【摘要】 《嘉莉妹妹》作為美國現(xiàn)實主義文學(xué)濃墨重彩的一筆，其相關(guān)研究一直爭議不斷。現(xiàn)階段人們對其的理解更趨向于理性化，以多種角度研究作品中所體現(xiàn)的女性形象，對其中“女性主義”的內(nèi)涵賦予了更多理解。本文首先闡述了女性主義的發(fā)展歷程，之后討論了《嘉莉妹妹》中女性形象誕生的影響因素，最后對《嘉莉妹妹》中的女性形象進(jìn)行了研究和討論。

【關(guān)鍵詞】 《嘉莉妹妹》;女權(quán)主義;女性角色

【中圖分類號】I107? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）14-0010-02

《嘉莉妹妹》是由美國現(xiàn)實主義作家西奧多 · 德萊賽依托19世紀(jì)末期的美國社會現(xiàn)實所創(chuàng)作的作品，反映了美國當(dāng)時社會許多年輕人瘋狂追逐他們心中的美國夢的現(xiàn)象。文中的主角嘉莉妹妹是一個天資聰慧的姑娘，但命運使其遭遇一系列的磨難，她在與命運抗?fàn)幍倪^程中保持初心、不斷追逐，最終成了百老匯的名角。

一、女性主義的發(fā)展歷程

所謂的女性主義即是現(xiàn)在人們所討論的“女權(quán)”，這一概念最早源自西方倡導(dǎo)男女平等的思想運動。在美國，對女權(quán)主義理論的建立與追求男女平等的運動貫穿南北戰(zhàn)爭之后的50多年，美國女權(quán)主義群體要求立法部門提交關(guān)于女性選舉權(quán)的修正案多達(dá)400多次，要求州政黨在會議上通過婦女選舉權(quán)多達(dá)30多次，她們引領(lǐng)了世界首次“女權(quán)主義”的思潮。

之后的20世紀(jì)60年代，美國黑人在爭取公民權(quán)益的過程中又掀起了第2次女權(quán)主義運動，這次是一次社會革命色彩的婦女運動。女權(quán)主義除了進(jìn)行政治行為之外，還發(fā)展完善了一套完整的理論體系，促進(jìn)了關(guān)于婦女學(xué)、婦女文學(xué)、美學(xué)等多個理論體系的創(chuàng)建與發(fā)展。通過理論機(jī)制來探討女性的人格與女性在社會當(dāng)中的公平待遇和現(xiàn)實地位。

二、嘉莉妹妹中女性形象誕生的影響因素

《嘉莉妹妹》中眾多的女性形象的誕生有內(nèi)外因素的影響。首先從外部環(huán)境來講，19世紀(jì)末，美國處于工業(yè)革命發(fā)展進(jìn)程中，城市化的腳步逐漸加快，美國年輕人們都渴望去到發(fā)達(dá)城市實現(xiàn)自己的美國夢。女主角嘉莉妹妹也一樣幻想著到大都市生活，因此女主角懷揣夢想來到芝加哥這個大都市，隨著都市生活的繼續(xù)，嘉莉?qū)κ澜绲恼J(rèn)知也在逐漸發(fā)生改變，在物欲橫流的大都市里，紛亂復(fù)雜的城市環(huán)境使她不再堅信原有的“女人的職責(zé)就是生養(yǎng)”“婦女生來的職責(zé)就是撫養(yǎng)孩子”這些傳統(tǒng)思想。伴隨著后期杜洛埃和赫斯特沃的誘惑，使她逐漸被大城市的奢靡所吞噬，享受著精致的妝容和性感的打扮以及燈紅酒綠帶給自己的無限歡樂，在追尋快樂與幸福、追尋美國夢的過程中逐漸走向墮落。

其次，從內(nèi)在因素上來講，嘉莉本身出生于農(nóng)村，面對著城市的繁華與紛亂，激起了她心中對錢財和富貴生活的渴望。她羨慕上層社會生活的奢靡和繁華，她認(rèn)為有了這些物質(zhì)財富自己也能獲得上層人士的身份過上更好的生活。[1]因此她開始模仿有錢人的生活方式，通過漂亮的衣裝將自己打扮得高貴而端莊，并且為了得到富足的生活一次又一次與并不真正愛自己的人私奔。在接觸到百老匯這一行之后，她內(nèi)心對物質(zhì)和社會地位的渴望更加強(qiáng)烈，這甚至成了她一生所追求的終極夢想，她也因此放棄了自己現(xiàn)有的生活，奮不顧身的在演藝圈尋找更好的發(fā)展機(jī)會，最終依靠自己的天賦和才能成了百老匯的名角。

