朱 丹

（國家京劇院，北京 100035）

2020年，山東省京劇院成功復排了現(xiàn)代京劇樣板戲《奇襲白虎團》，為“紀念中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年”獻上一份厚禮。這部有著紅色傳承基因、弘揚愛國主義的戲獲得諸多好評，是京劇傳承與發(fā)展的樣板劇目。本文嘗試以近年來復排的《紅燈記》《奇襲白虎團》為例，從燈光設計角度出發(fā)，闡述國粹京劇在藝術與技術傳承過程中的得與失。

1 現(xiàn)代京劇樣板戲《紅燈記》

1.1 《紅燈記》概述

《紅燈記》居八大樣板戲之首，也是國家京劇院一出優(yōu)秀保留劇目，達到了較高的藝術水準。該劇講述的是抗日戰(zhàn)爭時期，中國共產(chǎn)黨地下工作者李玉和一家三代，為向游擊隊轉送密電碼而前仆后繼、與日寇不屈不撓斗爭的英雄故事。該劇由戲劇家阿甲編導，中央戲劇學院舞臺美術系李暢教授和中國京劇院的舞美設計趙金聲先生聯(lián)合設計，燈光設計由燈光團隊集體創(chuàng)作完成（圖1）。該劇在創(chuàng)作過程中，投入了大量的人力物力，同時也點燃了各創(chuàng)作部門的熱情。經(jīng)過緊張反復地精雕細刻，于1964年10月10日在人民劇場成功首演。1964年11月6日晚，黨和國家主要領導人觀看了演出，并給予高度肯定和重視。之后歷經(jīng)數(shù)次修改，達到政治和藝術的完美結合。《紅燈記》成為戲劇中的“樣板”，劇組組建了“樣板團”全國推廣。1970年，根據(jù)中國京劇團現(xiàn)場演出拍攝成電影。之后很長一段時期，京劇《紅燈記》巡演以及各地方劇種移植的《紅燈記》遍地開花，李玉和的英雄形象從此深入人心。

圖1 《紅燈記》劇照

1.2 《紅燈記》燈光設計

《紅燈記》排演過程中，非常重視燈光設計。燈光設計、系統(tǒng)操作、燈光效果器研發(fā)人員等多達數(shù)十人，無論是設計人數(shù)，還是投入的精力，都達到空前規(guī)模。燈光設計的成果之一，體現(xiàn)在嫻熟的全套燈光圖紙上。1972年，人民出版社出版的革命現(xiàn)代京劇《紅燈記》中，詳盡匯集了1970年5月的演出定稿中全套燈光資料，包括燈位總圖、分場布光圖、追光管理表、燈光管理程序表等（圖2）。全套燈光資料首次圖文并茂、非常詳盡地記錄了當時演出所使用的設備情況、燈具裝臺、對光、演出過程等一系列詳盡操作過程，無論對當時還是當今的復排，都具有很好的指導意義，足以窺見20世紀60年代燈光人對待藝術工作的認真態(tài)度。

圖2 《紅燈記》燈位總圖（1970年5月演出版本）

在燈具選用方面，《紅燈記》運用常規(guī)燈加色紙的方式，共使用追光、條燈、腳光、平凸聚光、螺紋聚光、回光、碘鎢、幻燈等16種燈型、147只燈具，其中以平凸聚光燈為主（77只），螺紋燈為輔（4只），回光燈17只，碘鎢燈23只，投景幻燈13只，追光3只。還使用了20世紀50年代興起的幻燈，幻燈投景在這部戲中發(fā)揮出耀眼的光芒。這與當時京劇傳統(tǒng)戲對燈具的選用有很大的區(qū)別，當時的傳統(tǒng)戲只用聚光燈和碘鎢燈，較少使用幻燈、追光燈具等。

《紅燈記》燈光設計的重要任務之一，就是塑造好英雄人物李玉和。為了突出主題和英雄人物，當時使用新研制的高亮度的回光燈和不同亮度的追光燈。當李玉和高舉信號燈時，面光正中心的特寫紅色回光急速升到滿亮度，以突出英雄人物李玉和的光輝形象。其中一場的結尾“天下事難不倒共產(chǎn)黨員一句”的鑼鼓聲中，2 kW的追光追李玉和，1 kW的追光追李奶奶，先壓環(huán)境光，最后一起壓追光，凸顯出英雄人物的光輝形象。

