張 敏

（太原學(xué)院 山西 太原 030032）

在所有的音樂表演過程中，聽覺都是發(fā)揮音樂魅力，調(diào)節(jié)聽眾情緒的重要依據(jù)。因此，作為音樂演奏中極為常見的一種重要樂器，鋼琴是聽覺藝術(shù)的表現(xiàn)形式之一，音樂演奏也是聽覺藝術(shù)的表現(xiàn)形式之一，只不過二者是被包含和包含的關(guān)系。由此可見，一切與音樂相關(guān)的活動、演奏、現(xiàn)場皆與聽覺密不可分。由于鋼琴的結(jié)構(gòu)復(fù)雜，不同按鍵、不同組合方式皆會導(dǎo)致發(fā)音不盡相同，這也使音樂演奏中鋼琴彈奏與聽覺的關(guān)系更為密切。聽眾不僅要具備聽覺能力，并且要聚精會神才能深入體會到鋼琴在音樂演奏中的藝術(shù)魅力，進而深入了解鋼琴，使用鋼琴，發(fā)揮鋼琴的內(nèi)在價值。

一、音樂聽覺的內(nèi)涵

顧名思義，音樂聽覺指聽眾通過聽覺，感知和理解音樂演奏過程中的每一個音符的節(jié)奏、排列，通過聽覺對音樂作品的傳達(dá)進行記憶和模仿。而具有不同音樂聽覺敏感程度的人對音樂演奏的理解和認(rèn)知能力各不相同，故而音樂聽覺也被普遍分為兩大類：其一為內(nèi)部聽覺；其二為外部聽覺。在音樂演奏過程中，內(nèi)部聽覺和外部聽覺始終是聽眾發(fā)現(xiàn)音樂藝術(shù)魅力和內(nèi)在價值的基礎(chǔ)。

（一）內(nèi)部聽覺

簡而言之，內(nèi)部聽覺指聽眾內(nèi)在的主觀感覺，此種感覺與聽者個體的童年經(jīng)歷、家庭背景、成長環(huán)境皆有巨大關(guān)系。內(nèi)部聽覺屬于一種個體主觀感受，甚至在某種情況下，內(nèi)部聽覺與外部音樂演奏并無直接聯(lián)系。在聽眾對音樂理解和認(rèn)知的過程中，音樂演奏作為導(dǎo)火索，引發(fā)聽眾產(chǎn)生一種情緒波動和心理狀態(tài)。從心理學(xué)角度來說，內(nèi)部聽覺是一個較為復(fù)雜的心理活動，是個體的內(nèi)心世界對音樂的感知能力，并且能夠?qū)⒊橄蟮囊魳费葑嘈蜗蠡?，在腦海里形成與之相符的畫面，這些畫面皆為聽眾的經(jīng)歷片段。由此可見，內(nèi)部聽覺體現(xiàn)于個體對聲音的感知覺察，內(nèi)部聽覺是音樂演奏引發(fā)聽眾與內(nèi)心世界對話的基礎(chǔ)，個體利用內(nèi)部聽覺，最終達(dá)到與音樂共鳴的情感狀態(tài)，從而抒發(fā)自身內(nèi)在情感。而針對不同音樂類型，聽眾的內(nèi)部聽覺感知能力大為不同，例如一些軍旅之歌，社會普通民眾雖然也能利用內(nèi)部聽覺感知音樂表達(dá)的情感，與音樂產(chǎn)生共鳴，但由于社會普通群眾并未經(jīng)歷軍旅生活，故而共鳴程度有限。而軍人在聽軍旅之歌時，其內(nèi)部聽覺感知能力則比普通民眾強得多。由此可得出結(jié)論，內(nèi)部聽覺是聽眾的主觀感覺，不同的音樂，不同的鋼琴曲目，演奏現(xiàn)場不同的氛圍環(huán)境，都會讓聽眾產(chǎn)生不同的內(nèi)在聽覺感受。

