柳亦春 Liu Yichun

藝倉美術(shù)館的舊址是黃浦江邊的老白渡碼頭，一個(gè)煤炭裝卸碼頭。項(xiàng)目由兩部分組成，一部分是利用煤倉建筑改造為美術(shù)館展覽空間，另一部分是利用運(yùn)煤的傳送構(gòu)架改造為高架景觀步道，以及藝術(shù)品商店和便民服務(wù)設(shè)施。

1 廢墟的啟示

工業(yè)文明是上海城市發(fā)展自身現(xiàn)代性的重要部分。隨著后工業(yè)時(shí)代城市功能的更新，諸多已經(jīng)從城市的生產(chǎn)活動(dòng)中退場(chǎng)的工業(yè)建筑逐漸被廢棄，它們有的被保留，大多數(shù)則被拆除，并在原址建設(shè)新樓或公共綠地。在黃浦江兩岸，隨著2010 年上海世博會(huì)之后逐漸展開的城市更新，人們已經(jīng)意識(shí)到保留更多工業(yè)建筑的空間與文化價(jià)值，即便它們已經(jīng)成為廢墟。

一棟被遺棄的建筑物的廢墟因?yàn)椴辉俦辉瓉淼挠猛舅诒畏炊梢灾v述自身，這樣的廢墟定義和阿爾多·羅西對(duì)于建筑物作為城市里的沉默紀(jì)念物的說法有著共同的內(nèi)涵。羅西曾說：“一棟建筑物的概念中有著某種不變和紀(jì)念性的品質(zhì)，不管它在不同時(shí)代的具體用途如何。我們可以把這樣的建筑物理解為一塊巖石，基本上在不同的時(shí)代里沒什么變化，任憑各種用途在它的身上洗來刷去?！?而在路易斯·康眼中，廢墟化則讓建筑變成了就像在一個(gè)透明的建筑中可以看見的過程那樣，我們甚至可以看到建筑是如何建成的。羅西注意到從建筑到廢墟的過程中，那個(gè)縈繞不變的文化意義的存在。康則看到了從建筑到廢墟，那個(gè)內(nèi)在的、中性化的架構(gòu)的顯現(xiàn)。這讓我們重新思考建造和改造的本質(zhì)。

2 結(jié)構(gòu)策略

擬建美術(shù)館對(duì)展覽空間面積的需求遠(yuǎn)大于現(xiàn)有煤倉的空間面積，而且既有的煤倉建筑位于高樁碼頭上，不再允許有新的建筑基礎(chǔ)出現(xiàn)，增加的建筑空間只能附著在既有建筑上。為更好地組織空間，并盡可能減小對(duì)現(xiàn)有煤倉結(jié)構(gòu)的破壞，美術(shù)館主體部分采用了懸吊結(jié)構(gòu)，利用被拆除屋頂后留下的頂層框架柱支撐一組巨型桁架，然后通過這個(gè)桁架層層下掛，下掛的橫向樓板一側(cè)豎向受力為上部懸吊，一側(cè)與原煤倉結(jié)構(gòu)相連作為豎向支撐，這樣既完成了煤倉倉體作為展覽空間的流線組織，也以水平線條構(gòu)建了原本封閉的倉儲(chǔ)建筑所缺乏的與黃浦江景觀之間的開放可能。下掛豎向結(jié)構(gòu)的本采用垂直吊索，不免過于纖細(xì)，盡管結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)是滿足受力的，在視覺上卻缺乏安全感。于是改為交叉索結(jié)構(gòu)，既增加了安全性，又加強(qiáng)了側(cè)向穩(wěn)定性，也給建筑帶來了獨(dú)有的形式感。

建筑首層是有著八個(gè)煤倉漏斗天花的多功能大廳，舊有的結(jié)構(gòu)直接暴露在室內(nèi)，與室外陽極氧化鋁板的精致外立面形成了鮮明對(duì)比。二層是低矮的由煤料斗的斜面間隔而成的多媒體展廳，三層是美術(shù)館的主展廳，利用原來儲(chǔ)煤的八個(gè)方形煤斗相互打通形成了獨(dú)有的帶著原本粗糲質(zhì)感的混凝土墻體展廳，外圍被新吊掛下的白色展廊所貫通。四層是一個(gè)相對(duì)完整的高大空間的展廳，用于懸吊下部結(jié)構(gòu)的桁架梁暴露在展廳空間中。原本斜向運(yùn)煤的通道被改造為鋼結(jié)構(gòu)大樓梯可以由室外直達(dá)這一層，從而為美術(shù)館的多樣運(yùn)營及不同的展覽組織提供了可能。舊有結(jié)構(gòu)并未暴露在外，而是深藏在看上去是一個(gè)嶄新建筑的核心之中。

