摘要：圖像是電視新聞的主要組成部分，而圖像的呈現(xiàn)很大程度上收到攝像質(zhì)量的影響，清晰的圖像能夠更加真實、明確的反應(yīng)新聞所要反饋的信息，而在拍攝過程中，想要保證圖像的清晰就要確保攝像的質(zhì)量，新聞事件現(xiàn)場的場地、光線等都會對攝像造成影響，這就需要攝像師能夠根據(jù)現(xiàn)場的具體情況進(jìn)行分析，來不斷提升自身的攝像技術(shù)。本文闡述了當(dāng)前電視新聞攝像的主要特征，分析了影響電視新聞攝像機(jī)質(zhì)量的因素，并針對性的提出了一些提高電視新聞攝像質(zhì)量的有效策略，希望能夠為相關(guān)人員提供借鑒。

關(guān)鍵詞：電視新聞;攝像質(zhì)量;有效策略

當(dāng)前人們除了追求物質(zhì)上的享受以外，對于精神文化的需求也在不斷地提升，為了滿足人們?nèi)找嬖鲩L的精神文化需求，電視新聞也應(yīng)該按照社會的需求來不斷提升自身的專業(yè)性，優(yōu)化自身的節(jié)目質(zhì)量，來滿足人們的需求。那么，最直觀的就是電視新聞的圖像質(zhì)量，而影響圖像質(zhì)量的主要因素就是攝像技術(shù)，攝影者對拍攝地光線、場地的適應(yīng)以及現(xiàn)場突發(fā)狀況的應(yīng)對都會直接決定拍攝畫面的質(zhì)量，只有盡可能實現(xiàn)場景的還原，給觀眾能夠提供身臨其境的感覺，才能夠更加真實的反映新聞事件發(fā)生場地的情況。而且提升攝像質(zhì)量也是傳統(tǒng)電視新聞節(jié)目提升自身節(jié)目競爭力的主要手段。

一、電視新聞攝像的主要特征

圖像是電視節(jié)目的主體，要想成功舉辦一檔欄目，首先就要保證圖像的清晰和色彩的鮮明，雖然電視新聞節(jié)目由于場地和光線的限制，有的還會因為是直播無法進(jìn)行后期制作等，所呈現(xiàn)出來的畫面比起其他類型的電視節(jié)目存在一定的差距，但是電視新聞節(jié)目的畫面重在保證現(xiàn)場的真實性，新聞節(jié)目也有其自身獨(dú)有的特點(diǎn)。首先，新聞節(jié)目的畫面要具有真實性，電視新聞所呈現(xiàn)的畫面主要都是新聞事件的發(fā)生過程，拍攝出來的畫面要盡可能讓觀眾有身臨其境的感覺，在拍攝的過程中要真實的反映客觀事實，準(zhǔn)確的反映出當(dāng)時現(xiàn)場的情況，而不是為了追求節(jié)目效果或拍攝作品的藝術(shù)呈現(xiàn)而選擇一些特定的拍攝角度，拍攝出來的片段一定要反映出事件的真實面貌。其次，新聞事件的拍攝要具有完整性。一般來說新聞事件都是記錄的客觀事實，那么就需要完整的展現(xiàn)出整個事件的開端、發(fā)展和結(jié)果等內(nèi)容，不管事情的大小都要保證新聞的完整性，即使會進(jìn)行后期剪輯，呈現(xiàn)出來的也應(yīng)該是一個完整的故事，要確保故事的合理發(fā)展。最后就是，電視新聞要具備客觀事實性，在拍攝過程中由于是真實情況的轉(zhuǎn)播，不存在二次拍攝的機(jī)會，那么在一次成型的拍攝母帶中肯定會存在很多不能被利用的片段，那么在進(jìn)行后期剪輯的過程中也應(yīng)該保證事件的客觀真實性，即使有些片段呈現(xiàn)的畫面并不好，可以通過后期的處理技術(shù)進(jìn)行修復(fù)，不能對拍攝內(nèi)容進(jìn)行隨意的剪輯。

二、影響電視新聞攝像質(zhì)量的因素

2.1 攝像師的心理和體力因素

在拍攝過程中，很多情況下攝像師都需要長時間架著機(jī)器進(jìn)行拍攝，對攝像師的體力要求比較高，但凡出現(xiàn)手抖的情況都會給拍攝畫面造成影響，即使是利用一些比較高端的防手抖的設(shè)備來避免這種情況，畫面也會出現(xiàn)不穩(wěn)定的情況，影響觀眾的觀感。另外，攝像師的心理活動也會對拍攝內(nèi)容和拍攝畫面構(gòu)成影響，電視新聞的攝像師與其他綜藝節(jié)目的攝像師不同，要具備一定的新聞功底，在拍攝過程中應(yīng)該懷揣著對新聞事件的敬畏之心和拍攝新聞的使命感，要善于抓住事件的關(guān)鍵點(diǎn)等，而不是簡單的記錄整個過程。

