袁苗苗 葉玲紅

摘要 ：本文對藍曬圖案獨特性、色彩象征性、手工唯一性的藝術(shù)特性進行了分析，挖掘藍曬工藝在當代設計各個領域中的應用價值，并從工藝技法方面拓展藍曬工藝的應用維度。使其在傳統(tǒng)扇子和品牌包裝的創(chuàng)意設計中得到再生，讓藍曬工藝豐富的暈染效果和禪意美在傳承傳統(tǒng)文化藝術(shù)價值的同時更好地融入現(xiàn)代設計中。

關(guān)鍵詞 ：藍曬工藝 ;現(xiàn)代設計 ;應用 ;“王星記”扇子

中圖分類號 ：TB472文獻標識碼 ：A

文章編碼 ：1672-7053（2021）07-0093-02

Abstract ：This paper analyses the uniqueness， colour symbolism and handcrafted uniqueness of the IdeologyBlue pattern， explores the value of the IdeologyBlue in various fields of contemporary design， and expands the application dimension of the IdeologyBlue in terms of craft techniques. The exhibition also explores the value of the IdeologyBlue in various fields of contemporary design.The rich halo effect and Zen beauty of the IdeologyBlue can be better integrated into modern society while inheriting traditional cultural and artistic values.

Key Words ： Blue Drying Process; Modern Design; Application; "Wang Xing Ji" Fan

1藍曬工藝概述

藍曬是傳統(tǒng)手工印相工藝，作為一種獨特的顯影藝術(shù)，藍曬法一種是將兩種化學試劑混合，通過曝光顯影再水洗而產(chǎn)生的藍色沉淀。在染色過程中隨著負片的豐富細節(jié)會產(chǎn)生不同明度的暈色漸變，如今可通過 Photoshop 軟件進行數(shù)字負片設計，然后打印輸出，使藍曬圖像呈現(xiàn)出層次細膩、暈染清雅的特點，這種造物、造境技法在各種藝術(shù)創(chuàng)作中得到廣泛的嘗試。

藍曬工藝作品是獨一無二的，藍曬工藝的制作工序分為 ：配置感光劑、刷感光劑、貼負片曝光、水洗顯影、晾干（圖 1）。首先按比例配置好藍曬液，用刷子均勻涂抹在材料上 ;再將涂好藍曬液的材料如紙或棉布自然風干，同時注意避光 ;然后在上面放置打印好的膠片，并且壓一塊透明玻璃板固定在太陽下曝曬 10—15 分鐘 ;最后移去材料上的物品并置于流水下沖洗，直到材料圖像變?yōu)樗{色并且沒有黃色水滲出，再晾干即可 [1]。還可以對作品進行二次創(chuàng)作，如扎染手法、刺繡等，在工藝制作過程中，也可嘗試添加不同的溶劑進行調(diào)色，來獲取不同于藍色的其它色彩。

2 藍曬工藝在現(xiàn)代設計中的應用現(xiàn)狀

在美術(shù)領域，美國雕塑家、攝影家塔莎 · 劉易斯（Tasha Lewis）曾在 2012—2015 年利用藍曬工藝結(jié)合雕塑設計，創(chuàng)作了一系列雕塑牧群《The Herd》，將藍曬工藝應用在動物的皮毛上，營造出跨時空的意象。

在平面設計領域，日本設計師新村則人曾采用藍曬工藝為無印良品設計了一組海報，植物形態(tài)和質(zhì)樸色彩完美相融，準確地表達了無印良品簡約、溫暖地品牌追求。

在服裝領域，2016 年來自美國的當代藝術(shù)家安妮 · 洛佩茲（Annie Lopez）利用泰瑪爾包裝紙制作出一系列藍曬裙子。

在公共空間領域，泰國年輕藝術(shù)家 Poramit Thantapalit 在美國哈肯薩克市的約翰遜公共圖書館利用藍曬技法完成混合公共藝術(shù)作品，營造了海底世界的神秘感。2016 年 Overtreders W 空間設計工作室通過藍曬工藝為荷蘭阿姆斯特丹市的艾伯特 · 庫普（Albert Cuyp Markt）市場設計了一個大門，將商品圖像制作成燈箱。

