●錢佳楠獲得2021年歐·亨利短篇小說獎

近日，2021年歐·亨利短篇小說獎公布獲獎名單，中國作家錢佳楠憑借《To the Dogs》獲獎。獲獎作品集《2021年最佳短篇小說：歐·亨利獎得主》也將同期出版。本屆共有二十篇短篇小說獲獎，由客座編輯奇瑪曼達(dá)·恩戈茲·阿迪契從2020年出版的上千篇小說中遴選而來。獲獎作家中不乏薩利·魯尼這樣炙手可熱的文學(xué)新星。歐·亨利短篇小說獎創(chuàng)辦于1918年，由美國藝術(shù)科學(xué)協(xié)會為紀(jì)念美國短篇小說大師歐·亨利而設(shè)立，以獎勵最優(yōu)秀的短篇小說家。自1919年起，該獎項每年頒發(fā)一次。錢佳楠畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)中文系，后在美國愛荷華作家工作坊獲得創(chuàng)意寫作（英語）學(xué)位，曾任上海世界外國語中學(xué)IB中文教師，美國獨立文學(xué)網(wǎng)站The Millions特約作者。散文、小說見于《紐約時報》等，2011年獲第34屆臺灣時報文學(xué)獎。出版有《人只會老，不會死》《不吃雞蛋的人》等，譯有《粉紅色旅館》《梭羅傳：完整的一生》等。錢佳楠現(xiàn)任教于美國愛荷華大學(xué)。

●梁曉聲茅獎作品《人世間》首次改話劇

根據(jù)梁曉聲《人世間》改編的同名話劇日前舉行媒體見面會。長篇小說《人世間》以北方某省會城市一個平民區(qū)“光字片”男主人公周秉昆的生活軌跡為線索，深度展現(xiàn)了十幾位平民子弟跌宕起伏的真實生活和奮斗歷程。作品從20世紀(jì)70年代寫起，一直寫到改革開放后的21世紀(jì)10年代，時間跨度長達(dá)近50年。上山下鄉(xiāng)、三線建設(shè)、推薦上大學(xué)、恢復(fù)高考、知青返城、對外開放、搞活經(jīng)濟、國企改革、棚戶區(qū)改造、反腐倡廉等近五十年來的重大社會動向和重要社會現(xiàn)象被一一記錄。在小說中，梁曉聲以115萬字樸實生動的語言描繪了百姓們生活的磨難與困苦，書寫了他們懷揣夢想艱苦奮斗的尊嚴(yán)與榮光。2019年8月，《人世間》以最高票數(shù)獲得第十屆茅盾文學(xué)獎。導(dǎo)演楊佳音是北京人藝的演員，曾導(dǎo)演過《模范監(jiān)獄》等作品。他表示，把115萬字的作品改編成三個小時的話劇的確不容易，“但這就是我們應(yīng)該做的工作，必須完成歷史交給我的任務(wù)?！本巹≡繁蛞脖硎荆簳月暤脑鵀樵拕〉脑賱?chuàng)作提供了肥沃的土壤，“話劇改編就是在這塊土壤上種上花草?！绷簳月暠硎荆约翰粫崆叭タ磩”?，到時候會像普通觀眾一樣走進劇場坐在臺下看成品。

