陳紅英

蘇繡是蘇州地區(qū)流行的極負(fù)盛名的手工技藝，也是蘇州的城市名片之一。明代王鏊在《姑蘇志》中描述“精、細(xì)、雅、潔稱蘇州繡”，自此“蘇繡”之名開(kāi)始不脛而走，并在清代達(dá)到極盛。蘇繡的構(gòu)圖清幽雅致、工藝卓絕、色彩和諧、寓意吉祥，體現(xiàn)了江南地區(qū)民眾的審美情趣。在清代，蘇州就已經(jīng)成為遠(yuǎn)近聞名的“繡市”，不僅宮廷內(nèi)有常駐蘇州的買辦機(jī)構(gòu)，而且民間老百姓對(duì)蘇繡更是愛(ài)不釋手。清代《上海方志》中記有：“蘇繡之巧，寫生如畫，他處所無(wú)。其法劈絲為之，針細(xì)如毫發(fā)。”對(duì)于從事蘇繡制作的繡娘來(lái)說(shuō)，為了完成一幅震撼人心的作品，需要綜合考慮蘇繡的造型、針?lè)?、色彩、裝裱等多種構(gòu)成要素，在作品中合理應(yīng)用不同顏色、粗細(xì)不一的絲線，因地制宜地采用靈活多樣的針?lè)?，最終才能在表達(dá)介質(zhì)、表達(dá)方式、表達(dá)效果方面超越繡稿，成為獨(dú)一無(wú)二的原創(chuàng)藝術(shù)作品。

一、考究的造型

造型是所有視覺(jué)藝術(shù)創(chuàng)作的基本構(gòu)成要素，蘇繡也不例外，需要考慮作品中的構(gòu)圖、形體結(jié)構(gòu)、點(diǎn)線面等細(xì)節(jié)。

蘇繡在組織畫面的構(gòu)圖時(shí)，需要注意表現(xiàn)視覺(jué)形式美和意蘊(yùn)美，將主體與客體的視覺(jué)形象進(jìn)行合理的搭配，做到疏密有致、層次分明，營(yíng)造出畫面中清晰的秩序關(guān)系，從而烘托出裝飾主題。繡娘在繡制一件作品時(shí)，往往會(huì)參考繡稿原有的構(gòu)圖，但繡稿的種類較多，有傳統(tǒng)國(guó)畫、攝影圖像等，需要繡娘應(yīng)用自身的審美修養(yǎng)，在構(gòu)圖時(shí)有目的地取舍，完成整體的安排，做到聚散合理、動(dòng)靜交融，最終在空間中營(yíng)造出深遠(yuǎn)的意境。

在完成構(gòu)圖取勢(shì)之后，繡娘還需要對(duì)畫面中各個(gè)圖形做好形體結(jié)構(gòu)的安排。形體結(jié)構(gòu)被廣泛應(yīng)用在現(xiàn)代視覺(jué)藝術(shù)中，是不同物像在形體方面的內(nèi)在依據(jù)，是物像的形態(tài)及其內(nèi)外部的構(gòu)造形式，包括物像的內(nèi)部結(jié)構(gòu)線、外部輪廓線等，每一類物像均擁有對(duì)應(yīng)的結(jié)構(gòu)。在蘇繡中必須了解物體的結(jié)構(gòu)，用塊面來(lái)表現(xiàn)對(duì)象的基本形體特征，把握畫面中復(fù)雜的結(jié)構(gòu)關(guān)系，才有利于下一步選擇不同的針?lè)ê屠C線來(lái)塑造視覺(jué)形象的體積關(guān)系，并刻畫出形體的明暗及光感，營(yíng)造出整體的空間關(guān)系。因此，在蘇繡中需要用大小不一的塊面對(duì)物像形體進(jìn)行分析與概括，考慮與其相適應(yīng)的針?lè)ê蜕?。以繡制長(zhǎng)毛波斯貓為例（圖1），首先找到整個(gè)身體的中心線和頭、頸、身、腹、尾各個(gè)局部的結(jié)構(gòu)線，掌握其中的輪廓、形狀，然后選擇對(duì)應(yīng)的針?lè)樦误w結(jié)構(gòu)做好絲理轉(zhuǎn)折的刻畫，通過(guò)虛實(shí)排列的各色繡線進(jìn)行針對(duì)性的塑造，直到完成整件作品。

