陳華鋒，鐘博超

(1.安徽博物院，安徽合肥 230061；2.中國(guó)科學(xué)技術(shù)大學(xué)，安徽合肥 230026)

0 引 言

夾纻胎漆器是指利用生漆的黏性以及織物的張力經(jīng)過(guò)層層粘合重疊而成的胎骨，再經(jīng)過(guò)反復(fù)打磨、髹漆等工序制作而成的一類漆器。在古文字中，“夾”“纻”均有其明確的意義?！皧A”為會(huì)意字?！墩f(shuō)文》曰：“夾，持也。從大，俠二人?！倍斡癫米ⅰ皾h人多用俠為夾”，說(shuō)明“俠”通“夾”?！墩f(shuō)文》曰：“纻，麻屬。細(xì)者為絟，粗者為纻。”段玉裁改為“細(xì)者為絟，布白而細(xì)曰纻?！庇纱苏f(shuō)明“纻”是用麻織成的布，因此“夾纻”是夾貼麻布之意。

考古出土的漆器中，除木胎之外，有自銘“革園”的皮革與麻布為胎的漆器，有自稱為“布”“緒”“纻”的麻布胎漆器，有自銘“布繒”的麻布和繒帛(一種絲織物)為胎的漆器，以及麻布夾貼于木胎之上的“木俠纻”漆器。陳直[1]根據(jù)羅布淖爾出土漢代漆器，認(rèn)為彼時(shí)“漆器做法有三：一是以纻布為胎涂漆者，如漆杯是也；一以木為胎，涂漆，如桶狀杯；一以木為胎，夾纻布漆之者，如漆扁形匣。按以纻布為胎漆之者，古名脫空，亦稱脫沙。”這說(shuō)明西漢時(shí)期漆器制胎工藝有三類：纻布為胎、以木為胎以及“以木為胎夾纻布”，且稱謂與今天大有不同。孫機(jī)先生[2]對(duì)此進(jìn)行了研究，認(rèn)為“以麻布為胎的漆器，漢代有專門的稱呼，而后世多稱‘麻布胎’漆器為‘夾纻’”。兩漢時(shí)期所稱的“布”“緒”“纻”器均指“麻布胎”漆器，區(qū)別于今天人們所稱的“夾纻胎”漆器。東漢墓葬中出土的漆器中有自銘為“俠纻”或“木俠纻”，如東漢光武帝時(shí)期王盱墓出土的建武二十一年耳杯自銘“木俠纻杯”，經(jīng)考證實(shí)為“木胎貼麻布耳杯”[2]。此外，日本學(xué)者梅原末治[3]考證“王盱墓出土的漢明帝永平十二年‘俠纻’漆盤(pán)與‘俠纻’三足漆盤(pán)，均為木胎貼麻布”，說(shuō)明了這種“木胎之上貼麻布”的漆器在東漢時(shí)期稱為“木俠纻”或“俠纻”。根據(jù)《新唐書(shū)·禮樂(lè)志》記載，“初，則天以木為瓦，夾纻漆之”，可見(jiàn)“夾纻”一詞到唐代時(shí)仍被認(rèn)為是在木胎之上貼麻布，故古代所稱“夾纻”或“木俠纻”則指“木胎之上貼麻布”的漆器。聶菲[4]認(rèn)為無(wú)論是楚墓之中麻布粘貼于皮革之上的“革圓”，或西漢時(shí)期自稱為“布”“緒”的麻布胎漆器，或以麻布、絲織品制作的自銘“布繒”，還是麻布夾貼于木胎的“木俠纻”或“夾纻”漆器，都是“利用了漆的黏性以及麻布的張力粘合重疊而成的‘夾纻胎’漆器”。這一觀點(diǎn)得到大部分學(xué)者的認(rèn)同，因此“木俠纻”漆器亦屬于今天人們所稱“夾纻胎”漆器中的一種。

