馮萌萌

摘? ?要： 電影《你好，李煥英》是2021年春節(jié)檔期的票房冠軍。影片講述了一個(gè)溫暖的親情故事，巧妙運(yùn)用各種影視視聽語言，呈現(xiàn)出了一場視覺盛宴。通過色彩的運(yùn)用帶領(lǐng)觀眾穿梭于賈曉玲穿越前后的生活，影片里的對(duì)白讓觀眾們感覺在聽群口相聲，生動(dòng)明快，靈活多樣，引人捧腹大笑。使用“穿越”作為一種敘事符碼，荒誕的敘事外衣下流露的是最真摯的親情，讓觀眾產(chǎn)生認(rèn)同，獲得好感。

關(guān)鍵詞： 《你好，李煥英》? 敘事模式? ?色彩

《你好，李煥英》是2021年2月21日春節(jié)檔上映的由賈玲導(dǎo)演的電影，該片猶如一匹黑馬，在2021年2月18日票房突破30億，2月21日突破40億，使賈玲成為中國電影史票房最高的女導(dǎo)演。

電影敘事環(huán)環(huán)相扣，反轉(zhuǎn)劇情跌宕起伏，雖然影片的宣傳噱頭是賈玲為了紀(jì)念母親所拍攝，但當(dāng)我們坐在影院觀看結(jié)束后會(huì)發(fā)現(xiàn)，影片吸引我們的并非僅僅是母女情深。影片制作精良，構(gòu)思縝密，視聽語言豐富，盡管有一些不合邏輯的內(nèi)容，但也被這個(gè)溫暖的故事消融了。影片的受眾群體是開放的，老少皆宜，且每個(gè)人都能感受到不同的溫暖。習(xí)近平同志在2014年文藝工作座談會(huì)上對(duì)文藝工作者提出過要求，要多創(chuàng)作有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品，《你好，李煥英》可以說是春節(jié)檔期里面最溫暖的一部影片。

巴拉茲·貝拉在《電影美學(xué)》一書里曾寫道：打鬧喜劇，只要有一個(gè)真實(shí)可信的地方，其余的也就不會(huì)顯得過分虛假。這是他對(duì)無聲電影時(shí)期打鬧喜劇的一種評(píng)價(jià)，這一觀點(diǎn)放到現(xiàn)在任何一部電影里作為衡量標(biāo)準(zhǔn)同樣適用。賈玲的《你好，李煥英》里面最真實(shí)可信的是影片傳達(dá)出的母女之間的親情，盡管以荒誕的穿越形式表現(xiàn)出來，還是可以讓觀眾從情感上接受并感受到真摯。

影片拋出一個(gè)個(gè)“包袱”，最初看《你好，李煥英》，并不是以看電影的心態(tài)去看的，而是以看賈玲和她母親之間故事的心態(tài)，但是不得不承認(rèn)，《你好，李煥英》真實(shí)地用豐富的視聽語言講故事，打動(dòng)觀眾。

一、轉(zhuǎn)場——“媽，你別走！”

《你好，李煥英》開篇以閃回的形式講述自己成長過程中各種不讓媽媽省心的故事，影片的最后同樣以閃回的形式講述了媽媽對(duì)于自己的關(guān)愛及賈曉玲與媽媽之間的種種溫暖過往，展示出了賈曉玲心目中媽媽的完美形象。通過閃回的手法，影片能夠誘發(fā)觀眾的思想和情感，而無須把什么東西都清清楚楚地表現(xiàn)出來[1]（125）。雖然僅僅展示了賈曉玲與媽媽在一起的幾組鏡頭，卻讓觀眾在電影開場就能夠讀出賈曉玲一直覺得自己是一個(gè)累贅，是從來不讓媽媽省心的一個(gè)存在，在影片最后的閃回鏡頭里，我們也能感受到媽媽的慈愛。從媽媽青春年少時(shí)期到中年時(shí)代，我們都能看到她臉上洋溢的幸福及面對(duì)生活的樂觀。

