何美

摘 要：近年來，《覺醒年代》《山海情》《裝臺》《我和我的家鄉(xiāng)》《我不是藥神》和《大江大河》系列等現(xiàn)實主義影視作品強調(diào)精耕細作，注重語言、動作、環(huán)境和物象等細節(jié)真實，塑造一批典型人物，深化了現(xiàn)實主義創(chuàng)作。這啟示我們堅持和發(fā)展馬克思主義文藝?yán)碚?，深化現(xiàn)實主義創(chuàng)作理念，強化質(zhì)量意識、注重細節(jié)把關(guān)，助力攀登當(dāng)代中國文藝高峰。

關(guān)鍵詞：細節(jié);影視作品;現(xiàn)實題材;藝術(shù)創(chuàng)作;藝術(shù)理論

藝術(shù)創(chuàng)作存在真實性與假定性的辯證關(guān)系。但細節(jié)始終是作品的標(biāo)識和戲眼，也是精彩故事的重要基石。當(dāng)前影視文藝創(chuàng)作面臨市場、資本與技術(shù)等新機遇新挑戰(zhàn)，不時出現(xiàn)失真失實和粗制濫造的問題，存在不少“穿幫”鏡頭，缺乏細節(jié)匠心，亟待強化細節(jié)真實。而《覺醒年代》《山海情》《裝臺》《沉默的真相》《隱蔽的角落》《雞毛飛上天》《我和我的家鄉(xiāng)》《中國機長》《我不是藥神》和《大江大河》系列等近期一批現(xiàn)實題材影視作品，飽含生動細節(jié)、典型人物，獲得較好社會效益，啟發(fā)創(chuàng)作界與學(xué)界更加自覺把握細節(jié)真實，創(chuàng)研現(xiàn)實主義精品力作，助力當(dāng)代中國文藝高峰的生成。

一、細節(jié)助力創(chuàng)作，匠心打磨作品

“細節(jié)，文藝作品中描繪人物性格、事件發(fā)展、自然景物、社會環(huán)境等最小的組成單位。細節(jié)描寫要求真實、生動，并服從主題思想的表達?！眥1}這是《辭?！穼Α凹毠?jié)”的解釋 。細節(jié)能夠加強影像敘事密度，塑造典型人物，豐富作品真實內(nèi)涵，提升精神文化品質(zhì)。影視細節(jié)包括幾類：一是場景細節(jié)，包括服裝、化妝、道具、地理環(huán)境等，物象細節(jié)就屬于此類;二是動作表情與情節(jié)方面的細節(jié);三是語言細節(jié)，包括對白、獨白與書面語言等;此外還有音響細節(jié)和心理細節(jié)等。

