李佳帥

摘要：智能手機(jī)的豎屏工業(yè)設(shè)計讓人們習(xí)慣了豎向的觀看方式，加之近些年短視頻的大熱，讓豎屏視頻產(chǎn)生了前所未有的傳播力，也吸引了品牌商邀請知名導(dǎo)演拍攝豎屏短片。豎屏短片由于受到畫幅限制，橫向表現(xiàn)力弱，其場景設(shè)定和物件細(xì)節(jié)以及人物刻畫都進(jìn)行了縱向匹配，并且豎屏對于人物的刻畫有著先天的優(yōu)勢，能夠更好的增強(qiáng)觀眾帶入感;同時用分割構(gòu)圖形成“框中框”的方式來表現(xiàn)橫向運(yùn)動主體，豐富豎屏短片的場面調(diào)度。隨著未來智能終端形態(tài)的變革以及VR技術(shù)的普及，豎屏短片的發(fā)展也將受到影響。

關(guān)鍵詞：豎屏短片 視覺呈現(xiàn) 移動終端 短視頻

一 豎屏視頻成移動端觀看新趨勢

隨著短視頻APP的火爆，豎屏觀看方式逐漸被大眾所接受，根據(jù)iiMediaResearch（艾媒咨詢）數(shù)據(jù)顯示，中國短視頻用戶規(guī)模增長勢頭明顯，2020年已超7億人，預(yù)計2021年增至8.09億人。國外如Facebook、Snapchat、華盛頓郵報等社交平臺也推出了豎屏短視頻功能和應(yīng)用。短視頻市場的火爆也讓更多專業(yè)視頻生產(chǎn)者加入到豎屏視頻的創(chuàng)作中來，其中不乏知名導(dǎo)演如張藝謀、蔡成杰聯(lián)名品牌商拍攝的豎屏微電影廣告，這讓豎屏視頻的制作水平邁入了一個新的臺階，作為對傳統(tǒng)橫屏觀看方式的一種顛覆，這些專業(yè)制作的豎屏短片在畫框比例被改變之后，其視覺呈現(xiàn)方式發(fā)生了怎樣的變化？又如何突破畫框比例限制帶來的一些不足，尋找到符合豎屏特征的影像表達(dá)方式？這些問題都值得被探討。

二 豎屏短片的“縱向”視覺呈現(xiàn)

有研究顯示，人類的單眼水平視野范圍（160°）要高于雙眼的垂直視野范圍（130°?140°）。這種比例所帶來的好處就是模擬人眼的視野范圍，給觀眾帶來觀看的沉浸感，并且利于表現(xiàn)場景以及環(huán)境等水平展開的畫面。電視以及PC端顯示器的屏幕也大都延續(xù)著主流的16：9橫縱比。智能手機(jī)的豎屏在更加適應(yīng)人手握持感和交互性的同時，也改變著人們觀看畫框的習(xí)慣，也自然影響到了人們觀看視頻的習(xí)慣。

1.縱向空間的匹配與人物表現(xiàn)力強(qiáng)化

豎屏的畫幅決定了畫面在縱向上可以表現(xiàn)更多的內(nèi)容，更好的發(fā)揮畫幅縱向延伸的

特性?！稅蹣分恰贰侗压氖帧返膶?dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷使用iPhone11 Pro拍攝了一部名為《替身》的豎屏短片，其中的場景設(shè)定和物件細(xì)節(jié)以及人物刻畫大都呈縱向分布。場景中如筆直的摩天大廈、樓梯上下層、狹窄的巖洞等都非常巧妙地把垂直高度感傳達(dá)給觀眾;導(dǎo)演甚至刻意將物件和人物構(gòu)圖呈豎直分布來適配豎屏構(gòu)圖的審美統(tǒng)一，如垂直的話筒和場記板，片場工作人員垂直站立的俯拍等。豎屏刻畫人物有著先天的優(yōu)勢，人類的身體比例符合豎屏的長寬比，甚至人臉的五官也大體呈現(xiàn)出縱向分布的特點(diǎn)，在短片中致敬約翰福特電影西部牛仔的段落，為了凸顯牛仔形象的威猛，就采用了人物豎直站立的全景構(gòu)圖，為了拓展縱向空間，查澤雷又通過陰影讓人物“一分為二”的朝著縱向延伸。有觀點(diǎn)認(rèn)為，如今，智能手機(jī)的豎屏自拍讓觀眾有了跨越時空局限的“自我展示”與“自我凝視”能力，作為信息溝通的一種形式，豎屏在對人的凸顯和環(huán)境的隔離方面具有天然優(yōu)勢，使人的眼睛聚焦其中心，由此具備撩撥情緒和營造幽閉場景的獨(dú)特優(yōu)勢。

