田佳悅

（西南大學(xué) 文學(xué)院，重慶 400715）

左翼戲劇是整個(gè)左翼文化運(yùn)動(dòng)的重要組成部分，雖然持續(xù)時(shí)間不長(zhǎng)，但對(duì)于我國現(xiàn)代戲劇的發(fā)展和成熟有著重要的影響。本文以1931 年上海聯(lián)合劇社旅京公演為例，通過整理相關(guān)史料，梳理總結(jié)了劇社在公演過程中的具體情況及問題，一定程度上有助于讀者整體把握左翼戲劇運(yùn)動(dòng)初期生態(tài)及困境。

1930 年3 月，上海劇團(tuán)聯(lián)合會(huì)由藝術(shù)劇社、南國社、摩登社、大夏劇社、戲劇協(xié)社、光明劇社、辛酉劇社7 團(tuán)體發(fā)起組成。1930 年8 月，聯(lián)合會(huì)改名為“中國左翼劇團(tuán)聯(lián)盟”，即為中國左翼戲劇家聯(lián)盟（1931 年1 月改名）的前身。1931 年劇社的旅京（南京）公演為研究左翼戲劇運(yùn)動(dòng)初期生態(tài)提供了一些視角。（這次旅京公演使用的社名是上海聯(lián)合劇社，筆者推測(cè)采用這個(gè)名字是為了淡化左翼色彩，便于演出。）

一、公演前準(zhǔn)備階段

（一）不安與探索并存

任何事物的發(fā)展都不是一蹴而就的，左翼戲劇的發(fā)展也經(jīng)歷了一個(gè)循序漸進(jìn)的過程。馬彥祥在《我們的戲劇運(yùn)動(dòng)》中記錄了其發(fā)展早期的大致情形：“戲劇在中國，得以脫離逆境，左翼戲劇家聯(lián)盟成立之前，由于白色恐怖加劇，藝術(shù)劇社、南國社被查封，參加左翼劇團(tuán)聯(lián)盟的一些劇團(tuán)內(nèi)部產(chǎn)生分歧，辛酉劇社解散，戲劇運(yùn)動(dòng)受挫。開始活動(dòng)，還是近兩年來的事……在開始運(yùn)動(dòng)時(shí)所關(guān)涉的一般概念尚待考察和研究?！贝藭r(shí)的左翼戲劇還處于起步階段，左翼戲劇工作者們對(duì)于戲劇未來的發(fā)展還較為迷茫，在人員的組成與思想觀念上仍然處于一種駁雜的狀態(tài)，但左翼戲劇探索就此開始。

1930 年下半年，在中國劇壇沉寂之時(shí)，袁學(xué)易在一則劇訊中表示，“上海各劇團(tuán)的一部分戲劇工作者，將為一九三一的戲劇之更新突進(jìn)，而快來首都作最初的開展了?！边@表明，此時(shí)的劇社已經(jīng)萌生了赴京公演的想法。

然而，在公演前，對(duì)于這次公演，左翼工作者們并沒有一個(gè)統(tǒng)一的明確目標(biāo)，他們主要憑借對(duì)戲劇的熱情聚在一起。其中，一部分人對(duì)此表現(xiàn)出一定的不安，袁學(xué)易在寫給景星的信中提到，“需要你再多多給我以力……我們還有最嚴(yán)重的在前程的未來的巨艱。”但他轉(zhuǎn)而又進(jìn)一步堅(jiān)定了自己的信念，“堅(jiān)決而猛壯的，我在接待一切苦難。”另一部分人則對(duì)此次公演報(bào)以極高的期望，力圖為國內(nèi)戲劇注入新的活力。帥將在《為觀眾的“滿意而歸”》中寫道，“我們這次到南京來，不用說是想在這久寂的戲劇界里打一下嗎啡針?！币虼?，總體上來看，盡管左翼戲劇運(yùn)動(dòng)在發(fā)展之初還存在很多不確定與擔(dān)憂，但仍呈現(xiàn)出積極向上的活躍趨勢(shì)。

盡管在左翼戲劇運(yùn)動(dòng)發(fā)展初期，集體中還未形成明確的立場(chǎng)及目標(biāo)，但是左翼工作者們都懷著極高的熱情與斗志。

（二）面向民眾

當(dāng)時(shí)的上海戲劇界氛圍沉悶，出版界寧愿高價(jià)刊印一些無聊的章回小說，卻不愿以最低廉的稿費(fèi)印刷劇本。這真實(shí)反映出戲劇市場(chǎng)的萎靡以及戲劇與民眾之間存在著的壁壘。在這樣的社會(huì)文化環(huán)境下，一部分左翼戲劇工作者產(chǎn)生了創(chuàng)作以及向民眾推廣左翼戲劇作品的想法，“謹(jǐn)防脫離民眾”成為了很大一部分左翼戲劇工作者的首要宗旨。郭敏學(xué)在《對(duì)戲劇運(yùn)動(dòng)的懷疑》中說，“我們是要自編或者選擇‘接近民眾’的劇本……那樣，我們戲劇的種子，才可以撒布到一般民眾。從戲劇本身慢慢提高他們的程度，發(fā)展他們的鑒賞力……”