美術(shù)館北側(cè)的運(yùn)煤構(gòu)架長(zhǎng)約250m，改造前只留下一排排平行陣列的混凝土排架，間隔有一些垂直方向的橫梁連接。這一部分的改造設(shè)計(jì)采用張弦梁加懸吊鋼結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，與表面已經(jīng)有一定風(fēng)化腐蝕的混凝土排架結(jié)構(gòu)相結(jié)諦，形成了一個(gè)新的整體結(jié)構(gòu)，但是又保持了各自的視覺完整性。它既承擔(dān)著上部廊道的地面結(jié)構(gòu)，也向下掛著玻璃盒體商店的屋頂部分，這既使商店的盒體建筑從構(gòu)架中游離出來，又仍然是結(jié)構(gòu)整體的一部分。本來舊有的如廢墟般的結(jié)構(gòu)，失去了功能，也失去了作為建筑的意義，而新出現(xiàn)的鋼結(jié)構(gòu)夾住舊的混凝土柱子，支撐了上部結(jié)構(gòu)，鋼的桁架梁搭在舊的混凝土框架梁上，向下又吊掛出新的結(jié)構(gòu)。舊的結(jié)構(gòu)不能支撐所有新的結(jié)構(gòu)，卻因?yàn)檫€是承載了大部分重量成為不可或缺的一部分，新的生命力重新出現(xiàn)，廢墟又“活”了過來。結(jié)構(gòu)的意圖不僅是技術(shù)的，它們產(chǎn)生于功能的需求、空間的營造及既有的場(chǎng)地條件之間，它一定是諸多結(jié)構(gòu)應(yīng)對(duì)策略中的一種，最終取決于建造敘事的表達(dá)。

3 公共空間的塑造

作為老白渡濱江景觀綠地的一部分，整個(gè)煤倉和運(yùn)煤構(gòu)架在滿足新的文化服務(wù)功能、構(gòu)建新舊關(guān)系的同時(shí)，如何建立浦江貫通中一處重要的公共空間節(jié)點(diǎn)，是本項(xiàng)目設(shè)計(jì)更為潛在的任務(wù)。高架的步道、步道下的玻璃體藝術(shù)與服務(wù)空間、上下樓梯、從一方水池上蜿蜒而過的折形坡道、直上三層的鋼桁架大樓梯、在大樓梯中途偏折的連接藝倉美術(shù)館二層平臺(tái)的天橋、美術(shù)館在閉館后仍能抵達(dá)并穿越的各層觀景平臺(tái)與咖啡吧、穿過美術(shù)館后南側(cè)的折返坡道與公共廁所，這些都在構(gòu)建獨(dú)特的屬于老白渡這個(gè)工業(yè)煤炭渡口區(qū)域城市更新后的公共性與新的空間文化形象。公共美術(shù)館與原有工業(yè)遺構(gòu)的有機(jī)結(jié)諦，在滿足美術(shù)館內(nèi)部功能的同時(shí)，又賦予公共空間以極大的自由度，這也為美術(shù)館的運(yùn)營帶了新的可能性。

一個(gè)美術(shù)館的設(shè)計(jì)，其功能性絕不僅僅是滿足于內(nèi)部的藝術(shù)展覽，它所能帶給城市的活力，更在于這些展覽如何“溢出”在城市空間中。老白渡煤炭碼頭作為上海黃浦江岸線貫通和城市更新的重要濱水地帶，讓美術(shù)館成為濱江公共空間的一部分的訴求無疑表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈，這也是這個(gè)美術(shù)館更重要的功能性，繼而轉(zhuǎn)化為空間性以及與之相關(guān)的建造敘事。在這個(gè)敘事中，除了肉眼可見的景觀性、那些讓人們可以感知到的新舊時(shí)間并置的要素，更重要的，我們也將看到新的建筑結(jié)構(gòu)為正在走向廢墟的物體提供了新的精確性，這種做法并沒有著意去強(qiáng)調(diào)既有的結(jié)構(gòu)體，而是使已然廢墟般的結(jié)構(gòu)再次融入新的建造，它使曾經(jīng)的工業(yè)碎片悄然進(jìn)入了上海的日常生活環(huán)境，這是建筑公共性中一個(gè)更為深刻的部分所在。