三、嘉莉妹妹中的女性形象分析

（一）無產(chǎn)階級已婚婦女敏妮

在對小說中的女性人物進(jìn)行分析時，首先要提的就是無產(chǎn)階級已婚婦女敏妮。敏妮是嘉莉的姐姐，她與她的丈夫漢生居住在芝加哥一個非常簡陋破舊的工人住宅區(qū)里，以做清潔工謀生。敏妮的日常生活除了照顧她與丈夫的起居之外還要照顧一個尚在襁褓中的嬰兒。長期的辛苦和生活的壓力使年僅27歲的敏妮臉上布滿風(fēng)霜、面容憔悴不堪，她必須每天很早就起床準(zhǔn)備早飯，白天為一家的生計奔波，每天思考最多的就是如何省錢來維持生計，從來不考慮各項娛樂活動。

嘉莉初到芝加哥找工作時，敏妮認(rèn)為妹妹賺錢可以使家里寬裕一點，因此她非常無法理解嘉莉為何不喜歡她的第一份工作，到后期當(dāng)嘉莉因病失業(yè)付不起房費和伙食費時，敏妮只能讓嘉莉回家，以此來減少自家生活的開支。敏妮的生活反映出了當(dāng)時美國社會無產(chǎn)階級處于社會底層的位置，他們只能依靠自己的勞力謀求生存。敏妮與嘉莉不同，她來自農(nóng)村，沒有跳脫出傳統(tǒng)的道德觀念，最終嫁給同階層的男子，墮入傳統(tǒng)婦女的生活模式。在結(jié)婚后，生活的清貧使她變得現(xiàn)實與務(wù)實，在妹妹生病后讓她回家看似寡恩薄情，但也是由于自家貧困的生活環(huán)境不得已而為之。在家庭生活中她任勞任怨、觀念保守，在妹妹回家后一直為她擔(dān)憂，生怕嘉莉走向墮落，由衷地反映了無產(chǎn)階級婦女樸實的思想觀念。

（二）無產(chǎn)階級婦女嘉莉和蘿拉

嘉莉和蘿拉兩人都試圖取得事業(yè)上的成功，并用自己的雙手過上體面的生活。不同的是，蘿拉出生在城里，由于無法忍受家庭的矛盾，她更喜歡獨自租房，而來自鄉(xiāng)下的嘉莉因為赫斯特沃破產(chǎn)之后的長期失業(yè)，只好靠自己謀生。因此在兩人的性格方面，羅拉相較于嘉莉更加虛榮和淺薄，她是為了抗拒家庭給她灌輸?shù)膫鹘y(tǒng)道德觀念而選擇獨立謀生，并且由于從小在城市生活的環(huán)境，她的個性更加獨立，非常有主見，在見到嘉莉后她認(rèn)為嘉莉是一個前途不可限量的姑娘，于是二人建立了深厚的友誼。并且后期也依靠著嘉莉的成名而滿足了自己在物質(zhì)和精神方面的追求。

相比于羅拉，嘉莉從一開始的鄉(xiāng)下姑娘進(jìn)城成為一名普通的女工，再到后來成為紐約歌劇院的當(dāng)紅明星，在這一發(fā)展的過程中，外在因素是她對漂亮衣服的追求，內(nèi)在因素是她對奢靡生活的向往。這種對生命生活的向往促成了她第一次的私奔，但當(dāng)她以為自己得到了想要的一切時，赫斯特沃誘惑她走向了一個更為華麗的世界，這也是她的第二次私奔。當(dāng)她來到紐約后，大都市的紙醉金迷使她更加不滿足于赫斯特沃給予她的生活，這一不滿也使她在赫斯特沃失業(yè)之后最終靠著自己的天賦與高超的社交能力活躍于美國頂級的交際場所。[2]

在小說中，羅拉和嘉莉這一類型的女性通過自己認(rèn)知的改變，并不準(zhǔn)備成為傳統(tǒng)的家庭主婦，而是跳出家庭的生活圈，面向社會追求物質(zhì)生活富足的生活，并且為了滿足自己的物質(zhì)生活去尋求更好的就業(yè)或是婚姻的機(jī)會。這就是德萊塞所描繪的19世紀(jì)末期美國社會中女性的真實狀況，從主角嘉莉的身上可以看出，她的生活從正軌走向脫軌這其中固然有環(huán)境的因素，但也是由其內(nèi)在必然性所決定，她在通過尋求婚姻而給她帶來金錢和地位的過程中屢屢失敗，無論是推銷員還是酒店經(jīng)理都只是在乎她的外貌，而從未給過她真正平等合法的婚姻，最終她還是得靠自己獲得可靠的財富和金錢地位。[3]她不想過清貧的人生，就需要通過離境叛道之舉去開辟出一條新的道路，更重要的是，追求物質(zhì)享受并不能使家庭和靈魂幸福，這也意味著嘉莉在滿足了她長久以來的物質(zhì)需求后，陷入了精神空虛。