2 現(xiàn)代京劇《奇襲白虎團》

2.1 《奇襲白虎團》概述

《奇襲白虎團》創(chuàng)作于20世紀60年代，是以抗美援朝戰(zhàn)爭中的戰(zhàn)斗英雄楊育才帶領尖刀班深入敵后，出奇制勝，殲滅韓李偽軍白虎團的事跡為素材創(chuàng)作而成的現(xiàn)代京劇。之后歷經(jīng)多次加工、修改、提高。1972年，還被制成電影搬上熒幕。2020年山東省京劇院再次集合精干力量復排，保留了原版的表演部分，在原有舞臺風格之上，配備全新設計制作的舞美、服裝以及現(xiàn)代化的燈具和投影設備等，藝術創(chuàng)作實現(xiàn)了較為成功的突破，舞美設計及燈光設計更好地體現(xiàn)了現(xiàn)代京劇的傳承和發(fā)展，視覺效果也有了大幅度提升（圖3）。

圖3 復排京劇《奇襲白虎團》劇照

2.2 《奇襲白虎團》燈光設計

20世紀70年代樣板戲《奇襲白虎團》（以下簡稱：舊版）的燈光設計采用了170多只燈具，包括聚光燈、幻燈、追光燈等。出于塑造英雄人物的需要，為這部戲特制了4只3 kW回光燈（加紅色色紙）放到耳光光位，在《東方紅》音樂響起時，加強氣氛照明。

復排的京劇《奇襲白虎團》舞美設計團隊，由知名燈光設計師胡耀輝和國家京劇院舞美總監(jiān)于躍剛親自參與設計和監(jiān)制。筆者作為國家京劇院的一員，有幸參與其中，見證守正創(chuàng)新、傳幫帶的全過程（圖4）。

圖4 復排京劇《奇襲白虎團》首演燈位總圖

2020版的燈光設計，與舞美緊密結合，虛實相生。大面積平鋪與局部特寫相結合，演區(qū)光與燈光特技相結合，使用投影來實現(xiàn)舞臺背景的形象展示。劇中運用常規(guī)舞臺燈具來照明、渲染環(huán)境、烘托氣氛、塑造人物，用遠山、松樹林、戰(zhàn)火、紅旗飄飄、跑云、溪水、下雨、探照燈、照明燈掃射、信號彈劃過等投影和燈光特技效果作為背景，配合前景的光色變化，渲染外景環(huán)境，完成時空轉換，表現(xiàn)志愿軍戰(zhàn)士奮不顧身戰(zhàn)斗在炮火紛飛的戰(zhàn)場，光隨人變，光隨情變，伴隨國際歌聲，燈光、投影共同配合，轉到紅旗招展、霞光滿天的勝利場面。燈光與投影調整到協(xié)調的光比，保證天幕部分不受野光的干擾。

隨著時代發(fā)展和科技進步，帕尼燈（PANI）和電腦燈孕育而生。新燈具的亮度和色溫都有了突破，更節(jié)能、環(huán)保，舞臺效果也更好。傳統(tǒng)的對光模式被智能對光方式代替，大閘板已經(jīng)被小巧的MA2燈光控制臺代替。高科技的燈光技術手段節(jié)省了人力、物力和時間，讓工作更高效。

2.2.1 電腦燈的運用

電腦燈使光強、光質、光區(qū)、光影、光色都有了更多的選擇和效果的提升，舞臺畫面擁有電影油畫般的質感。在舊版燈光設計的基礎上，2020年版新增了較高亮度的逆光，靈活自如的編程方式，對志愿軍英勇形象的塑造和劇情的烘托更加靈活細膩。燈具的選擇更加嚴格和謹慎，保留原有特效燈具的同時，基礎燈光部分選用1400切割電腦燈、1400染色電腦燈、470三合一電腦燈、SS819天排燈等。演出前后，該劇采用燈光模擬軟件depence2進行舞臺燈光動態(tài)模擬的預演，提高了排演效率。

2.2.2 帕尼燈的運用

舊版中使用了多達4組30多只幻燈，而在新版中，則被2臺大角度、大功率3.2萬流明的帕尼燈代替，在投射方式上，采用正投與背投相結合，完成整個畫面的前后銜接。臺口的紗幕采用正投方式，完成諸如序幕部分“戰(zhàn)火紛飛”“紅旗飄揚”等場景。天幕的畫面則采用背投方式，手繪幻燈片的內容被計算機掃描制作并投到天幕的動態(tài)畫面所代替，背投的內容為山景、溪水、霞光萬丈等場景。該劇在視覺方面，首次運用水墨動畫的方式表現(xiàn)天幕的火光、跑云等特效，畫面感更強、更真實、更具有中國特色。

