◆張 虹

1978年，年僅十歲的我考入了湖北省戲曲學(xué)校楚劇科。那時沈云陔老師已經(jīng)病重，在同濟醫(yī)院住院治療，但他很關(guān)心楚劇后備人才的培養(yǎng)，為了讓沈老安心養(yǎng)病，學(xué)校安排了幾個學(xué)生代表隨老師前往探望，很榮幸我是其中的一個。當(dāng)?shù)弥覀冞@些學(xué)生都是新招的楚劇學(xué)員時，沈老高興地笑了，那個情景我至今記憶猶新。幾十年來，我在楚劇舞臺上摸爬滾打，聽老師們講述最多的就是沈老的故事、沈老的為人，他是我們楚劇界受人愛戴的藝術(shù)大師，是公認(rèn)的藝術(shù)家。時隔四十年，當(dāng)我有機會來執(zhí)導(dǎo)楚劇《楚劇大師沈云陔》，講述沈老一生的傳奇故事，講述楚劇的發(fā)展歷程，我深感榮幸之至。

為了做好本劇導(dǎo)演工作，我查閱了大量的資料，仔細(xì)地分析劇本，了解沈老的生平事跡，揣摩他在每個歷史階段每個行動選擇的心理動機，與創(chuàng)作團隊深入溝通，就主題立意、體裁風(fēng)格、舞美樣式、音樂特色、人物分析等各方面做反復(fù)探討，統(tǒng)一大家的思想。

一、深入表現(xiàn)主題立意

沈云陔大師是楚劇發(fā)展史上重要的人物，無論是“楚劇進城”“楚劇入川”“楚劇戲改”等每一個重要的歷史階段，他都作出了卓越的貢獻。楚劇《楚劇大師沈云陔》講述了沈老一生的幾個重要節(jié)點：楚劇進城時期、楚劇入川時期、戲改時期、“文革”時期，分別以“義重情深”“赤子之心”“求賢如渴”“矢志不渝”為分場命名。

第一場“義重情深”主要表現(xiàn)楚劇進城這段歷史。楚劇進城得力于沈云陔、王若愚等眾多楚劇老前輩的努力，同時也離不開共產(chǎn)黨人李之龍的支持與幫助。1926年北伐軍攻克武漢，但第二年，蔣介石、汪精衛(wèi)相繼背叛革命，國民黨反動派在武漢搜捕共產(chǎn)黨人李之龍。第一場即表現(xiàn)在此危急關(guān)頭，沈云陔冒死贈銀，護送李之龍出城，表現(xiàn)了沈老不懼危險、知恩圖報的品格。第二場“赤子之心”主要表現(xiàn)楚劇入川時期?？箲?zhàn)時期，沈老響應(yīng)周恩來同志的號召，率領(lǐng)楚劇文藝二隊撤往四川，進行抗日宣傳，勞軍義演，雖然條件艱苦，但他帶領(lǐng)楚劇團隊始終堅守，直到抗戰(zhàn)勝利，在楚劇史上書寫了可歌可泣的一頁。這一場表現(xiàn)了沈老的赤子之心，愛國情懷。第三場“求賢如渴”主要表現(xiàn)戲改時期，沈老愛才惜才，用真心真情留下了新型文藝工作者易佑莊等人，為楚劇的發(fā)展起到了極其重要的作用。第四場“矢志不渝”主要表現(xiàn)“文革”時期，沈老雖然受到?jīng)_擊，但他仍然相信國家有美好的前景，相信楚劇有美好的春天，在那樣的環(huán)境下堅持偷偷教學(xué)，培養(yǎng)楚劇的學(xué)生，主要表現(xiàn)沈老逆境中的堅守和永不言棄的精神。

雖然這幾段歷史不足以完整概括沈老的一生，但從舞臺表現(xiàn)角度來說，已經(jīng)抓住了人物形象的核心元素。了解沈老的人都知道，他是一位德藝雙馨的藝術(shù)家，品格高潔，自強不息，不斷地提升楚劇品位，不斷地求新求變求發(fā)展。他愛護人才，為劇種發(fā)展奉獻了自己畢生的精力，這種精神永遠(yuǎn)值得我們藝術(shù)工作者學(xué)習(xí)。藝術(shù)工作者應(yīng)當(dāng)以沈老為楷模，“德在藝先，德藝雙馨”，這就是《楚劇大師沈云陔》想傳遞給觀眾的主題立意。

二、恰當(dāng)把握體裁風(fēng)格

戲劇的體裁有悲劇、喜劇、正劇等。作為一部帶有傳記性質(zhì)的楚劇作品，《楚劇大師沈云陔》的體裁風(fēng)格應(yīng)該與人物的經(jīng)歷和形象保持一致。沈老的一生經(jīng)歷過風(fēng)風(fēng)雨雨，苦樂交織，但始終堅持楚劇，心向光明。因此《楚劇大師沈云陔》應(yīng)當(dāng)是正劇風(fēng)格，既不能一味地渲染悲苦，也不能一味地追求輕松幽默。要真正沿著人物的行動線和情感線，講述沈老一生為楚劇謀發(fā)展，奮力拼搏的歷程。沈老是應(yīng)該讓更多人了解和記住的藝術(shù)家，他演繹的這出人生大戲，充滿著正能量，能激勵更多的楚劇后人奮力拼搏，永不言棄。