（三）中產(chǎn)階層赫斯特沃太太、凡斯太太

赫斯特沃太太是旅館經(jīng)理的妻子，她雖然40多歲了，但仍然魅力無窮，她看起來似乎有一個富裕的家庭和愛她的丈夫孩子，但她的虛榮心和愛攀比，使她與丈夫缺乏真正的溝通。[4]當(dāng)她發(fā)現(xiàn)丈夫有外遇時，并沒有立即爆發(fā)，相反，她通過暗中收集證據(jù)，時機(jī)一到，她就毅然決然地提出離婚，并在赫斯特沃離開芝加哥后沒收了所有財產(chǎn)。從她的這些行為可以看出日常生活中的美好現(xiàn)象只是幻影，丈夫是她獲得物質(zhì)享受的工具、孩子是她賴以炫耀的資本，而她自己則自私又精明，仿佛將一切掌握在自己的手中。而凡斯太太是嘉莉在紐約的好朋友，她年輕漂亮，鋼琴彈得非常好，并且深受丈夫喜愛。她每天的生活就是穿著艷麗的服裝去百老匯與其他女士進(jìn)行交際，經(jīng)常去購物旅行過著豐富多彩的貴婦生活。但當(dāng)她去拜訪落泊的赫斯特沃與嘉莉時，看到她們的窘迫模樣立馬斷絕了關(guān)系，等到嘉莉成為明星時又與嘉莉恢復(fù)了友誼。

這兩位太太是中產(chǎn)階級的代表，中產(chǎn)階級作為美國社會的中堅力量，這個階層的婦女都接受了良好的教育，丈夫有著穩(wěn)定體面的職業(yè)，消費水平自然也不低。然而即便是這樣，人們的欲望永遠(yuǎn)不會停歇，無論是在哪個階層，已得到的房產(chǎn)、車馬、珠寶永遠(yuǎn)都處在攀比之中，她們的婚姻看似門當(dāng)戶對實則極其缺乏感情基礎(chǔ)，所以從長遠(yuǎn)來看，同床異夢的夫妻也就不足為奇。即便后期因為各種原因情感破裂，她們更加關(guān)注的并不是夫妻關(guān)系而是怎樣盡可能多地為自己爭取財產(chǎn)。

四、結(jié)束語

《嘉莉妹妹》打破了傳統(tǒng)小說的界限。通過對小說的分析，可以看出《嘉莉妹妹》真實地反映了社會現(xiàn)實，揭示了19世紀(jì)末期的美國存在的一些社會問題，以一種自然主義的手法對其中的每個女性角色都進(jìn)行了性格鮮明的塑造。[5]并且作者在寫作的過程中，弘揚(yáng)了自己對自然主義的理解，在描寫資本至上的社會之中倡導(dǎo)了一種新的道德觀念，希望引起人們對精神文明的重視。通過塑造幾個典型的女性人物角色，來反映當(dāng)時社會中女性在社會發(fā)展的大背景下，逐漸摒棄傳統(tǒng)的道德觀念，通過不同的方式追求自由和平等的過程。我們也通過這幾個女性角色的描寫，看到了當(dāng)時社會的黑暗面，看到了當(dāng)時美國社會中女性的地位和待遇，也看到了當(dāng)時那個大發(fā)展大變革時代男女之間的關(guān)系。

由此可見，對《嘉莉妹妹》進(jìn)行更深入的研究是非常有必要的，能使讀者們更好地體會到作者在作品當(dāng)中對女性角色的豐滿塑造，也能幫助讀者更深刻地理解作品內(nèi)容，使這顆世界女性文學(xué)作品的瑰寶能更廣泛地被人欣賞。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙世珍.從世俗化愛情解讀《嘉莉妹妹》中的愛情觀[J].文教資料，2019，（1）：23-24.

[2]黃萌.小說《嘉莉妹妹》的分析與解讀[J].長江叢刊，2019，（19）：46，99.

[3]呂元潔，張麗萍.自然主義視角下《嘉莉妹妹》中主角人性的變化[J].文藝生活·下旬刊，2019，（12）：26，183.

[4]夏秋冬.從欲望角度淺析《嘉莉妹妹》中的女性形象[J].青年文學(xué)家，2019，（2）：140.

[5]祁鈺童.對比分析德萊塞筆下的女性形象——《嘉莉妹妹》和《珍妮姑娘》[J].中外交流，2019，26（50）：44.

作者簡介：

付鵬燕，女，漢族，河南滎陽人，碩士，鄭州師范學(xué)院初等教育學(xué)院，講師，研究方向：英語教育。