摘要：宋代花鳥作品以“黃家富貴”為新向標(biāo)，對后世花鳥畫家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。這幅以神領(lǐng)形的《雙喜圖》，不僅能夠反映宋代花鳥畫畫家對“求真”及“尚意”的追求，還凸顯了作品本身的藝術(shù)特色和內(nèi)在美學(xué)特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：崔白《雙喜圖》；以神領(lǐng)形；內(nèi)在美學(xué)

一、自然且充滿趣味的繪畫風(fēng)格

崔白在宋神宗趙頊的照顧下進(jìn)圖畫院，尤喜繪畫植物與動物。其進(jìn)入畫院，于徐熙、黃荃畫風(fēng)的基礎(chǔ)上改變了畫院最初流行的細(xì)膩艷麗的繪畫風(fēng)格。崔白繪畫技藝精湛，重寫生，擅勾勒填彩且設(shè)色清淡雅致，形成了工謹(jǐn)又不失野趣，疏秀而雅麗的新風(fēng)格。

從《雙喜圖》充滿雄健氣魄的畫幅，就可以感受到崔白疏闊的胸襟。畫面的氣氛、節(jié)奏能夠很好地統(tǒng)一起來，畫幅大卻不顯空洞，甚至在其中還能發(fā)現(xiàn)細(xì)微豐富的變化，整幅畫面充滿了趣味，讓觀賞者回味無窮。

這幅圖渲染了秋天的空曠與蕭瑟，描繪了在枯枝敗草的背景下，兔子與喜鵲互相對峙的瞬間畫面。其中對野兔和喜鵲具體形象的細(xì)微刻畫，營造出一種耐人尋味的特定意境，把兔子蹲地、昂頭、垂耳、扭頸的茫然形態(tài)和喜鵲被驚動，居高臨下俯視的神態(tài)刻畫得十分真切。正是由于作者能夠?qū)ι钸M(jìn)行細(xì)致觀察，才創(chuàng)作出了這幅情景交融的佳作，使觀賞者意猶未盡。

二、畫面中通過具象營造的意境

宋人普遍追求的是畫面中詩意般的境界，有以下兩種方法可以使畫面充滿“詩意”：（1）詩畫結(jié)合，相得益彰，以達(dá)到和諧的目的，如根據(jù)所作的畫來題相應(yīng)的詩；（2）所繪的作品無論是在結(jié)構(gòu)的章法和構(gòu)思上，還是在形象與色彩的變化上都給人一種詩意般的意境感受。我們仔細(xì)端詳《雙喜圖》，并未發(fā)現(xiàn)畫面中有題跋，可見這幅圖中的意境是通過第二個方法來表現(xiàn)的。

大自然是畫家作畫參考、取景的一種來源，其自身并無詩意可言，只有畫家在眼中、腦中、心中將其欣賞得有詩意后，才能將作品畫得有詩意。簡而言之，這就是一個將普普通通的物象向意象轉(zhuǎn)化的過程。在這幅作品中，所謂的物象正是大自然中真實(shí)存在的野兔，是居高的喜鵲，也是枯萎的草和木，而被轉(zhuǎn)化為意象后，就是崔白筆下栩栩如生，仿佛隨時會逃走的靈動的兔子，是受到驚嚇后的雙鵲，更是讓人感到秋天蕭瑟的凋零草木。正是因為《雙喜圖》中添加了崔白自身的審美意識和意趣感受，這充滿詩意的意象才讓畫面從內(nèi)而外地?fù)碛辛嗣缹W(xué)韻味。

三、在物象選擇上的美學(xué)意蘊(yùn)

細(xì)品本圖的內(nèi)容，就像一個精彩的瞬間被定格了，看似靜止卻又蠢蠢欲動，充滿寫實(shí)意趣。畫面中秋風(fēng)吹過，葉子從枯樹上飄落下來，一只兔子忽然闖入我們的視線，順著兔子的目光，我們發(fā)現(xiàn)兩只喜鵲吸引了它的注意，一只喜鵲站在枯樹枝上仿佛在伸頸警告入侵者，另一只則蓄勢待發(fā)，做好了隨時攻擊野兔的準(zhǔn)備，這個場景讓人猶如進(jìn)入一個有思想的、人化了的大自然。

宋人的大多小品皆為一枝一禽的刻板構(gòu)圖，而這幅《雙喜圖》的情景結(jié)合讓人眼前一亮，既有鵲鵲互動，鵲兔眼神交流，還體現(xiàn)了動物和周圍環(huán)境的交融，整幅畫面物物相映，環(huán)環(huán)相扣。崔白還對動物神情進(jìn)行了刻畫，不僅有喜鵲的怒視，野兔的淡然，還有因?qū)σ暥a(chǎn)生的緊張氛圍，畫面充滿了動態(tài)性，有強(qiáng)烈的文學(xué)表達(dá)特點(diǎn)。