在影視作品拍攝之初，如何還原時代質(zhì)感、營造真實的故事情境，成為編、導(dǎo)、演等主創(chuàng)首先要面對的難題。劇作家劉和平注重史料，使用“瀏覽法”“搜索法”，在《北平無戰(zhàn)事》等劇本創(chuàng)作中傾力細節(jié)描摹，他認為編劇尤其是歷史劇編劇往往“功夫在詩外”，博覽群書、深入生活、勤加思考，都是日常功課。{2}《覺醒年代》注重把控背景細節(jié)，從復(fù)刻北大紅樓建筑到外交部陳設(shè)、黃沙漫天老北京、魯迅院中棗樹到雜志紙張、制服金屬紐扣、牙刷牙粉，大小和材質(zhì)都力求真實再現(xiàn)時代特質(zhì)，不但讓觀眾見史見人，更讓人物有情有思，如涓涓細流匯入對百年前波瀾壯闊歷史畫卷的全景展現(xiàn)。細節(jié)表征如陶然亭聽琴賞雪、瓷碗下的青蛙、話筒上的螞蟻，頗多藝術(shù)鏡頭語匯暗藏歷史密碼，都在波瀾壯闊的宏大敘事主線下，細微著墨，暗藏隱喻?！妒聡恰穭〗M花五千萬元港幣和很長時間，同比例搭設(shè)了1905年的香港中環(huán)實景，并調(diào)研史料后設(shè)置門牌、招牌、藥店等，以還原歷史樣貌?！短厣?959》同比例還原了北京功德林管理所的食堂、宿舍、操場等重要場景?？左蟿〗M為《大江大河》一磚一瓦重新搭建起小雷家村委會、金州廠廠房等場景;《山海情》更克服2020年疫情沖擊，在寧夏下沉式調(diào)研采訪，演員和村民同吃同住同勞動，在戈壁灘重建吊莊村，拍攝地一度沒有水、電、樹乃至納涼的地方，高度還原農(nóng)村風(fēng)貌。政府所發(fā)“扶貧雞”卻成為村民的“盤中雞”，這些細節(jié)來自采訪。短短23集的《山海情》容納25年歷史故事，節(jié)奏很快，但細節(jié)紋絲不亂，穿針引線，讓作品洋溢著生活氣息，劇情更加引人入勝，精神主旨更夯實了地基。這種精耕細作的創(chuàng)作方式體現(xiàn)主創(chuàng)工匠精神，扎穩(wěn)敘事根基，匯成雙線“創(chuàng)業(yè)”?！渡胶Ｇ椤返乩磉x景、服化道具、演員造型細節(jié)可謂如《老農(nóng)民》般“土得掉渣”，不加美顏濾鏡，真實還原鄉(xiāng)土?xí)r代，鋪陳史詩般敘事場域。鄉(xiāng)土人物從頭到腳都注重細節(jié);從少年到青年，選角細致，例如精選五個小演員來表現(xiàn)不同年齡階段的水花之女曉燕。反觀《大秦賦》《上陽賦》《大宋宮詞》等，男女主角相對單一固化，引起不同看法。再如交通工具細節(jié)，《裝臺》里刁順子騎著三輪車在西安的城中村穿行尋活，穿針引線般瞅見陜西的秦腔、美食、方言、城鄉(xiāng)風(fēng)貌乃至婚喪嫁娶等生活;《山海情》中馬得福則常騎輛自行車風(fēng)里來沙里去，之后村里才陸續(xù)出現(xiàn)時風(fēng)三輪車、龍江客車、鈴木100摩托車等。斑駁的窗戶框，土墻邊的麻繩、農(nóng)具，西海固和戈壁灘獨特的地理空間和典型環(huán)境，外景和內(nèi)景都非常真實?！渡胶Ｇ椤防锇仔ｉL從縣教育局抱回的地球儀教具，《雞毛飛上天》里的撥浪鼓等物件細節(jié)，都具有超脫時空的象征表意功能，增加了電視劇的信息密度與情感厚度。

人物動作細節(jié)幫助塑造典型人物?！犊邕^鴨綠江》中，毛澤東與廚師交流湘味魚的味道，杜魯門俯身在地上找紐扣，斯大林則專心研究堵塞的煙斗。這些細節(jié)讓人物出場獨特、形象鮮活?！渡胶Ｇ椤分卸嘟M農(nóng)民“偷”的細節(jié)，窮得吃不上飯的年輕人“扒車”偷煤，羨慕得寶種菇賺錢的大有叔偷嘗蘑菇，在福建打工的秋紅姐在舞會上偷藏氣球留給孩子。這些似乎顯得不道德的“偷”前后呼應(yīng)：陳金山在從福建來的火車上被偷，眼看民警口頭教育后放回幾個年輕人，他認為這樣不能解決問題，做賊應(yīng)該受到懲罰。馬得福勸說：“我覺得賊這個字太重了，他們都不是慣犯，很多人真的吃不上飯掙不著錢，為了謀個生計稀里糊涂被壞人利用?！必毟F才不得已偷，奮斗是為了不偷，電視劇秉持陳寅恪治史所持“了解之同情” 的前提，經(jīng)由人物動作細節(jié)體現(xiàn)貧困農(nóng)民的時代境遇，讓觀眾從中感知細微的情感、個性及弧光。劇集還有多組送別的細節(jié)。面對客死此鄉(xiāng)，十里八鄉(xiāng)湊錢盛葬，體現(xiàn)古道熱腸;麥苗行程匆忙，父親白校長默默收了院里曬著的被子，但他以生命為代價也要攔下輟學(xué)的孩子，堅決不肯送去打工，最終把他們成功送上合唱舞臺，成為中國千千萬萬個平凡鄉(xiāng)村教師的代表;當(dāng)凌一農(nóng)從西海固趕往新疆，村民們自發(fā)捧著棗、抓著雞來送行。這些動作細節(jié)把抽象的理念與情感可視化、場景化，植入扶貧更要“扶智”和“扶志”的深刻內(nèi)涵。

