王 倩

（中國國家博物館,北京 100006）

博物館展覽體現(xiàn)的是歷史或展覽主題與參觀者的對(duì)話，展品作為展陳空間的主角，需要設(shè)計(jì)師通過特定的設(shè)計(jì)手法對(duì)其進(jìn)行展示設(shè)計(jì)，使得展品與展品、展品與空間、展品與人之間產(chǎn)生一定的聯(lián)系，將展品融入為其量身打造的展陳環(huán)境中，為觀眾帶來更生動(dòng)、更直觀的視覺感受。博物館的空間形式設(shè)計(jì)不是文化符號(hào)的堆砌，也不是平鋪直敘的將展品羅列展示，應(yīng)該對(duì)展覽主題與背景進(jìn)行提煉、概括與升華，并將相關(guān)元素歸納為形式語言，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用到空間造型、展示方式、色彩等諸多方面，賦予空間特殊的藝術(shù)形態(tài)，更好地反應(yīng)展覽的主題思想，即所謂的賦形呈意；具有特殊意蘊(yùn)的展示空間更容易引發(fā)人們的觀展想象，為觀眾帶來情感上的觸動(dòng)，即所謂的以意傳情。此次展覽還通過增加不同形式的互動(dòng)模式，增加觀眾的體驗(yàn)感和參與感，以更加有趣的形式生動(dòng)、直觀地將展覽主題傳達(dá)給觀眾。文章將從空間形態(tài)設(shè)計(jì)、色彩的提煉、展陳方式的改變以及多媒體互動(dòng)四個(gè)部分對(duì)展覽設(shè)計(jì)進(jìn)行歸納總結(jié)。

一、空間形態(tài)設(shè)計(jì)

博物館陳列空間的設(shè)計(jì)是時(shí)空連續(xù)的四維表現(xiàn)藝術(shù)，重點(diǎn)在于時(shí)間與空間藝術(shù)的不可分割性。雖然客觀的空間形態(tài)是陳列空間設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)要素，人們?cè)诳臻g中可以感知實(shí)體界面的造型、尺度，以及色彩，但如果沒有歷史元素與主題符號(hào)穿針引線，很難使參觀者在文化與主題的影響下感受展覽的深層次內(nèi)涵，因此歷史元素與展覽主題的提煉至關(guān)重要，設(shè)計(jì)者通過深入發(fā)掘設(shè)計(jì)元素，并將其轉(zhuǎn)換成特殊的設(shè)計(jì)符號(hào)，賦予陳列空間特有的性格，從而傳遞給參觀者特定的視覺感受。

1.序廳的空間設(shè)計(jì)

序廳作為展覽的開篇，在這一部分展示的是世界貨幣體系，使觀眾站在整個(gè)經(jīng)濟(jì)體系和世界貿(mào)易的大背景下來了解中國古代錢幣的相關(guān)知識(shí)。展覽以此開篇意味深遠(yuǎn)，為觀眾之后的觀展留出了廣闊的想象空間。形式設(shè)計(jì)以此線索為切入點(diǎn)，并尋找與之契合的設(shè)計(jì)元素，轉(zhuǎn)化為形式語言，將深層含義直觀地呈現(xiàn)出來。

我國是世界上最早發(fā)明和使用金屬貨幣的國家之一，也是世界上最早發(fā)明使用紙幣的國家。中國古代錢幣既有自己的發(fā)展道路，同時(shí)又沿著陸上與海上絲綢之路與其他國家貨幣體系發(fā)生著密切的聯(lián)系與交流。序廳共展示世界錢幣約60枚，以館藏外國錢幣為主，以世界地圖為背景按地區(qū)組織陳列，體現(xiàn)東西方兩大貨幣體系的典型特征與通行范圍，使觀眾更直觀地了解世界貨幣體系。為了更好地烘托序廳主旨，體現(xiàn)“交流”與“流通”的概念，我們從2020件展品中選取北周時(shí)期錢幣“永通萬國”的錢文，應(yīng)用于展覽起始部分，取其美好寓意，希望觀眾感受到貿(mào)易所帶來的交流以及錢幣的流通。北周宣帝鑄“永通萬國”錢，因鑄工精整，書法優(yōu)美而被后人珍視，錢文筆畫委婉，揖讓自然，被稱為“鐵線篆”，具有極高的歷史價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值。將錢文提取出來，設(shè)計(jì)成發(fā)光字嵌入序廳的穹頂，不僅能與序廳的世界錢幣體系相呼應(yīng)，且具有強(qiáng)烈的視覺效果，起到烘托展覽氛圍的作用，使參觀者步入展廳便能感受到錢幣所帶來的世界貿(mào)易及交流等更深層次的含義。從設(shè)計(jì)元素的提煉與裝飾工藝的選擇等方面體現(xiàn)出賦形呈意，以意傳情的展陳設(shè)計(jì)手法。

