因?yàn)槭鼙姾兔餍翘烊淮嬖诰嚯x，所以我們對(duì)于明星、名流的了解和印象，往往是建立在很多“人設(shè)”之上。這些“敘事斷片”被媒體編輯、發(fā)布，從而讓受眾形成標(biāo)簽化印象，成為明星人設(shè)。同時(shí)，明星人設(shè)其實(shí)是一種公眾面孔，而非ta的（全部）真實(shí)自我;同時(shí)本文所謂的“反抗”人設(shè)（即直率表達(dá)、反抗虛偽、堅(jiān)持做自己。）的敘事片段成就了當(dāng)下眾多明星吸引粉絲的賣點(diǎn)。是因?yàn)?，?dāng)下保持真實(shí)和反抗虛偽道德這種“反抗”人設(shè)在資本和受眾的合謀之下，已經(jīng)成為了明星的政治正確——平民社會(huì)里，政治正確永遠(yuǎn)可以是屢試不爽的營銷策略。所以很多明星公然質(zhì)疑業(yè)界權(quán)威、為平權(quán)運(yùn)動(dòng)仗義執(zhí)言，一方面可能是性格使然，另一方面在本質(zhì)上遵循如下邏輯。

“敘事斷片”建立人設(shè)初印象，當(dāng)下粉絲通過社交媒體及時(shí)反饋，明星自覺或不自覺得接受市場選擇的“優(yōu)質(zhì)人設(shè)”，并繼續(xù)通過媒體去呈現(xiàn)“敘事斷片”而鞏固人設(shè)。正如?？聦⒚魑幕闯梢环N治理性問題，受眾的類型或形式與特定的文化產(chǎn)業(yè)之間圍繞名流的公眾面孔的持續(xù)談判。后結(jié)構(gòu)主義者理查德·戴爾揭示了明星形象互文性的構(gòu)建和發(fā)展：“人的心里和身體構(gòu)成了一套資源，這套資源必須由承擔(dān)為大眾消費(fèi)設(shè)計(jì)名流任務(wù)的文化產(chǎn)業(yè)中介即大眾媒體來修飾和完善?！餍堑男蜗笫艿酱蟊妭髅胶褪鼙妱?chuàng)造性同化吸收的扭曲、修正。”所以也是粉絲的接受和喜愛，進(jìn)一步增強(qiáng)了明星對(duì)于此類人設(shè)的選擇。

為什么“反抗”人設(shè)這么好賣？說起來，這個(gè)上面這個(gè)問題也挺矛盾，人設(shè)本身是一種虛偽，而這種虛偽的變現(xiàn)形式是：“堅(jiān)持真實(shí)和反抗虛偽”。為什么“反抗虛偽”的人設(shè)這么好賣？可能需要一個(gè)比較長的邏輯。反抗的原生性欲望要追溯到當(dāng)下社會(huì)觀念導(dǎo)致的成就饑渴上。

抽象欲望的循環(huán)的缺口導(dǎo)致成就饑渴

克里斯·羅杰克對(duì)后天名流的現(xiàn)象進(jìn)行了考古，他認(rèn)為后天名流作為相對(duì)于先天名流（傳統(tǒng)等級(jí)森嚴(yán)社會(huì)里的貴族血統(tǒng)）的現(xiàn)象，產(chǎn)生于民主制度下的平民社會(huì)。資本主義民主制度即是后天名流公眾面孔涌現(xiàn)的根基性背景。

這是如何作用的呢？上帝死后，在一個(gè)沒有卓越價(jià)值觀念的社會(huì)中，民主似乎是權(quán)威唯一合理的基礎(chǔ)。“大家覺得好才是真的好”的政治觀念催生出兩個(gè)潛在價(jià)值：1、社會(huì)中人與人之間自由平等，每個(gè)人都有向上流動(dòng)的資格;2、證明自己的價(jià)值需要多數(shù)人認(rèn)可。

這兩個(gè)價(jià)值其實(shí)可以構(gòu)成一種抽象欲望的循環(huán)：

眾生平等之后，民主與自由為大家許諾每個(gè)人都有向上流動(dòng)的機(jī)會(huì)，平民社會(huì)中的獎(jiǎng)勵(lì)文化則是賜予成就者金錢和地位。如何判定成就？宗教價(jià)值被“多數(shù)人的認(rèn)可”所代替。（1）號(hào)、（2）號(hào)關(guān)系的勾連，解釋了對(duì)成就的渴望作為人身份認(rèn)同的標(biāo)準(zhǔn)內(nèi)嵌于社會(huì)之中，民主文化必然是一種成就文化。并導(dǎo)出一個(gè)結(jié)果——西方民主政治的核心悖論：“這一制度在形式上傳達(dá)了平等和自由，但卻不可避免的造成了地位上和財(cái)富上的不平等。”以平等的形式追求不平等，之后成就譜系頂端的人獲得認(rèn)可的可能性更大，反之則更小，因而（3）號(hào)關(guān)系在實(shí)踐中則出現(xiàn)斷裂。絕大部分被兜售“有夢想誰都了不起”觀點(diǎn)的人們，漸漸發(fā)現(xiàn)自己有限的資源和平庸的才能同遙不可及的成就之間有著不可逾越的鴻溝。

