李雪彪

（吉林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂系 吉林·長春 130012）

本文中選取的案例歌劇作品《野火春風(fēng)斗古城》是由小說改編而成的，吸取了相關(guān)的電影和電視劇中的優(yōu)秀元素，將這些元素完美的融合使其受到了廣大觀眾的喜愛。但是在我國的音樂界對這部作品的研究分析不是很多，像是本文一樣通過對其音樂本體來進(jìn)行分析的文獻(xiàn)暫時還未有人論著，所以本論文的選題具有較大的研究空間。在分析中主要針對其中較為重要的角色形象塑造來研究，對其作品的創(chuàng)作對于我國歌劇發(fā)展的影響進(jìn)行探討。

1 歌劇《野火春風(fēng)斗古城》概況

歌劇作品《野火春風(fēng)斗古城》是由李英儒的小說進(jìn)行改編完成的，此作品以我國抗戰(zhàn)時期作為背景進(jìn)行劇情的開展，主要講述了當(dāng)時地下工作者進(jìn)行抗日斗爭的故事。其劇情為共產(chǎn)黨游擊隊政委楊曉冬在地下工作者的幫助下進(jìn)行偽軍的解放工作。而在其后的劇情出現(xiàn)了關(guān)敬陶這個人物，其是偽軍的長官干部，在被游擊隊捉捕后進(jìn)行了教育后背放回偽軍基地。但是被游擊隊捕捉卻又被釋放的事情被日軍的干部進(jìn)行懷疑，而反面角色高自萍在此時作為叛徒來與關(guān)敬陶進(jìn)行指認(rèn)，而地下工作者為了幫助關(guān)敬陶洗清懷疑選擇了犧牲，在之后的劇情中由于反面角色高自萍的指認(rèn)，日軍將楊曉冬和其母親進(jìn)行了逮捕，在高大成利用其母親作為威脅來逼迫楊曉冬進(jìn)行反叛的過程中，楊母為了兒子的解放事業(yè)而跳樓自殺。而這一幕都被關(guān)敬陶看在眼中，也逐漸的在其思想上進(jìn)行了改變，在此條件下其下定決心投身解放事業(yè)，與地下工作者和武工隊進(jìn)行配合將楊曉冬從日軍的牢獄中救出。而在楊曉冬的勸說下已經(jīng)決心投入解放事業(yè)的關(guān)敬陶開始了解放治安軍的任務(wù)。在其后的日軍搶糧活動中將特務(wù)隊長消滅，帶領(lǐng)治安軍加入了解放事業(yè)。在這劇情中還出現(xiàn)了楊曉冬和地下工作者銀環(huán)的情感展現(xiàn)。

在這部歌劇作品中將當(dāng)時共產(chǎn)黨的解放戰(zhàn)爭中出現(xiàn)的抗日斗爭進(jìn)行了生動的展現(xiàn)，將正面戰(zhàn)場和地下戰(zhàn)場的斗爭展現(xiàn)的淋漓盡致，在其中刻畫豐富的角色形象也讓劇情達(dá)到了更高的層次。在歌劇作品《野火春風(fēng)斗古城》中主要就是對抗日斗爭中戰(zhàn)斗的地下工作者和正面戰(zhàn)場的重要作用進(jìn)行突顯。在其作者對解放力量的形容；野火燒不盡，春風(fēng)吹又生的詩詞來形象的將解放事業(yè)力量的堅定和頑強(qiáng)進(jìn)行展現(xiàn)。通過這種表達(dá)形式將中國人民對于抗日戰(zhàn)爭解放中國的決心進(jìn)行了突顯。在其小說作品中更是將中國共產(chǎn)黨的英勇奮斗的身姿形象進(jìn)行了刻畫，將中國人民致力于解放戰(zhàn)爭的力量更好的進(jìn)行了詮釋。

2 歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中高自萍的人物塑造

（1）高自萍人物定位的前期準(zhǔn)備。

在小說中對于高自萍的角色形象塑造不像歌劇中一樣是完全的反派角色，最開始在其背景中高自萍出身富貴，將其富家子弟的角色形象生動的進(jìn)行了刻畫。因為其性格設(shè)定才導(dǎo)致最后做出背叛指認(rèn)的事情。在歌劇中其本來的角色形象設(shè)定中將高自萍刻畫到這里后并未再過多的對其進(jìn)行詳細(xì)的形象塑造。并沒有像小說中一樣刻畫的細(xì)致，但是劇中要求其角色形象也不能夠是完全的反面角色。在對其進(jìn)行人物形象刻畫的時候通過對歌劇創(chuàng)作對此角色的要求進(jìn)行全面的了解，在此基礎(chǔ)上再進(jìn)行創(chuàng)作，因為演員對于角色的形象有了更深層次的了解，所以在歌劇中表現(xiàn)出的角色也更加的生動形象。