二、公演中的嘗試與探索

上海聯(lián)合劇社公演時(shí)間為1931 年1 月20 日至25 日（后改為23 到25 日），參演劇目共九個(gè)，有《女店主》《酒后》等。

（一）對(duì)劇作的修改和舞臺(tái)裝置的反思

左翼工作者們?cè)诠葜械呐εc嘗試一部分體現(xiàn)在對(duì)戲劇裝置藝術(shù)的革新當(dāng)中。以洪深為代表的左翼戲劇工作者堅(jiān)持對(duì)舞臺(tái)布景的關(guān)注，并公開發(fā)聲，認(rèn)為“藝術(shù)是向前猛進(jìn)的，時(shí)時(shí)在變換的，不斷地努力，不斷地創(chuàng)造，文學(xué)如此，戲劇也如此，緊跟著戲劇不能脫離的舞臺(tái)裝置又何嘗不是如此呢？”左翼戲劇工作者在舞臺(tái)設(shè)置方面力求與時(shí)俱進(jìn)，一定程度上推動(dòng)了中國話劇表演藝術(shù)在理論和實(shí)踐方面的進(jìn)步。

（二）從劇作到表演對(duì)于階級(jí)性的探索

1930 年前后，國內(nèi)政治局勢(shì)瞬息萬變。在此背景下，左翼戲劇工作者們進(jìn)一步關(guān)注工人階級(jí)群體的作用及力量。

左翼戲劇運(yùn)動(dòng)在初期覆蓋了學(xué)生、普通群眾和工人群體。相較于其他群體，工人群體顯然擁有更加強(qiáng)烈的革命意愿與力量。工人在左翼戲劇中所扮演的角色主要包含了兩種：“一是在劇本的創(chuàng)作上，劇作家以工人為藝術(shù)原型與隱含觀眾，進(jìn)行劇本創(chuàng)作，二是成為戲劇舞臺(tái)的重要構(gòu)成?！?/p>

20 世紀(jì)30 年代，中國戲劇進(jìn)入無產(chǎn)階級(jí)戲劇創(chuàng)作階段。這一時(shí)期，工人群體規(guī)模不斷擴(kuò)大，左翼戲劇吸納并修正了“五四運(yùn)動(dòng)”以來的文藝思想，譯介了大量外國文學(xué)作品及理論，逐步實(shí)現(xiàn)對(duì)自身的充實(shí)與調(diào)整。其中，在劇作方面，工人階級(jí)開始作為典型藝術(shù)形象參與到故事創(chuàng)作當(dāng)中。

此外，工人階級(jí)在當(dāng)時(shí)也成為戲劇舞臺(tái)的重要組成部分。比如，上海木匠阿華和麻皮為復(fù)旦劇社、辛酉劇社等劇社做舞臺(tái)布景工作；大批工人演員參加戲劇公演，這從另一個(gè)方面促進(jìn)了左翼戲劇在階級(jí)方面的探索。

左翼戲劇在內(nèi)容和形式上揚(yáng)棄了舊的戲劇技巧和觀念，用戲劇記錄無產(chǎn)階級(jí)處境，見證歷史，宣揚(yáng)階級(jí)意識(shí)，這在中國的戲劇運(yùn)動(dòng)中是較為特別和少見的。

三、公演后反響及困境

（一）公演引起的反響

關(guān)于公演的效果，在當(dāng)時(shí)，有報(bào)紙進(jìn)行了大篇幅報(bào)道：“上海聯(lián)合劇社……帶來一些南京缺乏的東西……上海聯(lián)合劇社從上海帶來的澎湃生氣，足以刷清南京戲劇界的暮氣。”這足以證實(shí)，此次公演的確影響了南京戲劇界，在社會(huì)上也產(chǎn)生了激烈的反響。

除此之外，普通民眾對(duì)其也有所肯定。因觀劇而與袁學(xué)易相識(shí)的觀眾浪天君表示，“他們是費(fèi)了一番努力而且同時(shí)又得到了相當(dāng)?shù)某晒?。”有青年學(xué)生進(jìn)行評(píng)論，“考試在即，功課未溫習(xí)也要再次買票觀看……它將在我的觀劇史上，占一不滅位置。”這些言論足以說明此次公演的影響力之大，也側(cè)面反映了這一時(shí)期左翼戲劇運(yùn)動(dòng)取得了一定進(jìn)展。

（二）遭遇的困境

此次公演在獲得戲劇界及社會(huì)一定認(rèn)可的同時(shí)，也暴露出其發(fā)展初期存在的一些問題與困境。

1.大眾化程度不夠

大眾化程度還不夠是左翼戲劇在公演后表現(xiàn)出的核心問題。一方面，左翼戲劇運(yùn)動(dòng)發(fā)起者們認(rèn)為，必須牢牢掌握意識(shí)形態(tài)的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，用啟蒙者的身份帶領(lǐng)群眾發(fā)聲?！庇谑牵麄兣νㄟ^演劇的方式向民眾灌輸階級(jí)斗爭(zhēng)觀念，從而導(dǎo)致某些題材和內(nèi)容脫離廣大群眾。