語言細節(jié)方面，《覺醒年代》里，老北平的駱駝商隊、駝鈴、猴戲和一段“數(shù)來寶”式的吆喝，上海弄堂的售賣吆喝聲和“小熱昏”曲藝，各種聲畫細節(jié)體現(xiàn)了青年李大釗、陳獨秀、毛澤東等所處的年代質(zhì)感和地域特色。地域方言俗語使《山海情》《裝臺》《花繁葉茂》更加鮮活有味?！肮Z”“好著呢”“美得很”等口頭禪不脛而走;“沖天在哪里”等鄉(xiāng)音花兒，構(gòu)成白校長父女及其學(xué)生間耐人回味的故事，將西北花兒版《春天在哪里》唱出蓬勃生機。語言細節(jié)體現(xiàn)個性、地域、時代、行業(yè)和教育背景等特征。如農(nóng)民向凌一農(nóng)自我介紹姓名：“拴驢的拴，悶慫的悶”。初中文化的得寶在新疆尋親期間給戀人麥苗認真寫信時不乏歪斜的錯別字，他賺得血汗錢后回村第一個學(xué)種蘑菇，不自信地詢問水花能否成功。學(xué)到技術(shù)的水花鼓勵他，稱自己讀過中學(xué)有基礎(chǔ)，家里還留有課本可拿給他學(xué)。這些語言細節(jié)接地氣，也傳遞艱苦奮斗、自強不息的精神風(fēng)貌。

影視細節(jié)可以承載深刻的主流價值，鋪設(shè)高密度情節(jié)，形塑豐富立體人物，良性平衡宏大敘事與微景觀等。法國著名作家福樓拜說：“我費盡千辛萬苦，為自己的項鏈選擇珍珠?！彼鸭毠?jié)看成珍珠，既說明了細節(jié)的重要，又說出了獲得細節(jié)的艱難。不少精彩的視聽細節(jié)并非隨處可見，甚至常常稍縱即逝，需要創(chuàng)作者在拍攝、剪輯、后期始終貫穿細節(jié)意識。例如紀(jì)錄電影《棒！少年》里抓拍到馬虎傷感地說：“我什么都不是，我就是個流浪狗?！边@名孤兒在夜幕里走著唱著，“媽媽呀媽媽呀我想你，你走后的天空一直下著雨……”這種稍縱即逝需要導(dǎo)演、演員、場記、服裝與美術(shù)設(shè)計等各專業(yè)分工共同把握細節(jié)?！秾?dǎo)演創(chuàng)作完全手冊》開宗明義：“導(dǎo)演對制片人負責(zé)，且對電影最終的細節(jié)、質(zhì)量和內(nèi)容負責(zé)?！眥4}場記要協(xié)助導(dǎo)演合理規(guī)劃鏡頭，防止穿幫、越軸等失誤。侯孝賢、黃建新等都是從場記做到導(dǎo)演。但在我國，場記和助理導(dǎo)演的工作往往由一人兼任，有的雙機竟然只有一個場記。而《環(huán)太平洋》《第一滴血4》片場里，具體場景里幾個拍攝機位就是幾個場記分別打板。盡管有Qtake、現(xiàn)場剪輯等技術(shù)手段，便于查看已有素材，但場記不可或缺?！洞蠼蠛印穼?dǎo)演孔笙教演員開手扶拖拉機、用搪瓷缸加熱水燙衣服，喜歡收藏老物件的北京人藝著名演員楊立新自帶上世紀(jì)七十年代藍制服進組，精摳時代細節(jié)?？左弦彩恰蛾J關(guān)東》《戰(zhàn)長沙》《父母愛情》等劇導(dǎo)演，素被稱為“細節(jié)控”。演員童瑤回憶，孔笙對《大江大河》里宋運萍等扎頭發(fā)的裸色皮筋、怎么扣扣子等細節(jié)都提出了具體要求。這些細節(jié)要求同樣體現(xiàn)在《山海情》秀兒等女性角色上?！渡倌甑哪恪分懈咧猩〉滞笊嫌幸桓^發(fā)的黑色橡皮筋。這些看似閑筆且近乎白描的現(xiàn)實質(zhì)感，構(gòu)織鄉(xiāng)土中國或青春校園的真實面貌。