此外，《楚劇大師沈云陔》是以楚劇的形式講述楚劇人自己的故事，因此還應(yīng)極大地發(fā)揮楚劇藝術(shù)的特點和魅力。什么是楚劇的劇種特色和魅力呢？那就是平民化、地方化、通俗化、生活化，要牢牢把握住貼近生活，情感真切，鄉(xiāng)土氣息濃郁的表演風(fēng)格。并結(jié)合戲曲的本體特色，用唱做念打的手段予以表現(xiàn)，做到程式性、虛擬性、節(jié)奏性盡可能地完美呈現(xiàn)，在綜合藝術(shù)觀指導(dǎo)之下展現(xiàn)楚劇劇種的個性化。

三、著力突出音樂特點

音樂是戲曲的靈魂，是一個劇種區(qū)別于其他劇種最重要的標(biāo)志。楚劇有其獨特的音樂特點，三大腔系（板腔、小調(diào)、高腔）各具特色，在劇中要根據(jù)情緒交替運用。唱腔部分要把握傳統(tǒng)，淳厚、地道，通過不同的曲調(diào)和節(jié)奏來刻畫劇中典型的人物形象及性格，要充分展示人物的內(nèi)在心理過程，成為他們情感抒發(fā)的重要手段。

在《楚劇大師沈云陔》的音樂創(chuàng)作中，一是要尊重和展現(xiàn)楚劇傳統(tǒng)音樂，二是要求變求新，這兩方面又統(tǒng)一在強化戲的劇種特色中。本劇中演唱形式非常豐富，有獨唱、合唱、伴唱、對唱、說唱等。特別是沈云陔這個主要角色的唱腔，更加要研究琢磨。沈老在生活中是男性，但他在戲中戲的舞臺上演出的是旦角，是假聲演唱，這是沈老聲腔特點。因此我要求唱腔設(shè)計和演員表演都要針對這一特點動腦筋，讓臺上臺下的真假聲自然結(jié)合、過渡流暢，動情、好聽，姓楚。

四、巧妙設(shè)計舞美空間

寫意是戲曲的特長和優(yōu)勢，《楚劇大師沈云陔》是一部表現(xiàn)戲曲人的戲曲作品，因此這部戲的總體風(fēng)格應(yīng)該是寫意的。但它表現(xiàn)的內(nèi)容畢竟與現(xiàn)代生活相關(guān)，也要讓當(dāng)下觀眾更加有代入感，因此我們對舞美設(shè)計定下了總體寫意、局部寫實、虛實結(jié)合的原則。

劇中反映的故事時間跨度較大，場景比較多，為了能體現(xiàn)沈老的藝術(shù)特點，還設(shè)計有戲中戲的情節(jié)。為適應(yīng)上述多方面的要求，我們決定舞臺后區(qū)用通臺平臺，并結(jié)合LED大屏幕，使得背景轉(zhuǎn)換快，舞臺畫面有層次，前區(qū)用滑動的景片，讓空間靈活多變，加上燈光的處理變化，讓年代感表達(dá)準(zhǔn)確，環(huán)境感點示清楚，視覺感清晰新穎。

五、生動塑造人物形象

《楚劇大師沈云陔》中的出場人物較多，而且涉及到不同的歷史事件，有的人物貫穿全劇，有的人物則只出現(xiàn)在個別場次，但無論戲份多少，他們都有著自己的獨特形象和獨特作用。

沈云陔的形象。沈云陔是《楚劇大師沈云陔》的主角，對他的形象塑造的成敗直接關(guān)系到這部劇的成敗，因此演員要深入理解沈老的形象、氣質(zhì)、情感。湖北省文化和旅游廳廳長雷文潔曾評價沈云陔說：“沈老先生出身寒門，歷盡艱辛，幾度沉浮，命運坎坷，但他天資聰穎，勤奮執(zhí)著，豁達(dá)樂觀，正直善良，秉持著虔誠的藝術(shù)追求和崇高的社會責(zé)任感，勤學(xué)苦練，潛心鉆研，博采眾長，銳意創(chuàng)新，鍛造出卓越非凡的楚劇藝術(shù)造詣，創(chuàng)作出獨具風(fēng)采的楚劇藝術(shù)經(jīng)典，培養(yǎng)出濟濟一堂的楚劇傳人，特別是積極推動楚劇改革，使楚劇由‘下里巴人’登上‘大雅之堂’，成為中國戲曲寶庫中一顆璀璨的明珠，為楚劇的孕育形成、傳承弘揚、創(chuàng)新發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻。”原文化部部長高占祥總結(jié)得更為精辟，“沈云陔大師用自己的血肉和生命鑄就了楚劇之靈魂”。從這些評價中，我們可以感受到沈老是怎樣一位德藝雙馨的藝術(shù)大師。雖然本劇中只寫了沈老人生的幾個片段，但已能感受到沈老有責(zé)任、有擔(dān)當(dāng)?shù)钠犯窈蜑槌≈\發(fā)展、求進取的精神。演員要細(xì)心揣摩人物的精神風(fēng)貌。

