白金風(fēng) 馬振龍

關(guān)鍵詞：楊柳青年畫 畢加索風(fēng)格 提煉 融合 創(chuàng)新設(shè)計(jì)

引言

楊柳青年畫屬于傳統(tǒng)民間藝術(shù)之一，屬于木板年畫，其以悠久的歷史、韻味深厚的文化氣息和精湛獨(dú)特的手工藝而名揚(yáng)中外，并且極具城市特色，具有極高的文化價(jià)值?，F(xiàn)如今隨著數(shù)字化產(chǎn)品的應(yīng)用和普及，傳統(tǒng)民間藝術(shù)的創(chuàng)新設(shè)計(jì)變得更加多樣化、更加靈活，當(dāng)下青少年則更加追逐“即時(shí)快餐文化”，而楊柳青年畫則需要找到一種獨(dú)特的方式融入新時(shí)代。楊柳青年畫開始注重提升品質(zhì)感，加入時(shí)代創(chuàng)意特色，即運(yùn)用畢加索打破常規(guī)的創(chuàng)造精神以及獨(dú)具視角的作品震撼力讓二者融合，使楊柳青年畫以新的態(tài)勢出現(xiàn)在大眾視野中。

一、楊柳青年畫獨(dú)特的民間藝術(shù)特色

（一）造型色彩與藝術(shù)特色

楊柳青，隸屬天津市，因“年畫”而被大家所熟知。自明崇禎年間創(chuàng)世，從誕生時(shí)就繼承了宋、元時(shí)期的繪畫風(fēng)格，隨之汲取了明代的木刻畫、工藝美術(shù)等形式，最終結(jié)合木板印刷和手工彩繪的方法形成的獨(dú)特年畫風(fēng)格——題材多樣、造型生動、構(gòu)圖飽滿等。楊柳青年畫則成為了一種結(jié)合民間藝術(shù)特色和強(qiáng)烈風(fēng)格的繪畫藝術(shù)珍品，有著極高的文化價(jià)值。

1.題材多樣

天津楊柳青年畫所包含內(nèi)容極為廣泛，除卻中國傳統(tǒng)節(jié)日外，還有著不同時(shí)期的民俗風(fēng)情和歷史時(shí)事等作品題材。如楊柳青年畫代表作《連年有余》（圖1），畫中的娃娃懷中抱有鯉魚，手中持有蓮花，取其“蓮花”與“連年”、“鯉魚”與“余”的諧音，寓意年年有余，生活富足。現(xiàn)年畫《連年有余》已成為代表地方特色的經(jīng)典，流傳至今。其他題材則包括神話人物、歷史經(jīng)典以及山水花鳥等，而最為流行和影響最大的是與人民日常生活息息相關(guān)的題材，如《莊稼忙》《漁婦》等作品，不僅極具欣賞性，而且內(nèi)涵珍貴的史料記載，有極高的研究意義。這些代表性的年畫作品將現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合，即形成了楊柳青年畫特別的審美特征和歷史韻味。

2.藝術(shù)造型生動

楊柳青年畫的文化意蘊(yùn)極具地方特色，其中最為突出的是藝術(shù)造型。一幅楊柳青年畫在線條的運(yùn)用上柔中有方、曲中見直，線、塊、面因其線條的緣故使得楊柳青年畫裝飾造型特點(diǎn)尤為突出，以至于楊柳青年畫的每一個(gè)畫面都被轉(zhuǎn)化成了獨(dú)具特色的圖案化模式。其藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)價(jià)值與其他年畫迥然不同，有著獨(dú)屬于楊柳青年畫的特色。

3.飽滿的構(gòu)圖

楊柳青年畫在畫面總體布局上采用不同形態(tài)之間穿插、疊加、規(guī)避的原則，將畫面的空間結(jié)構(gòu)充分運(yùn)用起來，如楊柳青的年畫娃娃，其體態(tài)豐腴、喜慶活潑，其抱鯉或持蓮，極富裝飾性，寓意吉祥如意。年畫娃娃畫面布局采用平構(gòu)式構(gòu)圖，其裝飾則圍繞娃娃進(jìn)行平鋪、疊加的表達(dá)，前后對比突出主題。畫面構(gòu)圖不會過于復(fù)雜，可以明顯看出其構(gòu)圖在保證元素完整的同時(shí)，呈現(xiàn)出飽滿、均衡、統(tǒng)一又簡潔的畫面。構(gòu)圖遵循“真、假、虛、實(shí)、主、賓、聚、散”的構(gòu)圖原則，使得畫面在突出主題的同時(shí)，更有層次感，畫面中人物和背景形成動靜對比，給觀者帶來生動的畫面效果。

（二）楊柳青年畫現(xiàn)實(shí)困境

隨著當(dāng)下年輕人審美趨勢的轉(zhuǎn)變，楊柳青民間藝術(shù)逐漸淡出人們的視野，受當(dāng)前傳統(tǒng)文化市場的影響，楊柳青年畫的傳承與發(fā)展現(xiàn)狀不容樂觀，現(xiàn)階段人們關(guān)注的更多是創(chuàng)新性。當(dāng)前，楊柳青年畫的文化衍生品較為單一，表現(xiàn)形式較少。楊柳青年畫尚存在內(nèi)容同質(zhì)、缺乏創(chuàng)新、傳播力度小、文化衍生品老舊、追求低成本并引發(fā)受眾審美疲勞等諸多問題。

