進(jìn)行著精彩角逐。電影《奪冠》成功實(shí)現(xiàn)了娛樂和體育精神傳播的雙向開花。

（四）國(guó)內(nèi)國(guó)際傳播因地制宜

電影《奪冠》中所傳達(dá)出來的家國(guó)情懷正對(duì)一批中老年觀眾的胃口。而對(duì)于新生的年輕觀眾，本片則采取口碑營(yíng)銷傳播的策略。首先通過國(guó)慶提檔營(yíng)造影片口碑發(fā)酵的氛圍，而事實(shí)證明，《奪冠》以其強(qiáng)大的主創(chuàng)陣容贏得了口碑成功，從而有效打破了受眾年齡的分層壁壘，為影片帶來了高額票房增長(zhǎng)。明星陣容強(qiáng)大遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，加上高精質(zhì)量的內(nèi)容，讓《奪冠》成為中國(guó)體育影片史上的一顆璀璨明珠，凝聚起了習(xí)近平總書記所提出的中國(guó)夢(mèng)的主題。通過主旋律的標(biāo)榜，從而也彰顯了影片對(duì)體育精神以及女排精神的雙重致敬。相比國(guó)內(nèi)的口碑營(yíng)銷傳播，《奪冠》在國(guó)外則更多采取另一種方式。如今的中國(guó)電影，隨著內(nèi)容形式的不斷成熟，發(fā)行經(jīng)驗(yàn)也越來越豐富，營(yíng)銷模式也逐漸變得國(guó)際化。因此，這種經(jīng)驗(yàn)的積累，樹立了《奪冠》正確的發(fā)行意識(shí)，從而讓這部影片順利向海外達(dá)到理想傳播效果。[3]2020年9月25日，《奪冠》就提前在海外打響了國(guó)慶前哨宣傳戰(zhàn)，北美、澳大利亞、新西蘭等外國(guó)影院同步上映。因此，《奪冠》成為2020年新冠肺炎疫情復(fù)工以來，在海外國(guó)際市場(chǎng)最大規(guī)模上映的一部中國(guó)電影。隨后，電影《奪冠》發(fā)布了一組“外國(guó)球員”的特輯和宣傳海報(bào)，美國(guó)、日本、巴西等國(guó)的女子排球隊(duì)員在海報(bào)上驚艷亮相，讓她們和中國(guó)隊(duì)員一起重現(xiàn)女排球員的難忘巔峰時(shí)刻。《奪冠》在海外不像國(guó)內(nèi)，發(fā)行不是依靠片方直接進(jìn)行操盤，而是采用簽約代理的新方式，實(shí)現(xiàn)國(guó)產(chǎn)電影在海外市場(chǎng)的文化傳播。對(duì)于片方而言，他們更加擅長(zhǎng)在前期拍攝、剪輯、制作上的工作，而對(duì)于后期的發(fā)行環(huán)節(jié)，在海外端則應(yīng)該要因地制宜，從而成功打入差異化的市場(chǎng)領(lǐng)域。

參考文獻(xiàn)：

[1]丁亞平.《奪冠》：心靈的歷險(xiǎn)[ J ].中國(guó)電影報(bào)，2020-09-30（15-18）.

[2]張冀，趙曉時(shí).奪冠[ J ].當(dāng)代電影，2020（07）：23-24.

[3]楊穎.淺析電影的跨文化傳播[ J ].電影評(píng)介，2019（18）：25-26.