王玨

摘 要：惲壽平與蔣廷錫是清初花鳥畫壇的兩位大家，一位是在野的遺民畫家，另一位是在朝的詞臣畫家，在花鳥寫生上都做出了卓著的貢獻。文章從繪畫題材、藝術(shù)風格與藝術(shù)思想的角度比較二人的花鳥畫藝術(shù)，并從身份角度等探討其藝術(shù)成因。

關(guān)鍵詞：惲壽平;蔣廷錫;花鳥畫;沒骨;詞臣畫家

在清初花鳥畫壇上，惲壽平與蔣廷錫都是功不可沒的人物：惲壽平開創(chuàng)了真正意義上的沒骨花鳥畫，以其為中心的常州畫派影響深遠;蔣廷錫官至文華殿大學士，作為詞臣畫家，將寫生一路發(fā)揚光大，在清初宮廷花鳥畫中有著主導(dǎo)地位，其開創(chuàng)的“蔣派”在京城有著不容忽視的影響力。惲壽平與蔣廷錫因為繪畫風格的部分近似，會被后人相提比較，蔣寶齡認為“惲南田后，寫生一法，自以蔣文肅公為最”，然而從文獻考證惲、蔣二人生平經(jīng)歷并無直接師承關(guān)系。這種風格的部分近似，可能有兩方面的原因：一是二人都成長于繪畫資源近似的江南地區(qū);二是交集人物馬元馭，馬元馭曾向惲壽平學習沒骨花鳥畫，與蔣廷錫少年時交好，在繪畫風格上可能對其有一定影響，另外馬元馭及其子馬逸、馬元馭的學生潘林也被認為曾為蔣廷錫畫作代筆。本文從繪畫題材、藝術(shù)風格、藝術(shù)思想等方面對惲壽平與蔣廷錫的花鳥畫藝術(shù)進行比較研究，并探討造成二人藝術(shù)差異的原因。

一、繪畫題材

惲壽平與蔣廷錫在工筆及沒骨花鳥畫上所選題材有一定相似性，例如牡丹、菊花及日?；ɑ艿?。尤其在繪畫牡丹上，二人均享有盛名，惲壽平被時人稱為“惲牡丹”，蔣廷錫曾繪《百種牡丹譜》并著有《牡丹百詠》，乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)皇帝均在該畫作上留下印章。相比而言，惲壽平的牡丹更有韻致，蔣廷錫的牡丹更為絢麗。

二人在身份及受眾上的不同也造成了繪畫題材的差異性。蔣廷錫作為詞臣畫家，自31歲任南書房行走至64歲病逝于京，在朝中三十余年的所見所聞與布衣畫家惲壽平的人生閱歷并不相同。在宮廷之中，蔣廷錫有機會見識各種奇花異草、珍禽異獸，他曾為康熙帝繪制《人參花》《敖漢千葉蓮》《御園瑞蔬圖》等，也曾繪制《鳥譜》，涉及異域進貢的各種鳥禽，例如火雞、美洲番鴨等。1703年、1705年蔣廷錫曾兩次跟隨康熙帝“塞外巡幸”，記錄了承德地區(qū)六十六種野生花卉及草藥，創(chuàng)作了《塞外花卉圖》，填補了前人塞外花卉題材的空缺，并為塞外植物學的研究也提供了寶貴的資料。蔣廷錫也曾受命于雍正帝重新編?！豆沤駡D書集成》這樣百科全書似的鴻篇巨制，對花鳥禽蟲等繪畫題材有了更為深刻和系統(tǒng)的認知。蔣廷錫的繪畫主要服務(wù)于帝王，加之其學識淵博，統(tǒng)領(lǐng)了宮中一些畫譜、文集類的編撰工作，故其繪畫題材具有一定特殊性。但綜觀其宮廷定制類作品，華麗精致有余卻生氣不足。

