賈鑫宇

摘要：詩化的情節(jié)，舞化的人體，極具震撼力的藝術(shù)試聽效果美觀，給人以氣勢恢宏、勾魂攝魄之感。

關(guān)鍵詞：歷史 ?舞劇 ?人物 ?燈光 ?道具

引言

歷史，與藝術(shù)，有著不解之緣，這是眾所周知的，歷史給了藝術(shù)的靈感，而藝術(shù)則能重現(xiàn)歷史。今天的藝術(shù)在重現(xiàn)昨天的歷史時，它不僅僅只是給我們傳播了過去歷史中的事件，人物，精神！更多的是讓我們看到了舞劇藝術(shù)給我們帶來的視覺享受，給我們帶來革命時期的紅色浪漫，更讓我們看到了不可能看到的一切----事件的發(fā)生，經(jīng)過，人物的刻畫，演繹，刑法的殘酷，實施。雖離我們那么遙遠(yuǎn)，卻又是如此接近，歷歷在目，仿佛就在現(xiàn)場！不得不讓我們感嘆！感嘆藝術(shù)的創(chuàng)造力，感嘆藝術(shù)的生命力！??！ 舞蹈是無聲的語言，它和音樂一樣，是藝術(shù)家們思想的展現(xiàn)。音樂通過聲音來傳遞情感，舞蹈運(yùn)用肢體來表達(dá)思想。

一、舞劇獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法

舞臺上的燈光隨著場景的變化變成了幽暗凄美的藍(lán)色和暗淡的黃色，燈光下有一對情人在跳雙人舞。他們通過柔和纏綿的動作告訴了我們他們那段充滿無奈和聚少離多的愛情故事，以及為了革命事業(yè)不得不把他們的愛情作為犧牲品的事。被迫分離后，男人被帶到了敵軍的牢獄中，不斷地受到敵人的欺凌，男人的反抗在敵人強(qiáng)大的勢力顯得多么的渺小無力。此時此刻，一段又一段凄涼悲慘的音樂烘托出了男人的落泊處境。

二、人物性格的成功塑造

在敵人的威逼利誘之下，男人被迫喝下毒藥。另一方面，江姐也在做徒勞的努力希望能夠盡力擺脫敵人的束縛，她不斷在向前爬行，任憑刺骨的寒風(fēng)在她單薄的身軀上蹂躪，任憑黑暗的孤獨(dú)。故事以時間順序開展，通過充滿立體感和訴說感的舞蹈詮釋了五個人物的性格特點。劇中監(jiān)獄之花的誕生，小蘿卜頭面對死亡，向往自由飛翔的蝴蝶，獄中大屠殺的舞段設(shè)計都運(yùn)用了舞蹈本體的藝術(shù)表現(xiàn)的手段，展現(xiàn)了處于牢籠中的革命先烈的心理活動與情感描寫，讓觀眾可以切身體會到不同人物的心靈特質(zhì)，多了一份感動，再簡單和樸實中營造了催人淚下、英勇悲壯的藝術(shù)氛圍。

三、舞美的精美新穎之處

這個舞劇透過冰冷的柵欄，巨大的鐵門，長長的鐐銬串聯(lián)起來。一組鐵欄、一排鐵鏈、一匹紅綢、一扇鐵門、一群蝴蝶是舞臺中所有的道具，簡練而不拖沓。作為該劇間隔時空、演繹劇情的主要道具。僅是一道鐵柵欄，人們隨著她的推拉、折轉(zhuǎn)、使男牢、女牢、江姐的獨(dú)牢以及先烈們告別難友、英烈們在牢獄中與敵人斗爭的情節(jié)得以淋漓盡致的自由表現(xiàn)。全劇最高潮處，一扇超大型鐵門幾乎占據(jù)了觀眾的全部視覺，這是在與以往的舞劇作品有所不同的。鐵門的傾斜給了觀眾一種即將倒塌的錯覺，這預(yù)示了即使敵人在強(qiáng)大終究會走向滅亡。

