張銘明

摘 要：看得見歲月留痕，留得住青山綠水，《千里江山圖》卷堪稱中國青綠山水之絕響。文章從圖像分析角度著手，圍繞畫中景物，通過解析圖中山水、人物、人居方面的繪畫特色，揭示其獨特的藝術(shù)表現(xiàn)方式及意蘊美，具體分析其美學(xué)思想和藝術(shù)價值，進一步闡述全景式大山大水的布局特征以及大青綠山水的色彩藝術(shù)語言，體會北宋繪畫美學(xué)思想與中華民族審美觀念，感知《千里江山圖》卷的詩意韻味，在此基礎(chǔ)上探析其藝術(shù)造詣，研究其對宋代及其后世山水畫技法的演變所產(chǎn)生的影響啟示。

關(guān)鍵詞：《千里江山圖》卷;青綠山水;美學(xué)思想;藝術(shù)造詣

中國山水畫古往今來皆不止純粹地描繪客觀山水景觀，畫家們運用借景借物的手法描繪物象，在畫紙上表達感受、品質(zhì)與志向，塑造出可觀、可游、可居的畫外之境，抒寫蘊藏在心底的精神之美。在《凈因院畫記》中，蘇東坡有這樣一番言論：“形之無常，是以其理不可不謹(jǐn)也。世之工人，或能曲盡其形，而至于其理，非高人逸才不能辨。”在他看來，描繪具體對象是需要創(chuàng)作時結(jié)合平時藝術(shù)學(xué)養(yǎng)的積累的，通過飽游飫看、目識心記，如此才能表現(xiàn)其形象蘊意，漸臻身心交融、天人合一、至高完美的境界。

在中國繪畫歷史上，五代至宋是山水畫發(fā)展的重要時期。水墨山水畫到五代十國時走向了成熟，在宋代則達到了鼎盛，而其間，青綠山水畫的發(fā)展處于低谷，但《千里江山圖》卷的出現(xiàn)為當(dāng)時稍顯落寞的青綠山水畫留下了濃墨重彩的一筆。其描繪了千山萬壑，將山水畫通過構(gòu)圖造型、用筆技巧、設(shè)色方式等進行創(chuàng)新結(jié)合，讓觀者一覽大美中國的山水風(fēng)光并一道體會感受其天人合一的自然觀念與生態(tài)美學(xué)。

一、描繪內(nèi)容和特點

《千里江山圖》整幅畫卷描繪了不同的景致，并通過充分描繪江流、山脈、游船、橋梁等景致進行呼應(yīng)。

（一）卷中的自然景觀

卷中描繪了眾多自然景物，氣象萬千。青山綠水遼闊，山林樹木茂盛林立，南方水鄉(xiāng)的寧謐柔情與北方山川的蒼勁雄渾被恰到好處地組合在一起，顯示出自然山水意境氣勢的秀麗、壯美與恢宏。

（二）卷中的人文景觀

1.建筑樣式

畫中描繪了不少人文景觀，所繪物象豐富且刻畫精細(xì)，如屋宇、船舶、橋梁、水車。它通過日常生活場景、農(nóng)忙景象來輝映自然，點綴亭臺樓閣、林巒書院、茅居村舍、柳浪漁家、水磨長橋、平沙泊舟，意態(tài)生動，這些場景使遼闊山色富于煙火氣息，增添了濃郁的田園生活色彩，使其青綠山水更為真實自然。

2.人物生活場景

山水畫中的點景人物有著獨特的意匠經(jīng)營，賦予了山水畫巧妙的審美觀念?！肚Ю锝綀D》由于運用點景人物這種襯托手法，使雖占據(jù)篇幅極小的人物在整體畫面中起到了點綴作用，烘托渲染了妙不可言的氛圍感，意趣十足，并似畫龍點睛般將整體畫面中的山水與人物巧妙別致地互動在一起，反映畫家情感寄托及追求，行旅、觀景、雅集、勞作等場景相互交織映襯，讓畫面充滿生機，給人以真實的藝術(shù)感受。

