◆朱世慧

我喜歡楊俊對藝術(shù)的執(zhí)著認(rèn)真，喜歡她的舞臺氣質(zhì)，也喜歡她的表演風(fēng)格。我更佩服她的是，雖然她已經(jīng)是“五朵金花”之一，卻依然一直奮斗和活躍在黃梅戲舞臺上?？赡苁且驗槲业幕蜿P(guān)系，我很喜歡和熱愛黃梅戲這樣一個清新亮麗的劇種，在這樣一個劇種里，有不少藝術(shù)家和我都是好朋友，比如馬蘭、吳瓊、韓再芬、張輝，還有我的同輩人黃興德，我和這些朋友在各種場合、各種媒體上，還有我合作過的黃梅戲的片斷上，比如《天仙配》《夫妻觀燈》《打豬草》等等，對這些黃梅戲的藝術(shù)家們，我都有羨慕之感、仰慕之情。我想楊俊的藝術(shù)道路和成才，應(yīng)該好好總結(jié)，值得大家認(rèn)真學(xué)習(xí)。

無論哪個戲曲劇種，都有一個共同點，那就是啟蒙和師承。這對我們戲曲演員的成才是非常重要的，這是至關(guān)重要的一個階段。楊俊很有幸在她的學(xué)藝之初，遇上了非常優(yōu)秀的好老師，這里除了黃梅戲的一些好老師以外，也有京劇的好老師給她啟蒙、給她開蒙，京劇學(xué)生開蒙。有一句話叫先得讓你弄明白四個字：“橫平豎直”，這四個字很簡單，橫是平的，豎是直的，你把這個弄清楚了，你就弄明白了戲曲里的一些道理，對戲曲演員一生都是極其重要的，你才能夠在四功五法上走上一條正確并享用一輩子的藝術(shù)之路。今天在舞臺上看到楊俊的任何呈現(xiàn)，無論是生活小戲，還是《女駙馬》這樣的官衣袍帶戲，或者是當(dāng)今的現(xiàn)代戲，你都會覺得楊俊的身體那么好看，那么美，用行話說是那么“順溜”，幾乎難挑出什么毛病，同為一名戲曲工作者，我深知要達(dá)到這樣的程度，是多么的不容易，除了老師教得好以外，自己也得付出極大的艱辛和努力。

我看她的戲不少，她在舞臺上無論是唱做念舞，給我的感覺都是那么的松弛，干我們這行的，能達(dá)到這樣一個呈現(xiàn)水平或者境界的演員，不是很多。緊是戲曲演員的一個通病，我們也都是從緊逐漸過來的，緊會造成嗓子發(fā)橫、身段僵硬，甚至臉上出現(xiàn)極不自然的反應(yīng)，演員在舞臺上松弛才能夠把握好人物，才能夠拿捏住人物的唱做念打舞，才能很自信地把戲以美感、藝術(shù)感呈現(xiàn)給觀眾，自然輕松的本身還含有劇種的質(zhì)樸，必須有高超的駕馭能力，演員在舞臺上的內(nèi)緊外松，實際上是一種功底，楊俊在這方面的舞臺實踐是應(yīng)該得到很多從業(yè)者認(rèn)真學(xué)習(xí)和照此實踐的，楊俊的藝術(shù)道路可以歸納為有優(yōu)秀的天賦、優(yōu)秀的老師傳承，再加上個人的悟性和勤奮。