鮑世遠

我們十幾個做戲劇工作的老同志，退休以后情意綿綿，常相約在市文聯(lián)聚會。清茶一杯，親切交流，談不完的往事，吐不盡的心聲。

我記得2006年6月19日上午，我們這十幾個老戲劇工作者正在文聯(lián)聚談，忽然傳來噩耗：很有實力的越劇劇作家、頗有見解的戲劇評論家傅駿，昨晚突感心臟不適，急送醫(yī)院救治，沒想到搶救無效離世遠去，享年75歲。他的逝去，我們震驚、悲痛，群體中痛失了一位知心伙伴。

我想起1951年，上海市文化局主辦戲曲編劇學(xué)習(xí)班，傅駿前來報考。在考場里，我和他第一次相識，他是考生，我是考場工作人員。

考試以后，傅駿被錄取參加學(xué)習(xí)班，我和他有了更多的見面機會。那時候他是個20歲的年輕人，精力充沛，思路明晰，成績優(yōu)良。學(xué)習(xí)班結(jié)業(yè)后，他成為合作越劇團的一名編劇，從此和越劇藝術(shù)結(jié)下了不解之緣。他到合作越劇團任職以后，本職工作勤奮，但凡有兄弟院團上演新戲，或者有外地劇團來滬巡演，他都盡量爭取觀摩機會。上海劇協(xié)主持的劇目演出研討會，他也盡力爭取參加。他是一個讀書、觀摩、評論的熱心人，又是一個虛心學(xué)習(xí)、寫作勤奮、談戲中肯的戲劇創(chuàng)作評論者。

他到合作越劇團不久，正當(dāng)新中國《婚姻法》頒布，他義不容辭及時編寫了《婚姻曲》，用對比的方式描述了新舊社會男女在婚姻問題上的不同命運：

以前是父母之命不可違，

媒妁之言毒如刀，

葬送男女多多少。

童養(yǎng)媳更苦惱，

做牛做馬苦操勞。

現(xiàn)在是父母之命不足道，

媒妁之言已取消，

青年男女兩相愛，

美滿婚姻樂陶陶。

這個《婚姻曲》由當(dāng)家花旦戚雅仙在劇場、廣播電臺演唱，很快在社會流傳，許多觀眾學(xué)唱，中國唱片廠出版唱片，使這個通俗易懂、曲調(diào)優(yōu)美、內(nèi)容感人的唱詞，在商場、社區(qū)、公園等廣為傳唱，產(chǎn)生了深入人心的宣傳作用。

傅駿在合作越劇團工作期間，陸續(xù)編寫了《卓文君》《相思樹》《血手印》《文姬歸漢》和現(xiàn)代戲《紅色醫(yī)生》《火鳳凰》等，先后公演。其中有戚雅仙、畢春芳領(lǐng)銜主演的《血手印》，成為劇團演出場次最多，最受觀眾歡迎的保留劇目。劇本寫書生林招得與富紳王春之女王千金自幼訂婚，后因林門家道衰落，被逼退親。招得春游，巧遇千金，相約贈金，夜半赴約，不料丫鬟被歹徒殺害，招得撲倒尸上，血沾衣襟，匆忙返家，門上又沾上血手印。王春趁機行賄官府，誣陷招得為兇手，判罪處斬。王千金抗父命，赴法場祭夫，適包公路過，舊案重審，冤獄平反，夫妻團圓。

傅駿在整理改編中突出王千金追求幸福生活的善良愿望，揭示她不甘屈從父命的堅強性格，對全劇作了去蕪存菁、推陳出新的工作。在重點場次如“法場祭夫”，剔除封建因素，以“三杯酒”的形式渲染恨世道不公、痛生死別離的悲憤情緒。改編本在1957年由合作越劇團首演，“法場祭夫”和“花園相會”兩場戲中的主要唱詞，已由戚雅仙、畢春芳灌成唱片。改編本曾先后由福建省閩劇團等移植為閩劇、評劇、晉劇演出。1962年被編入《越劇叢刊》。1979年，靜安越劇團重建，《血手印》成為戚雅仙、畢春芳合演最有代表性的主要劇目，也成為全國很多越劇團的常演劇目。1995年，《血手印》唱片榮獲第三屆中國金唱片獎。傅駿在靜安越劇團任職中，編寫和演出了《賣油郎》《香羅帶》《玉堂春》《玉蜻蜓》《白兔記》《杜秋娘》和現(xiàn)代戲《教師日記》等。