圖1 長(zhǎng)毛波斯貓，刺繡

按照西方現(xiàn)代構(gòu)成主義的相關(guān)理論，任何畫面都是由形態(tài)多變的點(diǎn)、線、面構(gòu)建而成。在蘇繡畫面的造型中，完成整體構(gòu)圖，安排好形體結(jié)構(gòu)布局之后，要審視點(diǎn)、線、面元素在畫面中的存在形式，在不影響主題的基礎(chǔ)上，安排好點(diǎn)、線、面的穿插組合，讓點(diǎn)、線、面各個(gè)元素在畫面中形成多種不同的變化，最終營(yíng)造出層次豐富的畫面效果。繡娘在實(shí)際繡制時(shí)，經(jīng)常需要根據(jù)畫面形體的大小、結(jié)構(gòu)等細(xì)節(jié)，調(diào)整繡線的粗細(xì)、長(zhǎng)短、疏密，從而依靠繡線營(yíng)造豐富的點(diǎn)、線、面。

二、精湛的針?lè)?/h2>

針?lè)ㄊ翘K繡中運(yùn)針組織繡線的方法與形式，是蘇繡的重要構(gòu)成部分，也是歷代從事蘇繡的先賢們集體智慧的結(jié)晶。

蘇繡的針?lè)ㄊ重S富，沈壽在《雪宧繡譜》中歸納了十八種針?lè)ǎ髞?lái)經(jīng)過(guò)不斷的歸納、發(fā)展，形成了平繡、條紋繡、點(diǎn)繡、編繡、網(wǎng)繡、紗繡、亂針繡、變體繡、輔助針?lè)ň糯箢悾灿?jì)四十余種。2019 年，新頒布的蘇繡國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)中列出了直針系列、鎖針系列、平金和釘線系列、打子系列、貼布和拼布系列、編織針系列、復(fù)合針?lè)ā⒀b飾性針?lè)ㄏ盗?、發(fā)繡九大類常用的數(shù)十種針?lè)āＥc此同時(shí)，一批當(dāng)代從事蘇繡的大師們?cè)陂L(zhǎng)期的實(shí)踐中創(chuàng)新了一些實(shí)用性較強(qiáng)的針?lè)?，如鄒英姿研發(fā)的一種用于刺繡的滴滴針?lè)?、周海云研發(fā)的三二組合亂針針?lè)?、顧金珍研發(fā)的免光T 形針?lè)ǖ取?/p>

每一種針?lè)ǘ加歇?dú)特的組織繡線的規(guī)律，獲得的絲理和視覺(jué)效果也各不相同。平繡（圖2）中的各類針?lè)ù蠖鄶?shù)順著形體結(jié)構(gòu)的方向穿插繡線，講究針腳整齊工整、用線均勻、不露針跡，以確保圖形的絲理、色彩過(guò)渡柔和，外輪廓?jiǎng)t要光滑而自然，不得出現(xiàn)明顯的敗筆。亂針繡（圖3）則突破了平繡的排針?lè)椒?，用長(zhǎng)短各異、交叉混合的繡線分層施色，刻畫圖形，針?lè)`活而自由，打破了平繡拘謹(jǐn)?shù)挠冕樂(lè)椒?。亂針繡在運(yùn)針時(shí)通過(guò)繡線有目的地層層加色，刻畫出豐富的色彩效果，表現(xiàn)性更強(qiáng)。隨著時(shí)代的發(fā)展，亂針繡衍生出多種針?lè)?，如大亂針、小亂針、虛實(shí)亂針、交叉亂針等，大大地增強(qiáng)了蘇繡的藝術(shù)感染力。而當(dāng)代刺繡大師創(chuàng)新的諸多新針?lè)ㄔ谝欢ǔ潭壬辖鉀Q了實(shí)踐中的一些實(shí)際問(wèn)題，如滴滴針?lè)坍嫷膱D形可以形成離散的點(diǎn)狀光影關(guān)系，避免出現(xiàn)光斑；免光T 形針?lè)ń鉀Q了傳統(tǒng)針?lè)ㄈ菀壮霈F(xiàn)大面積反光的問(wèn)題。

圖2 鴿子，平繡

圖3 徐悲鴻自畫像，亂針繡

三、和諧的色彩

蘇繡的繡稿類型多樣，既有格調(diào)高雅的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫，又有色彩豐富的西方繪畫。這些豐富的色彩形式均可通過(guò)各種針?lè)ê臀宀世_紛的繡線，在質(zhì)感各異的繡底上輕松實(shí)現(xiàn)。蘇繡用色追求微妙的變化，注重色彩和諧的過(guò)渡，從淺至深或從深至淺，均要有柔和的漸變過(guò)程，從而形成自然生動(dòng)的視覺(jué)效果。可以說(shuō)，蘇繡中的色彩是通過(guò)繡底和繡線共同營(yíng)造而成的。

繡底有多種顏色，可以通過(guò)巧妙的“借色”成為畫面的背景色，（圖4）也可以全部用繡線層層疊色之后將其覆蓋，通過(guò)細(xì)密排列的繡線顏色形成背景。（圖5）