●王安憶推出長篇新作《一把刀，千個字》

王安憶的第十五部長篇小說《一把刀，千個字》近日由人民文學(xué)出版社。小說最初的動念，是上世紀(jì)七十年代末，王安憶在《兒童時代》雜志的夏令營里的見聞，直到2016年，她到美國訪學(xué)半年，流連紐約，才為心中的人物找到了合適的環(huán)境，讓他在法拉盛的紅塵里活了起來。王安憶說：“我第一次去那里，便被吸引住了，身前身后的人臉，都有故事，有的找得到范本，比如林語堂的“唐人街”，比如白先勇的“謫仙記”;比如聶華苓“桑青與桃紅”。還有找不到范本，原始性的，單是看那寫字樓電梯間里的招牌，不知道有多少故事的頭尾：律所，牙科，相術(shù)，婚姻介紹，移民咨詢，房屋中介，貨幣兌換。至于門面后的隱情，完全摸不著頭腦了?！睂ψ约鹤钚碌拈L篇小說，王安憶說，《一把刀，千個字》這個書名，字面上看，“一把刀”是指“揚州三把刀”中的一把，菜刀;“千個字”則來自揚州的個園，袁枚的題聯(lián)“月映竹成千個字，霜高梅孕一身花”，替主人公繪一幅背景。我曾經(jīng)設(shè)計，故事到末尾，讓主人公有一番傾訴，竹筒倒豆子一般。問題是倒給哪一個？疏闊的人世里，說的和聽的完全可能不是一回事。切膚的痛楚一旦付諸語言，立馬遠(yuǎn)開十萬八千里。所以，最后只是讓他向著鋼廠舊址的行車軌道、虛空茫然中的招娣，濺出一泓熱淚。

●張檸長篇小說三部曲第二部《春山謠》出版

作家、學(xué)者張檸的長篇小說《春山謠》近日由人民文學(xué)出版社出版，這是張檸長篇小說三部曲創(chuàng)作計劃的第二部。張檸的三部曲書寫三代人的年輕時期，首部《三城記》講述“80后”青年在北京、上海、廣州等城市里的生活和成長，聚焦當(dāng)下，為現(xiàn)代人無處安放的自我尋求著落。而《春山謠》是講述“80后”父輩的青春故事，小說呈現(xiàn)了生于20世紀(jì)50年代一輩人的青春歲月。一群未滿二十歲的上海青年，來到長江中游一個叫作春山嶺的鄉(xiāng)村，在城市與鄉(xiāng)村的交融和沖撞中，在人生軌跡的突變面前，他們的迷茫與勇敢，他們純真的愛與善，將青春回憶編織為一曲婉轉(zhuǎn)的戀歌。如果說上一部《三城記》中書寫的一線城市，是“80后”主人公的典型生活，那么《春山謠》中的鄉(xiāng)村，更與“80后”父輩的命運緊密聯(lián)系在一起。這奠定了《春山謠》整部小說的基調(diào)，扎實，遼闊，頑強的生命力和無盡的感嘆。

●葉兆言稱好的文學(xué)都應(yīng)該有一種疼痛感

葉兆言日前在接受采訪時說：過去的一年，我都在寫短篇，都在想短篇應(yīng)該怎么寫，寫什么。首先我喜歡“會唱歌的浮云”這個意象，它是別人的詩句，我對它有一種說不出的喜歡，一直覺得要用這個意象寫些什么。因為想寫，就寫了，寫了，就寫出來了，真相就是這么簡單。好的文學(xué)都應(yīng)該有一種疼痛感，這篇小說寫的就是一種疼痛，我也希望讀者能感覺到這種疼痛。寫《會唱歌的浮云》這篇小說的原因很多，為什么要寫有時候不能說，說不清楚，只能意會，沒有必要把它說透。譬如開始這個細(xì)節(jié)，是一個人的葬禮，為什么要這么寫，當(dāng)然是因為故事中的這個疼痛，與這個人是有直接關(guān)系的。中國歷史上也有夫妻分居，但是自從有了這個人以后，中國人的分居也就變得合理了，變成常態(tài)了。關(guān)鍵還在于，這個人的死，給了一對夫妻一個機會，因為這個機會，這對夫妻有了一個女兒。有了一個女兒，這篇小說就獲得了一個看世界的視角，這篇小說就是用這個女兒一代人的視角寫成的。換句話說，其實就是在述說我們父母那一代人的故事。如今，我們自己也老了，我們正在用自己的目光回憶過去，正在用自己的目光打量當(dāng)下。過去的一切都是浮云，過眼煙云，說過去就過去了，誰也攔不住。但是，因為有了文學(xué)，有了小說，我們也可以試圖讓已經(jīng)過去的浮云，唱出自己的歌聲。

