【摘要】《玩偶之家》是易卜生影響力最為深遠的一部作品，以其獨特的魅力成為戲劇史上的經(jīng)典劇作。林丹太太是作者置入劇中的“隱性藝術家”，承載著創(chuàng)作者的思想意圖。通過分析林丹太太作為“隱性藝術家”的形象，能幫助讀者更好地探尋戲劇性的來源，體會人物藝術家般的靈魂，領悟文本內(nèi)在的詩性智慧和感通人心的力量。

【關鍵詞】《玩偶之家》;林丹太太;隱性藝術家

【中圖分類號】I533? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）27-0004-02

易卜生的《玩偶之家》自1879年問世以來，以其獨特的魅力成為戲劇史上的經(jīng)典劇作。劇中設置了五個來自不同階層的典型人物——娜拉、海爾茂、林丹太太、柯洛克斯泰和阮克醫(yī)生。每個角色都有鮮明的個性特點和獨特的心靈世界，不同角色有兩重甚至多重關系，由此構成了錯綜復雜且相互影響的人物關系。娜拉是當之無愧的主要角色，歷來都是學者討論和分析的對象，但另一位女性作為本劇中的“隱性藝術家”形象，突出了整部作品的戲劇性、深化了作品主旨，這個人就是林丹太太。

“隱性藝術家”作為戲劇的創(chuàng)作技巧之一，“是指作家派入作品人物世界的‘隱秘使者’”，他們看上去跟作品中其他人物一樣是現(xiàn)實人物，但他們更具有能動性和創(chuàng)造性，且或顯或隱地按藝術思維行事，暗暗引導著作品實現(xiàn)藝術的本質或作家的創(chuàng)作意圖[1]。林丹太太在劇中身兼三職——娜拉大學時代的老同學、柯洛克斯泰的舊情人、即將成為海爾茂的新職員。這使得她的一言一行都會影響全劇的發(fā)展。而林丹太太的人生經(jīng)歷也表現(xiàn)出強大的自我反省意識，在婚姻關系、朋友關系、事業(yè)與家庭關系的調(diào)整中重鑄靈魂。通過分析林丹太太的“自由藝術家”身份，能幫助理解作品的內(nèi)在旨趣，更好地體會作家的藝術思維和詩性智慧。

一、強化戲劇性

林丹太太具有強大的能動性與創(chuàng)造性，一步步揭開人物之間隱藏的矛盾，不斷引導全劇的情勢走向。林丹太太仿佛作家安插在劇中的導演，通過她與林丹太太的交談，揭開隱藏的人物內(nèi)心情感。海爾茂為了顯示自己準備解雇柯洛克斯泰，而柯洛克斯泰則用娜拉假冒簽名作為砝碼予以反擊。阮克醫(yī)生是海爾茂的摯友，卻一直愛慕著善良美麗的娜拉，他同時也是柯洛克斯泰人品的披露者。這種看似和諧但卻脆弱的人際關系為矛盾的顯現(xiàn)提供了極大的可能性，人物之間相互制衡，只要爆發(fā)一個偶然事件，這種平衡就會被打破，假冒簽名的事情就會真相大白。一方喪失利益，就會使全局崩塌[2]。易卜生準確把握這一點，讓多年未走動的林丹太太尋訪娜拉，無形之中就打破了原有的制衡關系，點燃了矛盾的導火線，讓兩兩相對的明暗關系躍然紙上。

林丹太太的出現(xiàn)首先牽出了海爾茂與柯洛克斯泰的矛盾。他倆本是大學同學，但海爾茂成為經(jīng)理后，不但沒有照顧老同學，反而為了維護自己的威嚴和形象試圖開除柯洛克斯泰。這條矛盾線索本來是隱性的，因為林丹太太委托海爾茂給自己安排工作，加速了海爾茂辭退柯洛克斯泰，使兩人之間的矛盾被公開挑明。