在作品《野火春風(fēng)斗古城》中對于高自萍的形象定位是富家子弟有些機(jī)智和圓滑，在此基礎(chǔ)上還需要能夠體現(xiàn)出他的狡詐的形象。而將這份狡詐的形象進(jìn)行塑造能夠給觀眾初步的了解，也是為后面劇情做出的鋪墊。在經(jīng)歷了失戀和威脅，在面臨著信念和生命的抉擇中由于他的性格形象和豐富的內(nèi)心波動才導(dǎo)致在后來發(fā)生的背叛行為。在其背叛了信仰來換取愛情缺失去了自己的生命的劇情中，將此人物的角色形象和糾結(jié)的內(nèi)心完整的呈現(xiàn)給觀眾，通過演員自我對此角色的理解而不是完全按照原來劇情進(jìn)行表演。

在對劇本已經(jīng)充分的了解后，能夠在心中對此角色的形象有一定的定義，通過對形象的了解在此基礎(chǔ)上進(jìn)行角色的創(chuàng)作才能夠創(chuàng)作出真實的生動的人物形象。在對角色進(jìn)行排演前需要能夠先對劇本對于角色的要求進(jìn)行了解，再對其角色有更加細(xì)致的體驗。通過演員對這些的理解進(jìn)行分析與表演的角色形象創(chuàng)作結(jié)合才能夠創(chuàng)作出更加真實生動的角色形象。

（2）高自萍的臺詞理解與分析。

對高自萍的角色形象進(jìn)行塑造中，對于優(yōu)秀的臺詞能力能夠更好的將其情感進(jìn)行更加深入細(xì)膩的展現(xiàn)，所以需要演員在對角色形象進(jìn)行排演之前先將臺詞進(jìn)行磨練。因為臺詞是演員與觀眾進(jìn)行精神方面的溝通最直接的聯(lián)系，舞臺上的藝術(shù)是通過語言來進(jìn)行創(chuàng)作轉(zhuǎn)變?yōu)檠輪T思想的傳遞，所以臺詞的掌握程度對于角色形象的塑造至關(guān)重要。

在對角色的臺詞進(jìn)行深入的創(chuàng)作時需要演員能夠?qū)τ诮巧那榫澈捅尘靶睦淼榷加兄欢ǖ睦斫?，將自身與角色的思想進(jìn)一步融合。這樣才能夠更加全面的對臺詞語速和停頓進(jìn)行更好的掌控。而在演員能夠?qū)巧睦碛幸欢ǖ牧私庵筮€需要運(yùn)用到許多的臺詞技巧，對這些技巧更好的運(yùn)用能夠使得角色的形象更好的塑造。像是在歌劇作品《野火春風(fēng)斗古城》中地下工作者銀環(huán)要將消息傳遞給楊曉冬，展現(xiàn)出了一種急迫的心理。在被發(fā)現(xiàn)身份后對于暴露的恐懼進(jìn)行的緊張的辯解。對于這種心理的展現(xiàn)需要對臺詞有著語氣的要求。合適的語氣能夠讓觀眾更加的感受到角色內(nèi)心的情感。在劇情銀環(huán)與楊曉冬在關(guān)帝廟碰面的時候要求高自萍一同前去時，由于高自萍的背叛，需要將其進(jìn)行穩(wěn)住好等待支援，所以用了較為急切的語氣對銀環(huán)進(jìn)行欺騙，謊稱有朋友的約會需要一點(diǎn)時間打個電話。通過這種辦法來對銀環(huán)進(jìn)行穩(wěn)定，方便其通知特務(wù)前來支援。在這時銀環(huán)已經(jīng)知道是高自萍背叛了自己，在其言語對其嘲諷時，能夠清晰的感受到高自萍本來內(nèi)心完成任務(wù)的竊喜突然轉(zhuǎn)變?yōu)楸唤衣兜幕艔?，在這時將他內(nèi)心的變化展現(xiàn)出來的正是對于臺詞語速的掌握，像是對內(nèi)心暗中高興時語速不由得加速來展現(xiàn)內(nèi)心的波動，在發(fā)現(xiàn)銀環(huán)沒有反應(yīng)后進(jìn)行的關(guān)心，在被銀環(huán)揭露了自己背叛的事實后能夠充分的展現(xiàn)自己對事情暴露后的絕望。在這一段表演中需要將這些情感細(xì)致的表達(dá)。能夠?qū)?nèi)心波動完整的表達(dá)需要演員對臺詞有著更深的理解。

3 高自萍反面人物塑造分析

（1）人物唱段解析。

在對高自萍的角色形象塑造中，在前期的唱段中主要是對向往的愛情進(jìn)行敘述，通過高自萍和銀環(huán)的二重唱來將其對銀環(huán)的喜愛展現(xiàn)出來，在對銀環(huán)告白卻被拒絕后通過兩組下消音將其心中的郁悶借酒消愁的形象進(jìn)行展現(xiàn)。將高自萍心中的苦悶和接下來的氣氛進(jìn)行了渲染烘托。

（2）人物心理變化。

在這部歌劇中雖然高自萍是一個反派角色，在其形象刻畫中仍然用了大量的刻畫對其進(jìn)行形象的塑造。在其思想和立場的轉(zhuǎn)變中，觀眾能夠清晰的看到其由一個投身于解放革命的地下工作者由于種種原因成了大家都厭惡的背叛者，將其中的內(nèi)心波動細(xì)致的刻畫。