1.文創(chuàng)產(chǎn)品市場滯后

如今現(xiàn)代化產(chǎn)業(yè)逐漸進(jìn)入人們的視野，受當(dāng)前市場文化的影響，楊柳青年畫的傳承與發(fā)展現(xiàn)狀不容樂觀，現(xiàn)階段人們關(guān)注的更多是快餐化、即時(shí)化等審美趣味。當(dāng)前，隨著傳統(tǒng)民間藝術(shù)文化消費(fèi)市場變革的加速從而導(dǎo)致楊柳青年畫文化產(chǎn)業(yè)難以適應(yīng)市場發(fā)展，楊柳青文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展離不開大眾的文化消費(fèi)需求。隨著人民消費(fèi)水平的提高，中國傳統(tǒng)的民間藝術(shù)消費(fèi)市場正在不斷擴(kuò)大，目前，市場上的楊柳青年畫周邊文創(chuàng)產(chǎn)品仍局限于明信片、書簽、扇子等幾種類型上，并且大多是將楊柳青年畫的圖案簡單的賦予到物體之上，再無其他創(chuàng)意設(shè)計(jì)，而且大多商家賣出的產(chǎn)品一樣，對消費(fèi)者的吸引力不夠，創(chuàng)意性、實(shí)用性等都較為匱乏。另外，因其在短時(shí)間內(nèi)跟不上市場化改革的新形勢，使得楊柳青年畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展面臨危機(jī)。

2.年畫題材老舊

現(xiàn)如今市面上所售賣的楊柳青年畫文創(chuàng)大都是老樣式，如娃娃類，雖說這些經(jīng)典款式是楊柳青年畫的典型作品，但在今天已吸引不到人們所購買，現(xiàn)階段的楊柳青年畫以古老的藝術(shù)形式供人們欣賞，且只適用于有一定藝術(shù)基礎(chǔ)、年齡較大等少數(shù)群體。楊柳青年畫缺少一些具有當(dāng)代特色的作品，當(dāng)下年輕一代的消費(fèi)欲則更加注重文化產(chǎn)品的新穎性?；趯盍嗄戤嬒嚓P(guān)手藝人的調(diào)研，發(fā)現(xiàn)一些不乏當(dāng)代特色的作品只存在于收藏家手里，并沒有流入市場。楊柳青年畫相較于其他傳統(tǒng)民間文化而言，畫風(fēng)較“接地氣”，僅單純作為地方性民間藝術(shù)來了解，觀賞性一。相對于現(xiàn)代年輕人的審美來說，不夠引人注目，缺乏新穎性。目前，楊柳青年畫的創(chuàng)作形式和題材已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足人們目前的審美需求，且沒有與人們的文化需求相結(jié)合，題材老舊，所呈現(xiàn)的畫面內(nèi)容過于落后，難以引起年輕人的關(guān)注和興趣。

3.有效案例應(yīng)用較少

相對而言，楊柳青年畫因其特殊的傳統(tǒng)技法已經(jīng)逐漸遠(yuǎn)離了人們的日常生活，甚至與現(xiàn)代社會的生活習(xí)慣有了很大的隔閡，目前市面上有大量關(guān)于楊柳青年畫的文創(chuàng)產(chǎn)品，但都是直接對楊柳青年畫文化元素的生搬硬套并直接運(yùn)用在卡片、扇子上，內(nèi)容表達(dá)牽強(qiáng)，無法吸引受眾，自始至終都在做無用功。故此，楊柳青年畫文創(chuàng)產(chǎn)品要保留其核心內(nèi)容，并與現(xiàn)代風(fēng)格融合，將其轉(zhuǎn)化為成熟有效的案例進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)。但目前可借鑒的資料案例較少，無先例可尋。

二、畢加索風(fēng)格的深度解析

（一）畢加索風(fēng)格概述

世界上從未有一個(gè)畫家的風(fēng)格可以像畢加索那樣隨心所欲，既坦誠又有創(chuàng)造力。畢加索抽象風(fēng)格在各種藝術(shù)風(fēng)格中都標(biāo)新立異，跳脫一般傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)造風(fēng)格，給大眾帶來更強(qiáng)烈的藝術(shù)沖擊，這種風(fēng)格在年輕一代尤其受歡迎。畢加索鮮亮的色系，在當(dāng)下社會表現(xiàn)自我活力、力求表達(dá)個(gè)性的流行藝術(shù)和氣氛中帶來了更多的可能性。畢加索風(fēng)格給人們帶來一種追求自我的態(tài)度，這些特點(diǎn)與古典的藝術(shù)形式形成鮮明對比。畢加索藝術(shù)的表達(dá)滲透于人們生活的各個(gè)方面，讓藝術(shù)融入了生活，也讓藝術(shù)變得不再那么遙不可及。