2.展覽主體空間的形態(tài)設(shè)計(jì)

展覽主體空間包括第一部分“泉林漫步”、第二部分“圜宇方圓”兩大部分，每個(gè)部分又下設(shè)單元章節(jié)。在單元章節(jié)的劃分及展線的設(shè)置上我們采用迂回的線路設(shè)計(jì)來增加展線，使空間得到最有效的利用。通過設(shè)計(jì)元素的提煉和應(yīng)用，將兩大部分合理的銜接起來。

我國古代錢幣公認(rèn)最早出現(xiàn)的幣種是海貝，春秋戰(zhàn)國時(shí)期，農(nóng)業(yè)的進(jìn)步促進(jìn)了手工業(yè)與商業(yè)的繁榮。由農(nóng)具鏟、工具刀以及紡輪等生產(chǎn)生活工具發(fā)展演變而來的各種青銅鑄幣取代了人類早期使用的貝幣。具有中國特色的早期貨幣當(dāng)屬布幣、刀幣、圜錢。其中布幣來源于農(nóng)具鏟，農(nóng)具鏟古稱“錢”。我們將布幣的外形作為設(shè)計(jì)元素，進(jìn)行形態(tài)提煉、尺度歸納后，作為連接序廳、第一部分與第二部分過渡空間的門洞設(shè)計(jì)，在空間的形態(tài)設(shè)計(jì)中體現(xiàn)出中國古代錢幣的一種類型特點(diǎn)。

秦始皇統(tǒng)一幣制，全國行用半兩錢，銅鑄幣外圓內(nèi)方的形制由此確立，形成了我國古代錢幣的基本形制。方孔圓錢是秦以后我國乃至整個(gè)東亞地區(qū)兩千余年的錢幣基本形制，成為東方錢幣文化的一個(gè)重要特征，影響深遠(yuǎn)，意義重大?！板X”在古代被通稱為“泉”，《周禮、地官、泉府》賈公彥疏：“泉與錢，古今異名”?！稘h書 食貨志下》中記載：“故貨，寶于金利于刀，流于泉?！辟葞煿抛ⅲ骸傲餍腥缛病！比怯伤拿姘朔降娜畢R集在一起，再流向四面八方，象征著流通。設(shè)計(jì)中我們將“泉”與“錢”的概念相結(jié)合，將其轉(zhuǎn)化成櫥窗式龕柜的造型設(shè)計(jì)靈感。取方孔圓錢的圓形作為龕柜的輪廓，有些墻面的圓形龕柜大小相同，具有一定的序列感；有的大小不一，按照一定的形式規(guī)律進(jìn)行布局，體現(xiàn)出節(jié)奏感與韻律感。第一部分“泉林漫步”共有7個(gè)單元，每個(gè)單元開端選取一件重點(diǎn)展品引領(lǐng)整個(gè)單元的內(nèi)容，我們將每個(gè)單元的重點(diǎn)展品的龕柜設(shè)計(jì)成同心圓的形式，將展品放置于龕柜中央，配合龕柜內(nèi)的燈光設(shè)計(jì)，猶如泉眼向四周擴(kuò)散開的水波紋，使同心圓的形式具有特殊的意味，是展覽內(nèi)容與形式相結(jié)合的創(chuàng)造和升華，能夠準(zhǔn)確地傳遞展品所蘊(yùn)含的特殊含義與歷史價(jià)值，被賦予特殊形態(tài)的陳列空間更能體現(xiàn)展覽主題，也更具有藝術(shù)特色，有助于觀眾體會(huì)展覽內(nèi)涵。

二、色彩的提煉

色彩作為一種視覺元素，在博物館陳列空間的造型設(shè)計(jì)上具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。不同顏色代表了不同的內(nèi)涵，給人視覺感受和心理影響也不盡相同。色調(diào)的搭配需要根據(jù)陳列內(nèi)容的特性、展品的內(nèi)涵等諸多因素來確定。色彩的合理應(yīng)用有助于展覽主題的表達(dá)，在色彩的運(yùn)用和搭配上，我們力求使其與展覽內(nèi)容與展品背景相結(jié)合，并融入設(shè)計(jì)師對(duì)色彩明度、飽和度等諸多因素的主觀判斷，最終確立展覽空間的色彩基調(diào)與搭配。色調(diào)的選擇與空間形態(tài)設(shè)計(jì)相結(jié)合，著重體現(xiàn)“錢”與“泉”相結(jié)合的概念，因此設(shè)計(jì)師把能夠代表“水”的藍(lán)色定為展覽的主色調(diào)，按照展覽框架將第一部分“泉林漫步”的顏色設(shè)計(jì)成相對(duì)較深的藍(lán)色，這種藍(lán)色相對(duì)沉穩(wěn)，給人以寧靜的視覺感受，使參觀者能夠在這樣的色彩環(huán)境中靜靜地觀看展覽，有助于理解中國古代錢幣發(fā)展的歷史脈絡(luò)。第二部分“圜宇方圓”部分以錢幣為背景反映了中國古代的社會(huì)生活，展示內(nèi)容相對(duì)豐富，展示形式也更活躍。因此，這一部分的色彩采用相對(duì)較淺的藍(lán)色調(diào)，給人以明快、活躍的視覺感受。不同明度的藍(lán)色的使用使展廳空間的色調(diào)具有層次感，但這種轉(zhuǎn)換是柔和的、細(xì)微的，觀眾在觀展過程中不至于有大起大落的視覺落差。

