孫芳

詩(shī)題為《歸園田居》，作者歸向何處呢？自然是田園了，詩(shī)中寫(xiě)道，我歸隱之后的生活環(huán)境是這樣的：“方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹(shù)顛?！彪S著作者的詩(shī)句，我們的眼前似乎徐徐展開(kāi)一幅美好祥和的畫(huà)卷。作者用了什么樣的技巧，把農(nóng)村中最常見(jiàn)的事物，描繪成一幅優(yōu)美的圖畫(huà)呢？

我們一起來(lái)回顧一下馬致遠(yuǎn)的《天凈沙秋思》：“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯?！?/p>

這支小令是元人散曲中的名篇，被周德清譽(yù)為“秋思之祖”。全曲僅有二十八個(gè)字，前三句十八個(gè)字中，作者不加修飾地羅列了9個(gè)意象，描繪了一幅秋郊黃昏蕭瑟凄涼的行旅圖景，刻畫(huà)了一個(gè)騎著瘦馬在西風(fēng)殘照的古道上艱難跋涉的游子形象，表現(xiàn)了這位天涯游子悲秋懷鄉(xiāng)的愁苦情懷。

又如聶夷中《田家》：“父耕原上田，子鋤山下荒。六月禾未秀，官家已修倉(cāng)。”乍看去，此詩(shī)的內(nèi)容平淡、語(yǔ)言明白、字句簡(jiǎn)單，幾乎沒(méi)什么奧妙可言，只描寫(xiě)農(nóng)夫辛勤耕作，禾苗還有抽穗，官家卻已修倉(cāng)的情況，點(diǎn)到為止，修倉(cāng)干什么，農(nóng)夫的命運(yùn)將怎樣，一應(yīng)留待讀者去想。可以說(shuō)，這兩首詩(shī)的成功，都離不開(kāi)“白描”手法的使用。

白描原是國(guó)畫(huà)的一種技法，描繪人物和花卉時(shí)用墨線勾勒物象，不著顏色，稱(chēng)為“單線平涂法”。而用在文學(xué)創(chuàng)作上，“白描”作為一種表現(xiàn)方法，是指用最簡(jiǎn)潔的筆墨，不加烘托，描畫(huà)出鮮明生動(dòng)的形象。

白描手法刻畫(huà)人物，不繪背景，只突出主體;敘寫(xiě)事件，不求細(xì)致，只求簡(jiǎn)明;描寫(xiě)景物，不尚華麗，務(wù)求樸實(shí)。

我們?cè)倩仡^看《歸園田居》中這幾句詩(shī)，“方宅十余畝，草屋八九間”，是簡(jiǎn)筆的勾勒，顯出主人生活的簡(jiǎn)樸，雖無(wú)雕梁畫(huà)棟之堂皇宏麗，卻有榆樹(shù)柳樹(shù)的綠蔭籠罩于屋后，桃花李花競(jìng)艷于堂前，素淡與絢麗交掩成趣。曖曖，是模糊不清的樣子，村落相隔很遠(yuǎn)，所以顯得模糊，就像國(guó)畫(huà)家畫(huà)遠(yuǎn)景時(shí)，往往也淡淡勾上幾筆水墨一樣。依依，形容炊煙輕柔而緩慢地向上飄升。這兩句所描寫(xiě)的景致，給人以平靜安詳?shù)母杏X(jué)。“狗吠深巷中，雞鳴桑樹(shù)顛”，一下子使這幅美好的田園畫(huà)活起來(lái)了。八句詩(shī)，從近景轉(zhuǎn)到遠(yuǎn)景，猶如電影鏡頭慢慢拉開(kāi)，將一座充滿農(nóng)家風(fēng)味的茅舍融化到深遠(yuǎn)的背景之中。畫(huà)面很淡很淡，味道卻很濃很濃，令人胸襟開(kāi)闊、心曠神怡。

元好問(wèn)《論詩(shī)》中評(píng)價(jià)說(shuō)：一語(yǔ)天然萬(wàn)古新，豪華落盡見(jiàn)真淳。

林語(yǔ)堂也認(rèn)為陶淵明是中國(guó)文學(xué)傳統(tǒng)上最和諧最完美的人物，他的生活方式和風(fēng)格是簡(jiǎn)樸的，令人敬畏，使那些聰明與諳于世故的人自慚形穢。

而也正是這用平淡的言辭，白描的手法，勾勒出的原生態(tài)的田園生活圖景，讓我們深深體會(huì)到他在物質(zhì)的貧困中，那種超脫世俗的詩(shī)意人生！