關(guān)于夾纻胎器物中“布胎”漆器的制作工藝特點(diǎn)，許多人對(duì)此進(jìn)行了研究。如金普軍等[5]對(duì)盱眙出土的夾纻胎(布胎)漆器進(jìn)行研究，發(fā)現(xiàn)漆膜的紅色顏料和暗黑色顏料分別為硫化汞和硫化銅，漆灰的填料中存在著加入骨灰的工藝。陳瀟俐[6]采用紅外光譜對(duì)盱眙大云山漢墓出土夾纻胎(布胎)漆器漆膜進(jìn)行成分分析，確定髹漆材料為中國(guó)生漆，且不含桐油，黑色漆膜顏料為含鐵化合物。王子堯等[7]對(duì)揚(yáng)州西漢廣陵王陵區(qū)內(nèi)“妾莫書(shū)”墓出土夾纻胎(布胎)漆器進(jìn)行研究，發(fā)現(xiàn)以麻類物質(zhì)為胎，其上糊裱篩選的石英和羥基磷灰石類物質(zhì)。吳雙成等[8]對(duì)山東日照海曲漢墓出土布胎漆器進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)麻布之間無(wú)漆灰層粘接，有別于現(xiàn)代工藝。佘玲珠等[9]對(duì)湖南長(zhǎng)沙風(fēng)蓬嶺漢墓出土的布胎耳杯漆層進(jìn)行了分析。總之，上述研究對(duì)象均為“布胎”漆器。陳振裕先生在天長(zhǎng)三角圩西漢墓考古發(fā)掘報(bào)告[10]中曾提到“木、纻和胎的漆器……，其制作方法是木胎為內(nèi)范，再一層層貼繒帛或麻布等織物與層層刮灰，然后在器物上髹漆與裝飾紋樣，它與夾纻胎漆器制作方法明顯的不同……”。成都羊子山墓葬考古發(fā)掘報(bào)告[11]中也曾提到“M172大方釦器，這件漆器是在木胎上貼編織物再涂漆的。”這種木胎上貼附織物的做法正是前文所述的“木俠纻”工藝。天長(zhǎng)紀(jì)莊漢墓出土的漆笥也屬于該工藝。上述報(bào)告中關(guān)于“木俠纻”工藝雖有提及，但具體工藝還不甚清楚。筆者在保護(hù)處理安徽省淮北市2011年10月出土的一件東漢時(shí)期耳杯時(shí)，發(fā)現(xiàn)該耳杯的“木胎之上有織物痕跡”，認(rèn)為可能為文獻(xiàn)所記載的“木俠纻”工藝，為此本工作以這件東漢時(shí)期的耳杯為研究對(duì)象，利用現(xiàn)代儀器手段揭示古代“木俠纻”漆器工藝特點(diǎn)。

1 樣品及實(shí)驗(yàn)描述

1.1 樣品及來(lái)源

2011年10月，淮北市火車站南廣場(chǎng)建筑工地在開(kāi)挖地基中發(fā)現(xiàn)了幾口古井，考古人員對(duì)古井進(jìn)行了搶救性發(fā)掘，在其中用弧形磚砌的東漢水井中，發(fā)現(xiàn)了3個(gè)耳杯(均殘破)、漆盤(pán)、卮、碗以及五銖錢等文物，其中一漆盤(pán)底部有“永元十年□□□氏”款識(shí)。據(jù)此推斷，出土器物為東漢和帝時(shí)期。文章的研究對(duì)象即為其中的一件耳杯，該耳杯素面無(wú)紋，內(nèi)髹紅漆，外部、耳、內(nèi)底均髹黑漆，有一橢圓形耳完整，耳微上翹，底部基本完整，針刻有“渡□”二字銘文(圖1～2)。經(jīng)初步測(cè)量，長(zhǎng)徑約為10.2 cm，寬約8.3 cm，通高為3.2 cm。

圖1 耳杯正面Fig.1 Front of the ear cup

1.2 儀器及主要技術(shù)指標(biāo)

1.2.1形貌顯微觀察 利用日本基恩士VHX-1000超景深三維視頻顯微鏡對(duì)耳杯的髹漆層、漆灰層、織物層等進(jìn)行無(wú)損觀察，并測(cè)量相應(yīng)的尺寸。為進(jìn)一步分析漆灰層以及髹漆層的信息，取樣后剔除木胎痕跡，分別對(duì)內(nèi)、外側(cè)漆膜采用環(huán)氧樹(shù)脂包埋研磨拋光處理。

1.2.2紅外光譜分析 目的是判斷紅、黑色漆膜的髹漆材料。取樣后用去離子水洗凈漆膜，在紅外燈下干燥后用研缽磨碎，利用溴化鉀壓片，進(jìn)行紅外光譜分析鑒定。分析儀器為美國(guó)Nicolet公司生產(chǎn)的6700型傅里葉變換紅外光譜儀。測(cè)試條件：分辨率：4 cm-1，掃描次數(shù)32次/s，KBr壓片制樣，掃描范圍為4 000～400 cm-1。