2.2 攝像師的拍攝技巧

攝像師的拍攝技巧會對拍攝的畫面造成比較大的影響，在拍攝過程中，攝像機(jī)的擺放角度、攝像機(jī)參數(shù)的調(diào)整以及對現(xiàn)場環(huán)境的判斷等都會對拍攝畫面造成直接的影響，而且攝影師對場景換面的填充是非常有講究的，這都會影響到觀眾的觀感和體驗，從一定程度上也會影響新聞事件的轉(zhuǎn)播。

2.3 拍攝環(huán)境的客觀因素

拍攝環(huán)境的客觀因素是整個拍攝過程中最不可控的因素，電視新聞節(jié)目本身就是對新聞事件的轉(zhuǎn)播，主要都是一些突發(fā)事件的真實拍攝，很多情況下拍攝人員為了保證新聞事件的真實性和時效性都需要在非常惡劣的環(huán)境下進(jìn)行拍攝，這就會對拍攝畫面造成較大的影響，對攝像師的要求也隨之增加，但是面對比較復(fù)雜的環(huán)境，簡單的調(diào)整設(shè)備參數(shù)以及設(shè)備的位置等已經(jīng)不能夠解決環(huán)境對畫面造成影響，這就會嚴(yán)重影響到拍攝的效果。

三、提升電視新聞攝像質(zhì)量的有效策略

3.1 改變攝像師的傳統(tǒng)攝像理念

攝像師在進(jìn)行電視新聞素材的拍攝時一定要改變傳統(tǒng)的攝像理念。在進(jìn)行拍攝時，要有善于發(fā)現(xiàn)新鮮事物的眼睛，把生活中發(fā)現(xiàn)的新聞事件通過合理的手段進(jìn)行拍攝，這就需要攝像師能夠在平時的生活中對生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴有所關(guān)注，善于抓住新聞熱點(diǎn)，帶著對電視新聞的敬畏之心和工作的責(zé)任心展開拍攝，在拍攝過程中也要盡量站在社會公眾的角度去記錄發(fā)生的事件，并且拍攝的內(nèi)容不要過于膚淺，要能夠引起觀眾的思考，讓觀眾在觀看的過程中能夠從更多的角度去看待和分析新聞事件。其次，進(jìn)行采訪的目的就是為了能夠從更加深層次的角度來挖掘新聞事件背后的社會影響。隨著人們對精神文化追求的不斷提升，越來越多的電視節(jié)目上映，但是播放率卻大相徑庭，這很大程度上與攝像師的拍攝內(nèi)容有關(guān)，攝像師在拍攝的過程中的觀念過于落后，不能夠很好的匹配上觀眾的審美，拍攝出來的內(nèi)容過于死板，沒有創(chuàng)新的思想。因此，攝像師在進(jìn)行拍攝的過程中應(yīng)該盡可能發(fā)揮自身的想象力和創(chuàng)新能力，跳出傳統(tǒng)的拍攝模式，嘗試選擇新的拍攝角度或者拍攝概念，通過更加新穎的呈現(xiàn)方式將拍攝內(nèi)容放映出來，這樣才能夠吸引越來越多的觀眾來觀看節(jié)目。另外，在拍攝新聞事件時很多攝像師都無法抓住事件的中心和主要人物，導(dǎo)致整個拍攝內(nèi)容的呈現(xiàn)都過于空洞，在進(jìn)行拍攝的過程中都是按部就班地記錄整個事件的經(jīng)過，而不是通過自身獨(dú)立的思考和獨(dú)特的角度來整體把控整個事件的發(fā)展脈絡(luò)，這樣就會使得整個拍攝內(nèi)容非常刻板，像是工廠中批量生產(chǎn)的產(chǎn)品，沒有鮮明的色彩。這就需要攝像師能夠?qū)π侣勈录匈Y深獨(dú)立的思考，有自身的思考和見解，通過作品要展現(xiàn)出自身對工作的積極性和創(chuàng)造性，而不是一直墨守成規(guī)。最后，新聞攝像本身就是一個發(fā)誒常具有創(chuàng)新性的工作，不管是拍攝地點(diǎn)的變更還是新聞題材的轉(zhuǎn)換等都是新聞攝像師能夠進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)揮的機(jī)會，攝像師應(yīng)該善于利用這樣的機(jī)會不斷提升自身的攝像技術(shù)和專業(yè)素養(yǎng)，在形成自身獨(dú)特的攝像風(fēng)格之后也要在每一個作品上有所區(qū)別，實現(xiàn)每一次的進(jìn)步。