“細節(jié)真實”以其強大的運作機制嵌入現(xiàn)代媒介傳播之中。電影、電視、廣告、新聞等已滿是細節(jié)真實的“制作術(shù)”。當(dāng)前中國影視行業(yè)工業(yè)化程度不斷提升，創(chuàng)作分工日益細化且日趨專業(yè)。各個環(huán)節(jié)專業(yè)創(chuàng)作細節(jié)，助力影像視聽語言獲得新的觀賞價值和認知價值。“細節(jié)真實”這套機制也激活了觀眾的辨識品賞能力。

二、細節(jié)激活觀看，細致品鑒真味

不少細節(jié)成為人們觀看影視作品時留下深刻印象的引子，引導(dǎo)觀眾代入劇情。在知乎上，“電視劇《隱秘的角落》有哪些細思恐極的細節(jié)”閱讀量3266萬，回答2500個;“電視劇《白夜追兇》有哪些細思恐極的細節(jié)”閱讀量2116萬，回答850個?！坝谩糯箸R看《山海情》被摳到極致的細節(jié)”，此類話題在微博、微信、知乎、豆瓣等網(wǎng)站常見，B站和抖音短視頻也頗多拉片，深化對細節(jié)的品賞。

類型觀賞與研究，離不開細節(jié)觀看。“類型研究的最大特色，是類型本身有強烈的重復(fù)本質(zhì)。在同一類型電影中，不同年代的作品往往只會在細節(jié)上加以修正，至于劇情推展上的基本沖突、機位的處理，通常會不斷重現(xiàn)又重現(xiàn)?！眥5}類型化的藝術(shù)生產(chǎn)方式要與觀眾社會心理產(chǎn)生共鳴，更需要深耕細節(jié)。導(dǎo)演林超賢在拍《湄公河行動》時發(fā)現(xiàn)，觀眾觀影水平提升，倒逼影視創(chuàng)作者對作品更為精益求精。{6}他在《紅海行動》時更加注意表現(xiàn)六艘重型軍艦編隊和歐盟全套作戰(zhàn)軍備等各類新式軍備，狙擊鏡和觀察鏡都有濾光格柵，狙擊少年利用金屬盤子反光干擾顧順，中國機槍手“石頭”吃著山東高粱飴，這些細節(jié)剛?cè)岵??！陡改笎矍椤贰洞蠼蠛印返饶甏鷦〖半娪啊段液臀业淖鎳贰兑痪潘亩贰短粕酱蟮卣稹返纫慌髌罚瑥暮喎弊煮w標(biāo)語、褪色暖水瓶、搪瓷碗、鋁飯盒、布料、紐扣到布景、色調(diào)和后期，已經(jīng)積累了頗多展現(xiàn)真實細節(jié)、還原歷史場景的創(chuàng)作經(jīng)驗。成熟的類型佳作吸引觀眾主動挖掘藏匿在視聽褶皺中的創(chuàng)作潛意識與藝術(shù)審美密碼，完成對文本意義的重構(gòu)。

創(chuàng)作與品鑒，都要耐下心來“細嚼慢咽”而非“狼吞虎咽”。美食紀(jì)錄片《風(fēng)味人間》第二季，創(chuàng)作者用顯微攝影和超微觀攝影等前沿拍攝手段，放大食物質(zhì)感，通過大量細節(jié)，誘發(fā)觀眾的沉浸感和心理認同?！端膫€春天》用采蕨菜、烤制臘腸等細節(jié)，書寫春天中的家庭真愛。日本導(dǎo)演是枝裕和以紀(jì)錄片起家，電影《海街日記》《比海更深》《小偷家族》等常通過餐聚等細節(jié)講述飲食男女的日常生活，體現(xiàn)安靜治愈的力量。電視劇《覺醒年代》里李大釗、陳獨秀和《亮劍》里李云龍都是美食愛好者，洋溢著革命樂觀主義精神。《裝臺》《白鹿原》《長安十二時辰》里各種豐富的陜西美食，吸引觀眾在“民以食為天”中體驗人間煙火，體會底層人物的物質(zhì)與精神風(fēng)貌，領(lǐng)略“有嚼頭”的傳統(tǒng)文化與民族精神?！渡胶Ｇ椤防飫t“餓得直吐酸水”，窮得天天吃洋芋，家家戶戶掛著洋芋粉絲，得寶因此試圖“組團”逃走。他給麥苗留的油餅雖冷也香：“我不吃，看你吃比我吃還香。等以后吃熱的更香?！本W(wǎng)民昵稱為“油餅CP”。他去福建看麥苗，蹲在門口吃桂圓安心等她，動作細節(jié)一看就是淳樸老實的農(nóng)村小伙。得福喝不喝枸杞、雙孢菇能否種出來、武夷巖茶和沙茶醬怎么吃、女工赴福建擰螺絲怎么想象如摘“紅果子”、村民是否給枸杞熏硫磺，配以《割韭菜》《綠韭菜》等花兒，值得咀嚼，耐人回味。衣食住行，俱有細節(jié)。如《小歡喜》里辦公室高跟鞋旁備著一雙拖鞋，回家即換拖鞋等職場與生活細節(jié)，真實細致接地氣。醫(yī)學(xué)、法律、公關(guān)等各行業(yè)的品質(zhì)精神亦在影視作品創(chuàng)作里展現(xiàn)、激活品鑒。

