■常小川/西安音樂學院

巴松管屬于雙簧片低音管樂器，因為音調(diào)低的特征，在丑覺形象塑造環(huán)節(jié)有著非常廣泛的應用，同時因為巴松管樂器音域廣，音色圓潤，可以勝任多種音樂表現(xiàn)，其在演奏活動當中的應用范圍在不斷擴大。對于巴松管演奏來說，口型技巧屬于一種基本功，也是演奏者首先要把握的一種技巧，通過對口型技巧的控制和氣息的良好運用，可以呈現(xiàn)出更加優(yōu)質的演奏效果，將巴松管樂器的獨特魅力體現(xiàn)出來，同時服務于音樂形象的塑造。口型技巧屬于基礎技巧，但是掌握難度是相對較大的，而且需要和其他技巧相輔相成，才能夠獲得綜合性的藝術表現(xiàn)力，這就需要演奏者加強對口型技巧的研究，同時在日常練習和音樂藝術實踐當中累積經(jīng)驗和方法，到達更加純熟的演奏境界，提高整體演奏水平。

一、口型概述

在巴松管演奏的初學者來說，在解決演奏問題時，先要把關注點放在口型的掌握上，這是因為口型的掌握與技巧的運用是獲得高質量音色的基礎與前提條件，同時也關系到音色以及音量的把控效果。對于口型，我們常常無法用語言進行概括與說明，簡單而言，就是用口型肌肉運動和保持的方式進行音樂表達?？谛筒⒎鞘亲斓男螤睿乙膊荒軌驅⑵洚斪魇且环N靜止性表象來對待，對于巴松管的演奏來說，口型是最為重要且最為基礎的部分。在實際的演奏環(huán)節(jié)，口型技巧運用屬于一個尤為復雜的生理過程，要求有唇部、面部肌肉、中樞神經(jīng)等各個方面的配合。與此同時，在對不同音樂作品進行演奏的過程中，口型技巧的運用也會有差異，正是有了靈活的口型，才能夠把不同音樂的獨特風格與力度呈現(xiàn)出來。在筆者看來，巴松管演奏口型存在著多種不同狀態(tài)，一種是對正確口型進行保持另外一種則是在吹奏環(huán)節(jié)結合音樂表現(xiàn)的具體要求進行調(diào)控，最終在兩種口型密切配合和相互協(xié)調(diào)的狀態(tài)之下，讓巴松管音色擁有更多可能?？偠灾?，演奏者在巴松管訓練中需要注意口型的保持，并以此來奠定演奏基礎，借助訓練活動提升肌肉耐力水平，并以此為根基進行控制與調(diào)整，提高對音樂變化的適應能力。

二、巴松管演奏的正確口型技巧

對巴松管的演奏來說，正確口型技巧影響深遠，關乎演奏質量和演奏者的綜合表現(xiàn)力。要順利掌握口型技巧，先要注意口型保持，這是口型技巧練習的基礎所在。特別是對于初學者來說，要保證演奏活動的整體質量，呈現(xiàn)出優(yōu)美音色，就需要掌握正確口型，提升口型耐力，對和口型相關的技巧進行準確科學的使用。第一，要把握正確口型，同時維持口型的不變性。在巴松管的演奏學習階段，初學者因為基礎比較薄弱，所以要關注動作基礎點，主要是確保唇部自然，不能夠包太多或者是包太少，正確的方法應該是把巴松管放在上下牙尖處，同時維持面部肌肉自然。同時要適當向下拉平下巴，將哨片放于上下唇間，并保證哨片和嘴唇嚴密，防止漏氣。

第二，要對口型變化和應用技巧進行靈活掌握。巴松管這種樂器的明顯優(yōu)勢和特征就是有著強大的表現(xiàn)力，音域較為寬廣，也正是因為這種特色的存在，使得巴松管可以用來扮演多種不同的音樂角色。為了呈現(xiàn)出更加優(yōu)質的演奏效果，實現(xiàn)對音樂形象和音樂情感的有效表達，就必須掌握口型變化，以免對實際音色帶來不良影響。演奏者要理解口型的本質，注意對唇部肌肉進行恰當變化和靈活控制。在剛開始進行發(fā)送館的學習和演奏時，先要將口型基本動作、音區(qū)當做是基礎內(nèi)容，在夯實學習基礎之后才能夠發(fā)展與擴大音域，一般情況下是從高音域發(fā)展到低音域。演奏低音域的過程中，需要做好樂器和哨片頻率控制，適當放慢速度，維持雙唇放松的狀態(tài)，減少哨片所承受的壓力。為了保證音準，必須在演奏時和氣息進行配合氣息的充足性，又要保證氣息的合理控制。在對高音進行演奏時，正確的做法是用雙唇緊緊包住上牙，并和牙床緊密貼合，拉平下巴，提高口角緊張度。

三、巴松管演奏正確口型技巧的訓練方法

(一)合理把握唇合哨片深淺

由于巴松管需要依靠哨片振動發(fā)出聲音服務于音樂演奏，于是在演奏巴松管時，必須將哨片含在嘴中，同時既要確保振動有效，又要結合演奏需要進行靈活調(diào)控。不同的人有著差異化的生理條件，于是在實際練習當中必須具備差異性和針對性，不給口型技巧訓練確定制式規(guī)定。良好的口型是有共性規(guī)律的，在把握這樣的規(guī)律之后，會提高演奏的科學性，其中把握唇合哨片深淺就是基礎。在實際演奏環(huán)節(jié)，演奏者需要將哨片含在嘴中，上唇和下唇要把哨片包起。對于深度來說，如果是初學者不能太深，一般情況下是含到哨片1/2處，因為過深會影響到發(fā)音以及聲音控制。初學者在剛開始的練習階段如果能夠感受到哨片振動的話，那么就能夠更好地放松口型，提高振動充分性，增進對巴松管吹奏口型的體驗。為了獲得更加深刻的感受，可以把吹口哨和吹奏巴松管進行對比感受。在這一過程當中需要特別注意的一個要點是嘴唇是氣息和哨片間的一個密封墊，在演奏過程當中必須避免氣息流失。同時要最大化減少給哨片的多余外力，否則會給聲音呈現(xiàn)效果，帶來不良影響。