3.2 對攝像技術(shù)進(jìn)行優(yōu)化

在拍攝過程中，構(gòu)圖的比例以及畫面的分辨率對拍攝內(nèi)容的畫質(zhì)有非常大的影響，不同的新聞事件和拍攝地點(diǎn)都應(yīng)該選擇不同的比例和分辨率，這樣也能夠給觀眾不同的體驗。在拍攝過程中，攝像師對整體畫面比例的把控是非常考驗攝像師的攝像技術(shù)的，選擇合適的比例和角度能夠更加直觀形象的展現(xiàn)出新聞事件的重點(diǎn)。例如，通過多次實踐表明，在進(jìn)行人物訪談時就可以多選擇一些內(nèi)反射鏡頭來突出被訪問者的表情以及一些細(xì)化的內(nèi)容，而對于整個事件的背景介紹則可以選擇外反拍鏡頭來整體反應(yīng)事件的環(huán)境等內(nèi)容，攝像師在拍攝過程中也應(yīng)該突出對中心機(jī)位的應(yīng)用，能夠更加表現(xiàn)出該階段的主體內(nèi)容。其次，在拍攝過程中最重要的就是要保證拍攝畫面的穩(wěn)定性。對于一些訪談類型的新聞事件來說，對攝像師的要求就會相對較低一些，可以通過三腳架來固定攝像機(jī)，保證畫面的穩(wěn)定，但對于一些運(yùn)動過程中畫面的拍攝，就需要攝像師能夠維持畫面的穩(wěn)定，避免出現(xiàn)鏡頭的晃動，這會嚴(yán)重影響拍攝內(nèi)容的質(zhì)量。因此，首先要提高對攝像師體力的要求，尤其是針對一些進(jìn)行外拍的攝像師，長時間架著攝像機(jī)需要極強(qiáng)的體力，在前往一些環(huán)境惡劣的拍攝地時更加對攝像師的身體素質(zhì)有所要求，因此平時攝像師應(yīng)該增加體育訓(xùn)練，維持良好的身體狀態(tài)，來保證拍攝過程中的穩(wěn)定性。另外，就是對攝像師攝像技術(shù)的要求要有所提高，在平時的拍攝過程中要盡量保證畫面的穩(wěn)定性，不要出現(xiàn)鏡頭的晃動，在進(jìn)行畫面的轉(zhuǎn)接時也應(yīng)該盡可能穩(wěn)定，選擇合適的轉(zhuǎn)換速度，否則觀眾在觀看的過程中會出現(xiàn)眩暈的情況。拍攝過程中尤其是拍攝一些運(yùn)動過程中的事物時，應(yīng)該盡可能與該運(yùn)動的事物保持相同的運(yùn)動頻率，這樣在呈現(xiàn)過程中觀眾也能夠更加真實的看出現(xiàn)場的情況究竟是怎樣的。

在拍攝過程中攝像師應(yīng)該注意對整個事件的總體掌握，要善于發(fā)現(xiàn)事件的中心，一個新聞事件只要能有一個主要的分析點(diǎn)，而關(guān)鍵的人物在一個小篇章中也只能有一個，拍攝過程中重要做到重點(diǎn)突出，可以根據(jù)事件的類型選擇主要的拍攝角度，但是不要整個過程中都只有一個拍攝角度，這樣長時間進(jìn)行拍攝，觀眾在觀看過程中會產(chǎn)生視覺疲勞，應(yīng)該在拍攝過程中適當(dāng)選擇角度的變換，也要適當(dāng)?shù)恼{(diào)整鏡頭的比例，對于一些要重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的內(nèi)容可以選擇拉近鏡頭，根據(jù)環(huán)境的不同可以選擇是否使用三腳架，即使是使用三腳架來固定機(jī)位也應(yīng)該通過多次嘗試來判斷鏡頭是否會出現(xiàn)偏移等情況，這樣在進(jìn)行鏡頭的拉近和調(diào)遠(yuǎn)時都能夠更加穩(wěn)定。在進(jìn)行鏡頭的調(diào)整時一定要選擇勻速來調(diào)整，突然地晃動或是隨意的調(diào)節(jié)都會使得畫面無法實現(xiàn)瞬間聚焦，在進(jìn)行拍攝時，鏡頭的焦點(diǎn)應(yīng)該是相對固定的，但是如果進(jìn)行調(diào)節(jié)或是畫面出現(xiàn)大的變動，焦點(diǎn)也會隨之變化，如果攝像師不能夠及時進(jìn)行調(diào)整，出現(xiàn)長時間無法聚焦的情況，那么整段拍攝的內(nèi)容都會成為廢片，但是很對新聞事件的拍攝都是現(xiàn)場隨即發(fā)生的，是無法進(jìn)行彩排和現(xiàn)場重現(xiàn)的，這就是對攝像師更加嚴(yán)峻的考驗，需要攝像師能夠及時發(fā)現(xiàn)拍攝過程中出現(xiàn)的問題并采取措施。