圖4 金魚（借色形成的背景）

圖5 翡翠爐（繡成的背景）

繡線材料有絲線、紗線、金線、銀線等。其中，絲線的使用頻率最高，不僅顏色豐富，數(shù)量可達(dá)上萬(wàn)種之多，而且能夠?qū)⒁桓z線劈成數(shù)十份來(lái)使用，將圖形中的細(xì)節(jié)刻畫得細(xì)致入微，完全滿足了蘇繡工藝對(duì)色彩的要求。蘇繡十分注重鄰近色的使用，一種色相的繡線往往有多種不同明度的顏色，完全可以達(dá)到和色的要求。同時(shí)，在色彩過(guò)渡的過(guò)程中，還可以逐步在一色繡線中添加另外一種色相的繡線，悄然完成色彩的更替。

四、獨(dú)特的肌理

在繡制好的蘇繡作品中，畫面會(huì)按照針?lè)ǖ牟顒e產(chǎn)生多種多樣的肌理效果，（圖6）從而形成蘇繡所獨(dú)有的審美情趣。蘇繡大多是以繪畫或攝影作品為繡稿，其畫面中的圖形或許具備繪畫或攝影作品原有的肌理，但經(jīng)過(guò)繡娘的巧手精心繡制之后，繡線的排列方式會(huì)使刺繡作品產(chǎn)生原來(lái)的繡稿所不具備的肌理。

圖6 水彩靜物-丁香花（亂針繡肌理 ）

肌理是不同針?lè)?、不同顏色的繡線，在繡底表面以各種縱橫交錯(cuò)、高低不平的排列，形成的粗糙與精細(xì)、松軟與堅(jiān)硬等多種不同的視覺(jué)感受，如平繡針?lè)óa(chǎn)生的肌理往往整齊拘謹(jǐn)，亂針繡則自由奔放。在觀眾的視知覺(jué)經(jīng)驗(yàn)中，肌理的心理感受大多是以觸覺(jué)感知為基礎(chǔ)的，但是觀眾大多數(shù)都具有物體的觸覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)人眼觀察到相關(guān)的結(jié)構(gòu)時(shí)，便自然會(huì)在視覺(jué)心理上構(gòu)建出肌理的感覺(jué)。當(dāng)觀眾看到蘇繡千針萬(wàn)線層層疊色形成的肌理效果時(shí)，無(wú)不被這些精湛、復(fù)雜的技藝美所震撼，這也是繡稿所不具備的感染力。

可以肯定，肌理作為蘇繡中的一種基本語(yǔ)言形式，與造型、針?lè)?、色彩一起成為蘇繡的構(gòu)成要素，具有烘托主題和表現(xiàn)情感的作用。

五、豐富的裝裱

蘇繡屬于工藝美術(shù)范疇，可以對(duì)空間環(huán)境進(jìn)行裝飾。因此，繡娘在繃架上完成制作之后，需要考慮對(duì)應(yīng)的裝裱方式，確保整個(gè)繡面平整而不變形，讓觀眾更好地欣賞蘇繡作品。常見(jiàn)的裝裱方式有三種。

第一種是最常用的單面繡裝裱（圖7），即將繡底背面粘一層或多層特制的紙，確保畫面平整，接著在畫面四周鑲上絹、綾等材料的寬邊，最后裝入提前設(shè)計(jì)好尺寸的特制材料的框中，如此便可以出現(xiàn)在相關(guān)的環(huán)境中起到裝飾功能了。

圖7 單面繡裝裱

第二種是雙面繡裝裱（圖8）。由于雙面繡正反兩面均可欣賞，故要將其裝入兩塊透明的玻璃中。玻璃一般會(huì)嵌在造型獨(dú)特的木質(zhì)架子中，尺寸較大的繡面可以成為隔斷空間的屏風(fēng)，小尺寸的可以作為桌上的擺件。

圖8 雙面繡裝裱

第三種是多層裝裱。這種裝裱方式近十年來(lái)開(kāi)始流行，既可以單面裝飾，又可以兩面欣賞，通過(guò)多幅畫面的疊加，產(chǎn)生清晰的遠(yuǎn)景、中景、近景，可以產(chǎn)生類似“3D”電影似的空間層次，形成了獨(dú)特的藝術(shù)效果。具有代表性的是周海云發(fā)明的“三層立體繡”專利，通過(guò)獨(dú)特的裝裱可以展現(xiàn)正反不同的立體景色。

六、結(jié)論

對(duì)于繡娘而言，完成一幅出色的作品，需要千針萬(wàn)線的組合，需要付出辛勤的汗水，更需要提升自己的審美修養(yǎng)，對(duì)蘇繡中的造型、針?lè)?、色彩、肌理、裝裱等構(gòu)成要素具有深刻的認(rèn)識(shí)和理解。只有這樣，才能在繡稿的基礎(chǔ)上形成自身的藝術(shù)風(fēng)格，在作品中形成一種強(qiáng)烈的震撼力。