另一方面，由于公演劇目照搬國外，語言歐化，本土化程度不高，造成了一些文化上的水土不服。有評(píng)論指出，“……他們的劇本是由譯者用極難懂的中文翻譯過來，再由演員用極難聽腔調(diào)和極肉麻姿態(tài)表演出來，再配之以非驢非馬的布景、燈光和服裝?？蓱z我們的民眾，費(fèi)了極高的代價(jià)，而所看到的僅僅是這些?！辈⒂袆≡u(píng)人詰問，“田漢先生嘴里喊著‘為民眾創(chuàng)造新語言’而實(shí)際躲在象牙塔里，我們的態(tài)度是要‘從象牙塔跑到十字街頭’來的?！敝T如此類對(duì)本次公演的評(píng)價(jià)，雖有丑化抹黑之疑，但也切中左翼戲劇的弊端。

2.內(nèi)容駁雜，稍顯混沌

此次公演還反映出左翼戲劇運(yùn)動(dòng)在發(fā)展初期內(nèi)容上的混沌與人員分工不明確的問題。袁牧之在給妻子的信中提到“學(xué)易和彥祥來京后就知道原定公演日期有很多不能上演的困難，他們恐怕這事給后方知道了會(huì)擾亂，喪失了原有的勇氣，于是嚴(yán)守著秘密，把我們騙上了前線了?！庇纱丝梢?，雖然左翼戲劇工作者對(duì)演劇抱有極大的熱忱，但同時(shí)，其內(nèi)部組織是混沌的，責(zé)任分工并不清晰，公演準(zhǔn)備也不充分。

四、結(jié)語

左翼戲劇是特定歷史時(shí)期戲劇發(fā)展的過渡帶，它連接著“五四”與抗戰(zhàn)戲劇，是中國話劇走向成熟的中間階段。左翼戲劇在其萌芽時(shí)期表現(xiàn)出幼稚、駁雜的初始形態(tài)，但左翼戲劇工作者們有著極高的熱情，他們創(chuàng)造了大量反映民眾生活和階級(jí)斗爭(zhēng)的作品。上海聯(lián)合劇社公演的相關(guān)史料表明，這些戲劇作品在一定程度上警醒了大眾，顯示了與時(shí)俱進(jìn)的革命性。但其也有不可避免的困境，即左翼戲劇在初期的大眾化程度還不夠，這導(dǎo)致其在知識(shí)分子中的反響較大，而普通群眾基礎(chǔ)稍顯不足。但在后續(xù)的運(yùn)動(dòng)發(fā)展中，左翼戲劇注重現(xiàn)實(shí)生活，敏銳地把握住了時(shí)代的創(chuàng)作思路，在一定程度上克服了自身的困境和不足，推動(dòng)了戲劇創(chuàng)作，對(duì)中國現(xiàn)代戲劇影響深遠(yuǎn)。

注釋：

[1]馬彥祥.我們的戲劇運(yùn)動(dòng)[N].中央日?qǐng)?bào),1931-01-02(01).

[2]袁學(xué)易.劇訊[N].中央日?qǐng)?bào),1932-01-15(03).

[3]袁學(xué)易.星的光耀[N].中央日?qǐng)?bào),1931-01-04(03).

[4]帥將.為觀眾的“滿意而歸”[N].中央日?qǐng)?bào),1931-01-03(03).

[5]郭敏學(xué).對(duì)戲劇運(yùn)動(dòng)的懷疑[N].中央日?qǐng)?bào),1931-01-03(03).

[6]蔣汝堂.關(guān)于舞臺(tái)裝置[N].中央日?qǐng)?bào),1931-01-03(03).

[7]宋亭樾.論中國左翼戲劇中的工人存在[D].東北師范大學(xué),2018.

[8]袁牧之.舞臺(tái)工人介紹[N].中央日?qǐng)?bào),1931-01-04(03).

[9]陳穆.獻(xiàn)給上海聯(lián)合劇社的人[N].中央日?qǐng)?bào),1931-01-18(03).

[10]浪天君.在聯(lián)合劇社公演當(dāng)中[N].中央日?qǐng)?bào),1931-01-09(03).

[11]水拉邦.聯(lián)合劇社給予我的[N].中央日?qǐng)?bào),1931-01-04(03).

[12]中共北京市委黨史研究室.北方左翼文化運(yùn)動(dòng)資料匯編[M].北京:北京出版社,1991.

[13]郭敏學(xué).對(duì)戲劇運(yùn)動(dòng)的懷疑[N].中央日?qǐng)?bào),1931-01-31(03).

[14]袁牧之.給后方的情報(bào)[N].中央日?qǐng)?bào),1932-02-06(03).