2.2.3 燈光與舞臺制景融合

舞美制景方面，如今的布景沒有停留在全軟景的呈現(xiàn)方式上，而是采用軟景為主、硬景為輔的方式，并很好地實現(xiàn)“軟硬銜接”。為了增加立體感以及視覺層次，舞美制作運用現(xiàn)代科技手段的EVA雕刻，替代傳統(tǒng)的苯板手工雕刻，實現(xiàn)高密度、不怕磕碰的效果。如在山洞的場景里，演員經(jīng)過山洞旁邊，運用硬景制作方式制作的布景較好地解決了軟景山洞隨風晃動的尷尬。此外，立體感和舞臺空間感均實現(xiàn)較好的表達。

當然，在追求藝術品質的同時，也要考慮巡演的便捷與成本。該劇中，舞美設計和燈光設計為不同規(guī)格的演出制作出兩個版本，即畫幕版本和投影版本。投影版本出于舞臺整體一致性的需要，帕尼燈的高色溫需要電腦燈的高色溫相互配合協(xié)調，背投幻燈對劇場縱深又有硬性要求，天幕距離幻燈5 m，因此，投影版本對燈具和劇場都有較高的要求。但帕尼燈和電腦燈的購買和租賃成本都較高，畫幕版本則較好地解決了這一問題。畫幕版本是將背景的投影部分等量手繪成背景畫幕，這個方法成本低，舞臺效果立竿見影，裝拆臺也方便，方便一般巡演。

根據(jù)不同需求應對不同方案，同一個效果可以用燈光、投影、繪景等不同手段來表達，實現(xiàn)戲劇演出表達方式、舞臺美術燈效之間的靈活轉換。

3 創(chuàng)作感悟與思考

3.1 藝術創(chuàng)作精神的傳承

樣板戲給人的印象是嚴謹認真，前輩留下嫻熟詳盡的全套燈光圖紙，為樣板戲的全國巡演以及廣泛傳播提供了良好的資料基礎，對當今的復排具有重大的指導意義。當今的燈光設計師也要懷著一顆虔誠的心，認真總結，留下傳承給下一代燈光設計師的燈光資料。

樣板戲《紅燈記》排演中，裝臺程序嚴謹，每個人對待工作滿腔熱情，團隊合作異常默契、對待細節(jié)精益求精，不容出半點差錯。比如，每場演出的開合大幕仍然沿襲手動模式，分秒不差。高度軍事化的訓練方式，讓演職人員對舞臺產(chǎn)生嚴謹敬畏的態(tài)度，影響了一代又一代京劇人。

3.2 創(chuàng)作技法的傳承

在大型演出中，燈光加投影的視覺呈現(xiàn)方式被廣泛應用，燈具、投影設備發(fā)生了翻天覆地的變化。樣板戲與現(xiàn)代京劇中，幻燈投景技術的不斷提升煥發(fā)出新的光彩。曾經(jīng)的《紅燈記》，如今復排的《奇襲白虎團》；曾經(jīng)的《東方紅》，如今的《偉大征程——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大型情景史詩》，在舞美總體設計中，仍然延續(xù)著這種方式，創(chuàng)作理念仍被傳承、借鑒，發(fā)展、創(chuàng)新。

3.3 技術須服務于藝術

戲劇藝術創(chuàng)作中，藝術與技術是一對孿生姐妹，相互依存，相互促進，攜手共生。技術可以引領藝術創(chuàng)作，但是必須服務于藝術。作為一名以京劇演出創(chuàng)作為主的戲曲燈光設計師，不僅要懂京劇等戲曲及其發(fā)展規(guī)律、運用燈光手段駕馭戲曲舞臺空間，還要熟知燈光設備的發(fā)展狀況，對與時俱進的燈光設備能夠駕輕就熟。和其他戲劇形式相比，京劇是角兒的藝術，更講究表演的本體，燈光設計是輔助戲劇表演的，因此，突出主題、塑造人物和景物永遠是燈光設計的中心任務。

3.4 技術與藝術融合發(fā)展

20世紀60年代，由于聚光燈達不到理想的亮度，為了劇情和塑造人物的需要，樣板團的燈光設計師和科研團隊一起，研制新的追光燈和回光燈。研發(fā)出1 kW和2 kW高效追光燈、3 kW回光燈、2 kW追光燈，用來塑造李玉和的英雄形象；3 kW回光燈是為《奇襲白虎團》單獨研制的特效燈。藝術品質的需求帶動了燈具的研發(fā)革新。

京劇藝術創(chuàng)作以及技法的傳承十分重要，而藝術創(chuàng)作永無止境，由此促進技術創(chuàng)新、材料創(chuàng)新、工藝改良創(chuàng)新。燈光藝術促進燈光技術的研發(fā)，兩者不斷融合，相輔相成，密不可分，你中有我，我中有你?？萍嫉倪M步，又為燈光藝術插上實現(xiàn)理想的翅膀，讓藝術呈現(xiàn)更加艷麗多彩、精美紛呈。