為之

在上海歌劇院2021年秋冬演出季開幕式歌劇《鄉(xiāng)村騎士》《丑角》中，著名女高音歌唱家和慧受邀出演“雙劇”中的女主角“桑圖扎”和“納達”。這兩部經(jīng)典本就深得歌劇粉絲的喜愛，和慧又一人分飾“雙角”，更成為此輪演出最大的看點和亮點。2021年8月30日，在上海大劇院排練廳，“雙劇”首次聯(lián)排結(jié)束，一位樂手與和慧聊天，樂手問和慧：“怎么樣，覺得累嗎？”和慧爽朗而自信地笑著說：“這才哪兒到哪兒啊，再來一臺都沒問題！”

和慧確實所言不虛。普契尼的《蝴蝶夫人》是和慧歌劇藝術(shù)生涯當中演出頻次最多的劇目，她所塑造的蝴蝶夫人曾經(jīng)出現(xiàn)在幾乎全球所有知名劇院的舞臺上，巧巧桑作為核心主人公，從頭唱到尾，將近三個小時；威爾第的《阿依達》，也是和慧主演過的最具代表性的劇目，她在維羅納歌劇院露天劇場，面對著兩萬五千名觀眾一唱就是四個鐘頭……所以，單從作品的容量上來看，上半場《鄉(xiāng)村騎士》中的“桑圖扎”和下半場《丑角》中的“納達”，對于和慧的體能完全不會帶來任何困擾。但是，《鄉(xiāng)村騎士》和《丑角》這對“歌劇雙璧”，盡管總是像連體兒一樣出現(xiàn)在舞臺上，卻終歸不是“一母同胞”，兩部作品基因不同、風格不同，劇中人物的性格特征、情感經(jīng)歷也完全不同，和慧要在上半場結(jié)束后中場休息的20分鐘之內(nèi)，從前一個“桑圖扎”變成后一個“納達”，恐怕并非易事。

很多聽過和慧獨唱音樂會的人，也許會認為這種“難”對和慧來說并不算什么，因為和慧在一臺音樂會當中所選的曲目也常常會在不同劇目、角色之間轉(zhuǎn)換，但是音樂會曲目的轉(zhuǎn)換，和兩部完全不一樣的完整歌劇的轉(zhuǎn)換還是有本質(zhì)區(qū)別的。歌劇演員在一部歌劇的演出當中，往往需要在相當長的時間段內(nèi)保持連貫統(tǒng)一的聲音、戲劇的情緒狀態(tài)，這樣一種唱、演的情感慣性，對于很多人而言，并非可以在短時間之內(nèi)就實現(xiàn)轉(zhuǎn)變或消弭的。《鄉(xiāng)村騎士》和《丑角》在題材上有非常近似之處，關(guān)注的都是普通人對于愛情和婚姻的態(tài)度。但是，《鄉(xiāng)村騎士》中的“桑圖扎”和《丑角》中的“納達”，卻是在人物設(shè)置、人物性格上截然相反的兩個角色?！吧D扎”在愛情中處于被動和弱勢，她原本就是“蘿拉”的替代品，最后又被“蘿拉”奪走了未婚夫“圖里杜”；“納達”是在愛情和婚姻當中的主導人物，她美麗活潑人見人愛，身為巡回劇團團長、“丑角”“卡尼奧”的妻子，在被丈夫深愛的同時，又和鄉(xiāng)村青年“西爾維奧”相愛，最后被憤怒的丈夫“卡尼奧”殺死。在和慧看來，“桑圖扎”和“納達”同為女性，同樣是“悲情人物”，但是在戲劇故事中卻有著不同的人生選擇和坎坷命運。同時，作為音樂戲劇的歌劇，“桑圖扎”和“納達”兩個人物的音樂形象，在聲樂表現(xiàn)的要求上也有相當大的區(qū)別。

《鄉(xiāng)村騎士》中的“桑圖扎”，是一個內(nèi)心始終處于矛盾糾結(jié)狀態(tài)的人物，她深愛未婚夫“圖里杜”，又為“圖里杜”的背叛無比痛苦，她在極度的苦悶和無助當中，將“圖里杜”與“蘿拉”的私情告訴了“蘿拉”的丈夫“阿爾菲奧”，但是當她看到“阿爾菲奧”妒火中燒要去報復“圖里杜”的時候，“桑圖扎”又陷入深深的自責……人物的戲劇狀態(tài)也決定了“桑圖扎”音樂表現(xiàn)的戲劇性要求，和慧原本就是戲劇性的抒情女高音，因此“桑圖扎”這個人物在聲音上與和慧實現(xiàn)了很好的本色交融。和慧飾演的“桑圖扎”，以戲劇化的音樂表現(xiàn)來彰顯戲劇故事和人物的戲劇化情感，這種戲劇性，不僅體現(xiàn)在和慧寬闊、舒展的音域，更體現(xiàn)在演唱不同曲段時抑揚頓挫、強弱高低的聲音、音質(zhì)的對比和情感情緒的細膩把控上。同時，和慧還能將歌唱和表演很好地統(tǒng)一在一起，印象特別深刻的是，“桑圖扎”與“圖里杜”發(fā)生激烈的爭執(zhí)，“圖里杜”一把將“桑圖扎”推到一邊，“桑圖扎”趴在桌上放聲痛哭，哭聲逼真清晰，接著“阿爾菲奧”上場，和慧飾演的“桑圖扎”在看到“阿爾菲奧”的同時即從出聲的哭泣轉(zhuǎn)為歌唱，起音的音色、音質(zhì)非常穩(wěn)定、自然，可見和慧對于聲音把控的非凡能力。