在畫家的作品中，景與物都不是孤立存在的。崔白創(chuàng)造的動植物在畫面中仿佛被賦予了生命，自然與人文情懷相互交融，使畫面更加充滿趣味，提升了畫面意境?？梢哉f崔白無論是在題材的選取上還是技法的運(yùn)用上，都已經(jīng)形成了自己的風(fēng)格。

四、技法運(yùn)用所達(dá)到的美學(xué)意蘊(yùn)

畫面中所運(yùn)用的技法與筆墨表現(xiàn)也是展示美學(xué)意蘊(yùn)的方式。崔白不管是用筆還是用墨都使畫面具有豐富的變化，其中最基本的就是干濕、濃淡和輕重的變化，以及粗細(xì)勁柔、頓挫緩急的變化。如野兔和喜鵲的皮毛、干枯葉子的筋脈以及竹葉的勾畫，均是用非常有力的線條勾勒出來的，其中野兔的皮毛更是依據(jù)其骨骼結(jié)構(gòu)和紋理的生長規(guī)律來細(xì)致刻畫的，皮毛的長短不同，疏密不同，方向也各不相同，每一根毛都清晰可見，就連野兔的胡子也是經(jīng)過細(xì)心推敲才畫上去的。再看細(xì)微之處，兔子隆起的鼻頭，還有因為抬頭扭頸而自然垂下的耳朵，以及耳根處細(xì)軟的絨毛團(tuán)也都是相當(dāng)具有質(zhì)感的。畫家細(xì)致到連耳尖處都畫得透明，猶如血液在來回流動。向下看懸在空中的前腿，仿佛讓人能夠聯(lián)想到爪子落地瞬間兔子的輕盈、迅捷與自信。背部與后腿連接處的處理也是非常精細(xì)自然的，每一根毛都仿佛嵌在皮囊中，連身上的斑點(diǎn)也隨骨骼的走向有細(xì)微的變化，畫面給人精細(xì)卻又不顯刻板的感受。崔白受北宋中期畫法的影響，為了表現(xiàn)樹木的枯，則是用干筆濃墨，連皴帶寫地勾出了枯樹的干與硬，最后上一筆淡墨來表現(xiàn)枯中有潤、枯而不死。與之相對，還有用大筆觸畫出的山坡，墨色居多且不憋悶。整幅畫工寫兼具，變幻無常，活潑灑脫又不失凝重。

五、畫面構(gòu)圖存在的美學(xué)意蘊(yùn)

在本幅作品中，野兔、樹木和喜鵲3個主要物象構(gòu)成了“S”形的畫面結(jié)構(gòu)，使畫面中的動物和植物呈現(xiàn)虛實(shí)結(jié)合、上下呼應(yīng)的畫面關(guān)系。從構(gòu)圖來分析，以回首的兔子為畫面的視覺中心，通過兔子的動作聯(lián)系到喜鵲，這是第一層由動物組成的“S”形畫面構(gòu)圖；第二層則是以枯樹為中心，與旁邊生長的竹子和被秋風(fēng)吹逆轉(zhuǎn)的枯草，組成了一個比動物組成的“S”形還要大的植物構(gòu)成的“S”形。兩個“S”相交于枝頭的喜鵲，如此看來，畫面物象所在的位置毫無違和感?！癝”形構(gòu)圖本身具有優(yōu)雅的特點(diǎn)，而《雙喜圖》又恰好遵循并應(yīng)用了這個構(gòu)圖規(guī)律，畫面整體宏大而又不強(qiáng)調(diào)空間的深度感，是一幅精彩且完美的特寫。

中國畫中所謂的“經(jīng)營位置”就是指畫面的構(gòu)圖。虛實(shí)結(jié)合可以使畫面更加豐富、有細(xì)節(jié)，所以在一幅作品中，畫面構(gòu)圖中的主次關(guān)系是最重要和必不可少的?！峨p喜圖》中的主次關(guān)系就非常明顯，崔白在植物和近處山坡用實(shí)筆來進(jìn)行點(diǎn)提，而遠(yuǎn)處的山坡則用虛筆勾出，兩處相串連，就形成了一條貫穿畫面的，實(shí)際存在的“S”形。再看畫中野兔所處的位置剛好在畫面下部的黃金點(diǎn)附近，成為畫中的重點(diǎn)，讓人不禁遐想片刻的寧靜蘊(yùn)含著怎樣蓄勢待發(fā)的力量。落在枝頭的喜鵲最接近畫面上部的黃金點(diǎn)，所以靠前一點(diǎn)的喜鵲比飛起的喜鵲表現(xiàn)略實(shí)。地上的野兔與枝頭的喜鵲成為定格畫面的關(guān)鍵，而飛起來的喜鵲作用則是使畫面富有延展性。鵲鳥的對視形成無形的線，體現(xiàn)出畫家的獨(dú)具匠心。