三、展陳方式的改變

此次展覽是在原“中國古代錢幣展”的基礎(chǔ)上進(jìn)行升級(jí)改造，設(shè)計(jì)的重點(diǎn)在于展陳方式的改變。展品以錢幣為主，尺寸非常小，大部分方孔圓錢的直徑在1.5cm—4cm之間，上面的錢文銹跡斑駁，原展覽采用展柜式陳列，展柜進(jìn)深較大，加之展品對(duì)燈光照度有特殊的要求，不利于觀眾觀看錢文。如何將錢幣及錢文盡可能清晰的呈現(xiàn)給觀眾是此次錢幣展改陳設(shè)計(jì)需要解決的重要問題。

我們改變傳統(tǒng)的展柜式陳列方式，采用櫥窗式的陳列設(shè)計(jì)，將櫥窗的進(jìn)深設(shè)計(jì)成25cm的厚度，來拉近展品與觀眾的距離。在文物的支撐加固設(shè)計(jì)上為了彰顯文物的魅力必須因物施材，采用金屬和尼龍線兩種材料，金屬材料用于重點(diǎn)展品的支撐和懸挑，尼龍線用于一般展品的固定，展品有的凸出于背板，有些則平鋪于背板，形成“立體”展示的形式，有助于觀眾清晰的掌握這組錢幣的歷史脈絡(luò)并抓住重點(diǎn)來了解展覽信息。

四、不同形式的多媒體互動(dòng)設(shè)計(jì)

每個(gè)展覽的空間面積以及展品數(shù)量都是有限的，僅僅依靠展品及說明文字很難將展覽背景及歷史知識(shí)完整的呈現(xiàn)出來。多媒體互動(dòng)設(shè)計(jì)作為整個(gè)展覽信息的補(bǔ)充，通過不同形式的互動(dòng)模式，以更加延展、更加立體的方式，從多維角度將展覽內(nèi)容展示給觀眾，不僅可以擴(kuò)充知識(shí)面，還可以增加趣味性，也反映了展陳設(shè)計(jì)的與時(shí)俱進(jìn)。

此次展覽設(shè)計(jì)了不同形式的多媒體互動(dòng)模式。首先是序廳的動(dòng)態(tài)投影，展示的是世界貨幣體系中的重要錢幣。將精選出的一部分重點(diǎn)錢幣通過動(dòng)態(tài)投影的方式，放大后循環(huán)展示。按時(shí)間及地域顯示世界主要文明的重要古代錢幣，讓觀眾直觀感受東西兩大貨幣體系的演進(jìn)與交融。第二，在第一部分“泉林漫步”結(jié)尾處設(shè)計(jì)了重點(diǎn)錢幣的放大模型展示墻。利用3d打印技術(shù)，選取一部分中國古代重要錢幣進(jìn)行高精度的三維還原，觀眾可以近距離觀看、觸摸，感受錢文變化。第三，在“貨幣輕重”部分設(shè)置了稱量互動(dòng)，通過觸摸掂重量的方式，讓觀眾直觀體驗(yàn)歷代五十兩的重量變化。第四，在“食足貨通”部分設(shè)置了多媒體觸屏，利用數(shù)據(jù)庫模式，收集了不同歷史時(shí)期、不同類別的物價(jià)信息，觀眾通過操作觸摸屏，選擇時(shí)代及商品類別，制定商品類別的物價(jià)表，同時(shí)對(duì)應(yīng)參考幣種的圖片，體驗(yàn)中國古代不同時(shí)期的物價(jià)變化。

此次展覽為了系統(tǒng)的闡釋中國古代錢幣的文化與內(nèi)涵，我們?cè)谡褂[中嘗試深入挖掘其背后的知識(shí)，結(jié)合設(shè)計(jì)方法，轉(zhuǎn)換成形式語言運(yùn)用到展覽形式設(shè)計(jì)中。通過空間的劃分、元素符號(hào)的提煉、色彩的歸納、展陳方式的改變以及多媒體互動(dòng)的應(yīng)用，使展陳環(huán)境具有特定的性格特征，使觀眾感受到展覽的意蘊(yùn)，以具有時(shí)代特征的展陳方式呈現(xiàn)給觀眾。在形式設(shè)計(jì)上力求做到賦形呈意，達(dá)到以意傳情的展覽效果。