觀看與經(jīng)驗、文化、信仰、制度等規(guī)訓(xùn)因素及客觀技術(shù)存在緊密聯(lián)系。藝術(shù)學(xué)理論比較研究不同門類藝術(shù)，常從具體作品入手，涉及技法、道具等細節(jié)，如中國畫的筆墨、評書表演的“醒木”以及戲曲程式甚至水袖。西方名畫的諸種細節(jié)，也可能關(guān)乎整個作品的主題、意義、風(fēng)格以及真?zhèn)螝w屬等。學(xué)者們注意到文藝復(fù)興繪畫作品中花卉常常成組出現(xiàn)在花瓶或花床中，或者四處散落，宛若微言大義的一連串密碼{7}。波提切利在《春》和《維納斯的誕生》中不但生動描繪了佛羅倫薩地區(qū)的諸多花卉，而且以絢麗多彩的熱烈氛圍渲染了愛與美的女神的出場與在場。同時代的人常有機會看到更為接近原貌的諸種細節(jié)。我們今天也可以憑借更多科技手段，真切審視古代作品的細節(jié)，重新認識作品本意及其價值。譬如借助突飛猛進的數(shù)字化攝影科技，辨認出達·芬奇的重要作品《天使報喜》那海景背景上的生動筆觸以及墊在《圣經(jīng)》下的織品的精致圖案{8}。美術(shù)理論家經(jīng)由160億像素的高倍數(shù)碼攝影等技術(shù)，分析了《最后的晚餐》桌上盤中的鰻魚和橘子等細節(jié)和教堂尖頂遠景。{9}《清明上河圖》在5米多長畫卷里描繪宋代汴京及汴河兩岸風(fēng)光，大到駁船、小到鉚釘，并包含不到1厘米大小、包括士農(nóng)工商和販夫走卒的近1000個人物。而當(dāng)人物細節(jié)放大后，驚恐、賣萌、撒嬌、用扇子遮面表示“我很忙”等各色表情堪稱“戲精”，頗具民族審美意涵?！坝幸饬x的細節(jié)”，是“有意味的形式”中的重要組成部分，讓中外審美研究更為豐盈。提倡作品細讀，在細節(jié)中展開批評，是美術(shù)、影視批評者應(yīng)有的自覺。

過去，影視細節(jié)往往用近景或特寫（甚至大特寫）來捕捉和表現(xiàn)。當(dāng)技術(shù)與審美層面的進步成為社會在物質(zhì)、科技和知識領(lǐng)域全面“闊了”以后的自然與必然后，創(chuàng)作更加避免刻意或強制，從點到為止乃至“捉迷藏式”的含蓄細節(jié)走向系列隱喻。創(chuàng)作中的“分寸感”更加激活了接受傳播的審美能動性。古裝劇《瑯琊榜》吸引觀眾在解讀大義群像及精神內(nèi)核的同時，還細致分析對稱式構(gòu)圖、對角線構(gòu)圖、黃金分割等影像語言和梅花、橘子等優(yōu)雅古韻細節(jié)。“《山海情》中的用心細節(jié)”這一微博話題吸引閱讀量近550萬人次，探討縣長與教育局領(lǐng)導(dǎo)皸裂的辦公椅背、大有叔蹲坐墻根露出的黑黝黝的腳脖子及方言細節(jié)等。觀眾主動經(jīng)由電腦一幀幀放大這些中景和遠景截圖的細節(jié)，剪輯短視頻，在融媒體時代更顯互動鑒賞、審美發(fā)現(xiàn)的樂趣?；訌椖涣粞躁P(guān)注原文本的模糊處、空白處或者說以往不被關(guān)注的隱秘角落，對故事細節(jié)、人物關(guān)系乃至表情姿態(tài)都有著細致敏銳的捕捉與建構(gòu)能力，增強了趣味性與參與感，體現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)文化中跨媒介、多感官、娛樂化的接受方式。約翰·費斯克的概括并未過時，粉絲可謂“過度的讀者”，此類影視作品可謂“讀者式文本”。

