摘 要:由茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者陳彥所著的小說《裝臺(tái)》改編而成的同名電視劇最近熱映,引起人們的廣泛關(guān)注。電視劇塑造了以刁順子為首的舞臺(tái)搭建者——裝臺(tái)人的真實(shí)生活,講述了一群普通小人物的酸甜苦辣。小說更多凸顯的是底層小人物的生活困境和艱難生存,具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。而以此改編的同名電視劇則立足于這些小人物在艱難環(huán)境中的相互扶持和相濡以沫,揭示了底層人物的浪漫溫情。正如王蒙所言:“他們?cè)诒拔⒅杏凶约鹤鋈说牡拙€,在苦熬中有自己的生活期待。”因此,電視劇《裝臺(tái)》化解了小說中生命不能承受之重,讓充滿苦難的生活進(jìn)行曲奏出飽含喜劇和溫情的輕快之音。
關(guān)鍵詞:《裝臺(tái)》 改編 現(xiàn)實(shí) 浪漫
影視和文學(xué)雖然是不同的藝術(shù)形式,但在某些方面也有著相通性。影視劇以其可視性和動(dòng)作性將靜態(tài)的文本轉(zhuǎn)變?yōu)閯?dòng)態(tài)的影像,從而擴(kuò)展了文化的傳播形式。本文以根據(jù)同名小說改編的熱播電視劇《裝臺(tái)》為例,淺談文學(xué)作品的影視改編,闡釋其從現(xiàn)實(shí)主義向浪漫主義的溫情回歸。
陳彥是編劇出身的作家,他的小說本身具有影視化元素,這為小說的電視劇改編提供了方便。他在陜西省戲曲研究院工作了二十多年,對(duì)“裝臺(tái)”這樣一類人和事,有著天然的親近感。他的作品《西京的故事》和《裝臺(tái)》被改編成影視作品,其中對(duì)底層小人物的關(guān)注和刻畫冷峻深刻而又鮮活生動(dòng)。
一、影視改編增強(qiáng)文化感染力
小說《裝臺(tái)》故事發(fā)生的地點(diǎn)在西京,電視劇保留了小說的地點(diǎn),以西安為背景,同時(shí)涵蓋了陜西的美食、建筑和戲曲等特色元素。西安是著名的文化古都,電視劇《裝臺(tái)》可以說是承載了這座城市文化的標(biāo)簽。電視劇在開篇就展示了十幾種特色的陜西小吃,如臘牛肉夾饃、麻醬釀皮、八寶稀飯、黃桂柿子餅、饦饦饃、臊子面、油潑面、灌湯包、肉丸胡辣湯、酸湯餃子等,地道的陜西美食在屏幕中一一呈現(xiàn),勾起了觀眾的食欲。電視劇中,刁順子請(qǐng)宋丹丹老師品嘗的陜西特色美食、朱老師情有獨(dú)鐘的鍋盔、刁大軍心心念念的羊肉泡饃、裝臺(tái)隊(duì)每次完工必吃的油潑面……無一不飽含這座城市味蕾上的溫度以及人們對(duì)待生活的認(rèn)真態(tài)度。這座城市召喚他們的,不僅僅是生存和夢(mèng)想,還有這熟悉的家鄉(xiāng)的味道。
在建筑方面,小說對(duì)西京的具體地點(diǎn)進(jìn)行了模糊化處理,而電視劇的場(chǎng)景設(shè)置卻選擇了西安著名的景點(diǎn),一街一景都是西安人真實(shí)的煙火氣息。劇中展現(xiàn)了大雁塔、明城墻、徐家莊、吉祥村、鐘樓、護(hù)城河、永寧門、興慶宮、四府街、勿幕門等地標(biāo),拍攝了早市擺攤的小販、飯館門口掌勺的大廚、廣場(chǎng)上跳舞的大媽、城中村閑逛的房東大爺,簡(jiǎn)直就是一幅極富個(gè)性的描繪西安市井文化風(fēng)俗的畫卷,流露出獨(dú)特的市井情懷。
在戲曲方面,該劇圍繞地方戲劇將文本中靜態(tài)的描寫轉(zhuǎn)化為舞臺(tái)、燈光、聲音等立體動(dòng)態(tài)的呈現(xiàn),一幕幕戲曲更是彰顯著深厚的文化韻味。小說中涉及的戲曲有秦腔《游西湖》《周仁回府》《祭靈》《十五貫》《殺狗勸妻》等,豫劇《花木蘭》《清風(fēng)亭》(又名《雷打張繼?!坊颉短炖讏?bào)》),碗碗腔《金琬釵》《人面桃花》等和昆曲《思凡》等。在小說中,作者用了大量筆墨對(duì)豫劇《清風(fēng)亭》和碗碗腔《人面桃花》進(jìn)行了詳細(xì)的介紹,并且細(xì)致地刻畫了戲劇團(tuán)排練時(shí)臺(tái)前幕后的故事。同樣,在電視劇中,導(dǎo)演將這兩部戲曲完整地呈現(xiàn)出來,帶來了幾場(chǎng)具有獨(dú)特地域色彩的視覺盛宴。劇中忘恩負(fù)義的張繼保、崔護(hù)與絳娘凄婉的愛情故事較為直觀地引發(fā)了觀眾對(duì)于人情人性的進(jìn)一步思考。