李煥英遭遇車禍躺在病床上，賈曉玲趴在病床上哭泣，一組搖鏡頭，搖到賈曉玲的后背，伴隨著醫(yī)院樓道里電視機(jī)里傳出的聲音，泛黃的畫面，以及樓道盡頭刺眼的光亮，我們知道賈曉玲穿越了。影片最后，賈曉玲趴在年輕媽媽的腿上哭泣，一組搖鏡頭，再次搖到賈曉玲的后背，轉(zhuǎn)場前后情緒一致，內(nèi)容一致，實(shí)現(xiàn)了完美轉(zhuǎn)場，觀眾的情緒完美過渡，穿越也好，夢(mèng)境也罷，賈曉玲一句“媽，你別走！”回到了現(xiàn)實(shí)世界。

二、色彩——“給黑白照片添加一抹顏色?！?/p>

電影創(chuàng)作中，每一種元素都能發(fā)揮至關(guān)重要的作用，色彩的運(yùn)用在《你好，李煥英》里是細(xì)膩且出彩的。

首先，無論是影片的開頭還是結(jié)尾，所有閃回鏡頭都運(yùn)用了暖色調(diào)，泛黃的畫面，映射出賈曉玲跟媽媽在一起一直都是溫馨幸福的，關(guān)于媽媽的回憶都是美好的。

其次，影片開頭，在醫(yī)院里穿越以后，畫面也使用了暖色調(diào)，這種泛黃的傳達(dá)出的是朦朧及不確定，賈曉玲看到空無一人的樓道里，電視機(jī)播放著黑白畫面，傳出“80年代，彩色膠卷還沒有廣泛應(yīng)用……”的聲音，賈曉玲在這泛黃的畫面里走到樓道盡頭，穿越到了電視機(jī)里的勝利化工廠。

再次，賈曉玲從天而降，整個(gè)畫面只有她一人是彩色的，賈曉玲砸到李煥英的身上，以她們?yōu)橹行?，一堆樹葉開始變紅，整個(gè)畫面逐漸變成彩色，象征著故事由此開始了。張江背著賈曉玲去往醫(yī)院的路上，賈曉玲迷迷糊糊地半睜著眼睛，影片采用了一些主觀鏡頭的方式，展示了二十世紀(jì)八十年代老街的風(fēng)采，以及當(dāng)時(shí)人們的生活面貌，畫面跟隨著張江和賈曉玲的移動(dòng)由黑白變成了彩色，同樣意味著賈曉玲真實(shí)地處在了八十年代——媽媽的青春時(shí)期。

三、對(duì)白——“我爸下個(gè)月就不是廠長了！”

影像不是電影語言的全部，自有聲電影出現(xiàn)以后，就必須考慮電影的聲音部分，對(duì)白自然成為電影表現(xiàn)主題很重要的一部分。

賈玲本身是一名專業(yè)的相聲演員，深諳說話的藝術(shù)，加上喜劇演員沈騰的加盟，整部影片的對(duì)白部分是非常有特色的。尤其是影片前半部分，喜劇風(fēng)格突出，猶如在觀看一個(gè)不限時(shí)長的相聲專場，很多地方都充滿了反轉(zhuǎn)喜劇效果。比如從“樂瑩”到“玲兒”的過度，比如李煥英和王琴排隊(duì)搶電視機(jī)的片段，兩人雖爭得面紅耳赤，卻也不失幽默，道出“這周你不買，下周我不買”的段子，比如勸排球隊(duì)員們歸隊(duì)打比賽的過程。又如主任的“大搞特稿”，再如每天推著自行車的廠長兒子沈光林，對(duì)賈曉玲喊出“我不會(huì)騎自行車”的實(shí)情，在指揮排練的時(shí)候，“不要因?yàn)槲野质菑S長這個(gè)身份在這遷就我”“我爸下個(gè)月就不是廠長了”“升書記了”一波三折的陳述，讓畫面里的人物形象更加立體和幽默，影片里的對(duì)白，讓觀眾們感覺仿佛一會(huì)在聽單口相聲，一會(huì)在聽群口相聲，生動(dòng)明快，靈活多樣，引人捧腹大笑。

四、細(xì)節(jié)——“下輩子我來當(dāng)媽。”

影片的成功不僅僅是因?yàn)閯?dòng)人的故事，還因?yàn)橛捌锖芏嗉?xì)節(jié)都處理得很好，讓觀眾產(chǎn)生認(rèn)同。人們談?wù)撘徊坑捌瑫r(shí)，往往是談?wù)搶?duì)影片的記憶，這是作為“事后”重構(gòu)的客體已被反復(fù)消化的記憶，“事后”重構(gòu)總是超乎實(shí)際的放映效果，賦予影片更多的一致性和連貫性②（239）。好感是認(rèn)同的結(jié)果，并不是認(rèn)同的起因。正因?yàn)檫@部影片能使觀眾產(chǎn)生認(rèn)同，才會(huì)對(duì)其產(chǎn)生好感。