《千里江山圖》全卷描繪了祖國的錦繡河山，于自然環(huán)境中安插了許多內(nèi)容刻畫豐富細(xì)膩的人物活動，生活場面生動真實，人物雖如米粒般大小卻栩栩如生。

山里早起的人們開始勞作，有的耕織，有的清掃庭院，有的擺弄船只、揚帆遠(yuǎn)航、撒網(wǎng)捕魚、雙舟起網(wǎng)，有的垂釣，有的倚窗眺望遠(yuǎn)景，有的竊竊私語，還有的在搬動貨物。畫家將這些場景真實自然地呈現(xiàn)給欣賞者，讓人仿佛身臨其境。恬靜無聲的青綠山水散發(fā)出富有人情味的村野味道和濃厚的生活氣息，引發(fā)觀者的無限聯(lián)想。

人物或在亭臺樓閣中，或在江邊觀景，建筑、景觀、人物三者相輔相成，給以祥和、靜謐之意，觀之令人舒心、安樂、和諧、神往。人文情懷被畫家悄無聲息地隱藏在了山水之中。

3.人居環(huán)境

《千里江山圖》卷中天地之間渾然一色，造化神奇，如同自然萬物的生生不息，人類的生命也在其中輪回交替，薪火相傳。自然是一切美的基礎(chǔ)。人類在這片廣沃大地上生長發(fā)展起來，再到不斷繁衍，文化進步，實現(xiàn)了人居環(huán)境與自然環(huán)境的美的統(tǒng)一?！肚Ю锝綀D》卷通過表現(xiàn)人居環(huán)境，描繪尋常田園鄉(xiāng)村生活，為青山綠水增強了層次感與立體感，增添了時代氣息，其山水自然之境，一半詩意，一半煙火，達到可行、可望、可游、可居的理想境界。

二、表現(xiàn)方式與藝術(shù)風(fēng)格

《千里江山圖》卷繼承了水墨山水的細(xì)膩工筆，在此基礎(chǔ)上不斷發(fā)展青綠山水畫的技法，創(chuàng)新出了雄偉壯闊的格調(diào)，形成了獨特的繪畫風(fēng)格，于單純的青綠色中求變化，達到傳統(tǒng)與創(chuàng)新的結(jié)合。

（一）構(gòu)圖造型

畫卷以大觀小，采用全景式構(gòu)圖把握和表現(xiàn)，集南北方山水于一體，運用“平遠(yuǎn)”“高遠(yuǎn)”“深遠(yuǎn)”三遠(yuǎn)法，將空間、時間混合表現(xiàn)，使各段山水既獨立又前后連貫，構(gòu)成一體，穿插有致。畫家由被動變主動，發(fā)揮主觀能動性移步換景，達到了人在畫中游的藝術(shù)效果，全卷置陳布勢頗見匠心。畫中為主要表現(xiàn)對象的山體山脈造型吸收了南北山水畫傳統(tǒng)手法的長處，表現(xiàn)山石峰巒雄偉渾穆，最后形成方中帶圓、連綿不絕的整體山勢，追求質(zhì)樸卻又不失真實的畫面氛圍。

（二）用筆技巧

卷中筆墨意韻深厚，氣象自生，妙在精微處，韻通無極邊，其描繪細(xì)致的程度猶如仙境般吸引著觀者，但仍極其強調(diào)筆墨氣韻，追求畫面內(nèi)部自然理性的筆法表達以及人文精神的述說和詩情畫意的展現(xiàn)。水紋微波均以細(xì)筆勾出，漁舟游船蕩漾賦予畫面動感，使靜止的畫面生動起來。空中鳥群雖輕輕一點，卻具翱翔宏大之勢。綜觀全幅，其用筆技巧自然寫實，頗具筆墨情趣。

（三）設(shè)色方式

全卷山石主色調(diào)是青綠色，但畫家也在追求色調(diào)層次的豐富感，他于大面積藍(lán)綠色中輔之赭色，使其石青、石綠在對比中更為突出亮眼，充滿色澤艷麗的郁郁蔥蔥、蒼翠欲滴之感，經(jīng)過少量暖色的調(diào)和過后卻又不浮于表面，這種注重施色變化、層層疊加罩染的手法促使畫面達到了分明效果。一系列巧妙嫻熟的筆法讓整幅畫漸變的青綠色基調(diào)質(zhì)感凝重，水天交界處以赭色接染，畫面渾然一體。欣賞畫卷時我們感受到的不僅是片段美的愉悅，更是著意于表現(xiàn)總體的意境之美，在其可游可居之景中貫注著對美的探索追求，抒發(fā)著對理想生活的熱情和向往。