三、細節(jié)勾連現(xiàn)實，深培精神根脈

微光也能匯成星河，幫助觀眾用顯微鏡來觀察生活、用望遠鏡觀察時代，深化對現(xiàn)實的藝術(shù)性把握和總體性認識。玉米、麥苗、蘑菇、枸杞、葡萄等農(nóng)作物細節(jié)串起《山海情》的脫貧攻堅之路;西紅柿分別在影片《唐山大地震》《暴裂無聲》里寓意劫后重生與弱肉強食;富含維生素的橘子，在《我不是藥神》里幾乎成為付不起藥費的血癌患者的“救命果”，所以呂受益兩次請程勇吃橘子，在《隱秘的角落》里則串起周春紅與馬主任之間酸酸甜甜的中年秘戀，與喝牛奶、吃蘋果、禿頭假發(fā)等共同編織隱秘的細節(jié)。《沉默的真相》里，檢察官江陽的遺物中有一本2010年出版的《檢察官法》，劇中多次出現(xiàn)專業(yè)的法律文書，正義沒有在細節(jié)中沉默，而在幽暗中放出微光。除了當(dāng)代社會核心價值，人們對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在影像藝術(shù)中的細致呈現(xiàn)要求也越來越高，力求創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。例如吳天明導(dǎo)演的《百鳥朝鳳》，表現(xiàn)了社會轉(zhuǎn)型期兩代嗩吶藝人對信念的堅守。片中描寫“懸空運氣吹羽毛”“含蘆葦稈吸河水”等師承練功法，以及詩意表現(xiàn)林中聽百鳥?！渡胶Ｇ椤分猩狭簝x式及鄉(xiāng)音配樂繞梁不絕;“看到蘑菇一點點長出來，中華民族骨子里的種菜基因立馬就被激活了”，這些原生態(tài)細節(jié)鮮明地承繼了民間文化、生活智慧、優(yōu)秀傳統(tǒng)，并放出詩意現(xiàn)實主義的光芒，將“在地”“在場”的審美規(guī)律與“在線”審美體驗融合;同時鏡頭語言體現(xiàn)出現(xiàn)代審美特征，做后期的鏡頭實際多達1200個，把現(xiàn)代先進的公路中間的黃色實線和白色虛線P掉。而聘請了權(quán)威歷史顧問、以時尚生活細節(jié)鋪展社會畫卷的英國時代劇《唐頓莊園》，臺詞里有“一切細節(jié)，不管多小，都要顧及到”，仍被細心觀眾發(fā)現(xiàn)了壁爐上的礦泉水瓶和馬路上的雙黃線、單行線標(biāo)志等錯誤細節(jié)。

別林斯基說：“每個民族都有兩種哲理：一類是學(xué)究式的、書本的、鄭重其事的、節(jié)慶才有的;另一類是日常的、家庭的、習(xí)見的。這兩種哲理通常在某種程度上彼此接近，只要誰想描繪一個社會，他就必須認識這兩種哲理，尤其是必須研究后一種。”{10}中國家庭習(xí)見的日常哲理，通過《山海情》《雞毛飛上天》與《大江大河》系列等得到精細展現(xiàn)，以小見大，寄寓民族精神?！渡胶Ｇ椤芳毠?jié)細到怎么開荒種地、通電通水，怎么種蘑菇賣蘑菇，怎么引水灌溉麥苗，怎么在工廠如摘枸杞般擰螺絲，從而讓脫貧攻堅的“硬核”內(nèi)容成功實現(xiàn)“軟著陸”。過去脫貧攻堅戲往往以寡婦、鰥夫等人物矛盾替代自然苦難，忽視通過細節(jié)表現(xiàn)自然環(huán)境、文化心理、體制機制等更多內(nèi)在痼疾所必然產(chǎn)生的困難。真實細節(jié)推動藝術(shù)與現(xiàn)實建構(gòu)緊密關(guān)系，形成具有系統(tǒng)關(guān)聯(lián)的審美體驗。