特寫鏡頭是最有表現(xiàn)力的景別，影片里使用了大量特寫鏡頭表現(xiàn)細(xì)膩的情緒。賈曉玲使用假通知書蒙騙母親未被發(fā)現(xiàn)時(shí)的竊喜，李煥英和王琴在談?wù)撆畠簜儗I(yè)及工作時(shí)暗自較勁的小心思，真正的通知書的特寫更是給了開場戲一個(gè)戲劇性的轉(zhuǎn)折，醫(yī)院病房里墻上時(shí)鐘的特寫，也將故事從現(xiàn)實(shí)拉回了八十年代。

穿越后的賈曉玲在醫(yī)院醒來后與張江的對(duì)話充滿笑點(diǎn)，年輕的媽媽李煥英自帶光環(huán)出場，賈曉玲興奮激動(dòng)、無所適從，第一反應(yīng)就是跪到媽媽面前喊一聲“媽”，卻被張江一把拉住“快拉倒吧”，把影片又拉回搞笑的節(jié)奏里，賈曉玲急匆匆說出“我是從2001年穿越過來的”實(shí)情，媽媽也機(jī)智救場。

李煥英與賈曉玲兩人的愛有所不同，但都飽含了真摯的感情，女兒想多做一些事情讓母親更高興，媽媽想滿足女兒一切的要求。當(dāng)李煥英買來廠里第一臺(tái)電視機(jī)時(shí)，賈曉玲興奮地“講兩句”，她確信自己做了讓媽媽高興的事，此時(shí)的李煥英站在賈曉玲身后，滿眼都是自己的女兒;排球比賽，賈曉玲因?yàn)橄胱寢寢屇軘偵稀按蠛檬聝骸绷袼齻儏①?，李煥英想著女兒想看自己打排球的樣子，拼盡全力參賽，她們都在做著對(duì)對(duì)方最好的事情，比賽到關(guān)鍵分值，李煥英喊話王琴“比賽才剛剛開始”，這里使用最后一分鐘營救的手法設(shè)置懸念，然而劇情并未發(fā)生反轉(zhuǎn)，打鐵娘子隊(duì)依舊輸了比賽，但制造的喜劇效果非常好。

無論是李煥英帶賈曉玲試鞋，酒后背著她回家，還是給她縫上褲子的破洞，或者每一個(gè)眼神，都是出于一個(gè)母親對(duì)女兒的愛，每一個(gè)觀眾都在其中的某些情節(jié)里看到自己的媽媽。

因賈曉玲說文藝晚會(huì)上沈光林的節(jié)目是她排練的，李煥英興致勃勃地去觀看。臺(tái)上，賈曉玲看著臺(tái)下的李煥英在笑，她由衷地高興，也有誤以為母親和沈光林會(huì)在一起的遺憾和失落。臺(tái)下，李煥英看著自己的女兒在笑，她也由衷地高興，也有以這種方式和女兒在一起的感嘆，哭也好，笑也好，她們的眼中和心中，僅僅有彼此，無論如何。

五、敘事模式——“可是我媽現(xiàn)在還不會(huì)縫?。　?/p>

如果說前半部分都在搞笑的話，那么在影片的后半部分，賈曉玲通過自己褲子上李煥英縫補(bǔ)的圖形反應(yīng)過來她是一起穿越過來的，想到這幾天一起發(fā)生的種種，發(fā)現(xiàn)媽媽一直以媽媽的身份照顧著自己，有喜悅，也有未曾發(fā)覺的遺憾。原來，媽媽始終只是希望看到自己健康快樂。

影片到最后，才把李煥英穿越的這一情況交代給觀眾，這種敘事模式是充滿魔力的，讓觀眾與賈曉玲一起恍然大悟，充分調(diào)動(dòng)情緒。通常觀眾都是以上帝視角觀影，在《你好，李煥英》里面，反而是李煥英一人以上帝視角關(guān)注著女兒賈曉玲，猶如我們每一個(gè)人的媽媽，永遠(yuǎn)都是看著孩子在鬧，她在笑。