●艾偉認(rèn)為小說把可能性還給生活

在2020年，艾偉發(fā)表了兩篇深得業(yè)內(nèi)關(guān)注與好評的小說，一篇是中篇小說《敦煌》，一篇是短篇小說《最后一天和另外的某一天》。艾偉日前接受采訪，在談到《最后一天和另外的某一天》時說：《最后一天和另外的某一天》中戲劇元素更為重要。因為既然我不理解俞佩華這個深不可測的女人，我就讓一個編劇去理解這個女人，那個編劇寫了一個極其“人性”的劇，但是不是真正理解俞佩華，不知道。這是生活和藝術(shù)的區(qū)別。在這樣一個結(jié)構(gòu)中，把藝術(shù)的深刻和生活的無解并置在一起，顯得特別有意思，使這篇小說的空間特別廣大。我個人偏愛這個短篇。艾偉說：人是非常容易被觀念化的動物，我們腦子里有一些先天的偏見，對某類人懷有根深蒂固的不知道哪里來的固定概念和形象，這構(gòu)成了我們判斷事物的依據(jù)。小說的可貴之處是，在小說世界里，作者塑造一個人物時，他的“個人”的邏輯是高于普遍觀念的，小說不對人輕易作出道德判斷，不輕易下結(jié)論，它試圖讓人看到比簡單的觀念更復(fù)雜的處境，更難以歸類的人類生活。如果說，文學(xué)在這個世界上還有一點用處的話，用處就在這里——小說用具體的“個人”試圖去刺穿那個龐大而堅固的觀念堡壘，從而可以將活力和可能性歸還給生活，將自由歸還給人類。

●瓦萊里婭·路易塞利獲都柏林文學(xué)獎

巴塞羅那的一家圖書館向都柏林文學(xué)獎提名了它年度最受歡迎的書籍《失蹤兒童的檔案》。日前，都柏林文學(xué)獎評委會宣布，該書作者、墨西哥作家瓦萊里婭·路易塞利獲得了獎金為10萬歐元（8.6萬英鎊）的都柏林文學(xué)獎。路易塞利說：“是巴塞羅那的一間美麗的小圖書館提名了我。總有一天我會親吻它的巖石，不過由于新冠疫情，我可能無法親吻它的圖書管理員了。”該獎項要求世界各地的圖書館提名具有“高文學(xué)價值”的小說，今年共有49部作品參賽?！妒й檭和臋n案》去年曾入圍布克獎長名單并獲得弗里奧獎。《失蹤兒童的檔案》講述了一個家庭駕車穿越美國墨西哥邊境的故事。由都柏林三一學(xué)院教授克里斯·莫拉什為首的評委會，贊揚這本書“推進了當(dāng)代小說的邊界，同時講述了一個令人信服的故事……正如書名所暗示的，這本小說就像檔案，像記憶的儲存庫?！?/p>

●美國女作家馬查多《派對恐懼癥》推出中文版

美國女作家卡門·瑪麗亞·馬查多的小說集《派對恐懼癥》近日推出中文版。1986年生的卡門·瑪麗亞·馬查多，作品充滿了荒誕的想象力，短篇小說《為丈夫縫的那一針》曾入圍2014年的星云獎決選名單，而這本《派對恐懼癥》也曾入圍2017年美國國家圖書獎決選名單?！杜蓪謶职Y》是卡門·瑪麗亞·馬查多的第一部小說集，但馬查多并非新手：她的寫作十分高產(chǎn)而且風(fēng)格多樣，從有關(guān)高等教育和消費主義的隨筆，到關(guān)于靈視能力、來世生活的小說，還有針對利奧諾拉·卡林頓畫作和《權(quán)力的游戲》的評論。在《派對恐懼癥》里，馬查多的多才多藝變換為另一種形式，她筆下的人物穿行在瘟疫敘事和鬼故事的語境中，在愛、性、悲傷的情感地圖上游移。在這部書的八個故事里，馬查多都使用了幻想元素，但目的是為了更好地理解現(xiàn)實的復(fù)雜性和挑戰(zhàn)性。