摘要：《我在故宮修文物》記錄了收藏于故宮博物院中的古代藝術(shù)珍寶文物的修復(fù)過程以及修復(fù)師富有生活氣息的故事。紀(jì)實(shí)性與詩意間處理得恰如其分，運(yùn)用詩意的鏡頭語言、詩意的藝術(shù)解說成就了此部紀(jì)錄片的詩意色彩。

關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片;詩意化;表達(dá)

2016年1月央視9套出品的紀(jì)錄片《我在故宮修文物》深受年輕人的喜愛，豆瓣評(píng)分高達(dá)9.5分。記錄了收藏于故宮博物院中的古代藝術(shù)珍寶，如西洋鐘表、名家字畫，宮廷織繡、青銅器，木器，陶瓷，漆器，百寶鑲嵌等領(lǐng)域的珍奇文物的修復(fù)過程以及修復(fù)師富有生活氣息的故事，把工匠精神嚴(yán)肅而認(rèn)真的事講得細(xì)膩、溫暖且富有詩意。

一、現(xiàn)實(shí)的涌動(dòng)與詩意的表達(dá)

此部紀(jì)錄片把現(xiàn)實(shí)與詩意處理得恰如其分，正如“詩意化的表達(dá)不能破壞影像與現(xiàn)實(shí)的近親性……詩意化紀(jì)錄片只能在詩意化表達(dá)與紀(jì)實(shí)性表達(dá)的交集之中尋找合適的區(qū)域”?！段以诠蕦m修文物》仿佛一首詩卷緩緩吟唱。不再采用傳統(tǒng)故宮題材的宏大敘事，而是選擇深入故宮文?？萍疾抗ぷ魅藛T的日常工作和生活，用四個(gè)月的時(shí)間潛心記錄，展現(xiàn)這群文物修復(fù)師的工作生活世界。通過修復(fù)師的精心打磨過的走過歷史滄桑的國寶文物，歷經(jīng)古今，彰顯出歷史質(zhì)感，體現(xiàn)一代代藝術(shù)審美的傳承，在時(shí)間的長河里重新綻放新的光輝。在第一集中鐘表組的王津塑造尤為成功，人物低調(diào)內(nèi)斂、儒雅謙遜，低頭專心修著精密華麗的宮廷鐘表，18世紀(jì)的西洋鐘表經(jīng)過在他的手里修復(fù)，表針走得準(zhǔn)，流水繼續(xù)流，小鳥還能叫，小人還出得來到點(diǎn)還敲鐘，背景還有音樂，這么復(fù)雜的機(jī)械構(gòu)造王津能一座座修好，宛若雕刻時(shí)光的人。他話不多，緩慢的語速、有磁性的聲音，凝望鐘表時(shí)的眼神、嚴(yán)肅專注的表情和掛在嘴角的笑容，在一個(gè)個(gè)小小的零件上詮釋了古人在機(jī)械設(shè)計(jì)和裝飾藝術(shù)上的智慧和匠心，展現(xiàn)了穿越古今與百年前人的對(duì)話，感受時(shí)間詩意的流淌與現(xiàn)實(shí)的涌動(dòng)。