1.2.3X射線衍射分析 目的是獲取漆膜呈色礦物顏料以及漆灰的礦物質(zhì)成分。取少量漆膜及漆灰層樣品，經(jīng)去離子水及酒精清洗后，研磨成粉末，用80目篩過(guò)篩，已確保研磨的精細(xì)度。采用Rigaku TTR-Ⅲ樣品水平型大功率X射線粉末衍射儀，對(duì)樣品進(jìn)行物相分析，衍射角掃描范圍為3°～60°，工作電壓和電流分別為40 kV和200 mA，掃描速度8°/min，掃描步長(zhǎng)0.02。

1.2.4傅里葉變換衰減全反射紅外光譜(ATR-FTIR)分析 目的是通過(guò)無(wú)損分析判斷織物的材質(zhì)。分析儀器是美國(guó)Nicolet公司生產(chǎn)的Nicolet 8700傅立葉紅外光譜儀，顯微鏡(FTIR Microscope)為Nicolet Continuμm型。測(cè)試條件：分辨率為4 cm-1，掃描次數(shù)為512次。操作中，通過(guò)顯微鏡觀察找到織物的痕跡，然后選取幾個(gè)點(diǎn)進(jìn)行測(cè)試。

1.2.5掃描電子顯微鏡與能譜分析 將包埋樣品經(jīng)噴鉑處理(噴鉑時(shí)間120 s)使其導(dǎo)電后，通過(guò)Sirion200型肖特基場(chǎng)發(fā)射掃描電子顯微鏡能譜儀對(duì)樣品元素組成進(jìn)行定性分析。測(cè)試條件：高真空模式，加速電壓15 kV，電鏡自帶X射線能譜儀系統(tǒng)：INCA能譜儀；波長(zhǎng)范圍300～900 nm。

2 結(jié)果與討論

2.1 斷面顯微結(jié)構(gòu)觀察

對(duì)器耳與口沿連接處(L-1)、口沿下方(L-2)腹部(L-3)、腹部與底部連接處(L-4)分別進(jìn)行觀察(圖3～6)，耳杯胎體斷面從內(nèi)外分別是內(nèi)髹漆層、內(nèi)漆灰層、木胎層、織物層、外漆灰層和外髹漆層(圖7～8)，漆灰層致密，漆膜和漆灰層緊密結(jié)合，織物層疏松明顯，與木胎之間并不緊密。木胎糟朽，可見(jiàn)多處孔洞。器耳與口沿連接處(L-1)在木胎的內(nèi)外兩側(cè)均可以清晰地看到織物層痕跡，而口沿下方(L-2)腹部(L-3)、腹部與底部連接處(L-4)只有外側(cè)能夠觀察織物層痕跡，這說(shuō)明只在耳處的木胎內(nèi)外均貼附織物，其余各處僅在外側(cè)貼附織物。這種僅在木胎一側(cè)粘貼麻布的做法與“木胎兩面夾貼麻布”[2]的說(shuō)法并不完全一致。

圖3 L-1剖面結(jié)構(gòu)Fig.3 L-1 section microstructure

圖4 L-2剖面結(jié)構(gòu)Fig.4 L-2 section microstructure

圖5 L-3剖面結(jié)構(gòu)Fig.5 L-3 section microstructure

圖6 L-4剖面結(jié)構(gòu)Fig.6 L-4 section microstructure

圖7 L-3工藝結(jié)構(gòu)示意圖Fig.7 L-3 schematic diagram of the technical structure

通過(guò)測(cè)量各處的尺寸，發(fā)現(xiàn)耳杯木胎的厚度從口沿(802.9 μm)往腹部(930.47 μm)到底部(2 385.60 μm)逐漸增加，漆灰層厚度也從口沿到底部逐漸增加。此外，中間織物層的厚度為330.99 μm，根據(jù)對(duì)L-2、L-3處斷面各層的厚度計(jì)算，織物層厚度僅占總厚度的11.4%，說(shuō)明“木俠纻”漆器仍然以木胎為主，遠(yuǎn)低于同尺寸“布胎”耳杯織物層所占的比例(后者一般在50%以上)[8-9]。