2.分割構(gòu)圖形成橫向動感與擴(kuò)展畫內(nèi)空間

豎屏畫面對于橫向運(yùn)動的表現(xiàn)乏力，豎屏創(chuàng)作者們便另辟蹊徑，用分割構(gòu)圖形成“框中框”的畫面來表現(xiàn)橫向運(yùn)動主體。例如在《替身》中的天臺追逐戲，導(dǎo)演用了大遠(yuǎn)景鏡頭，大廈約占據(jù)整個畫面的3/4，三個人物在畫面中占比極小，但是仍然能夠看到他們從左至右奔跑追逐的動作，表現(xiàn)出了情節(jié)的緊張節(jié)奏。如果將大廈以上的構(gòu)圖單獨(dú)分開，就會發(fā)現(xiàn)整個畫面構(gòu)圖與當(dāng)下流行的變形寬銀幕比例2.35：1比較接近，這樣就巧妙的在豎屏中展現(xiàn)了橫向運(yùn)動的主體。還有巖洞探險的段落中，導(dǎo)演借助前景道具使畫面上下被巖壁遮擋，配合燈光營造的昏暗氛圍，在中部形成了一條天然的橫向通道，演員在其中進(jìn)行橫向移動，用遮擋物作為畫框邊緣形成橫屏觀感，與天臺追逐戲異曲同工。

豎屏畫面在縱深上不利于同時表現(xiàn)多主體，借助畫面中的物體進(jìn)行分割構(gòu)圖可以彌補(bǔ)單一鏡頭切換所帶來的重復(fù)感，充分利用好豎向的畫面空間。在張藝謀拍攝的豎屏微電影《遇見你》中，借助火車床鋪形成了一個“物理分割線”，圍繞符合豎屏特點(diǎn)的上、下構(gòu)圖方式，利用臥鋪車廂窄高的特點(diǎn)，用“升鏡頭”在完整呈現(xiàn)同一空間內(nèi)三個人物活動的同時，也起到后期分屏特效的作用。

三 終端革新與豎屏短片發(fā)展前景

豎屏視頻的流行很大程度上也受到使用習(xí)慣的影響，隨著短視頻受眾的急劇膨脹，讓人們看到了豎屏視頻帶來的影響力，進(jìn)而出現(xiàn)了專業(yè)視頻制作團(tuán)隊拍攝豎屏短片的現(xiàn)象。不難看出，這些畫面精美、制作精良的豎屏短片均以“軟廣告”的形式為品牌做出了宣傳，英國學(xué)者朱迪思·威廉森在《解碼廣告》一書中提出，廣告的功能在于通過召喚消費(fèi)者創(chuàng)造意義，進(jìn)行消費(fèi)行為?！短嫔怼?、《悟空》的宣傳點(diǎn)在于使用了iPhone11 pro和HUAWEIP30 pro進(jìn)行拍攝，通過專業(yè)團(tuán)隊的拍攝制作，讓消費(fèi)者了解產(chǎn)品的影像能力;張藝謀拍攝的四部豎屏微電影選擇溫情賀歲為主題，為BUICK汽車品牌進(jìn)行宣傳，在年節(jié)這一重要時段用溫情故事感動受眾，進(jìn)而產(chǎn)生品牌認(rèn)同感。周逵、金鹿雅認(rèn)為，豎屏視頻更符合年輕受眾的審美喜好，可以帶給用戶沉浸式體驗(yàn)，進(jìn)而大大提高廣告轉(zhuǎn)化率。

豎屏視頻的觀看習(xí)慣既然源于手機(jī)屏幕比例的工業(yè)設(shè)計，隨著移動終端形態(tài)的改變甚至革新，豎屏視頻還能否繼續(xù)流行尚未可知。折疊屏手機(jī)經(jīng)過幾年的市場沉淀，價格降至萬元以下。折疊屏展開甚至能夠達(dá)到8英寸大小，屏幕比例也可以達(dá)到4：3，在未來折疊屏將進(jìn)一步普及的趨勢下，豎屏短片的發(fā)展也有可能受到影響。以及主打沉浸體驗(yàn)的VR設(shè)備，在未來都可能對人們的視覺觀賞習(xí)慣產(chǎn)生較大的影響。

四 結(jié)語

豎屏短視頻的火熱悄然改變著人們觀看視頻的習(xí)慣，豎屏短片從UGC到PGC，專業(yè)導(dǎo)演團(tuán)隊通過對故事、場景、角色等各環(huán)節(jié)嚴(yán)格把關(guān)，在視聽呈現(xiàn)上進(jìn)行了獨(dú)具特色的創(chuàng)作實(shí)踐，為觀眾呈現(xiàn)了專屬豎屏短片的視覺美感。作為對傳統(tǒng)橫屏觀看方式的一種顛覆，豎屏短片有著自身的優(yōu)勢和局限，在主流豎屏形態(tài)流行的當(dāng)下，豎屏觀看方式仍將長時間存在。豎屏短片還需要更多的創(chuàng)作者加入，對豎屏視頻進(jìn)行更加深入的探索，使之成為適應(yīng)新媒體時代兼具經(jīng)濟(jì)價值和審美指向的新的藝術(shù)形態(tài)。

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