李煥英坐在賈文田的自行車上遠(yuǎn)去，跟賈曉玲揮手作別，沈光林和王琴都去了深圳發(fā)展，故事回到了原本的軌跡。這場時(shí)間旅行，只是為了讓媽媽高興。

六、穿越——“我是從2001年穿越過來的。”

近幾年，“穿越”越來越多地出現(xiàn)在影視劇里。中國電影里，“穿越”大多用來彌補(bǔ)遺憾。

被稱為中國穿越電影鼻祖的1993年《新難兄難弟》，講述的是兒子因一次意外穿越回父親年輕時(shí)候，與風(fēng)華正茂父親重新相識(shí)的故事。2017年電影《乘風(fēng)破浪》使用了同樣的橋段，兒子穿越回父母年輕時(shí)，與父親成為朋友。2015年電影《重返20歲》，講述了奶奶因?yàn)橐淮闻恼?，意外變回年輕時(shí)的模樣，開啟了一段返老還童的奇妙旅程，甚至和孫子一起搞樂隊(duì)追尋夢(mèng)想的故事。1995年，周星馳的電影《大話西游之月光寶盒》，講述了至尊寶使用月光寶盒進(jìn)行時(shí)光倒流救贖白晶晶的故事。

這幾部電影都使用“穿越”作為一種敘事符碼，尤其是《新難兄難弟》《乘風(fēng)破浪》和《你好，李煥英》，同是講述子女穿越回父母的年輕時(shí)代，重新了解父母，穿越后的生活必然有因時(shí)代不同而發(fā)生的荒誕事情，但最真實(shí)的是感人至深的親情。中國人最看重的是親情，尤其是賈玲的《你好，李煥英》改編自她的真實(shí)經(jīng)歷，感情是真摯的，無疑能夠獲得觀眾的共情。

穿越劇之所以能夠吸引大量的觀眾，或許是因?yàn)槊總€(gè)人的心中都存在某些遺憾，而事實(shí)是時(shí)間無法倒流，一切無法重來。

七、穿幫還是有意為之？——“誰是賈曉玲？”

李煥英在醫(yī)院里向張江介紹賈曉玲“省城表姑家的表妹，李樂瑩”。賈曉玲自己也做了解釋“小名叫曉玲”，但是冷特出場第一句話便是“誰是賈曉玲”，影片的前段部分并沒有對(duì)這一問題的交代，“賈曉玲”這個(gè)名字的出現(xiàn)還是顯得突兀了些。

當(dāng)賈曉玲了解了沈光林的真實(shí)想法，知道他對(duì)李煥英有好感的時(shí)候，畫面里出現(xiàn)了晴天霹靂，我們能很直觀地接收到這一訊號(hào)，雜耍蒙太奇的使用反而失去了電影本身的美感。

八、結(jié)語——“我覺得我這輩子過得特別幸福?！?/p>

由真人演出的喜劇片有它內(nèi)在的規(guī)律，即無邏輯性，這種無邏輯性本身就是喜劇性的[1]（198）。電影《你好，李煥英》以穿越的形式講故事，從天而降的賈曉玲和被砸中的李煥英，本就是不合邏輯的存在。

影片最后，放出了李煥英年輕時(shí)候的照片，以字幕的形式呈現(xiàn)了李煥英簡單的一生，也表達(dá)出了賈玲作為女兒對(duì)母親的遺憾。巴拉茲·貝拉曾說，字幕描繪的并不是物象，而是情緒?！赌愫?，李煥英》最后簡簡單單的幾行字傳達(dá)給我們的，正是共鳴產(chǎn)生的情感，笑是真的笑，哭也是真的哭，笑是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)帶給我們的效果，哭是真摯的情感影響我們的內(nèi)心。

習(xí)近平同志2014年在文藝工作座談會(huì)上指出，優(yōu)秀的文藝作品要能夠強(qiáng)信心、聚民心、暖人心、筑同心，《你好，李煥英》正是這樣一部溫暖的作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]巴拉茲·貝拉.電影美學(xué)[M].何力，譯.北京：中國電影出版社，2003.

[2]雅克·奧蒙，等著.現(xiàn)代電影美學(xué)[M].崔君衍，譯.北京：中國電影出版社，2016.