四、人物的設(shè)計別具一格

在人物的設(shè)計上，表演上他運(yùn)用了自己獨(dú)到的表現(xiàn)手法，成功地將現(xiàn)代舞的語言風(fēng)格轉(zhuǎn)換為特定的人物形象，不拘一格，一反傳統(tǒng)，追求個性，但又不失原味，非常準(zhǔn)確的呈現(xiàn)了人物的特性與精神！使得舞劇整體藝術(shù)理念與具體的藝術(shù)語言達(dá)到了完美的統(tǒng)一！ 演出中，比如瘋老頭從一出場的跑不停， 就是屬于自己的典型肢體動作造型，瘋瘋顛顛的步履和行為舉止，誰能不認(rèn)定他是一個十足的瘋子，實乃塑造之經(jīng)典！ 江姐十指戳釬剛毅不動、充滿激昂而堅貞人格的肢體語言動作，使技巧展現(xiàn)與人物性格塑造相得益彰。小蘿卜頭天真地穿越牢房鐵柵“玩?！薄賾俨簧岬貜娘埻芭赃吇氐浇^食志士身邊，以及與孤身獨(dú)囚的江姐的嬉戲把小孩子的那份天真爛漫靈性不滅表現(xiàn)的淋漓盡致！孕婦在轟鳴的炮聲中生下孩子、昂然走向刑場毫不畏懼，把生命置之度外，只把新生的嬰兒留了下來，這并不僅僅只是一個嬰兒從母腹中呱呱墜地，而是代表著新的中國將從大地母親的肚子里誕生。。。這些看似并不怎么復(fù)雜的戲劇處理，恰恰是舞劇獨(dú)擅其長之處。再如兩個戀人完成在人間相擁相吻的甜甜戀情，然后走向遠(yuǎn)方。讓我們感受到了純美悲壯的紅色浪漫！

五、燈光的不斷變換

燈光也是藝術(shù)表演不可缺少的重要因素。劇中燈光以白色為主配以灰色藍(lán)色，冷色調(diào)的燈光讓觀眾置身于冰冷幽暗的渣滓洞。獨(dú)舞者的聚光燈讓觀眾可以抓住重點，燈光的強(qiáng)弱推進(jìn)以及角度的變化雖然沒有華麗卻可以讓人們?nèi)谌胝麄€舞劇中，為之動容。這樣做只是為了更好的表現(xiàn)劇情切入的感悟和外化的情緒發(fā)展！在這里燈光是有語言的，它會隨著劇情、音樂的節(jié)奏而變化，這看似笨拙常見的表現(xiàn)手法確與別的舞劇極為不同。不得不讓我們佩服編導(dǎo)的智慧，不得不感嘆他的才華！

六、舞蹈的本體

舞蹈本體是直觀藝術(shù)，舞劇亦如此，它不能以旁白與歌唱去演繹人物情節(jié)。即不從單一人物出發(fā)，而是通過展現(xiàn)紅巖英烈群像來塑造人物，如，江姐、老大哥、小蘿卜頭和她的媽媽、瘋老頭等，在敵人的威逼利誘下，仍然堅貞不屈，誓為共產(chǎn)主義信仰和新中國誕生而獻(xiàn)身的高大形象。另一方面，是與之形成反差的叛徒搖尾乞憐、為虎作倀的嘴臉及敵人紙醉金迷、兇殘暴戾的反面形象。在反襯中使先烈英魂的描寫達(dá)到一種情感的濃縮與藝術(shù)的抽象，形成整個舞劇在人物塑造、結(jié)構(gòu)與劇情諸方面的簡約。其中還包括道具牢籠鐵柵的運(yùn)用，都在間隔時空、演繹人物、環(huán)境中起到了藝術(shù)上以一當(dāng)十的作用，最終使觀眾在愛國、愛黨及對先烈英雄獻(xiàn)身的崇高精神境界的升華中受到感染與教益。

結(jié)論

舞劇《紅梅贊》中的歷史生活與人類情懷的統(tǒng)一，現(xiàn)代藝術(shù)語言的大膽使用，多種藝術(shù)元素的綜合貫通，可以說是舞蹈創(chuàng)作的一次成功的升華，是整個中國舞劇創(chuàng)作和表演藝術(shù)的驕傲。這部舞劇沒有過多的修飾，只是用肢體語言將文字轉(zhuǎn)換成舞蹈，用舞蹈書寫血與淚的交織?！都t梅贊》既是軍隊舞劇創(chuàng)作的代表，也是整個中國舞劇創(chuàng)作和表演藝術(shù)的驕傲。

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