二、詩意的鏡頭語言

通過對(duì)鏡頭的合理巧妙運(yùn)用，讓原本平淡無奇的敘事變得多姿多彩，觀眾感受到故宮內(nèi)部古老靜謐的環(huán)境，向人們徐徐道出故宮的深厚的文化底蘊(yùn)與豐富的主題情感。匠人與匠心、文明與傳承、浪漫與確幸，似乎都能在故宮的一個(gè)個(gè)角落里找到特定的位置。片中運(yùn)用大量的全景鏡頭盡可能展現(xiàn)出文物修復(fù)的場景和周圍環(huán)境，讓觀眾切身感受到文物修復(fù)的現(xiàn)場，還原文物修復(fù)過程的真實(shí)性。影片用了大量的特寫鏡頭來表現(xiàn)在修復(fù)文物過程中每一位修理師耐心的心態(tài)。細(xì)膩而又緩慢的搖鏡頭來刻畫文物精致的局部細(xì)節(jié)，帶領(lǐng)觀眾與修復(fù)師一同觀賞煥然一新的文物。鐘表修復(fù)師專注地望著鐘表內(nèi)部零件運(yùn)作的過程中查找問題所在的特寫;漆器組的修復(fù)師在給破損的古瑟上漆時(shí)的反復(fù)細(xì)致涂抹的動(dòng)作特寫;紡織品修復(fù)組清洗宮燈穗時(shí)仔細(xì)清洗的特寫;書畫組給圖畫重新接裱過程的特寫。這些文物修復(fù)師們工作時(shí)的特寫。體現(xiàn)出了故宮文物修復(fù)師們對(duì)工作的執(zhí)著與專注，并且在修復(fù)中有著極大的難度和風(fēng)險(xiǎn)，在這緊繃的神經(jīng)下工作，展現(xiàn)出他們積極，耐心的工作精神。另外也顯示了文物修復(fù)師們的古老手藝與現(xiàn)代科學(xué)相結(jié)合的工匠精神。比如，拍攝鐘表組修復(fù)的各類鐘表時(shí)用的特寫緩搖鏡頭。這些鏡頭緩慢的搖速帶領(lǐng)觀眾細(xì)細(xì)觀察每一件文物精致的樣貌，同時(shí)最大化的拉近了觀眾和文物的距離，親切地體會(huì)到這些文物的精美絕倫，贊嘆古人的藝術(shù)特點(diǎn)。使觀眾細(xì)細(xì)觀察每一件文物精致的樣貌。片中運(yùn)用空鏡頭，在敘事線之間的轉(zhuǎn)換中形成了一個(gè)過渡，使影片整體節(jié)奏平緩有序，也含有深遠(yuǎn)意境的表達(dá)。拍攝天安門宏大場面;朱砂紅的宮墻上破損的樣貌;宏大的天安門場面一個(gè)人都沒有，表現(xiàn)出此故宮的寂靜;宮墻上脫落的墻皮是歷史發(fā)展中故宮歲月的體現(xiàn)，恢宏的宮殿展現(xiàn)出昔日高高在上的皇權(quán)。這些空景鏡頭訴說著故宮的古老和富有詩意化的美。

三、詩意的藝術(shù)解說與古文物的表達(dá)