圖8 L-4工藝結(jié)構(gòu)示意圖Fig.8 L-4 schematic diagram of the technical structure

切片技術(shù)是研究古代漆膜髹漆工藝最直觀的手段之一。為進(jìn)一步研究其制作工藝，在L-3處取一小塊樣，采用環(huán)氧樹(shù)脂包埋研磨拋光后觀察其顯微結(jié)構(gòu)。如圖9所示，L-3內(nèi)側(cè)漆膜可以明顯分為漆灰層、底漆層和色漆層(紅色漆膜層)，厚度分別為1518 μm、40 μm、34 μm。對(duì)漆灰層進(jìn)行觀察，有粒徑大小不均勻的晶體顆粒嵌于其中。粗、細(xì)灰層之間的界限不甚分明。圖10為L(zhǎng)-3外側(cè)漆膜顯微結(jié)構(gòu)，分為漆灰層、底漆層和色漆層(黑色漆膜層)，各層尺寸分別為740 μm、37 μm、25 μm。外漆灰層上、下灰層之間有較為明顯的界限，靠近底漆層的固體顆粒之間結(jié)合更為緊實(shí)，粒徑整體小而均勻，說(shuō)明外漆灰層制作是先上粗灰后再上一層薄薄的細(xì)灰。

圖9 L-3內(nèi)側(cè)漆膜樣品的顯微結(jié)構(gòu)Fig.9 Microstructure of the inner film at L-3

圖10 L-3外側(cè)漆膜樣品的顯微結(jié)構(gòu)Fig.10 Microstructure of the outer film at L-3

2.2 漆膜成分分析

根據(jù)圖11紅色漆膜的XRD分析，耳杯紅色漆膜的主要礦物成分為朱砂(HgS)，同時(shí)還伴有石英的成分。在前人對(duì)古代漆膜的研究中，也發(fā)現(xiàn)有石英顆粒分布在漆膜中[5，9]，其作用為改性大漆的粘度[12]。圖12為紅、黑色漆膜的紅外光譜結(jié)果，波數(shù)在3 413 cm-1、2 926 cm-1、2 831 cm-1、1 420 cm-1、1 300 cm-1和1 250 cm-1處均顯示有生漆的系列吸收峰，這說(shuō)明紅、黑色漆膜的成膜材料均為傳統(tǒng)生漆[13]。波數(shù)在553 cm-1、608 cm-1和1 031 cm-1等處顯示有石英的系列吸收峰[14]，說(shuō)明漆膜中添加石英顆粒，這與XRD檢測(cè)分析結(jié)果相吻合。此外，該漆膜的紅外光譜中沒(méi)有出現(xiàn)“1 712 cm-1附近的吸收峰強(qiáng)度超過(guò)1 622 cm-1附近的吸收峰強(qiáng)度”等現(xiàn)象。根據(jù)鄭佳寶等[15]對(duì)古代漆器紅外光譜的結(jié)果分析，認(rèn)為該耳杯漆液中可能沒(méi)有添加桐油作為助劑。這一結(jié)果與江蘇盱眙大云山出土夾纻胎漆器的分析結(jié)果一致[6]。當(dāng)然，這一結(jié)論，還應(yīng)結(jié)合其他方法進(jìn)一步確認(rèn)。

圖11 紅色漆膜XRD結(jié)果Fig.11 XRD pattern of the red paint film

圖12 漆膜的紅外光譜Fig.12 Infrared spectra of the paint films

2.3 漆灰層成分測(cè)試

如圖13所示，漆灰層中存在著大量粘連的片狀物質(zhì)并交錯(cuò)分布連接成一個(gè)整體，這些片狀物質(zhì)可能是生漆固化形成的，局部還存在空隙，并沒(méi)有形成致密體，這可能與耳杯的老化降解有關(guān)?？椢飳拥谋砻嫘螒B(tài)(圖14)可以觀察到多處孔隙，局部能夠觀察到塊狀黏連痕跡，說(shuō)明織物層與層采用生漆或稀漆灰黏結(jié)。為進(jìn)一步確定漆灰層物質(zhì)組成，采用XRD對(duì)漆灰層進(jìn)行分析(圖15～16)，結(jié)果表明漆灰層主要包含石英、鈉長(zhǎng)石和羥基磷灰石等礦物質(zhì)，這與前人對(duì)漆灰層的分析結(jié)果基本一致[5，9]。根據(jù)掃描電鏡與能譜結(jié)果(表1)可知，漆灰的主要元素除C外，還有大量的O、Si和少量Ca、Al、P。這與X射線衍射的實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)基本溫吻合。

