劉佼佼

摘 要：作為一個(gè)歷史悠久的文化大國，我們在藝術(shù)文化的熏陶上取得了一定的成效。于大眾而言，我們對于美術(shù)的第一印象往往就是色彩，而色彩是通過人眼、大腦和我們的生活經(jīng)驗(yàn)所產(chǎn)生的一種對光的視覺效應(yīng)。基于此，文章對當(dāng)代工筆花鳥畫色彩的發(fā)展進(jìn)行了簡要的論述。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代工筆畫;花鳥畫;色彩

回望我們的歷史發(fā)展長河，中國的繪畫藝術(shù)一直都走在世界的前沿，影響著許許多多為藝術(shù)奉獻(xiàn)的人們。在古代，我們的繪畫有一個(gè)非常特別且雅致的名稱——丹青，據(jù)說是出自于一位大文豪的筆下，因?yàn)槊謨?yōu)雅，所以被廣泛流傳。

一、對于繪畫藝術(shù)美的認(rèn)識(shí)

人們都是好善厭惡的，善是美的體現(xiàn)，是美的靈魂。人們的口中時(shí)常流傳著一句話“藝術(shù)來源于生活”，所以說藝術(shù)繪畫是通過畫筆來展示生活中的美好，使人產(chǎn)生心靈的共鳴。因此，繪畫藝術(shù)美的熏陶作用不容小覷。

二、工筆花鳥畫的認(rèn)知

論起當(dāng)代的工筆花鳥畫，就會(huì)自然而然地提及色彩。工筆花鳥畫是我國傳統(tǒng)繪畫的重要流派之一，也是世界藝術(shù)寶庫中的一顆璀璨奪目的東方明珠，其影響和地位是不容忽視的。從起源時(shí)間來說，工筆花鳥畫歷史悠久，影響深遠(yuǎn)，雖然沒有一本書可以清楚地記載它的發(fā)源地以及發(fā)源時(shí)間，但是我們的考古學(xué)家在新石器時(shí)期的陶器上、商周時(shí)期的青銅器上，以及戰(zhàn)國時(shí)期的帛畫上都可以追溯到它的存在。

工筆花鳥畫的作畫風(fēng)格以及色彩使用都較其他流派有所不同，但它們之間的共同點(diǎn)就是一定會(huì)用到“文房四寶”，所以它們之間的藝術(shù)底蘊(yùn)得到了很好的保留，且?guī)в幸稽c(diǎn)通性。工筆花鳥畫面向大自然，以飛禽走獸、花草樹木等為主要的繪畫對象。在千余年的歷史發(fā)展中，工筆花鳥畫人才輩出且有大量的優(yōu)秀藝術(shù)作品留存，為后人留下了無窮的寶貴財(cái)富。談起工筆花鳥畫，這里面還是有著許多外人看不清楚和看不透徹的學(xué)問，比如工筆花鳥畫最講究的就是畫法技巧，最重要的就是握筆的力度和下筆的方式。工筆花鳥畫多以中鋒用筆的鐵線描、高古游絲描進(jìn)行結(jié)構(gòu)塑造，表現(xiàn)方法工整細(xì)致，先勾后染，設(shè)色鮮艷，富有裝飾性。在對花鳥進(jìn)行描繪的過程中，畫家常常通過白描造型、勾勒填彩，再采用分染、罩染等獨(dú)特技法描繪對象，使得描繪的花鳥產(chǎn)生栩栩如生、精致動(dòng)人的視覺效果，更具靈動(dòng)感。

中國工筆花鳥畫在精神內(nèi)涵上，以形傳神，形神兼?zhèn)?，崇尚意境和情趣，追求主觀精神的表達(dá)和體現(xiàn)。因此，工筆畫是“筆工而意寫”，是一種獨(dú)特的存在。