從宏觀的史詩般的敘事，轉(zhuǎn)向微觀的、細節(jié)的表達，某種意義上是一種美學(xué)的藝術(shù)的深化，是現(xiàn)實真實與藝術(shù)真實的辯證統(tǒng)一。《中國機長》精準(zhǔn)還原和平年代民航運營細節(jié)，包括五號位乘務(wù)員昏迷后醒來首先按下餐車腳剎，體現(xiàn)專業(yè)精神?！读骼说厍颉芬?000張分鏡頭畫稿、10000件道具制作、3000張設(shè)計圖紙和2003個視效鏡頭助力科幻真實。反之，細節(jié)如果失真，就會造成敗筆，削弱作品的美學(xué)價值。但現(xiàn)實主義創(chuàng)作不完全等同于寫實主義、自然主義，而是有鏡有鑒，對現(xiàn)實、歷史或未來進行提煉、建構(gòu)，于細微之處見精神，更貼近現(xiàn)實，更貼近人心。葉錦添為電影《一九四二》的服裝做舊設(shè)計，讓老東家在戰(zhàn)爭中的破敗更加可視化;《山海情》中大有叔、殘疾富貴在袖口和膝蓋等處可見日常磨損痕跡。反觀有些抗日雷劇，服化道整潔，色調(diào)鮮艷，槍械武器也缺乏真實感和準(zhǔn)確性;各種濾鏡對人物做違背歷史真實的“美化”處理，八路軍使用發(fā)膠、發(fā)蠟、睫毛膏、唇膏，造成影像對劇情主題的反諷和消解。整舊如舊體現(xiàn)中國古籍修復(fù)原則和歷史建筑整修保護理念，影像中的歷史感也不能“煥然一新”，而要把握新與舊的辯證法。

一段時間以來，古裝、抗戰(zhàn)、行業(yè)等多種主題或類型的影視作品“穿幫”失真細節(jié)屢受批評。手機、礦泉水瓶、空調(diào)時?！皝y入”古裝或年代劇，人物的痣、斑、耳洞、服裝，古代稱謂與食物，都是容易穿幫的細節(jié)，電報、電話及槍械則在戰(zhàn)爭作品中要格外注意。服化道、劇照、文字、音樂等細節(jié)可以嚴(yán)謹系統(tǒng)上升為從業(yè)細則乃至行業(yè)考評標(biāo)準(zhǔn)，促進提升影視工業(yè)化水平，便于專業(yè)權(quán)威客觀考量歷史美學(xué)價值。因“細”而“真”，以“真”為“美”，是現(xiàn)實主義創(chuàng)作提升空間所在。

馬克思主義文藝?yán)碚撌肿⒅刈髌返募毠?jié)真實。美學(xué)家、文藝評論家王朝聞在《細節(jié)、具體描寫》一文中說：“細節(jié)、具體描寫，是形成富于特征性的形象的重要條件，是克服概念化傾向不可忽視的和必須注意的環(huán)節(jié)?！眥11}近期一批現(xiàn)實主義影視作品強調(diào)精耕細作，以藝術(shù)細節(jié)折射時代質(zhì)感，但仍要警惕“懸浮”“專業(yè)不夠愛情湊”的“注水劇”“偽現(xiàn)實主義”以及歷史虛無主義卷土重來。