林丹太太牽出的第二條矛盾線索則是柯洛克斯泰與娜拉之間的矛盾。雖然柯洛克斯泰過去“做的事不怎么太體面”[5]，但現(xiàn)在為了兒子的前途和自己的名譽，從銀行的小職員開始重新做人，如果被辭退，他就得“再跌到泥坑里”[5]。心思縝密的林丹太太在與娜拉的閑談中引導娜拉說出了自己瞞著丈夫借錢的秘密，而柯洛克斯泰也因瀕臨失業(yè)而向海爾茂進行報復，娜拉冒名偽造的借據(jù)成為他要挾海爾茂的把柄。由于林丹太太的出現(xiàn)，娜拉徹底陷入被柯洛克斯泰的威脅中變得極度不安，進而陷入恐懼絕望。

娜拉和海爾茂的矛盾是全劇的中心矛盾，同樣在林丹太太的參與中得以展現(xiàn)。林丹太太看到娜拉心煩意亂，于是決定找到柯洛克斯泰勸他拿回信件。在與林丹太太推心置腹的談話中，柯洛克斯泰與林丹太太重歸于好，并同意退回借據(jù)不再追究此事，但林丹太太卻突然改變想法，故意讓柯洛克斯泰不要拿回信件。海爾茂得知真相后徹底展現(xiàn)了真實面目，而娜拉也認識到自己這么多年在家的“玩偶地位”，毅然決然地離家出走?？梢?，林丹太太才是引爆娜拉與海爾茂家庭矛盾、使得玩偶覺醒的藝術家角色。

二、苦痛中綻放的靈魂

相較于娜拉的天真、熱烈，林丹太太的身上有著經(jīng)歷人生坎坷后的憂郁、睿智與成熟，這是一種“注目于靈魂的純潔與高貴，在這塵世重鑄靈魂、重整乾坤，是一類自由藝術家的天性與使命”[1]。從林丹太太的身世中發(fā)現(xiàn)，年輕時的克里斯蒂娜與娜拉一樣，曾經(jīng)向往美好的愛情，也遭遇過現(xiàn)實的創(chuàng)傷。但苦難并沒有壓垮林丹太太，反而使她更加自立強大。通過分析林丹太太對于親人、工作、愛情和朋友的態(tài)度中，能深刻感受到她藝術家般的靈魂。

在對待親人的態(tài)度上，林丹太太以孝為先，她不僅是家里的頂梁柱、母親的重要助手，也是弟弟們心中的好姐姐。她在家中發(fā)揮了重要作用，當面臨愛情和家庭的選擇時，她毅然選擇了后者，身為長女做出了最大的犧牲，讓家人都有好的結果和歸宿?？僧斔剡^頭來才發(fā)現(xiàn)，自己又是孑然一身，“活在世上誰也不用為我操心”[5]。林丹太太用犧牲愛情為代價，背上負心人的名聲，只為努力維護一個風雨飄搖的家。

工作對于林丹太太而言，不僅是謀生的手段，也是生活的一部分。她輕描淡寫地對娜拉講述喪夫后的日子，“對付著開了個小鋪子，辦了個學校，反正有什么做什么，想盡辦法過日子”[5]。這句話看似輕松平常，但飽含了林丹太太三年的辛酸歷程。林丹太太是極其渴望工作的，“我一定得工作，不然活著沒意思，工作是我一生唯一最大的快樂”，而當她說服柯洛克斯泰后，她興奮地感慨：“現(xiàn)在我的工作有了目標，我的生活有了意義！”[5]這種溢于言表的喜悅讓讀者看到了一個獨立自強、真正擁有自由的新女性形象。

在對待伴侶方面，不論是故去的林丹先生還是柯洛克斯泰，林丹太太都是充滿感激和愧疚的。完成對家人的照顧后，林丹太太再次尋找自己的目標—— 工作以及曾經(jīng)拋棄的愛情。對于曾經(jīng)的背叛，林丹太太對柯洛克斯泰心懷愧疚，她親昵地喚他尼爾，并發(fā)誓“一個女人為了別人把自己出賣過一次，不會出賣第二次”[5]。在無情的命運面前，林丹太太是不屈頑強的女戰(zhàn)士;而在愛人面前，她既是坦誠平等的伴侶，也是嬌柔感性的小女人。