因此這一抽象欲望循環(huán)在對(duì)于“平等的被認(rèn)可機(jī)會(huì)”缺失的情況下永遠(yuǎn)不可能閉合，被拒絕感和無效感使得“成就饑渴”將會(huì)一直存在。

反叛精神滿足受眾情感投射

如大衛(wèi)·馬歇爾所認(rèn)為的那樣：名流是一種社會(huì)構(gòu)建;同時(shí)，被構(gòu)建的社會(huì)來塑造名流。埃加德·莫蘭也認(rèn)為：“名流的力量是作為觀眾被壓抑需求的一種投射?！?/p>

克里斯·羅杰克也在研究中列舉了眾多反英雄題材的敘事作品以及具有反抗精神的后天名流與虛擬名流（文藝作品中的角色），他們因?yàn)樵杰壭袨槌裘阎?，但無論如何，臭名昭著同樣也是獲得聲望的表現(xiàn)。而且現(xiàn)實(shí)中，正因?yàn)樵杰壭袨椋ǔ揭话闵鐣?huì)互動(dòng)規(guī)范的角色界限，甚至常常涉及違法行為），臭名昭著的名流還是會(huì)獲得眾多擁躉，迷戀他們的“正義”、直率、勇敢和反抗精神，進(jìn)而擁有受人尊敬的社會(huì)地位。

我們可以從兩個(gè)層面去理解日常生活中人們對(duì)越軌行為的潛在看法：1、打破消極的規(guī)則束縛和權(quán)力壓制的勇敢行為，是一種自我超越的能力，具有極大的誘惑力;2、擾亂社會(huì)秩序、甚至違法的行為。如果從精神分析角度來看，前者是Id/本我的，后者是Ego/自我的。

所以一方面，平庸的日常時(shí)刻需要“超越”的驚喜，另一方面，民主政治永遠(yuǎn)不可能實(shí)現(xiàn)的承諾，催生了越軌的渴望。然而普通人越軌成本太高，將情感投射到某一個(gè)角色身上，讓他（她）替我們“吶喊”，仿佛他（她）代表我，我就是他（她），既滿足了反抗情緒，有彌合了抽象欲望的循環(huán)。薩德侯爵可以臭名昭著、拜倫也有類似的名聲、波德萊爾也是一個(gè)浪蕩公子;當(dāng)然后來反抗成為一種后現(xiàn)代主義的政治正確，馬爾塞·杜尚的《泉》成為重新思考藝術(shù)的追問、大衛(wèi)鮑伊的雌雄同體形象觸及了異性戀邊界;如今高分反抗敘事，在解構(gòu)中進(jìn)一步滿足了觀眾的感官和心理：《小丑》、《死侍》、《黑袍糾察隊(duì)》、《韋恩》……我們甚至把這種越軌的行為、暴力的使用解釋為因自己非凡的品質(zhì)達(dá)不到認(rèn)可而產(chǎn)生的報(bào)復(fù)。

《酷天下》作者迪克·龐坦和大衛(wèi)羅賓斯認(rèn)為“酷”是“個(gè)體反叛的永恒形態(tài)”，當(dāng)下我們更愛用“颯”、“剛”、“keep real”（源自根植于反抗精神的嘻哈文化）來表達(dá)這一狀態(tài)。因而“反抗虛偽”是觀眾受挫欲望的表達(dá)，是意識(shí)形態(tài)的化身，受眾的類型或形式與特定的文化產(chǎn)業(yè)之間圍繞名流的公眾面孔的持續(xù)談判。

所以這樣時(shí)代背景下的觀眾選擇了具有反抗精神的明星（或真實(shí)或虛擬），蘊(yùn)藏著越軌和反叛情緒投射的率真，但必然真實(shí)地接近“瘋狂”。

“生活政治”受技術(shù)加持，人人皆可立人設(shè)

“生活政治”是魯?shù)婪颉ぐ土_提出的一個(gè)復(fù)雜概念，核心觀點(diǎn)是，追求自我實(shí)現(xiàn)作為新的政治取代了曾經(jīng)聚焦于人類平等、集體變革的解放政治。當(dāng)吉登斯對(duì)“生活政治”進(jìn)行集中研究時(shí)，認(rèn)為生活政治的原則就是——體現(xiàn)。他認(rèn)為現(xiàn)代性生活中，“自反性重建”是社會(huì)互動(dòng)——“體現(xiàn)”——的慣常特征。“自反性重建”意味著我們在社會(huì)交往過程中，持續(xù)關(guān)注著自己的公共外表，并利用公共領(lǐng)域的元素重新設(shè)計(jì)自我。個(gè)人價(jià)值被附加在精神和打扮的外表上。