由此可見，藍曬工藝在家居、公共空間、裝置藝術(shù)、服飾設計等領域皆有應用，且技法多樣。在這些應用的作品中，載體一般為紙張、棉布、絲綢、纖維等，也可拓展到石膏、木材等材料。研究發(fā)現(xiàn)，紋樣設計在藍曬工藝的作用下效果各異，應用的載體不同所呈現(xiàn)的藝術(shù)效果也不同。在紙質(zhì)材料中紋樣更具欣賞性，且藍曬圖像色彩飽滿、藍白分明。在布面材料中，可形成漸變暈染效果，更能凸顯藍白之美的無限可能。在麻纖維中其粗糙的質(zhì)感使圖案紋樣呈現(xiàn)出粗獷、奔放的藝術(shù)效果。而絲綢表面平滑、細膩，現(xiàn)代形式感強，使圖案紋樣呈現(xiàn)出高貴、輕薄細膩的感覺。

3 藍曬工藝在“王星記”扇子設計中的應用

3.1 藍曬工藝在扇子紋樣設計中的應用

在紋樣與藍曬工藝的再生設計中，以基礎元素提取、形態(tài)分解、圖形重構(gòu)等演繹方法，將傳統(tǒng)紋樣詮釋為具有現(xiàn)代意味的形式美，使傳統(tǒng)的圖形修辭在二方連續(xù)、重疊等構(gòu)成方式得到升華 [2]。在當下數(shù)字時代還可以通過模擬紋理設計軟件和數(shù)據(jù)庫，進行整合創(chuàng)新，以此來推動設計師和工藝師之間的信息互動。

在紋樣設計的基礎上，應用不同的材料、不同的藍曬工藝和不同的曝光時長，會帶來異彩繽紛的圖像顯影效果。例如用熟宣紙為載體，因熟宣紙具有橫平紋肌理，易出現(xiàn)疊加色，有虛實相生的效果。在制作的過程中，還可以利用膠片與版基貼的距離對圖像清晰度的影響來營造圖像的空間層次感。曝光時間在陽光充足條件下一般為 10—15 分鐘，整體呈靛藍色。絲綢材料肌理細膩順滑，因透光性好，可使如意紋呈現(xiàn)出淡雅、輕盈的質(zhì)感，圖像邊緣清晰自然，色調(diào)柔和。棉布稀釋性強，實驗時在脫漿棉布上先刷一層清水，再在底部涂感光劑，能使暈染自然，呈現(xiàn)出樸素的韻味，并可以利用感光劑涂量的變化控制色調(diào)的變化，折枝菊花紋就是運用感光劑的漸變暈染來實現(xiàn)的。麻纖維材料吸附力非常強，顏色暗沉，色調(diào)呈普魯士藍，圖像效果成褶皺感，能使線形紋樣呈現(xiàn)渾厚、稚拙的意趣。紗布材質(zhì)因材料薄透的特性，易上色且顏色較絲綢略深 [3]。由此可見，平滑的材料更易呈現(xiàn)細膩、漸變的暈染效果。

3.2 藍曬工藝在“王星記”扇面中的應用

“王星記”扇子種類豐富，且多為工藝扇，其中工藝扇分為折扇和團扇。“王星記”折扇材質(zhì)多為紙扇、棉麻扇，工藝上有烙畫、鏤空等復雜技法。團扇結(jié)構(gòu)一般以扇柄為中軸。左右對稱，形態(tài)上衍生出葵形、楓葉形等，材質(zhì)多為絲質(zhì)、絹扇。“王星記”扇子的扇骨主要由圓形檀木、紫光檀木和頭青冬竹制成。從形態(tài)上看，折扇扇骨形制豐富，工藝大師設計出螳螂腿、蛇形等形態(tài)不一的扇骨造型 [4]。

不同的扇子形制有著不同的受眾和不同的審美格調(diào)，需要合適的圖形和材料載體。在“王星記”八角團扇設計中（圖 2），因其圓滿豐盈的審美需要，扇面材質(zhì)適合選用真絲，便于色彩快速滲透，并因為其層次的可控性能讓線條邊緣作相應的虛化處理。在圖形的設計中，選用四合如意紋，以達到作品形式的一致性和圓融的意象表達，搭配精細的檀木扇骨，使材質(zhì)質(zhì)感更加豐富。在色彩的處理中，運用藍曬工藝的經(jīng)典藍白調(diào)，溫和典雅，因絲綢的質(zhì)感又顯示出其的高貴。在藍曬工藝與絹面折扇結(jié)合中，先將開角為 140? 的折扇用暈染技法作漸變處理。配以二方連續(xù)忍冬紋，用流動的抽象外形、藍白剪影的色塊效果契合大開合的扇骨，配以顏色深淺疊代的 S 形扇骨，增強折扇徐徐開合之間的收放動感。在葵形扇的應用中，將形如貝殼的扇面配以黑色圓頭鏤空扇骨，用棉麻材質(zhì)為扇面，強化了藍曬色彩的藍白對比度，呈現(xiàn)出強烈、沉穩(wěn)的古樸感。加上傳統(tǒng)海水紋飾的韻律感，給人以舒適、諧和的清涼感受，這些都迎合了現(xiàn)代人崇尚自然環(huán)保、回歸自然的理念。在開角近乎 180? 宣紙折扇運用中，將傳統(tǒng)的麒麟送子紋樣進行提煉，以最簡潔的元素體現(xiàn)出現(xiàn)代的形式感，以疊加色效果分層顯像，圖像色彩渾厚，搭配細密的頭青冬竹扇骨，盡顯古雅而又有現(xiàn)代的氣息。