《丑角》中的“納達”在聲音的表現(xiàn)上是偏抒情性質(zhì)的。在歌唱中，聲音的運用可以用爬山來比喻，所謂“上山容易下山難”，演唱者“由輕到重”演唱相對容易，但是“由重到輕”演唱還是有難度的?！凹{達”的人設(shè)前后反差比較大，剛出場的“納達”給人的感覺是活潑俏麗、風情萬種的女子，但是隨著戲劇的發(fā)展，人物的悲劇特征逐漸顯現(xiàn)。和慧很好地把握住人物在不同戲劇情境之下的情緒表現(xiàn)。戲劇開始，“納達”的“飛鳥之歌”，和慧以柔美、抒情甚至輕靈的聲音將人物甜美俏麗的形象、性格刻畫出來；當“納達”與情人幽會，和慧以一曲“今晚我將永遠屬于你”，又讓觀眾充分體會到一個陷入愛情的女子內(nèi)心的幸福和對未來的憧憬；而當“納達”的丑角丈夫“卡尼奧”逼迫“納達”說出戀人的名字時，和慧則用極具堅韌和個性的聲音高唱“我是一個一文不值的女人，干脆把我趕走！”，來刺激丈夫并表達自己對情人的忠貞，讓觀眾在同情“丑角”丈夫的同時，也為這個陷入“婚外戀情”的美麗“納達”深深嘆惋。

無論是“桑圖扎”還是“納達”，兩部作品故事的走向、情感的發(fā)展都是完全不同的，和慧將戲劇和人物情感的變化層次用聲音、表演非常豐滿、循序漸進地表達出來，將觀眾自然地帶入到戲劇應有的情境當中。而對于歌劇演唱來說，還有非常重要的一點是，和慧的語言表現(xiàn)非常準確到位，即使觀眾不懂意大利文，依然能從她準確清晰的咬字、吐字上，感受這兩部經(jīng)典作品的語言音韻之美。這種語言功力自然得益于她幾十年在國外大量演出實踐的經(jīng)驗積累。

2021年9月3日、5日，和慧以技高一籌的實力，分“聲”有術(shù)，成功塑造了“桑圖扎”和“納達”這兩個藝術(shù)特征迥異的人物。兩場演出票早早售罄，演出現(xiàn)場座無虛席，彰顯了和慧無與倫比的號召力。本輪歌劇演出是和慧近幾年來繼《阿依達》《圖蘭朵》之后與上海歌劇院的第三次合作。事實上，和慧與上海的“歌劇情緣”由來已久。1998年，和慧在上海演出了她人生第一部全本歌劇《阿依達》，次年也是在上海，又首次演出了《鄉(xiāng)村騎士》。這次應上海歌劇院院長、指揮家許忠的邀約，一人飾“雙角”，盡管對和慧來說是一次挑戰(zhàn)，但和慧卻因之獲得了極大的藝術(shù)滿足感而大呼過癮。和慧說，上海歌劇院是特別優(yōu)秀和職業(yè)的團隊，20多年了，歌劇院合唱團、樂團很多老朋友都退休了，如今團隊中都是非常年輕的面孔，但是讓和慧欣慰的是，上海歌劇院的專業(yè)傳統(tǒng)一直都在。而和慧也以她對藝術(shù)的執(zhí)著、敬業(yè)、嚴謹、認真贏得了年輕同仁的尊敬和愛戴，很多人因為與和慧的合作而紛紛被她“圈粉”。

記得和慧曾經(jīng)說過，她的生活除了舞臺就是在去往舞臺的路上，她無法想象自己離開舞臺會是什么樣子。2020年，突如其來的新冠疫情把全球的工作生活節(jié)奏全部打亂，歌劇行業(yè)更是受到了致命的打擊。和慧作為國際知名的女高音歌唱家，她的演出計劃通常是排到兩三年之后的，但是因為疫情的原因，有很多演出計劃均被迫取消，疫情讓原本確定的事情變?yōu)椴淮_定，但是和慧對于舞臺的熱愛卻沒有因為疫情而冷卻。和慧是意大利恢復演出后，第一個現(xiàn)場演出的歌唱家，那是2020年6月15日，演出場地是維羅納的圣澤諾教堂，觀眾都戴著口罩，和慧一曲接一曲地唱著，她唱得極其投入，人們同樣靜靜地投入地聽著，和慧從口罩掩面的觀眾眼中，看到了他們對藝術(shù)的渴望和欣賞藝術(shù)之后的滿足。此后，和慧又舉辦過很多場音樂會。疫情后和慧的首次歌劇演出是去年在德意志歌劇院的音樂會版歌劇《歌女焦空達》，當時演員在后臺都要戴著口罩，上臺才能摘掉。和慧說：“國內(nèi)疫情控制得真是非常好，劇場基本是百分之百的上座率，而且可以有像《鄉(xiāng)村騎士》《丑角》這樣完整的歌劇演出，真的是太幸福了?！?/p>

本輪演出結(jié)束后，和慧將在蘇州舉辦獨唱音樂會，接著將飛往德國漢堡，在德國國家歌劇院演出《托斯卡》。雖然疫情還會帶來很多不確定因素，但是和慧相信，一切都會變得越來越好！