文物在大眾面前擁有自身獨(dú)特的魅力，鏡頭語言或不可缺，但旁白的指引作用也同樣重要。運(yùn)用解說詞和字幕可以彌補(bǔ)鏡頭表現(xiàn)不到的地方，使文物的刻畫更為細(xì)致?！段以诠蕦m修文物》中解說詞的出現(xiàn)一般伴隨著文物修復(fù)場景的出現(xiàn)，對(duì)一些畫面中出現(xiàn)的東西進(jìn)行必要的解釋以及意義上的升華。比如，在木器組的師徒場景中，解說詞緩緩道出二人的師徒關(guān)系，自然簡練。而諸如講到故宮當(dāng)代文物修復(fù)師多數(shù)受到高等教育時(shí)“都能幸運(yùn)地看到文物交給最合適的人”等等，優(yōu)美流暢的解說詞出現(xiàn)在恰當(dāng)?shù)奈恢?，講述著故宮文物修復(fù)師們?cè)鯓拥纳睿厥刈o(hù)者故宮，一代代的傳承著。如在迎接故宮博物館建院九十周年萬壽慶典展一集中體現(xiàn)得較為突出，古時(shí)的文物配上詩意的語言，給這部紀(jì)錄片增色不少。在介紹“萬壽屏”這件文物時(shí)用的文字十分考究，片中提到“罕見的三米半身長，珍貴的紫檀木邊框，彰顯財(cái)富的螺鈿鑲嵌鑲銅壽字，透露出它的尊貴。屏風(fēng)的正面，彩繡各種不同形式的壽字，總數(shù)過萬。”觀眾從遣詞造句中感受到中國古代詩意的語言，像長3.5米的表達(dá)就變成了三米半身長，把冷冰冰的數(shù)字換成具有生活感的文字，充滿中國語言的氣息。詩意的語言不僅有助于表達(dá)的準(zhǔn)確性，還給紀(jì)錄片添加了詩意的藝術(shù)氣息，使紀(jì)錄片的整體效果增加色彩和散發(fā)魅力。又如旁白中“故宮一花一草，一樹一木，一磚一瓦活態(tài)的生命體，每一件都有自己的故事，承載了許多。經(jīng)過歲月洗禮的文物身上帶著一股安靜的味道，儒雅的老人，看著展窗里那些被修復(fù)好的鐘表，細(xì)細(xì)回憶著當(dāng)年修復(fù)它們時(shí)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，真是溫柔極了。曾被他們修復(fù)過的文物，有一雙溫暖的手，帶著耐心與細(xì)心，一點(diǎn)一點(diǎn)輕柔地?fù)崞剿麄兩砩系膫??！庇秩缗园住拔奈镄迯?fù)不僅是一項(xiàng)工作，更是對(duì)文物的一種陪伴，一種長情的告白。斗轉(zhuǎn)星移、滄海桑田，文物躲過時(shí)光的侵蝕，故宮簡樸的房間里，那些得歷史青睞的人和物，相知相伴，守得歲月靜好，現(xiàn)世安穩(wěn)?！庇秩缗园住跋﹃栁飨?，幾千年如一日的余暉照耀著紫禁城，人聲和時(shí)間凍結(jié)起來，只有自鳴鐘整點(diǎn)報(bào)時(shí)的鐘鳴，悠揚(yáng)，悅耳，在時(shí)間的一條線上，他們接近永恒。工作人員紀(jì)東歌，騎著單車穿過太和門廣場，清風(fēng)吹來，把她鬢角的頭發(fā)吹至耳后，看到紀(jì)東歌的笑容，空蕩蕩的廣場，這一群在故宮拍文物的年輕人，他們或許已經(jīng)找到擇一事，終一生的奧秘，他們像被清水洗過，格外樸素，簡單。溫而厲，恭而安。不慌不忙，不急不躁，用自己青春，延長傳承的壽命。把故宮的文物修復(fù)師，從青年失去的血?dú)夥絼?、理想抱?fù)，寫到幾十年后的氣定神閑、性子磨平。在他們的生命里，從來沒有驚心動(dòng)魄，也沒有石破天驚，只有細(xì)工出慢活的平淡溫馨日常。修復(fù)師也在時(shí)間的沉淀中逐漸感悟出人生的精彩。在無數(shù)個(gè)枯燥和乏味的日子里，他們拼的是耐性，裝的是執(zhí)著，胸懷厚重的文明積淀，這些飽經(jīng)滄桑的文物煥發(fā)新生的時(shí)候，成就感和滿足感，就能從他們的心底油然而生。手藝是時(shí)間的藝術(shù)，工匠精神是精益求精的傳承，修復(fù)師在充滿安靜和誠實(shí)的時(shí)空里日復(fù)一日在修繕文物擦亮器具，用心和雙手再現(xiàn)著歷史，在這樣的時(shí)空里，個(gè)人變得那么渺小，無名無我，卻成為永恒?！?/p>

《我在故宮修文物》中自然聲響也有助于詩意的營造，第二集描述故宮環(huán)境的空鏡頭中，鳥鳴與風(fēng)吹樹葉聲就作為同期聲保留了下來，鳥鳴與風(fēng)吹樹葉聲配合著畫面中明媚的陽光與綠色植物，自然而然讓人感到了那種鳥語花香的意境。再如，第三集中對(duì)于蒙蒙細(xì)雨中的宮殿的琉璃屋檐的空鏡頭中，配上雨打屋檐在順流滴落地面的自然音響，不由讓人感受到故宮的那一縷詩情畫意。

基金項(xiàng)目

2020年度廣西高校中青年教師科研基礎(chǔ)能力提升項(xiàng)目：中國紀(jì)錄片的詩意化表達(dá)研究（2020KY27016）階段成果。

作者簡介

龔蓓（1981-），廣西桂林人，桂林師范高等專科學(xué)校副教授，碩士研究生，主要研究方向：影視文化學(xué)。