林賢財

朱光潛說：“文學(xué)是人生的藝術(shù)化?！蔽膶W(xué)流派是在文學(xué)發(fā)展過程中自然形成的，自然形成的文學(xué)流派與創(chuàng)作方法，有著較為直接的聯(lián)系。同一流派的作家往往采用同一種創(chuàng)作方法來反映現(xiàn)實，不同流派的作家則往往采用不同的創(chuàng)作方法來反映現(xiàn)實。

而“舉重若輕”手法，在古今文學(xué)流派文學(xué)創(chuàng)作中卻總被提及。

“舉重若輕”，意思是舉重東西就像舉輕東西那樣。比喻做繁難的事或處理棘手的問題輕松而不費力。

【出處】清·趙翼《甌北詩話·蘇東坡詩》二：“坡詩不尚雄杰一派，其絕人處，在乎議論英爽，筆鋒精銳，舉重若輕。”

白話釋義：東坡的詩不崇尚雄偉豪杰的一派，其中最超乎常人的地方，在于討論英武而豪爽，藝術(shù)手法精力銳氣，做繁難的事輕松而不費力。

而現(xiàn)代文學(xué)作品中，“舉重若輕”經(jīng)常被直接引用。茅盾在《虹》九：“她看見李無忌那種興高采烈、舉重若輕的神氣，忍不住要笑。”冰心在《我的學(xué)生》：“別的女人覺得痛苦冤抑的工作，她…舉重若輕的應(yīng)付了過去。”

“舉重若輕”更是中國現(xiàn)代文學(xué)京派小說的一種常有手法，他們在敘述中融入詩意的抒情，在寫實中彌漫著浪漫的氣息，以東方情調(diào)的詩情畫意抒寫沉重的現(xiàn)實生活，“習(xí)慣于應(yīng)用一切官覺”使直覺印入物象，做到靈動而富有生氣，在描摹生活融入濃厚的主觀感受，寫中國鄉(xiāng)村的情致，浪漫的幻想與熾熱的內(nèi)心情感籠罩著作品所提供的人生畫面。如：沈從文的《邊城》，廢名的《桃園》還有蘆焚的大部分作品都是舉重若輕的例子。這其中包含著作家的人生體驗和感情投射，以及象征的運用，純情人物的描寫，自然環(huán)境與人物融合，現(xiàn)實與夢境融合，抒情語言的色調(diào)和氣韻等等。

他們在舉重若輕的美學(xué)原則下，小說大多呈現(xiàn)出散文化的舒卷自如，從結(jié)構(gòu)到語言，圍繞生活，想怎么寫就怎么寫，完全打破了小說的界線，散到不能再散，例如汪曾淇的作品幾乎完全無高潮，亦無波瀾，恰好反映了他在這美學(xué)原則下追求形式與生活形態(tài)的膠合統(tǒng)一。

在我們教科書中，“舉重若輕”手法的運用更是達(dá)到經(jīng)典，堪稱“教科書”級。

余光中的經(jīng)典作品《鄉(xiāng)愁》：

小時候

鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票

我在這頭

母親在那頭

長大后

鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票

我在這頭

新娘在那頭

后來啊

鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)?/p>

我在外頭

母親啊在里頭

而現(xiàn)在

鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽

我在這頭

大陸在那頭

為了表達(dá)游子的思鄉(xiāng)愛國之情，作者從平凡的生活畫面中提煉出郵票、船票、墳?zāi)?、海峽這一組意象，收到了言簡意賅的藝術(shù)效果。而形容詞“小小”、“窄窄”、“矮矮”、“淺淺”的運用，更令人回味無窮，我們不妨探究探究其中的妙用。

【探究問題一】“矮矮”修飾“墳?zāi)埂保绾卫斫猓?/p>

按傳統(tǒng)習(xí)俗，每年清明節(jié)掃墓，都要往先人墳?zāi)股咸钔?，墳?zāi)箲?yīng)越堆越高，換是常人，應(yīng)該用“高高”來修飾。而由于“我”長年漂泊海外，“子欲養(yǎng)而親不待”，即使每年清明祭掃，都不可能實現(xiàn)，以致母親的墳?zāi)故茱L(fēng)沙侵襲，長年累月，越來越矮。此情此景，疊詞“矮矮”的運用讓思親的情感悲愴莫名，讓讀者忍不住掬一把熱淚。

此“舉重若輕”手法，讓文本的表達(dá)更加厚重。

【探究問題二】海峽洶涌，為何“淺淺”？

海峽洶涌澎湃，“百川東到?！?，自然地分隔兩岸，可謂深深。而作者少年離鄉(xiāng)，老大難回。身困孤島，眼前橫亙的海峽阻擋歸家的路。而此處作者卻輕描淡寫，用“淺淺”來修飾恰恰能反襯出詩人內(nèi)心深處濃濃重重的思鄉(xiāng)愛國之情。這與《古詩十九首》之《迢迢牽牛星》中“河漢清且淺”“盈盈一水間”中的“淺”“盈盈”有異曲同工之效。

此“舉重若輕”手法，讓文本的意蘊更加深厚。

【探究問題三】郭沫若《天上的街市》“你看那淺淺的天河，定然是不甚寬廣”、鄭振鐸《海燕》“輕煙似的，一縷兩縷的鄉(xiāng)愁”中“淺淺”“輕煙似的”與《鄉(xiāng)愁》中“淺淺”的用法是否相同？

郭老想象天河是“淺淺的”，是不甚寬廣”的，又深又寬的天河不再是阻擋情侶相見的阻礙，牛郎織女來來往往，過著自由美滿的生活。反襯當(dāng)時人間社會的痛苦，表達(dá)了詩人對人民大眾苦難生活的同情和對自由幸福生活的向往。

鄭老兩次提到“鄉(xiāng)愁”，而且說它是“輕煙似的”，“一縷兩縷的”，這是一種舉重若輕的寫法。這樣寫，絕不意味著作者看輕這份感情。恰恰相反，作者心中的思鄉(xiāng)之情，像煙霧繚繞，揮之不去;又像一團麻，“剪不斷，理還亂”。

此“舉重若輕手法”，讓文本的層次更加豐富。

是呀，運用“舉重若輕”的寫法讓文本的意境更加立體，令人浮想聯(lián)翩，意味深長。清人葉燮在《源詩.外篇》中有個恰當(dāng)?shù)谋扔鳌安懛悄茏悦酪玻薪卣又詾橹?，而后波瀾為美也?！?/p>

（作者單位：惠安科山中學(xué)）