即使是在拍攝新聞事件，攝像師也應(yīng)該有自身獨(dú)特的審美，而不是隨波逐流，簡單進(jìn)行事件的記錄，制作電視節(jié)目本身就是一種藝術(shù)呈現(xiàn)，攝像更是電視節(jié)目的主體，攝像師就需要不斷提升自身的審美能力和想象力，而攝像師的藝術(shù)素養(yǎng)主要來自于自身的基礎(chǔ)和平時的積累，同樣的拍攝設(shè)備已經(jīng)同樣的畫面在不同的攝像師手中會有不同的呈現(xiàn)，不管是畫質(zhì)還是想要呈現(xiàn)的角度、風(fēng)格等都是攝像師自身專業(yè)素養(yǎng)的體現(xiàn)，在平時的生活過程中，攝像師就應(yīng)該具有善于發(fā)現(xiàn)的眼睛，善于捕捉那些常人關(guān)注不到的點(diǎn)，在保證事件的真實性和場景的現(xiàn)實性的同時賦予其藝術(shù)化的升華，善于利用線條的變化還有現(xiàn)場的光線等條件來改變設(shè)備的參數(shù)，力求呈現(xiàn)出更加真實且具有觀賞性的拍攝內(nèi)容。

3.3設(shè)備的加強(qiáng)

除了攝像師自身的拍攝能力以外，影響攝像質(zhì)量的另一主要因素就是設(shè)備的質(zhì)量，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，攝像設(shè)備也在不斷更新?lián)Q代，例如上文中提到的為了防止攝像師由于體力不支或是拍攝環(huán)境惡劣的原因而導(dǎo)致可能出現(xiàn)手抖的情況，就針對性的開發(fā)了防抖的專業(yè)拍攝設(shè)備，而且還有根據(jù)光纖顏色或是強(qiáng)度而專門設(shè)計了不同的鏡頭，對于一些需要水下拍攝的新聞也有針對性的防水設(shè)備等，要根據(jù)拍攝環(huán)境選擇合適的攝像機(jī)，而要保證電視新聞攝像質(zhì)量就要對電視臺的資金進(jìn)行統(tǒng)籌規(guī)劃，在進(jìn)行設(shè)備的選擇時盡可能在滿足所有拍攝條件的情況下選擇性價比較高的設(shè)備，來達(dá)到更加優(yōu)質(zhì)的拍攝效果。

四、總結(jié)

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和社會的不斷進(jìn)步，人們的生產(chǎn)水平和生活質(zhì)量都得到了很大程度的提高，而與此同時，人們對于精神文化也有了更高的要求。為了有效滿足人們?nèi)找嬖鲩L的精神文化需求，社會上的各個領(lǐng)域都在對相關(guān)的技術(shù)和方法以及模式進(jìn)行完善和升級，以此來實現(xiàn)相應(yīng)產(chǎn)業(yè)和文化的可持續(xù)發(fā)展。電視新聞節(jié)目的主要內(nèi)容就是畫面的呈現(xiàn)，而攝像質(zhì)量從很大程度上決定了畫面的質(zhì)量，要想保證拍攝質(zhì)量的提升，就要選擇合適的拍攝設(shè)備，攝像師在拍攝過程中充分發(fā)揮自身的想象力和創(chuàng)造力，懷揣著對拍攝的尊重與熱愛，注意鏡頭的變化以及構(gòu)圖的比例等細(xì)節(jié)，革新傳統(tǒng)的設(shè)想理念，不斷提升自身的實踐能力和專業(yè)素養(yǎng)，從根本上保證拍攝內(nèi)容的質(zhì)量，為電視新聞帶來更加優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容，提高電視新聞的收視率，滿足人們的精神文化需求。

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作者簡介：鐘前凡 1981.9.8 男 漢 海南省?？谑?本科 中級 研究方向：新聞攝像