三、對當(dāng)代工筆花鳥畫的幾個(gè)見解和建議

（一）時(shí)代的變化對工筆花鳥畫的影響

歲月如梭，時(shí)節(jié)如流，我們的工筆花鳥畫也多次迎來時(shí)代的變遷。在歷經(jīng)時(shí)代洗禮之后，工筆花鳥畫的繪畫技法以及表現(xiàn)手法變得多樣化，講究多元素的結(jié)合與碰撞，與工筆花鳥畫的鼎盛時(shí)期——宋代所追求的畫風(fēng)和畫法相比，有了較大的變化。宋代的名流畫家大多力求細(xì)膩寫實(shí)的畫風(fēng)。而在當(dāng)今全球經(jīng)濟(jì)一體化的背景下，我們與世界各國之間的聯(lián)系愈來愈密切，在各種各樣文化交流的影響下，中國的傳統(tǒng)繪畫逐漸不再順應(yīng)時(shí)代的潮流，也不能滿足當(dāng)下人們的審美追求。受文化之間的相互影響，中國傳統(tǒng)繪畫在畫面形象上從單一逐漸向略帶夸張甚至是有點(diǎn)偏離實(shí)際的樣子發(fā)展，在顏料選取上也不再只是局限于傳統(tǒng)的中國畫顏料，而是增加了許多的水粉色、水彩色等西方繪畫顏料。

在西方文化理念中，自由是他們畢生追求的奮斗目標(biāo)，所以他們的繪畫多呈現(xiàn)奔放、隨意等風(fēng)格特征。而反觀我國的傳統(tǒng)工筆花鳥畫是有一套嚴(yán)格的形似格法的，用色謹(jǐn)慎且講究一定的順序，這就是不同文化的熏陶所帶來的不同結(jié)果。也正因如此，在各種各樣的文化交流的影響下，我們的文化變得更加多元化，由此也進(jìn)一步導(dǎo)致了審美的多元化。審美多元化給我國的繪畫藝術(shù)帶來了兩大方面的影響：其一是當(dāng)代的工筆花鳥畫用色大膽，在用色上突破了傳統(tǒng)的局限，敢于不斷與傳統(tǒng)較量，富有時(shí)代氣息;其二是當(dāng)代的工筆花鳥畫在色彩搭配上不拘于傳統(tǒng)，敢于不斷挑戰(zhàn)，甚至采用傳統(tǒng)意義上的色彩搭配禁忌，以強(qiáng)烈的視覺沖擊來展現(xiàn)藝術(shù)作品的獨(dú)特美麗。

現(xiàn)今工筆花鳥畫在不斷發(fā)展的過程中得到了許多，也失去了許多。筆者對當(dāng)代工筆花鳥畫色彩的發(fā)展和存在的潛在問題進(jìn)行了深入的分析和探討，最終提出一套符合我們我國工筆花鳥畫發(fā)展的可行性方案。

（二）工筆花鳥畫的前世與今生

在史料的記載中，工筆花鳥畫成熟于五代和北宋時(shí)期。尤其是宋代，其是中國工筆花鳥畫的鼎盛時(shí)期?！肮P調(diào)優(yōu)美，神態(tài)迥出，靈動(dòng)活潑”是世人對花鳥畫的點(diǎn)評(píng)，由此可見，花鳥畫所蘊(yùn)含的精神文化飽含哲學(xué)意蘊(yùn)。在我國古代，受儒家和道家等主流思想的影響，工筆花鳥畫在用色上也采用五行與五色的理念。中國人的色彩觀與五行思想有著密切的聯(lián)系，甚至可以說五色就是五行的一部分。因?yàn)楣湃松朴谟^察天象以及季節(jié)的交替變遷，所以他們在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)也尤為講究色彩的搭配。也正是因?yàn)槿绱?，人們才?huì)仰望宇宙星辰，俯瞰高原大海，追求藝術(shù)的永恒，感悟藝術(shù)的真諦。

在改革開放后，工筆花鳥畫逐漸在色彩的運(yùn)用上吸收和借鑒了西方繪畫處理色彩的表現(xiàn)手段，在傳統(tǒng)用色的基礎(chǔ)上融入了西方繪畫色彩，注重色彩對比與調(diào)和的關(guān)系，使得畫面效果更加具有表現(xiàn)力。在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷發(fā)展創(chuàng)新，賦予了當(dāng)代工筆花鳥畫新的時(shí)代氣息。也正因?yàn)槿绱?，使得中國工筆花鳥畫達(dá)到了前所未有的新境界。

中國的當(dāng)代工筆花鳥畫是經(jīng)歷時(shí)間的打磨最終積淀而成的，但受歷史文化的影響，我國當(dāng)代工筆花鳥畫畫家在進(jìn)行色彩處理時(shí)，會(huì)更加偏向于傳統(tǒng)的色彩調(diào)色方法。因此，筆者認(rèn)為融入西方的色彩調(diào)色方法也許能夠給當(dāng)代工筆花鳥畫帶來更好的改變。