二、人物改編轉(zhuǎn)移原著側(cè)重點(diǎn)
小說的主人公刁順子是生活在“城中村”的下層人物,他熱心善良,但也卑微軟弱、逆來順受。電視劇中的刁順子,雖然依然周旋于家庭瑣事,但是為人處世的原則性比較強(qiáng),在刁菊花無理取鬧的時(shí)候也會(huì)打其耳光以維護(hù)蔡淑芬的顏面,面對(duì)鐵扣(小說中的寇鐵)的刁難也多了些不卑不亢。電視劇淡化了他的軟弱窩囊,凸顯了他的自食其力和熱心善良。如他多年照顧無兒無女的朱老師,并為其送終;收留大雀兒(小說中的大吊)的遺孀,將自己的積蓄給大雀兒的女兒麗麗做植皮手術(shù);帶著刁大軍初戀的聾啞兒子干裝臺(tái)……這些都是刁順子人性溫暖的閃光點(diǎn)。又如刁菊花的人物設(shè)定,小說中的刁菊花尖酸刻薄、性格扭曲、無理取鬧,她殘忍殺害小狗,針扎、肢解、焚燒蟑螂,沒有底線地羞辱刁順子、蔡淑芬和韓梅;而電視劇中的刁菊花雖然也有強(qiáng)勢(shì)尖銳的一面,但隨著情節(jié)的發(fā)展,其性格發(fā)生了明顯的轉(zhuǎn)變,小說中強(qiáng)勢(shì)單一的人物變得有血有肉,如她收養(yǎng)斷腿的小黑狗,認(rèn)識(shí)到蔡淑芬的善良,并且勸和蔡淑芬回到了刁順子身邊,在大雀兒意外去世時(shí)細(xì)心安撫他的女兒。再如蔡淑芬這一人物,小說中她多次將前夫與順子做比較,用前夫的勇猛反襯出順子的窩囊,在心底里認(rèn)為順子是一個(gè)缺乏骨氣的人;而在電視劇中,蔡淑芬對(duì)順子心懷感激,肯定他的自食其力,同時(shí)也心疼他為生活奔波的艱辛。
除了主人公,導(dǎo)演還改編了一些小人物。小說中的賭徒疤叔冷漠無情,在刁大軍臨終時(shí)搶走了他的項(xiàng)鏈、金戒指和玉鐲子以抵債;而電視劇中的疤叔熱情、油滑,也幽默,特別是與前妻的嬉笑怒罵給觀眾帶來不少的歡樂。電視劇還增加了房東黑總,在村人眼里他是一個(gè)吝嗇重財(cái)?shù)娜耍阉械姆课葑獬鋈?,自己卻住在車?yán)铮坏陔娨晞∽詈?,黑總的“房車”被拖走時(shí),掉落一地的捐款單卻表明了他的大愛。電視劇中的鐵扣保留了小說中的圓滑世故和毒舌勢(shì)利,演員孫浩也將這一角色演繹得淋漓盡致。雖然角色不討人喜歡,但是鐵扣這一人物仍然在戲劇團(tuán)發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。電視劇并不是一味地對(duì)其貶損,而是展現(xiàn)了他有用的一面。正是這些小人物的存在,增加了電視劇的喜劇性和幽默色彩,共同指向了溫情的主題。
三、情節(jié)改編符合影視表達(dá)需求
《裝臺(tái)》圍繞主人公刁順子的生活和工作展開,兩條主線并行且緊密相連:一條是刁順子在藝術(shù)舞臺(tái)上所開展的裝臺(tái)工作,另一條則是他不得不面對(duì)的家長(zhǎng)里短。在電視劇中,導(dǎo)演將相關(guān)的情節(jié)做了相應(yīng)的改變,將小說中的線性片段擴(kuò)展成了包羅萬象的面,增加了幾條副線敘事,如刁菊花和二代的愛恨糾葛,八叔和前妻及其朋友的戲劇化日常,大雀兒一家溫馨而瑣碎的生活等。