圖13 L-3處漆灰SEMFig.13 SEM image of the plaster layer at L-3

圖14 L-3處織物層SEM圖Fig.14 SEM image of the fabric layer at L-3

圖15 織物層X(jué)RD結(jié)果Fig.15 XRD pattern of the fabric layer

圖16 漆灰層X(jué)RD結(jié)果Fig.16 XRD pattern of the plaster layer

表1 耳杯斷面表面元素質(zhì)量分?jǐn)?shù)Table 1 Elemental mass percentages of the cross section of ear cup (%)

2.4 織物結(jié)構(gòu)及成分分析

如圖17所示，在顯微鏡下觀察可以觀察到腹部殘破處的織物痕跡。為此取一小塊殘片，用刀片或牙簽剔除木胎，圖18為剔除木胎的紅色漆膜一側(cè)的漆灰層，觀察到只有漆灰以及木胎殘留物痕跡。圖19～20分別為L(zhǎng)-3腹部、L-4底部剔除木胎層黑色漆膜層一側(cè)的顯微形貌，可以清晰觀察到織物平紋組織結(jié)構(gòu)，在織物層上還可以看到漆灰的痕跡，與掃描電鏡形貌(圖14)顯示的結(jié)果一致。

圖17 L-3處織物痕跡Fig.17 Fabric trace at L-3

圖18 漆灰層的表面痕跡Fig.18 Surface of the interior plaster layer

圖19 L-3織物顯微結(jié)構(gòu)Fig.19 Microstructure of the fabric layer at L-3

目前考古出土夾纻胎漆器，其制胎過(guò)程中常用的紡織物大多為麻布，少數(shù)為繒帛(一種絲織品)。由于無(wú)法對(duì)上述織物進(jìn)行取樣分析，所以無(wú)法從纖維的縱向表面形態(tài)定性鑒別織物種類。本研究中，采用傅里葉變換衰減全反射紅外光譜(ATR-FTIR)進(jìn)行無(wú)損分析。圖21中曲線a為該耳杯織物的顯微紅外光譜結(jié)果，曲線b為現(xiàn)代夏布(一種用麻纖維織成的平紋布)的顯微紅外光譜結(jié)果。根據(jù)陳華鋒等[16]對(duì)古代絲綢紅外吸收光譜的研究，在1 530～1 500 cm-1處的吸收譜帶是酰胺Ⅱ的特征吸收譜帶，在1 265～1 230 cm-1處代表的是酰胺Ⅲ的特征吸收，而圖21中曲線a沒(méi)有發(fā)現(xiàn)此處的吸收峰，因此可知該織物不屬于絲織品。比較曲線a、b，可以發(fā)現(xiàn)二者特征吸收峰的位置基本一致，推測(cè)耳杯織物主要成分可能是麻纖維。根據(jù)前人研究，麻纖維特征紅外吸收主要包括C-H伸縮振動(dòng)，-OH伸縮振動(dòng)和C-O伸縮振動(dòng)，吸收峰的位置集中在3 000～2 800 cm-1、1 450～1 400 cm-1、1 350～1 300 cm-1、1 100～1 000 cm-1等四個(gè)頻率區(qū)間內(nèi)[17-18]。圖21中曲線a顯示在上述四個(gè)頻率區(qū)間內(nèi)均有特征吸收峰，說(shuō)明了織物屬于麻纖維。耳杯織物的紅外光譜各吸收峰的位置及歸屬見(jiàn)表2。

表2 織物紅外光譜各吸收峰及歸屬Table 2 Infrared absorption peaks of the fabric layer and their attributions

圖20 L-4織物顯微結(jié)構(gòu)Fig.20 Microstructure of the fabric layer at L-4

圖21 耳杯織物層(a)和夏布樣品(b)衰減全反射紅外光譜圖Fig.21 ATR-FTIR spectra of the fabric layer (a)and the ramie cloth sample(b)

麻的種類主要有苧麻、漢麻(又稱為大麻)、亞麻、黃麻等，其中亞麻在中國(guó)種植歷史不足百年，黃麻在北宋前后開(kāi)始種植，漢麻和苧麻在中國(guó)使用的年代較為久遠(yuǎn)。這里僅討論漢麻和苧麻纖維。