（二）外部聽覺

外部聽覺更好理解，外部聽覺指個體通過聽覺器官對音樂演奏現(xiàn)場的外部聲音產(chǎn)生的一種正常生理反應(yīng)，相較于內(nèi)部聽覺，外部聽覺不存在較大的個體差異性，它是聽眾通過耳朵對外部聲音的消化處理和感知能力的體現(xiàn)。后天練習(xí)確實能夠提升個體的外部聽覺能力，使個體對外部聲音更敏感，能夠快速捕捉音樂演奏過程中微小的偏差和不同，但總體而言，此種外部聽覺能力一般與生俱來。對音樂演奏現(xiàn)場的鋼琴彈奏者來說，外部聽覺能幫其快速判斷自身彈奏是否存在失誤、是否能帶動聽眾情緒、是否準(zhǔn)確動聽等，從而使其根據(jù)實際情況快速進行調(diào)整，確保音樂演奏過程的完整性、可聽性。

二、音樂聽覺在鋼琴演奏中的作用

（一）內(nèi)部聽覺激發(fā)鋼琴演奏者的音樂感知力

在演奏鋼琴時，演奏者通常會出現(xiàn)一種內(nèi)在感知。這種內(nèi)在感知主要包含兩個方面。

1.演奏者對音樂的感受

鋼琴演奏者想要提升自身演奏能力，必須不斷練習(xí)，在練習(xí)中加深對音樂的感知能力。并且，演奏者應(yīng)不斷在不同場合、不同環(huán)境中進行鋼琴演奏，以此鍛煉自身的控場能力。長期的實踐經(jīng)驗?zāi)軌驇椭葑嗾邔W(xué)會如何快速進入狀態(tài)，集中注意力，從而更好地激發(fā)內(nèi)在音樂感知力。除此之外，演奏者還應(yīng)主動提高自身內(nèi)在審美能力。審美能力的提升有助于演奏者發(fā)現(xiàn)內(nèi)在情感波動，并增強對音符的感知能力。由此可見，內(nèi)在聽覺能夠有效提升演奏者對鋼琴彈奏的內(nèi)在感知能力，從而對提升演奏者鋼琴演奏水平起到至關(guān)重要的作用。

2.演奏者對音樂的感悟

當(dāng)演奏者對音樂具有清晰的內(nèi)在認(rèn)知，就能夠在掌控鋼琴彈奏節(jié)奏、力度、方式等的基礎(chǔ)上，用心感悟音樂的內(nèi)在價值和藝術(shù)魅力，注重每一次彈奏，從中挖掘最好的彈奏技巧和表達(dá)技巧，將鋼琴曲目的能量發(fā)揮到極致。演奏者在彈奏某一鋼琴曲前，必須主動了解鋼琴曲的創(chuàng)作背景以及鋼琴曲想要表達(dá)的情感，隨后結(jié)合表演的實際狀況，合理控制自身情緒，全身心將情感融入鋼琴曲中，有感情地彈奏每一個音符，以此達(dá)到將鋼琴曲目的藝術(shù)價值發(fā)揮到極致的目的。

（二）外部聽覺是鋼琴彈奏者的主要向?qū)?/h3>

不斷練習(xí)是造就偉大的唯一標(biāo)準(zhǔn)，鋼琴演奏亦是如此。鋼琴演奏者要想提升演奏能力，確保鋼琴演奏的成功率，練習(xí)就是演奏者最為重要的成功基石。而對鋼琴演奏練習(xí)來說，聽覺占據(jù)著重要位置。一方面，鋼琴演奏者可通過外部聽覺判斷自身彈奏效果，從而及時調(diào)整，找出自身彈奏問題，進而在不斷發(fā)現(xiàn)問題、解決問題中提升自身鋼琴彈奏能力。另一方面，對鋼琴彈奏初學(xué)者來說，其對鋼琴彈奏技巧了解甚少，在彈奏過程中無法快速獲得內(nèi)在聽覺心理反應(yīng)，只能依靠外在聽覺，加之專業(yè)人員對其不斷糾正，從而提高自身的鋼琴彈奏技巧和音樂感知能力。