“名流存在于和普通人不一樣的世界，因而這個(gè)事實(shí)獲得了某種許可，可以去做普通人只能夢想的事。”這樣的世代已經(jīng)過時(shí)了?，F(xiàn)代技術(shù)從攝影技術(shù)到社交媒體給平等眾生提供了越來越低門檻的自我呈現(xiàn)的方式，人們通過社交媒體展示、兜售自己，從網(wǎng)紅代際的更迭就可以看出人們自我兜售技術(shù)的深化：從鳳姐為代表的審丑網(wǎng)紅，是一種標(biāo)簽化的樸素戲謔與反叛;到豆瓣女神、雪梨為代表的精致化、專業(yè)化的身體呈現(xiàn)策略;再到如今papi醬以及之后更多垂類的Vloger精致生活方式的呈現(xiàn)，是一種從扁平、單一、樸素向深化、立體、精致的自我呈現(xiàn)技術(shù)的發(fā)展。

于是人人在社交媒體里呈現(xiàn)自己的“敘事斷片”，這些“斷片”成為個(gè)性和魅力的載體，且貨幣為美的判斷和感知建立了量化等級(jí)?！吧虾Ｃ隆爆F(xiàn)象不過是當(dāng)下我們所有人“生活政治”的縮影。

反叛異化為策略，媒介戰(zhàn)勝現(xiàn)實(shí)

然而商品經(jīng)濟(jì)要持續(xù)運(yùn)轉(zhuǎn)下去，需要源源不斷的需求紅利，明星形象和商品經(jīng)濟(jì)的相互依附性越強(qiáng)，也就越依賴一個(gè)前提，足夠多的流量。在這樣一個(gè)邏輯下，“反抗”性質(zhì)的人設(shè)扮演著這樣的角色：明星作為有機(jī)資源進(jìn)行“反叛行為”兜售人設(shè)“敘事斷片”，激發(fā)新話題，吸引關(guān)注度，提高經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)化可能。然而，大量的流量與關(guān)注度就意味著明星人設(shè)需要在眾口難調(diào)的興趣里取最大公約數(shù)，因而人設(shè)的本質(zhì)核心絕不可能是反叛，而是究極保守，偶爾跳脫規(guī)范，不過是“人性化”的把戲。

另外自我呈現(xiàn)技術(shù)，無論在物理層面還是社會(huì)層面的“進(jìn)化”，都在向我們一步步昭示著，“敘事斷片”構(gòu)建人設(shè)取代現(xiàn)實(shí)生活成為可能;后天名流依靠媒介獲得名望，媒介也因此“反噬”現(xiàn)實(shí)獲得權(quán)力，家境優(yōu)渥的先天名流也越來越需要通過媒介獲得后天名流的身份認(rèn)同。

最后我要重申的觀點(diǎn)是，名流在和社會(huì)的協(xié)商之下構(gòu)建人設(shè)，同時(shí)也為社會(huì)樹立模仿的“榜樣”，這些榜樣正中民眾“成就饑渴”的下懷，往往以直率、反叛的形象引起觀眾共鳴，獲得巨大流量。現(xiàn)代社會(huì)的“生活政治”揭示了作為普通人的我們以自我實(shí)現(xiàn)為生活目標(biāo)，而個(gè)人價(jià)值的體現(xiàn)，如今需要寓于在“好看的皮囊”和“有趣的靈魂”中，好看的皮囊依靠整容、攝影技術(shù)和時(shí)尚;有趣的靈魂，需要以社交媒體“敘事斷片”的自我呈現(xiàn)技術(shù)為中介。

重要的是，我們應(yīng)該反思我們保守的“反抗”外衣下精致的利己自我呈現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]克里斯·羅杰克：《名流：關(guān)于名人現(xiàn)象的文化研究》，李立瑋譯，新世界出版社，2002年。

[2]歐文·戈夫曼：《日常生活中的自我呈現(xiàn)》，馮鋼譯，北京大學(xué)出版社，2008年，第25頁。

[3]許高勇，王蕾婷：《“人設(shè)戲精”網(wǎng)絡(luò)亞文化的自我呈現(xiàn)、社會(huì)表征及其反思》，《新疆社會(huì)科學(xué)》2020年第1期。

[4]鮑德里亞：《符號(hào)政治經(jīng)濟(jì)學(xué)批判》，夏瑩譯，南京大學(xué)出版社，2009年，第7頁。

作者簡介：

張亞男，女，1994年9月，山西陽泉人，碩士學(xué)位，河北大學(xué)，研究方向：國際傳播、政治傳播。