相比而言，惲壽平的繪畫題材更為日?；?。惲壽平主要在江南一帶售畫，繪畫受眾主要為當?shù)厣藤Z新貴，其當初由山水畫轉(zhuǎn)花鳥畫部分原因可能也是考慮了市場因素。為了售畫，其繪畫題材不能過于荒寒蕭疏，因而以日?；ɑ芫佣?，據(jù)統(tǒng)計共有上百種題材。當然，作為平民的惲壽平也并無機會見到各種奇花珍禽。惲壽平注重師造化，自稱“南田灌花人”，在住所種下了各種花卉，每日精研，為花留照傳神，也曾各地賞游，感受自然之趣，悠然自樂。因此即便題材普通，惲壽平的花鳥畫也會更有靈動、飄逸的感覺。

二、藝術(shù)風格

惲壽平的沒骨花鳥畫主要有偏工致的與偏寫意的兩種面貌。早期作品設(shè)色妍麗，用筆較為工整，至其40歲以后，設(shè)色更為逸淡，用筆更為松動，達到了“天仙化人”的境地。惲壽平在所繪沒骨花卉中寄予了不少人生理想，將花視為神女、仙姬，將自己時而激越時而憂傷的心境暗含其中，所以惲壽平的沒骨花卉整體飄飄欲仙，令人動容。

蔣廷錫的花鳥畫主要可以分為兩種面貌：華麗莊重的工筆畫及文人氣息的赭墨寫意畫。第一類富貴華美的工筆畫主要為蔣廷錫進宮后所作，一般署有“臣”字款。這類畫作通常寓意吉祥，精致妍美，起到歌功頌德的作用，在很大程度上反映了清代帝王的審美偏好。另外，蔣廷錫將當時宮廷興起的西洋畫法也融入畫中，表現(xiàn)物象的光影、體積等，較為難得的是在這種中西合璧中蔣廷錫還能表現(xiàn)出中國畫本身氣韻生動的意味。第二類作品是較為放逸簡淡的赭墨小寫意畫，更能反映蔣廷錫自我性情的抒發(fā)。這類作品創(chuàng)作時間主要在其31歲進宮前以及50歲知天命以后，飽含元人意趣。蔣廷錫較為妍麗工整的作品中有一部分確實有惲壽平之風，形象生動，其沒骨畫中也有一定惲壽平的逸筆之韻，但也要看到這部分交集只是蔣廷錫諸多風格中的一種，而且很可能是他人代筆。

陳師曾云：“南沙之畫，與南田較，則大為規(guī)矩，蓋惲飄逸，而蔣莊重?！惫P者認為這番話在評價二人藝術(shù)風格差異上相當中肯。較之于惲壽平畫作的靈動飛逸，蔣廷錫的畫作整體平正，具有雍容華麗之感，總有一種不可逾矩的莊重之氣，即便從其閑暇所作的小寫意畫中我們也能感受到這種克制，筆意雖仿“青藤白陽”，卻毫無放縱之感。筆者認為這一方面當然是受限于宮廷規(guī)制，另一方面也是自身嚴謹性情所致。毋庸置疑的是，無論是惲壽平還是蔣廷錫的畫，都有較為濃郁的文人氣息，毫無近俗的媚態(tài)，這與二人的修養(yǎng)與閱歷息息相關(guān)，體現(xiàn)了畫外之功的深厚，例如二人都飽讀經(jīng)書，擅長詩文，視野寬廣。

三、藝術(shù)思想

藝術(shù)風格來源于藝術(shù)思想，而在藝術(shù)思想源流上，師古人與師造化是中國畫的兩個重要命題。

在師古人上，惲壽平注重對古人精神技法的吸收卻也強調(diào)不為法度所拘，其畫作常題“仿”“摹”某古人或“某某筆意”，其作品中的精神氣度卻還是惲壽平所獨有的，在畫法上也開創(chuàng)了一洗時習的沒骨畫法。惲壽平曾在題跋中云“走造化于毫端，可以哂洪谷，笑范寬，醉罵馬遠諸人矣”，這也反映了惲壽平心中的豪情與不為古法所拘的態(tài)度。蔣廷錫對古人的研究與借鑒非常深入，其畫風結(jié)合了宋畫的細膩工整、元畫的筆墨韻味、明畫的簡逸放達，但較為遺憾的是雖博采眾長卻自身創(chuàng)新不足，不似惲壽平能給人開宗立派、耳目一新之感。蔣廷錫對徐熙的雙鉤法、徐崇嗣的沒骨畫法非常推崇，其師法對象還包括趙佶、趙孟堅、趙孟頫、陳淳、陸治、孫克弘、沈周等。他最愛的畫家當屬沈周，其畫作中確有沈周小寫意的筆法與韻味，例如蔣廷錫所作的《柳蟬圖》與沈周的《秋柳蟬鳴》都有水墨意趣與古韻。值得一提的是，蔣廷錫在五十歲以后，繪畫更為放松，在古人法度之外逐漸有了一些自身的味道。蔣廷錫曾為元代花鳥畫家陳琳《筍竹乳雀圖》題詩：“古人寫意不寫形，后人見畫如見真”，這也體現(xiàn)了他從古人處體悟到的繪畫本質(zhì)，物象的神韻、意境遠重要于形態(tài)的逼真相似。