首先需要演員熟讀劇本，分析人物，找準(zhǔn)人物的個性氣質(zhì)，然后再用戲曲唱做念打的手段予以表現(xiàn)，在展示人物個性的同時，在創(chuàng)作中也能欣賞到演員的表演技能。比如，戲一開場就是“戲中戲”，沈云陔演出《平貴別窯》，劇中人物“王寶釧”追趕“薛平貴”時用了很多戲曲技巧：圓場、搓步、跪步、翻身、坐跌，更重要是安排了大段極具楚劇特色的“悲迓”唱腔，這段開場戲是沈老的演唱風(fēng)格和表演特色的再現(xiàn)，既表現(xiàn)沈老舞臺上的藝術(shù)魅力，同時也展示了演員的基本功和塑造人物形象的能力。全劇四場戲，四個不同的歷史時期，四個不同的年齡段，演員要從形象、聲音上造型，表演上要有真情實感，“唱”要聲情并茂，“念”要抑揚頓挫，使得內(nèi)心情感充實，外在表達(dá)豐富，這樣才能塑造出一位觀眾認(rèn)可的沈云陔大師形象。

李之龍的形象。李之龍是湖北沔陽人，1921年8月加入中國共產(chǎn)黨，1924年考入黃埔軍校第一期，1925年2月參加第一次東征，同年10月被任命為海軍局政治部主任，1926年升任代理海軍局局長，海軍參謀廳長兼中山艦艦長，被授以中將軍銜。北伐戰(zhàn)爭期間，李之龍在武漢任中央人民俱樂部主任兼《血花日報》社社長，正是在這一時期，李之龍對楚劇作出了極大的貢獻。楚劇能從租界進城，光明正大地登上大雅之堂，躋身于武漢戲碼頭的劇種之林，是李之龍大力扶持所致，值得楚劇人銘記。雖然這一角色只在劇中第一部分“楚劇進城”中出現(xiàn)，但他是一個舉足輕重的人物，需要演員從一個側(cè)面來反映這位共產(chǎn)黨員的品格。由于人物特殊的身份，形象氣質(zhì)應(yīng)是正氣、帥氣、義氣的正人君子。

桂英的形象。桂英是沈老的夫人，她與沈老相知相伴，相愛相守，幾十年一直默默支持陪伴著沈老，不離不棄。楚劇入川時期，劇團在四川舉步維艱，她拿出自己的家當(dāng)支持沈老開公伙保障大家的生活；劇院被日本人炸毀后，她支持沈老拿出全部的積蓄重建劇場；她甚至變賣家產(chǎn)給劇團的遺屬發(fā)放生活費，是一位心底善良、賢淑大度的女性。在沈老遭受批斗的特殊時期，她看似不講理，要讓沈老跟她離開城市、離開楚劇，返回鄉(xiāng)下避難，但其實還是出于對沈老的愛護。演員在表演中應(yīng)當(dāng)緊緊抓住一個“情”字，表現(xiàn)這位女性的大愛和大義。

其他人物形象。劇中還涉及到許多真實的人物，如王若愚、高月樓、易佑莊等等。王若愚是楚劇丑角演員，是一位極具外交能力的藝人，無論什么時期他都努力輔佐沈老，是為楚劇事業(yè)發(fā)展作出過貢獻的人。高月樓是楚劇生角演員，是一位極具表演天賦的藝術(shù)家，表演大方，瀟灑，所扮演人物給觀眾留下深刻印象。他是沈老臺上的好搭檔，臺下生死與共的好兄弟。易佑莊是著名楚劇音樂家，新型文藝工作者，易老師才華橫溢，儒雅大氣，楚劇很多經(jīng)典唱段都出自于他手，演員要深入了解人物，演出人物的生命氣質(zhì)來。此外還有幺伢、李小龍、錢經(jīng)理等角色，雖然戲份不多，但各具特點，需要演員抓住人物形象的關(guān)鍵，演出不同的人物個性。

戲曲是一門綜合藝術(shù)，離不開編劇、導(dǎo)演、演員、音樂、舞美、服裝、燈光、化妝等各方面的努力。戲曲吸引人之處，不僅在于它的故事情節(jié)和懸念沖突，亦在于演員細(xì)膩的表演、美輪美奐的音樂、靈動寫意的舞臺、精致妥帖的妝容，這些元素共同給觀眾帶來高級審美享受。通過創(chuàng)作楚劇《楚劇大師沈云陔》，不僅讓觀眾感受到楚劇之美，還讓他們了解美的發(fā)生、發(fā)展過程，有利于當(dāng)下觀眾了解楚劇，了解楚劇人，愛上傳統(tǒng)戲曲文化。

注釋：

[1]參見沈建國，沈建武：《楚劇大師沈云陔》，湖北科學(xué)技術(shù)出版社2015年版。