總之，《雙喜圖》整幅畫面的氣象是流暢貫通的一體，畫面形成的兩處“S”形構(gòu)圖是對立統(tǒng)一、靜動結(jié)合、虛實(shí)相生的，讓畫面變得十分豐富且有層次，極具美感。另外，《雙喜圖》一改宋代婉約低調(diào)的畫面風(fēng)格，新型的宏大畫面構(gòu)圖使整幅作品充滿了動態(tài)的美。

六、作品在設(shè)色中隱藏的美學(xué)意蘊(yùn)

若要畫面有意境，必然與筆墨、設(shè)色息息相關(guān)，只有技法運(yùn)用恰當(dāng)才能夠達(dá)到最理想的畫面效果。正因為勾線時正確地運(yùn)用了提、按、頓、挫的筆法，才將崔白想表達(dá)的畫面表現(xiàn)得淋漓盡致、栩栩如生。徐建融曾在評析崔白的《雙喜圖》筆墨技法時，強(qiáng)調(diào)崔白非常注重筆墨的表現(xiàn)，設(shè)色是非常清新淡雅的，用筆豐富多變，使畫面非常有質(zhì)感、重量感和運(yùn)動感。畫中較近的那叢草就是用濃墨來勾勒的，但是所畫的草蒼勁有力，且有著非常豐富的變化，又用幾筆簡單果斷的淡墨勾出了山坡周圍幾叢枯萎的草，如此，既形成了對比，又互相融合，二者非常和諧。在土坡上面，生命力極強(qiáng)的翠竹在搖擺著，在崔白隨性率性靈動的勾勒下，生長在竹叢中的荊棘也被賦予了生命。畫面中的竹子、草以及樹葉都是用雙勾的方法完成的，最后以淡淡的赭石設(shè)色，色調(diào)統(tǒng)一又和諧。

重點(diǎn)來看崔白對動物的刻畫，他用淡墨和絲毛法來畫野兔，從兔子后背到肚子的顏色由深到淺，用筆非常講究，虛入虛出，將兔子皮毛的彈性、光滑與亮澤表現(xiàn)得非常到位。由于順著骨骼的生長方向勾勒皮毛，所以最后兔子的身體被刻畫得十分有立體感。飛起來的喜鵲和落在樹枝上的喜鵲作為畫面的主題之一，形成上下呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)，成為黑白對比的集中點(diǎn)。整幅作品對兔子和喜鵲的描繪較對枯樹、竹草、荊棘、山坡、石頭的兼工帶寫和全是寫意的筆法精細(xì)了很多，可以看出崔白用筆的收放自如，隨意且靈活。在畫面的設(shè)色上，本幅作品整體用色非常淡雅，呈現(xiàn)出一種清新柔和的質(zhì)感和一種舒適的透氣感，同時色調(diào)與畫面感的融合也相當(dāng)完美。

畫家用筆墨來表達(dá)《雙喜圖》中的植物和動物，已經(jīng)有了托物言志的趨勢，并且筆法的運(yùn)用也為后世帶來了深遠(yuǎn)影響，所以邵顏評論崔白的用筆極其豐富且畫面的變化極多。崔白抒發(fā)內(nèi)心情感意味的繪畫風(fēng)格深受郭熙的影響，由此看來山水畫還是有花鳥畫可以借鑒的地方。此后的徽宗畫院又回到了最初的花鳥畫繪畫風(fēng)格，不再拘謹(jǐn)刻板，對羽毛質(zhì)感等柔軟事物的表現(xiàn)也變得非常靈動，這要?dú)w功于崔白帶來的影響。如此看來，《雙喜圖》的筆墨運(yùn)用與繪畫語言既體現(xiàn)了同時期山水畫的特點(diǎn)，又為花鳥畫開拓了新的風(fēng)格，對后人產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

作者簡介

高旭嬌，1998年11月生，女，山西呂梁人，渤海大學(xué)美術(shù)學(xué)院2020級碩士，研究方向為美術(shù)學(xué)院中國畫。