在師造化的問題上，惲壽平與蔣廷錫都頗有心得，讓寫生一派在清初畫壇上綻放光彩，總體而言還是惲壽平對自然天趣把握得更傳神靈動。惲壽平在后人輯錄的《南田畫跋》中有大量關(guān)于“造化”的觀點，在其實際作畫中十分注重對自然之美的體悟與表達，這也是其能超脫古人自成一派的原因。蔣廷錫在寫生上也獨具特色，其《百種牡丹譜》包含百張牡丹畫，詠物言志，刻畫生動;《塞外花卉圖》更是細致表現(xiàn)了塞外六十六種植物的面貌與意趣，將本是獨立散亂的花卉巧妙融合在一起，顯得顧盼生姿，畫作的細膩精致也體現(xiàn)了蔣廷錫對塞外花卉極為認真地進行觀摩與研究。但由于大量畫作都為奉命之作，蔣廷錫較難實現(xiàn)對自然之美的悉心體悟、朝夕關(guān)照，所以畫中的生機不及惲壽平。

四、藝術(shù)成因

惲壽平與蔣廷錫在繪畫題材與藝術(shù)風格上的差異很大程度上是因二人身世身份的不同而造就的。惲壽平生于1633年，蔣廷錫生于1669年，時隔36年，政治環(huán)境與社會環(huán)境已經(jīng)發(fā)生了很大變化。

惲壽平為明朝遺民，身世坎坷傳奇，受父親影響，曾參與抗清戰(zhàn)役，而后被俘，因畫釵而成為總督養(yǎng)子，最后放棄榮華富貴選擇隨父還鄉(xiāng)，與遺民志士多有往來，靠售畫為生，一生清貧。惲家在常州武進屬于顯赫家族，惲壽平的曾祖父惲邵芳為明朝進士，父親惲日初為理學名儒劉宗周的弟子，堂伯父惲本初為明末清初著名山水畫家，家學淵源深厚，這也是惲壽平得以接受良好教育、在詩書畫上均造詣斐然的重要原因。惲壽平生于亂世，正值明末清初社會劇變，對明朝的忠誠讓其選擇終生不仕。與蔣廷錫相比，惲壽平是一位“在野”的畫家，雖需要自己面對競爭激烈的繪畫市場，卻也不受朝廷拘束，擁有更多創(chuàng)作上的自由。

出身常熟的蔣廷錫身世顯赫，蔣氏家族為官者眾，祖父蔣棻、父親蔣伊、兄長蔣陳錫均為進士，蔣廷錫及其子蔣溥更是官至大學士。入清之后，與惲氏不同，蔣氏一族選擇了效忠朝廷、積極為官。尤其蔣廷錫為官時正值康乾盛世，社會矛盾緩解，經(jīng)濟發(fā)展迅速，中西交流展開。蔣廷錫深受康熙、雍正兩位帝王的喜愛與信任，其第一身份是活躍在政治舞臺上的重臣，第二身份才是詞臣畫家。身居高位，又長期陪伴君王，使得蔣廷錫的畫中有了一種莊重之氣。其可以施展的題材、所能寄托的情懷思想，較之于惲壽平，會受到更多的束縛。加之蔣廷錫能投入在繪畫上的時間精力有限，所以實際繪畫成就不及惲壽平。但因為蔣廷錫的政治地位，在康熙及雍正時期，蔣派影響力卓著，自乾隆時期起，惲壽平一派才逐漸在宮廷里有了影響力。

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作者單位：

中國人民大學藝術(shù)學院