在情節(jié)設(shè)置上,小說側(cè)重于寫裝臺(tái)人這一工作群體所面對(duì)的苦難和矛盾,但是電視劇則表現(xiàn)為向浪漫溫情主題的回歸。例如,在小說中,刁菊花和韓梅的矛盾不斷,恩怨深重,經(jīng)常大打出手;而電視劇更多表現(xiàn)二人的相互體貼和記掛。小說中,刁菊花愛慕虛榮,揮霍錢財(cái)去整容,最終她被販賣假酒的譚道貴牽連,帶著整容失敗的面孔回到父親身邊,前路迷茫;在電視劇中,刁菊花前期雖然性格倔強(qiáng)偏執(zhí)、虛榮心強(qiáng),但是最終性格發(fā)生明顯的轉(zhuǎn)變,嫁給了一心一意對(duì)她的二代,過上了富足溫馨的生活。小說里,刁大軍初戀的兒子癱瘓臥床,而電視劇則將其塑造為一位勤快上進(jìn)的聾啞人,在刁順子的扶持下一起做裝臺(tái)工作,自食其力……這些細(xì)節(jié)的改編暗含著生活并非一苦到底,而是飽含著生的勇氣和希望。
同時(shí),電視劇也對(duì)小說的情節(jié)進(jìn)行了轉(zhuǎn)移嫁接。小說中,猴子在舞臺(tái)救急的過程中中指受傷被切除,劇團(tuán)對(duì)其進(jìn)行了補(bǔ)貼,蔡淑芬也細(xì)心照料著猴子。在電視劇中,這一情節(jié)則被改編為三皮為救刁順子而被砸受傷,蔡淑芬對(duì)其進(jìn)行了細(xì)致的照顧。編劇將“員工受傷”這一情節(jié)設(shè)置在三皮這一人物身上,無疑強(qiáng)化了電視劇中的主角形象,同時(shí)使矛盾沖突更為集中,使其在與蔡淑芬的感情糾葛中推動(dòng)了故事情節(jié)的整體發(fā)展。
電視劇對(duì)小說改動(dòng)比較大的地方則是蔡淑芬和三皮(電視劇中的楊波,小說中的胡波)的人物關(guān)系。在小說中,三皮是刁順子裝臺(tái)隊(duì)的一員,媳婦跟著別人跑了,他喜歡刁順子的老婆蔡淑芬。而在電視劇中,他以蔡淑芬學(xué)生的身份出場(chǎng),多年深愛著自己的老師,作為刁順子的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手而存在。這一改編無疑是成功的,也讓觀眾對(duì)道德倫理有了更深的理解和思考。值得注意的是,電視劇的開篇沒有明確交代三皮的身份,而是安排他強(qiáng)行混進(jìn)刁順子的裝臺(tái)隊(duì)伍,并且多次跟蹤尾隨蔡淑芬。這一懸念的設(shè)置激發(fā)了觀眾的好奇心,也讓觀眾對(duì)三皮這一人物形象有了更深的認(rèn)識(shí)。當(dāng)然,在電視劇中,三皮最終放下了自己的一廂情愿,成就了刁順子和蔡淑芬,使得有情人終成眷屬,這也是一個(gè)溫情而浪漫的結(jié)局。
結(jié)語
陳彥的小說《裝臺(tái)》被譽(yù)為“為人民書寫、為人民抒情、為人民抒懷”的現(xiàn)實(shí)主義力作,以裝臺(tái)人的視角,展現(xiàn)了西京城的百態(tài)人生。它殘酷地撕開生活表層道德、倫理和人情的假飾,批判現(xiàn)實(shí)的殘酷和邪惡。而在根據(jù)其改編的同名電視劇中,編導(dǎo)和觀眾還堅(jiān)守著道德的底線,刪改了原著的冰冷和絕望,給予觀眾更多的溫情和希望。正如孫浩在片尾曲中所唱:“他們笑我啥都不懂,我說這叫不跟生活認(rèn)慫。生活虐我千遍萬遍,我待它如同初戀?!鄙畈灰祝?qǐng)心存希望,勇敢向前!
參考文獻(xiàn):
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[2] 李星.陳彥《裝臺(tái)》:現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇小說的重要收獲[N].文藝報(bào),2015-12-25.
[3] 李榮博.《裝臺(tái)》的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)新與思想呈現(xiàn)[J].商洛學(xué)院學(xué)報(bào),2016,30(3).
作 者: 張淼,內(nèi)蒙古大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院在讀碩士研究生,研究方向:中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。
編 輯: 趙斌 E-mail:mzxszb@126.com