習(xí)近平總書記2019年3月在參加全國政協(xié)十三屆二次會議文化藝術(shù)界、社會科學(xué)界委員聯(lián)組會時講話，談到創(chuàng)作精品時說：“很多事情都是在細節(jié)，演電影、寫小說都是細節(jié)，細節(jié)感人，細節(jié)要真實，而真實要去挖掘?！眥12}《國家廣播電視總局關(guān)于進一步落實主體責(zé)任 切實強化電視劇細節(jié)把關(guān)的通知》印發(fā)后，廣電總局網(wǎng)絡(luò)司出臺《關(guān)于切實強化網(wǎng)絡(luò)影視劇細節(jié)把關(guān)的通知》，強調(diào)做好網(wǎng)絡(luò)影視劇內(nèi)容審核，要求參照做好相關(guān)特定畫面、景觀、音樂、譯文譯注等細節(jié)把關(guān)。中宣部副部長、國家廣播電視總局黨組書記、局長聶辰席在2020年10月舉行的2021—2025年重點電視劇選題規(guī)劃推進會上講話說：“加強細節(jié)把關(guān)和打磨，服裝、化妝、道具、臺詞、置景、音樂等必須符合當(dāng)時的歷史條件和生活習(xí)俗，提高作品的專業(yè)性、真實感。”他提出精細化的質(zhì)量管控指標(biāo)和操作要則，實現(xiàn)從憑感覺、靠經(jīng)驗向標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化的躍升{13}。12月，他在電視劇高質(zhì)量發(fā)展座談會上講話，結(jié)合學(xué)習(xí)貫徹十九屆五中全會精神和中央領(lǐng)導(dǎo)近期關(guān)于影視工作的重要指示批示精神，要求“進一步強化電視劇細節(jié)把關(guān)，建立更有效真管用的管理體系?？偩终谶M一步強化細節(jié)把關(guān)的要求。制作機構(gòu)和主創(chuàng)人員要強化質(zhì)量意識、注重細節(jié)把關(guān)，在拍攝過程和后期制作中，要有專人同步記錄相關(guān)場記信息，填寫‘特定畫面和聲音等使用情況說明表，作為內(nèi)容審核的必備材料”。{14}這些政策都具有鮮明的現(xiàn)實性、針對性和指導(dǎo)性。現(xiàn)實主義創(chuàng)作要以思想照亮細節(jié)，追求寫實基礎(chǔ)上的寫意與傳神，像習(xí)近平同志所說：“善于在幽微處發(fā)現(xiàn)美善、在陰影中看取光明?！眥15}

注釋：

{1}辭海編輯委員會：《辭海》，上海辭書出版社1979年版。

{2}劉和平：《創(chuàng)作歷史劇當(dāng)有史詩胸懷》，《人民日報》2018年9月28日。

{3}陳寅?。骸恶T友蘭〈中國哲學(xué)史〉上冊審查報告》，見馮友蘭：《三松堂全集》（第二卷），河南人民出版社2001年版，第612—613頁。

{4}[美]邁克爾·拉畢格著，唐培林譯：《導(dǎo)演創(chuàng)作完全手冊》，世界圖書出版公司2014年版，第8頁。

{5}湯禎兆：《香港電影血與骨》，復(fù)旦大學(xué)出版社2010年版，第227—228頁。

{6}林超賢、詹慶生：《〈紅海行動〉：打造中國的大格局戰(zhàn)爭片——林超賢訪談》，《電影藝術(shù)》2018年第2期。

{7}Celia Fisher， Flowers of the Renaissance， Los Angeles： J. Paul Getty Museum， 2011， p.17.

{8}Anna Tummers， The Eye of the Connoisseur： Authenticating Paintings by Rembrandt and His Contemporaries， Los Angeles： J. Paul Getty Museum， 2011， p.72.

{9}丁寧：《漫議西方名畫中的細節(jié)問題》，《文藝研究》2014年第5期。

{10}[俄]別林斯基：《別林斯基論文學(xué)》，新文藝出版社1958年版，第86頁。

{11}王朝聞：《了然于心：王朝聞文藝論文集》，中國文聯(lián)聯(lián)合出版公司1984年版，第234頁。

{12}習(xí)近平：《一個國家、一個民族不能沒有靈魂》，《求是》2019年第8期。

{13} 《聶辰席在2021—2025年重點電視劇選題規(guī)劃推進會上的講話》，見http：//www.nrta.gov.cn/art/2020/10/16/art_183_53371.html.

{14}聶辰席：《推動電視劇創(chuàng)作上新臺階，推出更多標(biāo)桿性精品力作》，見“國家廣電智庫”微信公號，https：//mp.weixin.qq.com/s/PZf0AI1AiJuT0aLtrs2kiQ，2020年12月4日。

{15}習(xí)近平：《在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的講話》，《人民日報》2016年11月30日。

（作者單位：中國文聯(lián)文藝評論中心）

責(zé)任編輯? ?佘 曄