在最初的表白被拒絕后，喝醉酒的高自萍在街上獨(dú)自游蕩，在其喝醉的時候表達(dá)了自己的追求，也唱出了表達(dá)自己情感的《今朝有酒今朝醉》，更加充分的展現(xiàn)了其內(nèi)心的情感。

在其喝醉后違反規(guī)定約見金環(huán)被抓捕后，面對恐嚇和威脅和逼供，高自萍的內(nèi)心充滿了恐懼和對生存的渴望，在其想要述說卻發(fā)現(xiàn)無人可說，由此發(fā)出的嘶吼是內(nèi)心的恐懼和不甘。

而在約見銀環(huán)的時候，獨(dú)自等候銀環(huán)的出現(xiàn)唱了一段《信仰是什么》將其反叛革命內(nèi)心的糾結(jié)和不安展現(xiàn)出來，而即將到達(dá)的銀環(huán)更是加深了這一不安的心理。

（3）人物起到的關(guān)鍵性作用。

在這部作品中對于高自萍的角色形象設(shè)定最初并不是反派而是正面的投身解放革命的地下工作者，在其工作中也為解放事業(yè)作出了自己的貢獻(xiàn)，在其經(jīng)歷了打擊被抓捕后面對著生命和反叛的選擇，由于其對生命的渴望讓他成了反叛革命的叛徒。在這一過程中將他轉(zhuǎn)變的心理和思想都進(jìn)行展現(xiàn)，對于他來說生命和愛情高于一切，因為面臨著這兩點(diǎn)的失去，他只能選擇拋棄信仰成為一個叛徒。

而在日本的反面角色刻畫中，多田的形象也得到了深深的刻畫。作為侵略者對中國進(jìn)行戰(zhàn)爭，通過威逼利誘拉攏漢奸和找殺革命分子，用親情和愛情對人們進(jìn)行逼迫，這種形象是日寇的典型形象塑造。在其侵略中國后卻被中國文化所折服，但他的認(rèn)知和自負(fù)的性格導(dǎo)致了他的固執(zhí)。而對反派角色細(xì)膩的塑造使得作品中的各個形象更加的鮮活。

4 歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中高自萍反面人物形象塑造的藝術(shù)感悟

歌劇作品《野火春風(fēng)斗古城》是新中國歌劇的典型代表，其由小說改編，采用了小說搭建的故事背景來進(jìn)行歌劇的藝術(shù)創(chuàng)作。其創(chuàng)作中融入了不同的藝術(shù)風(fēng)格，能夠在格局中發(fā)現(xiàn)不同劇種的展現(xiàn)技巧。這部作品的創(chuàng)作將中國民族歌劇題材的作品空白進(jìn)行了填補(bǔ)。通過不同的唱腔技巧來將不同的情感和形象特點(diǎn)進(jìn)行突顯，重點(diǎn)將內(nèi)心的情感展現(xiàn)給觀眾，通過情感的矛盾展現(xiàn)將角色人物更加生動的塑造出來。而唱段對于情感的把握起到關(guān)鍵的作用。在本文中對歌劇作品《野火春風(fēng)斗古城》中的反面人物高自萍進(jìn)行分析，尋找其表現(xiàn)手法和特點(diǎn)。通過對角色情感的表達(dá)將角色塑造的更加的真實生動能夠獲得觀眾的感染。

在這部作品中對反面角色形象細(xì)膩的塑造，通過唱段技巧和音樂的配合將其形象刻畫的更加出色。而對反面角色的形象塑造能夠?qū)≈械恼娼巧M(jìn)行彰顯和烘托。在劇中將高自萍的人物轉(zhuǎn)變通過細(xì)膩的描寫來烘托為解放事業(yè)奮斗的愛國革命者內(nèi)心的堅定和對信念的堅持不懈。

5 結(jié)論

在此研究中通過對作品《野火春風(fēng)斗古城》中高自萍的角色體驗，發(fā)現(xiàn)了演員所需要的基本素質(zhì)要求。首先在對角色的試驗中由于本身和角色有著較大的差異，所以很難完美的對這個角色進(jìn)行飾演，在排演中結(jié)合自身的理解和對角色性格情感的體悟，將高自萍的角色形象塑造成為一個更加符合自我理解的形象。在對角色的試驗中會出現(xiàn)很多的問題和苦難，而我們要做到的是對其進(jìn)行克服，通過自己細(xì)微的觀察和對角色的形象體悟來將飾演的細(xì)節(jié)做到更好。從內(nèi)心到肢體的表達(dá)都需要經(jīng)過自己的設(shè)計，對角色飾演更深層次的東西進(jìn)行發(fā)掘，將角色的創(chuàng)作成為最真實表演。在本論文中將我自身的一些排練經(jīng)驗進(jìn)行總結(jié)，希望能對其他人在歌劇中的角色形象塑造提供參考價值。