（三）對于當(dāng)代人對工筆花鳥畫技法探索的認(rèn)知

在工筆花鳥畫的發(fā)展過程中，我們的前輩進(jìn)行了許多有益探索。在過去，畫家在進(jìn)行工筆花鳥畫的前期準(zhǔn)備工作時(shí)，要先想好畫面的中心思想，即明確筆下所要繪畫的中心構(gòu)架，只有做好充分的準(zhǔn)備工作，才能使其畫面更具靈動(dòng)感。在筆者的認(rèn)知里，有關(guān)于當(dāng)代中國工筆花鳥畫的兩點(diǎn)拙見。其一是在選材和繪畫技法上，當(dāng)代許多人會(huì)因?yàn)檫^度重視畫面某一方面的效果，比如說肌理效果，而本末倒置，對畫面所要表達(dá)的中心內(nèi)容反而一筆帶過。甚至有的作品華而無實(shí)，缺乏真實(shí)的思想情感以及更加深層次的內(nèi)涵，這十分不利于當(dāng)代工筆花鳥畫的正向傳播。雖然我們提倡文化的互融，但是在筆者看來，我們不應(yīng)忘卻傳統(tǒng)繪畫的核心精華部分，應(yīng)該在臨摹一些好的古代花鳥畫的基礎(chǔ)上，對其審美意境進(jìn)行學(xué)習(xí)，然后再結(jié)合時(shí)代特色，開創(chuàng)當(dāng)代工筆花鳥畫的新境界。其二，我們當(dāng)代工筆花鳥畫的探索方法有過于浮躁的趨勢。筆者的建議是我們應(yīng)該向古人學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)古人為藝術(shù)陶醉、為藝術(shù)獻(xiàn)身的忘我精神，在所繪的物象中融入自己的情感，只有這樣才會(huì)使當(dāng)代工筆花鳥畫更加真實(shí)生動(dòng)。

我們時(shí)常說取其精華去其糟粕，西方文化與東方文化的碰撞將會(huì)為當(dāng)代工筆花鳥畫的發(fā)展帶來新的火花。我們只有完全認(rèn)知到雙方文化的優(yōu)勢并對其進(jìn)行有利結(jié)合，才能促使當(dāng)代工筆花鳥畫得到更好的發(fā)展。

四、“配角”的重要性

在電影中，有主角與配角之分，同樣的，在工筆花鳥畫的用色上，我們也可以采用這樣的說法，將主要結(jié)構(gòu)色彩看作“主角”，將裝飾色彩看作“配角”。有了“配角”的襯托，“主角”的特性才更加鮮明。換句話來說，我們所看到的工筆花鳥畫之所以如此生動(dòng)傳神，是因?yàn)橛小芭浣恰鄙实暮嫱校ㄟ^不同色調(diào)的映襯，“主角”色彩才顯得更加炫目。

在中國民間就流傳著“青，出于藍(lán)，而勝于藍(lán)”的調(diào)色規(guī)律，因?yàn)榀B色會(huì)增強(qiáng)色彩的對比，使得物象更加鮮明。而冷暖色調(diào)的交替，會(huì)給觀畫者帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊。也正是因?yàn)檫@些“配角”的存在，才使得當(dāng)代工筆花鳥畫有了更好的發(fā)展。在工筆繪畫中，除了物象，色彩就是繪畫過程中所涉及的最重要的技法處理，也正是因?yàn)橛辛诉@些元素的相互輔助，才使得工筆花鳥畫更加自然和真實(shí)，以及更加有活力。

五、結(jié)語

我們一直提倡文化創(chuàng)新，提倡文化多元化，所以才會(huì)在各種繪畫技法以及色彩搭配上進(jìn)行不斷的探索，這些所作所為都是為了我們的傳統(tǒng)民族文化能夠得到流傳，以及有更多的優(yōu)秀繪畫作品能夠走出國門，被更多的人認(rèn)識(shí)?？傊?，我們只有不斷地進(jìn)行創(chuàng)新，不斷地學(xué)習(xí)與改進(jìn)，當(dāng)代工筆花鳥畫才能流傳久遠(yuǎn)。

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作者單位：

吉林師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院