楊麗

“我的作品表面呈現(xiàn)波浪狀，在這層波浪上涂上漆，然后通過光的漫反射將隱藏在漆本身的光澤呈現(xiàn)出來，再結(jié)合波浪起伏的表面，形成一種‘漆光的律動感?！闭劶八淖髌犯渌崴嚰易髌返膮^(qū)別時(shí)，鄭解朝如此解釋。

對于了解韓國漆藝的人而言，幾乎都對鄭解朝有過了解，因?yàn)樗钠崴囎髌吠嘎冻鰜淼哪欠N高級感和光澤，是其他漆藝人學(xué)不來的?！皬拇髮W(xué)畢業(yè)后，我就開始獨(dú)自摸索，致力于探索大漆中隱藏的神秘和深奧的色彩。在研究漆藝并進(jìn)行實(shí)踐的過程中，我發(fā)現(xiàn)漆器材料的本質(zhì)中隱藏著‘光澤，所以我就一直循這這條線，希望能找到把這種‘光澤表現(xiàn)出來的方法?！苯?jīng)過多年摸索，鄭解朝成功了，而且至今還清晰地記得“漆光”被表現(xiàn)出來的那一刻，“那是最讓我銘心刻骨和感動的一件事?！?/p>

每次在展覽上看到他的作品，都會受到震撼。這些漆器，在燈光照射下，渾身散發(fā)出晶瑩剔透的光彩，挑不出一絲瑕疵。所以，攝影師都喜歡拍他的作品，因?yàn)槌銎恍枰魏翁幚?，用他們的話說，這叫“自帶特效”。

由于在漆藝方面的成就和影響力，再加上他在人才培養(yǎng)、技藝創(chuàng)新、漆樹種植等方面做出了突出貢獻(xiàn)，被韓國總統(tǒng)授予“文化勛章·玉冠”，這也是他非?？粗氐囊粋€(gè)獎項(xiàng)。此后，2016年，在德國手工協(xié)會主辦的“世界手工藝展”上，為了表彰他作品中透露出來的手工藝的獨(dú)特性和價(jià)值，他被授予最高獎——拜爾恩州政府獎（Winner of the Bavarian State Award 2016）。

雖然鄭解朝所使用的原材料跟中國一樣，都源自漆樹產(chǎn)的大漆，但由于自然、地理環(huán)境等因素不同，所以各地產(chǎn)的大漆品質(zhì)也是略有區(qū)別。再加上他選用的都是上好的“ottchi”（韓國對大漆的稱呼），在他的精心調(diào)配和精湛技藝的“磨煉”中，才呈現(xiàn)出冰晶般的光澤。

正是由于在“光澤”方面的獨(dú)到經(jīng)驗(yàn)，這些年，他常常被邀請到很多國家講課，也跟很多漆藝家建立了深厚的情誼。1991年，中國就邀請了包括他在內(nèi)的5位韓國工藝家，走訪了北京、揚(yáng)州、南京的工藝美術(shù)界相關(guān)企業(yè)、院?；驒C(jī)構(gòu)，并結(jié)識了很多工藝美術(shù)界的大師。1992年，兩國建交后，于1994年韓國又邀請我國漆藝家喬十光在韓國文化藝術(shù)振興院美術(shù)館舉辦了“1994韓中漆藝交流首爾展”。此后，鄭解朝經(jīng)常致力于中韓漆藝文化的交流發(fā)展，因?yàn)樗Ｍ崴囋陔p方的共同推動和努力下迎來更加廣闊的發(fā)展。2017年，他再次來到中國，給中國的漆藝從業(yè)者講了一堂關(guān)于“色彩”的課。

如今，已經(jīng)76歲的鄭解朝仍舊活躍在工坊里，仍舊在漆藝之路上不斷地學(xué)習(xí)?！耙?yàn)橐咔椋姓褂[和出行計(jì)劃全部延期或取消，令人遺憾。但另一方面好在有更多時(shí)間學(xué)習(xí)，進(jìn)行自我修養(yǎng)和提高，可以更專注于我的創(chuàng)作?！?/p>

Q：Ottchi清漆跟中國的大漆有什么不同？

A：中國的大漆是直接從漆樹中提取的漆，精制而成的可用作涂料一種漆，在韓國被稱為“ottchil ??”，日本稱之為“urushi”。因此，中國的大漆、韓國的ottchil??、日本的urushi都是一種材料的不同稱呼而已，都是產(chǎn)自漆樹的涂料，主要構(gòu)成成分都相同。只是因?yàn)樯L區(qū)域不同，成分含量有差異而已。所以，中日韓3國共同使用漢字“漆”來標(biāo)記。

Q：螺鈿工藝是韓國漆藝的代表，具有廣泛的國際影響力，為何螺鈿工藝會取得如此成就？

A：韓國螺鈿工藝取得輝煌成就的原因在于，我們具備螺鈿工藝的最佳自然環(huán)境和深厚的歷史。首先，三面環(huán)海的地理優(yōu)勢，讓我們很容易獲得螺鈿工藝所需的材料——貝殼，而且是那種五彩斑斕、玲瓏精致、形態(tài)各異的貝殼;其次，韓國的氣候、地形、土質(zhì)等都特別適合漆樹種植，可以說漆樹在韓國任何地方都可以很好成活，這也為生產(chǎn)出高品質(zhì)的漆提供了保障。

這些都為螺鈿漆藝的發(fā)展提供了優(yōu)越的自然條件，在如此優(yōu)越的環(huán)境下，先輩們流傳至今的精湛的制作工藝和技藝得到了很好的傳承。

Q：您認(rèn)為現(xiàn)在的成就主要得益于什么？

A：我一直非常重視生活中的自然規(guī)律和人與人之間應(yīng)遵守的本分，以及事物的本質(zhì)、原理等這些生活的本源。正是人生中這些最基礎(chǔ)的東西啟發(fā)了我，從中獲得了創(chuàng)作靈感。創(chuàng)作過程中，我善于采用樣式化、藝術(shù)和科學(xué)的手段去制作頗具造型立體感與現(xiàn)代感的漆工藝品，希望觀眾能通過作品領(lǐng)悟我所追求的創(chuàng)作意義。

Q：您的作品總是呈現(xiàn)出一種精致、華麗，其中透露出技藝與設(shè)計(jì)的深厚功底，您是如何做到的呢？

A：對。我不僅重視技藝，更重視設(shè)計(jì)。一件精湛的作品不僅需要純熟的技藝，同時(shí)也不可缺少設(shè)計(jì)對感官的影響。因此，基于形態(tài)的原理、材料的本質(zhì)、色彩的根本、制作方法的思考，我找到了體現(xiàn)美感的設(shè)計(jì)“訣竅”，并將其運(yùn)用到作品上。

Q：您認(rèn)為目前漆藝發(fā)展面臨最大的困難是什么？ 該如何應(yīng)對？

A：隨著時(shí)代變化，漆藝的“坐標(biāo)設(shè)定”是最大的困難。在數(shù)字時(shí)代、普適時(shí)代下，全球都在發(fā)生著快速的變化，人們的生活也隨之改變，在這樣的時(shí)代節(jié)點(diǎn)中，漆藝的“坐標(biāo)設(shè)定”陷入了混亂。在我看來，我們首先要做的，應(yīng)該認(rèn)真解讀時(shí)代變化，在判斷和應(yīng)對方式的討論中探討漆工藝未來的發(fā)展。