三、美學(xué)思想與藝術(shù)價值

（一）美學(xué)思想

生活美和自然美綜合反映藝術(shù)美。卷中對于細(xì)節(jié)的描繪刻畫并未割裂整幅畫面，反而增添了趣味，也是整體畫面中不同節(jié)奏的美的體現(xiàn)?！肚Ю锝綀D》卷在傳統(tǒng)山水畫基礎(chǔ)上進行了人與自然的深刻思考，在創(chuàng)作中賦予多元而更具時代氣息的意境，追求在畫面中達到萬物一體、天人合一的繪畫理想與美學(xué)意蘊，山水虛實之間轉(zhuǎn)化為藝術(shù)之境界，觀者仿佛游走于山水之間，靈動之境引人入勝，這種藝術(shù)美深刻地感染著每位觀者。

（二）藝術(shù)價值

《千里江山圖》卷生動形象地精致勾勒描繪了我國江山河水，將南北山水的特色、青綠山水的景象、豐富的生活色彩盡情展現(xiàn)得一覽無遺，在繼承傳統(tǒng)山水畫又吸收民間畫派用色成果的基礎(chǔ)上推陳出新，將青綠山水推進到了新階段，在未來上千年的歷史長河中經(jīng)久不衰，形成了濃厚的美學(xué)思想和獨特的藝術(shù)價值，給后人留下了無與倫比的藝術(shù)財富。

四、對時代和藝術(shù)界的影響及啟示

《千里江山圖》卷以色筆代替墨筆，較大程度上推動了我國青綠山水的發(fā)展，開拓了青綠山水畫演進的新格局，是自唐代李思訓(xùn)與李昭道之后沉寂的青綠山水畫壇上的一幅扛鼎之作，引領(lǐng)了傳統(tǒng)青綠山水畫在近現(xiàn)代乃至當(dāng)代的轉(zhuǎn)型和新生。

誠如宗白華先生所說：“一味地模仿傳統(tǒng)只會使藝術(shù)本身喪失生命力日趨衰落。藝術(shù)是應(yīng)當(dāng)與時俱進的，中國畫在未來道路上應(yīng)該保留古人雄渾流麗的筆墨能力，恢復(fù)其傳統(tǒng)運筆線紋之美，汲取融合外來之精粹?！?/p>

一山一水、一景一物，“道游于藝，藝合乎于道”。

中國山水畫無論是以青綠還是水墨的方式呈現(xiàn)都是把自然景色的再現(xiàn)轉(zhuǎn)換成生命情懷的映現(xiàn)，古往今來一直是對生活美和自然美的綜合反映。在現(xiàn)代山水畫的發(fā)展道路上，人們對于青綠山水這一形式的國畫需進行進一步的重新審視與認(rèn)識，為其提供復(fù)興和發(fā)展的契機，在新時代條件下建設(shè)中國山水畫的當(dāng)代面貌，再創(chuàng)山水畫的輝煌。

《千里江山圖》卷不僅體現(xiàn)出理想的人居環(huán)境是人與自然和諧統(tǒng)一的共存關(guān)系，其作品和藝術(shù)風(fēng)格更是顛覆人們以往對于青綠山水畫的認(rèn)知，全卷技法、顏色、構(gòu)圖等藝術(shù)手法驚艷四座，更是發(fā)掘了其中已存在于中國人內(nèi)心深處和傳承積淀文化深處對家國的美好寄愿，是中國國畫藝術(shù)發(fā)展乃至人類藝術(shù)發(fā)展史上的一大進步。山水青綠故事一筆一畫繼續(xù)，以畫作傳世悠悠千載。水墨丹青，繪就千里山河;奇景幻境，訴盡萬年人間。

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作者單位：

溫州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院