1959年，傅駿和戚雅仙結(jié)婚成家，婦唱夫?qū)?，傅駿與越劇的命運更牽連在一起。他在編寫劇本之余，盡心盡力地寫劇評成了他的重要活動，從寫越劇史話到介紹越劇劇目、評論越劇劇目、漫談越劇表演、撰寫越劇人物剪影，再進一步以談戲、評戲、論戲等形式，用簡短精悍的文字，深入淺出的筆法，以小見大的手法，直抒真知灼見，給人以啟發(fā)。

1985年，傅駿被調(diào)任靜安區(qū)文化局副局長，可他其實并不愿當(dāng)官，哪怕是文化官員，他總覺得不順手、不稱心、不自在。他的心愿還是在寫文章，編劇本，這樣他就心安意順，如魚得水一般。

果然沒多久天從人愿，傅駿被調(diào)到市文聯(lián)擔(dān)任《上海戲劇》副主編。他又拿起筆，稱心如意地寫文章，直到1991年退休。實際上卻是退而不休，他不愿放下一支筆，編寫了越劇電視連續(xù)劇《玉蜻蜓》《金縷衣》，主編了《戚雅仙表演藝術(shù)》（上海文藝出版社出版）和由人民美術(shù)出版社出版的《尹桂芳舞臺生活寫照》。

傅駿在《以少勝多》一文中，提出了目前舞臺上追求大場面、大制作的傾向。

文章是從他看了話劇《遙遠的道路》展開議論的。這個戲只有六個出場人物，卻構(gòu)成很能引人入勝的戲劇結(jié)構(gòu)，矛盾沖突并不簡單，故事情節(jié)并不平淡，人物形象刻畫得非常生動，主題思想表達得很見深度，這個戲在精煉人物方面有獨到功力?？涩F(xiàn)在有人認(rèn)為，現(xiàn)代劇要突出群眾的力量，一定要強調(diào)群眾場面，這個戲正好成為擊破這種說法的反證。傅駿指出，舞臺上追求場面越大越好，追求人物越多越好的傾向?qū)嵲诓蛔闳?，它既是人力物力的大浪費大鋪張，更是舞臺藝術(shù)的大破壞大敗筆。他的結(jié)語：“文藝作品，特別是戲劇藝術(shù)，總是要求通過個別去表現(xiàn)一般的，應(yīng)該做到以點及面，以主帶次，以少勝多?！?/p>

50年來，傅駿所寫的戲劇評論數(shù)量多于劇本，他所寫的戲劇評論主要涉及越劇的各個方面，而對其他戲劇劇種的演出劇目，只要是他觀摩過的，絕大多數(shù)也都寫了文章。他所寫的戲劇評論，都在上海和北京等地報刊上發(fā)表，他的主要著作有《漫步越劇大觀園》和《浦江談戲五十年》，而他的劇本著作收集在《越劇十種曲》中。

傅駿有一個和諧美滿的家庭，一家三代人溫馨融洽地過著幸福的生活。他的夫人戚雅仙是越劇表演藝術(shù)家，戚派藝術(shù)創(chuàng)始人，她的唱腔韻味醇厚含蓄委婉，尤其是具有悲劇色彩的唱腔，如泣如訴，扣人心弦。鄧穎超談到戚派藝術(shù)時說過這樣一段話：“戚雅仙的唱腔好像很簡單，其實很動聽也很美，為什么會那么多人迷戚派呢？因為它容易聽得懂，記得住，也就忘不掉。”

2003年1月27日，戚雅仙因病在上海逝世，享年75歲。她的一生是在戲曲舞臺上追求真善美的一生，是甘為人梯無私奉獻的一生。傅駿痛失了一位戲曲藝術(shù)事業(yè)的好伴侶，感到無法抑制的悲哀。他強忍痛苦，含淚吟詩一首：

跨越世紀(jì)迎古稀，

老來方知明世理;

編書三卷百萬言，

聊慰平生祭亡妻。