(二)口型形狀利于聲音共鳴

在實際的發(fā)音環(huán)節(jié)，為確保哨片在嘴中擁有良好發(fā)音位置，必須要形成共鳴箱。正確的方法就是在演奏過程當中打開上下顎，讓口腔自動成為一個o型狀態(tài)，并進行口型上的控制。這樣的做法能夠集中氣息，為共鳴的產(chǎn)生打下基礎。部分演奏者存在著鼓腮的不良習慣，這種習慣必須堅決避免，否則很容易造成口腔醇氣，導致氣流無法形成氣柱，給實際的發(fā)音和吐音帶來不良影響，降低音色的呈現(xiàn)效果，尤其是會讓高音音色不能夠達到理想演奏要求。在具體的練習當中，必須對口型形狀的保持和控制進行著重訓練。在剛開始的訓練過程當中，嘴是特別容易產(chǎn)生疲勞的一個部位，像要改善這樣的情況，就是要加大練習，對臀部力量進行充分鍛煉和提升。當然整個練習必須講求正確的方式方法，一般情況下運用分段多次訓練方法是比較恰當?shù)?。每次口型練習時間不能過長，通?？刂圃?5～20分鐘，中間部分需要設置有約10分鐘的休息時間，目的是對唇部肌肉的緊張度進行調(diào)整和改善，在適度放松之后再進一步練習。隨著練習時間的延長以及練習水平的提升，可以在之后的練習當中縮短休息時間，強化唇部肌肉的力量水平。如果在吹奏時出現(xiàn)了嘴角疲勞的狀態(tài)，必須立即休息調(diào)整，否則很容易出現(xiàn)漏氣的情況。

(三)把握松緊程度控制簧片

口型方面的問題歸納來說就是嘴唇和哨片間松緊關系控制的問題。對于松度和緊度的控制必須做到靈活，做到松中有緊，緊中有松，始終把握一個度，實現(xiàn)對口型的有效控制。這里的松指的是不能給哨片增加過多額外的壓力，更不能夠擠壓哨片，防止由于嘴唇疲勞而出現(xiàn)咬哨片的問題；緊強調(diào)的是口型控制簧片密封時必須要緊，嚴禁出現(xiàn)漏氣情況，而且要保持有充足充分的氣息，讓哨片充分振動。要切實把握好二者之間的度，就需要進行經(jīng)常性練習，并在練習過程當中不斷累積經(jīng)驗，獲得更加深刻的體會與理解。比方說在交響樂演奏環(huán)節(jié)，常常會有弱奏或弱起的情況，假如刻意把壓力加在哨片上，其結果只能是和預期效果背道而馳。在松緊度的控制方面，首先每一個練習者都需要正確認識松緊度控制的重要性，在此基礎之上，需要通過有效練習，讓演奏者知道什么地方要緊，什么地方要松，也要知道松緊度控制的原因。在放松口型當中，先要確保身體不緊張，放松臉部肌肉，保持面部自然，在不漏氣的情況之下，把哨片含在口中，擁有一定的松弛和自然感。當然在放松狀態(tài)之下，還需要體驗緊的感覺，明白緊的目的是為了提高放松效果。

(四)口型與氣息相統(tǒng)一練習

在口型技巧的訓練當中，信息的運用和支持是不可缺少的，只有實現(xiàn)口型與氣息的相輔相成，才能夠獲得更為理想的演奏效果。氣息是聲音的源泉，同時也影響著音質。所以演奏者需要正確認識口型和氣息之間的關系，并在演奏環(huán)節(jié)學會對氣息和口型進行融會貫通，使得二者能夠彼此支持，相輔相成。演奏者需要善于運用嘴和舌進行氣流調(diào)整，發(fā)現(xiàn)正確呼氣方法。一般情況下，演奏者需要保證肩膀放松，兩肋打開對呼吸進行調(diào)整，憑借腹肌力量對氣息的流動情況進行控制，盡量減少肺部壓力。在此基礎之上，演奏者需配合嘴與舌的協(xié)調(diào)動作，憑借腹肌控制氣息，并根據(jù)音樂演奏效果進行氣息調(diào)整，增加氣息和口型的協(xié)調(diào)水平。

巴松管屬于西洋樂器當中極具典型性的木管樂器，產(chǎn)生時間很早，應用范圍很廣。巴松管的發(fā)音濃厚而又圓潤，充分彰顯了這種樂器的獨特魅力，所以在交響樂的演奏當中占據(jù)重要地位，通常會在木管組當中擔當?shù)吐暡垦葑啵斎灰矒蝧olo。因為巴松管是管體和哨片構成的樂器，掌握難度相對較大，對口型技巧要求非常嚴格。演奏者需要在演奏當中了解口型以及口型技巧把握的重要性，并在演奏中和氣息進行密切協(xié)調(diào)與相互配合，最終呈現(xiàn)出富有穿透力的完美音色，體現(xiàn)出巴松管樂器和所演奏音樂作品的魅力。