（三）音樂聽覺能幫助鋼琴演奏者不斷進步

鋼琴彈奏進步速度是判斷演奏者音樂聽覺使用方式是否科學(xué)合理的重要標(biāo)準(zhǔn)之一，鋼琴演奏者唯有正確利用音樂聽覺，方能確保自身鋼琴演奏快速進步，進而獲得良好的鋼琴演奏效果。但經(jīng)調(diào)查研究發(fā)現(xiàn)，我國部分鋼琴彈奏初學(xué)者由于對鋼琴彈奏認(rèn)知不足，認(rèn)為只要掌握了足夠的鋼琴彈奏技巧，便能快速獲得鋼琴彈奏能力，取得相關(guān)成就。這種認(rèn)知顯然過于片面，對鋼琴彈奏者來說，彈奏技巧、音樂聽覺、感知能力、理解音樂內(nèi)涵皆極其重要，僅僅提升鋼琴彈奏技巧顯然無法成為一名合格的鋼琴演奏者。而這也不難理解，眾所周知，音樂是人類抒發(fā)情感的一種重要方式，鋼琴曲亦是如此，不同的鋼琴曲所要表達(dá)的情感內(nèi)容完全不同。簡而言之，音樂是被創(chuàng)作者賦予情感表達(dá)的載體，是能夠快速與聽眾形成共鳴的產(chǎn)物。因此，只有鋼琴演奏者不斷提高自身音樂聽覺，將情感巧妙融入其中，才能發(fā)揮鋼琴曲目的藝術(shù)魅力。

三、音樂聽覺在鋼琴演奏中的應(yīng)用

（一）音樂聽覺的創(chuàng)造應(yīng)用

從某種程度上來說，鋼琴演奏者是在對鋼琴曲目進行二次創(chuàng)作。鋼琴彈奏者在彈奏過程中，情感融入不僅使表演更為完整、豐滿，并且不斷重復(fù)演奏會激發(fā)演奏者的創(chuàng)作潛力。例如，諸多鋼琴演奏者結(jié)合時代潮流及自身感悟，對經(jīng)典鋼琴曲目進行二次創(chuàng)作，也獲得了相關(guān)愛好者的大力支持。因此，鋼琴演奏者在演奏過程中，首先應(yīng)充分了解鋼琴曲的創(chuàng)作背景，隨后結(jié)合自身感悟，在保留原曲目特點的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出融合自身演奏風(fēng)格的新型鋼琴曲。

（二）音樂聽覺的演奏應(yīng)用

演奏者在表演過程中，要利用好自身的內(nèi)部聽覺和外部聽覺能力，不斷強化自身對音樂的理解，通過深入了解鋼琴曲目表達(dá)的情感，從而結(jié)合自身獨特看法完美表達(dá)音樂作品的情感，在展現(xiàn)自身鋼琴彈奏實力的同時，發(fā)揮鋼琴演奏的藝術(shù)魅力。例如，在鋼琴演奏開始前，鋼琴演奏者可先利用內(nèi)部聽覺在腦海中將演奏過程推演一遍，加深對鋼琴曲目的熟練程度，為正式演繹做好心理準(zhǔn)備，確保演繹過程能夠順利進行。而在鋼琴演奏過程中，演奏者則可充分利用外部聽覺及時發(fā)現(xiàn)自身問題，并快速調(diào)整，確保鋼琴演奏的完整性和演奏效果。

四、結(jié)語

簡而言之，音樂聽覺對于鋼琴演奏者的作用至關(guān)重要，能夠直接影響鋼琴演奏者的演奏效果。因此，鋼琴演奏者必須利用好音樂聽覺能力，在彈奏過程中融入自身情感，引發(fā)聽眾共鳴，確保鋼琴演奏的完整性。除此之外，鋼琴演奏者應(yīng)通過大量練習(xí)，不斷提高自身音樂聽覺能力，包括內(nèi)部聽覺感知能力和外部聽覺敏感程度等，以此確保鋼琴演奏現(xiàn)場的演奏效果，最大限度發(fā)揮音樂作品的藝術(shù)魅力。