圖片來源

1-3,5,7-11大舍建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所提供

4陳顥攝影

6,12-15田方方攝影

為盡可能減小對(duì)現(xiàn)有煤倉結(jié)構(gòu)的破壞，設(shè)計(jì)采用了懸吊結(jié)構(gòu)，利用被拆除屋頂后留下的頂層框架柱支撐一組巨型桁架，然后利用這個(gè)桁架層層下掛，下掛的橫向樓板一側(cè)豎向受力為上部懸吊，一側(cè)與原煤倉結(jié)構(gòu)相連作為豎向支撐，這樣既完成了煤倉倉體作為展覽空間的流線組織，也以水平線條構(gòu)建了原本封閉的倉儲(chǔ)建筑所缺乏的與黃浦江景觀之間的公共連接。

To minimize damage to the existing coal bunker structures,the design puts forward a suspension structure.A large set of trusses have been suspended from the top frame columns which remain aft er the roof was removed.Layering the trusses downward,the floor slabs were connected to the suspended hooks on one side and supported by the original structure of the coal bunker on the other side.In this way,it both completes the circulation organization within the coal bunkers as exhibition spaces,and regenerates the public connection between the previously closed-off warehouse and the scape of Huangpu River with horizontal lines.

1 美術(shù)館橫剖面圖

建筑首層是有著八個(gè)煤倉漏斗天花的多功能大廳，舊有的結(jié)構(gòu)直接暴露在室內(nèi)，與室外精致的陽極氧化鋁板的外立面形成了鮮明的對(duì)比。

On the ground level,there is a multi-functional hall where eight coal hoppers are exposed as ceiling.A Sharp contrast is made between the exposed old structure in the interior and the delicate exterior fa?ade of anodized aluminum cladding.

2 美術(shù)館縱剖面圖

3 改造前的老白渡煤碼頭和煤倉的保留結(jié)構(gòu)

4 險(xiǎn)些被拆除的煤倉

5 施工過程

6 美術(shù)館底層大廳

7 煤倉作為展廳空間

8 室內(nèi)螺旋樓梯

9 頂層展廳

長(zhǎng)廊的設(shè)計(jì)采用了張弦梁加懸吊鋼的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，與表面已經(jīng)有一定風(fēng)化腐蝕的混凝土排架結(jié)構(gòu)相結(jié)合，形成了新的整體結(jié)構(gòu)，但是又保持了各自的視覺完整性。它既承擔(dān)了上部廊道的地面結(jié)構(gòu)，也向下懸掛玻璃盒體商店的屋頂部分，這既使商店的盒體建筑從構(gòu)架中游離出來，又仍然是結(jié)構(gòu)整體的一部分。

The elevated walkway utilizes a structural system combining a beam string and suspended steel structure to integrate with the concrete stubs that has undergone certain corrosions and weathering on the surface.A new structural entity is achieved by the integration of these two parts,which respectively preserve their own character in appearance.This structural entity,supporting the above-ground part of the elevated walkway as well as suspending the roof part of the glassmade shops,separates the box shape of these shops from the concrete frame while still makes it a part of the entire structure.

10 美術(shù)館軸測(cè)圖

11 廊架分解軸測(cè)圖

下掛的豎向結(jié)構(gòu)本是垂直的吊索，視覺上缺乏安全感，之后改為交叉索，既增加了安全性，又加強(qiáng)了側(cè)向穩(wěn)定性，也給建筑帶來了獨(dú)有的形式感。

The suspended structures were originally vertical slings.They were later altered to crossed slings,both improving the safety,and strengthening the lateral stability.

12 美術(shù)館結(jié)構(gòu)渲染

13 美術(shù)館結(jié)構(gòu)渲染

14 美術(shù)館結(jié)構(gòu)渲染

15 可穿越的公共空間

16 從廊道的屋頂平臺(tái)望向美術(shù)館

17 下掛的玻璃盒子作為商業(yè)空間

18 新舊結(jié)構(gòu)并置