經(jīng)過生活的洗禮，林丹太太能夠反思自己面對親情和愛情的選擇，在苦痛后活出自己嶄新的人生，成為劇作中真正的自由藝術家。回看劇本中娜拉與林丹太太重逢時所說的話：“剛才我簡直不認識你了。你很改了些樣子，這八九年功夫?！盵5]誠然，八九年過去了，娜拉如同玩偶般在原地踏步，而林丹太太早已蛻變后重鑄靈魂。此話像是作者埋下的伏筆，仔細分析后讀來更有深意。

三、重建新世界的救贖者

《玩偶之家》自問世起，一般被解讀成一部關于女性意識覺醒的社會問題劇，但實際上林丹太太對娜拉的啟迪意義是超越性別且具有普遍意義的。林丹太太的形象已經(jīng)超越了“知情者”的功能，用睿智和包容來幫助每個人找到人生方向，并不斷努力實現(xiàn)自我，以及真正意義上的人格自由。

劇中林丹太太幫助柯洛克斯泰寬恕與放下，教會娜拉在情感、法律和倫理道德多個層面上找尋自我，最終實現(xiàn)了藝術的本質，“表層在于以感性形象傳達某種情思、情趣并引人共鳴，而深層則與批判、分化與重整密切相關——通過分化，批判自我與現(xiàn)實中的一切丑惡，重建一個世界”[1] 。

對于海爾茂而言，林丹太太幫助他放下仇恨與嫉妒，在現(xiàn)實中重新找到人生的出發(fā)點，開始既有價值又能互相慰藉的生活。當柯洛克斯泰問她，是不是為了救朋友才利用自己時，林丹太太堅定地表示：“一個女人為了別人把自己出賣過一次，不會出賣第二次?！盵5]因為這份敞開心扉的真誠，林丹太太和柯洛克斯泰重歸于好，彼此救贖?？侣蹇怂固┮沧罱K選擇原諒，既是原諒他人，也是寬恕自己。

對于“自由”的理解，娜拉和林丹太太有明顯分歧。初期的娜拉滿足于自己虛幻的“財務自由”，而林丹太太對于“自由”的理解包含兩個方面的內(nèi)涵：首先要有穩(wěn)定的工作，才能自力更生，不依附于其他人;其次是內(nèi)心有一個美好的向往和精神歸宿。真正的自由不是徹底的釋放，而是實現(xiàn)個人價值為前提，從而達到自我期許，這樣方可實現(xiàn)真正的自由[3]。

在林丹太太的價值觀中，自由的前提是獨立與寬恕，之后才能尋找人生真正的價值和意義。由于林丹太太的存在，劇本的主題超越了性別與時代，“讓人不僅關注當代社會中的婚姻問題，也不能不思考如何對待、幫助失足者的問題，以及人類的本性與命運問題”[4]。

綜觀全劇，林丹太太作為易卜生置入在劇中的隱性藝術家，不僅是推動劇情發(fā)展的引領者，更是具有藝術家情懷的救贖者。通過分析林丹太太這一“隱性藝術家”形象，能夠讓讀者與作者重新相遇，體會隱藏在人物背后的創(chuàng)作意圖和動機，領悟文本內(nèi)在的詩性智慧。

參考文獻：

[1]汪余禮.論莎士比亞四大悲劇中的隱性藝術家形象——兼論“隱性藝術家”與“隱含作者”的差異[J].戲劇藝術，2018，（02）：28-34.

[2]鄒佩耘.淺析戲劇《玩偶之家》人物關系設計[J].電影評介，2012，（04）：108+110.

[3]吳晛.林丹夫人與娜拉：未來與當下的碰撞—— 《玩偶之家》中林丹太太形象淺析[J].戲劇之家，2020，（02）：24-25.

[4]汪余禮，王閱.試論易卜生現(xiàn)代劇創(chuàng)作的“秘密”——從《易卜生的工作坊》說起[J].戲?。ㄖ醒霊騽W院學報），2017，（05）：40-52.

[5]（挪）易卜生.易卜生文集（第5卷）[M].潘家洵譯.北京：人民文學出版社，1995.

作者簡介：

郭歆彧，武漢大學藝術學院，研究生，研究方向： 電影學。