人們采用紅外光譜等技術(shù)對(duì)漢麻、苧麻纖維進(jìn)行了定性鑒別，雖然二者的紅外光譜幾乎相同，但仍存在微小的差別。如苧麻纖維C-O伸縮振動(dòng)吸收峰的位置在1 049 cm-1附近，而漢麻纖維則在1 033 cm-1附近[19]。同時(shí)，在3 300～3 450 cm-1處的O-H收縮振動(dòng)吸收其譜帶寬度也不相同，苧麻此處的吸收峰較寬而漢麻略窄[20]。根據(jù)圖21曲線特征以及對(duì)應(yīng)特征峰的位置，推測(cè)該耳杯織物成分可能為苧麻纖維。此外，圖21顯示在1 650～1 720 cm-1之間均未出現(xiàn)木素和半纖維素的醛基、酮基、羰基等吸收峰，說(shuō)明該織物的纖維素純度較高[21]，這可能與較好的脫膠效果有直接關(guān)系。

3 討 論

“質(zhì)乃器之骨肉，不可不堅(jiān)實(shí)也”，這說(shuō)明漆器胎骨的質(zhì)地堅(jiān)實(shí)，決定了漆器的使用與保存，關(guān)系到漆器品質(zhì)的好壞，胎骨技術(shù)的發(fā)展對(duì)漆器的發(fā)展有著直接的影響。從斫木成型、鏇木成型，到薄木卷制成型再到夾纻胎工藝，體現(xiàn)了古代胎骨制作技術(shù)的演變、傳承與革新，是古代中國(guó)漆器工藝史的重要一環(huán)。從卷木制胎到夾纻胎工藝的出現(xiàn)，不僅僅是材料應(yīng)用的簡(jiǎn)單變化，而是一種質(zhì)變過(guò)程，因此夾纻胎工藝是漆器工藝史上的一次技術(shù)革命。按照事物發(fā)展的一般演進(jìn)規(guī)律，夾纻胎工藝并不會(huì)憑空產(chǎn)生，應(yīng)該根植于木胎工藝的成熟技藝中。事實(shí)上，由于薄木卷制而成的漆卮、樽等筒狀器物的器壁并不夠結(jié)實(shí)，兩端的連接處僅依靠生漆或其它材料也并不牢靠，于是古代漆工們?yōu)榱朔乐鼓咎ラ_(kāi)裂，穩(wěn)定造型，開(kāi)始在胎體上粘貼紡織物，即“木俠纻”工藝。在今天看來(lái)，這種“木俠纻”工藝是否直接催生了“布胎”工藝還不得而知，但能夠看到夾纻胎技術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)：卷木制胎的方法出現(xiàn)后，為了解決接縫處連接、器壁不牢固的問(wèn)題，便在木胎之上包覆織物，以利用織物的張力來(lái)確保胎體的完整性和牢固性。

這種木胎之上貼附麻布的“木俠纻”的做法，在明代時(shí)被漆工稱為“布漆”。明代黃成著《髹飾錄》有如下記載“布漆，捎當(dāng)后，用法漆衣麻布，以令面無(wú)露脈，且棱角縫合之處不易解脫，而加垸漆?！逼浯笠馐牵哼@道工藝為布漆，木胎打底以后，用稀漆裱糊麻布于胎骨，使漆面不會(huì)露木胎，棱角合縫的地方不至于松脫，布漆做完，干燥固化打磨后，再做灰漆[22-23]。。根據(jù)《髹飾錄》的記載，這種在“木胎之上貼附麻布”的工藝作用有：一是在接榫的地方牢固，同時(shí)借助于麻纖維的拉力，使木質(zhì)材料保持一個(gè)整體；二是防止木胎收縮而導(dǎo)致漆面凹陷不平，避免漆器的變形等。及至后世，這種工藝在今天的家具、屏風(fēng)制作中依然廣泛使用。

4 結(jié) 論

1) 顯微結(jié)構(gòu)觀察顯示該耳杯在木胎與外層漆灰之間可見(jiàn)清晰的織物平紋組織結(jié)構(gòu)，屬于漢代夾纻胎漆器中的“木俠纻”工藝，織物的材質(zhì)可能為苧麻纖維。

2) 該“木俠纻”耳杯漆灰層、漆膜等成分的分析顯示，“木俠纻”漆器在漆灰層、呈色顏料、髹漆材料等方面與“布胎”漆器并無(wú)明顯區(qū)別，僅在制胎工藝上差異明顯。

3) 這種“木胎之上貼附織物”的古代漆器制胎工藝，它借助于麻纖維的拉力，使得木胎更加牢固，有效防止了木胎收縮而導(dǎo)致凹陷不平，對(duì)后代漆器制作具有重要的借鑒作用。