3.3 藍曬工藝在“王星記”扇子包裝設計中的應用

為了使“王星記”扇子中用藍曬工藝制作的扇子體現(xiàn)產(chǎn)品的品牌特性，同時傳達品牌文化，對產(chǎn)品設計風格進行創(chuàng)新，提升了產(chǎn)品的審美價值。將藍曬常用的材料、圖形、色彩等元素融合在包裝上，從包裝上傳達扇子的肌理、質(zhì)感、色彩等品質(zhì)特征，以傳播特有的雅致古樸的產(chǎn)品特征。

為了充分表現(xiàn)相關(guān)的識別特征，將“王星記”原有的包裝盒結(jié)構(gòu)進行改造，把單層翻蓋盒改成抽拉式結(jié)構(gòu)，并將桑紙或絲綢面材質(zhì)調(diào)整為厚卡紙。抽拉式包裝盒結(jié)構(gòu)，由盒身和抽匣組成，并適合做鏤空工藝，便于購買者在包裝外形上能大致看到產(chǎn)品的部分特征。在圖形和色彩的處理上，厚卡紙材的色彩附著力強，運用藍曬漸變的暈染工藝，可表現(xiàn)出豐富的色彩層次。外盒上采用紺青色，向下色調(diào)明度依次遞減，盒面上以“王星記”經(jīng)典扇形為輔助圖形，不僅能突出扇子的雅致感，還能體現(xiàn)出品牌文化。將 3D 打印技術(shù)應用在嵌套鏤空工藝的禮品包裝定制中，通過層層打印的獨特優(yōu)勢，可以輕而易舉根據(jù)個人訂制打印出精美的層層相套的鏤空雕刻品 [5]。藍曬工藝在組合式包裝應用設計中，外盒則采用壓花工藝將傳統(tǒng)紋樣應用在包裝設計中，可以賦予產(chǎn)品包裝深厚的傳統(tǒng)韻味。在此基礎上，將“王星記”標志以燙金方式呈現(xiàn)，以提升品牌品質(zhì)。內(nèi)盒設置了斜切面，切面上作鏤空處理，使扇子若隱若現(xiàn)，增加可視性和隱秘效果。

4 結(jié)語

藍曬工藝與設計跨界融合是文化創(chuàng)新的新鮮血液，通過橫向、縱向深入研究藍曬在材質(zhì)、紋樣、肌理中的表現(xiàn)，層層遞進拓展藍曬工藝在各領域中的應用。除此之外藍曬成品可結(jié)合扎染、布面上刺繡或手工繪制等工藝進行二次加工，在現(xiàn)代數(shù)字化背景下，怎樣運用 3D 打印、電腦后期處理等技術(shù)，使藍曬得到更好的活化傳承，值得設計界不斷探索。

本文系浙江省教育廳重大人文社科項目《全球視域下非物質(zhì)文化的傳承研究――以浙江省的校園傳承為例》的階段性成果（項目編號 ：2013GH024）

參考文獻

[1] 劉楊樺，梁惠娥.藍曬在棉織物上的創(chuàng)新設計應用 [J].印染，2015，41（19）：21-24+37.

[2] 王偉偉，彭曉紅，楊曉燕.形狀文法在傳統(tǒng)紋樣演化設計中的應用研究 [J].包裝工程，2017，38（06）：57-61.

[3] 單珊珊，朱小行.藍曬技藝在紡織品設計中的創(chuàng)新應用 [J].大眾文藝，2019（23）：114-115.

[4] 朱昱寧，湯斯維.當代設計語境下的扇子設計探索 [J].裝飾，2012（04）：106-107.

[5] 劉婷婷.3D 打印技術(shù)在禮品包裝訂制設計中的應用 [J].中國包裝工業(yè)，2014（22）： 103+105.