（首都師范大學(xué) 北京 100048）

一、舞美道具的主要形式與種類(lèi)

舞臺(tái)美術(shù)是戲劇、舞蹈以及其他舞臺(tái)演出形式的一個(gè)重要組成部分，其中包括布景、道具、燈光、服裝等，它們統(tǒng)稱(chēng)為舞臺(tái)設(shè)計(jì)。舞臺(tái)美術(shù)的任務(wù)是按照舞劇的內(nèi)容及其演出要求，在編導(dǎo)的創(chuàng)作思維中運(yùn)用不同的造型藝術(shù)手段，著重表現(xiàn)環(huán)境和塑造角色個(gè)性，渲染和烘托舞臺(tái)氣氛。臺(tái)上所有的布景和道具以及空間都具有假設(shè)性，每一個(gè)布景或是背景都可以假定成劇目中的規(guī)定情境。重要的舞臺(tái)語(yǔ)匯不再像戲劇那樣僅僅是演員和布景本身，新材料的運(yùn)用大大豐富了舞臺(tái)美術(shù)的表現(xiàn)力。隨著表演藝術(shù)的形式增多，舞美設(shè)計(jì)逐漸由劇院更多地進(jìn)入電視熒屏、廣場(chǎng)等空間，也更多地進(jìn)入了大眾的視野。

（一）舞臺(tái)燈光與布景

舞臺(tái)燈光是舞蹈、戲劇以及其他舞臺(tái)演出的一個(gè)重要組成部分，如今舞臺(tái)燈光的運(yùn)用對(duì)舞劇和舞蹈的表現(xiàn)有著舉足輕重的作用。所謂舞臺(tái)燈光，是指根據(jù)劇情需要，運(yùn)用燈光設(shè)備和技術(shù)手段來(lái)模擬環(huán)境、渲染氣氛、突出中心人物，創(chuàng)造舞臺(tái)空間的一種藝術(shù)手段?？梢院?jiǎn)單理解為在許多燈具的共同作用下，從而產(chǎn)生特殊的舞臺(tái)效果，具體表現(xiàn)為在燈光作用下舞臺(tái)和道具等色彩、明暗及光影效果的不斷變化，優(yōu)化舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的主要目的在于滿(mǎn)足觀(guān)眾的多樣化欣賞需求。紅色的燈光通常給人帶來(lái)熱情、活潑、力量與奔放的感受；藍(lán)色的燈光會(huì)引人遐想，讓人感到幽怨、寧?kù)o與空靈；綠色是生命的顏色，綠色的燈光有年輕、新鮮、和平之意。顏色的變換會(huì)給觀(guān)眾帶來(lái)不同的情感訴說(shuō)，從而給觀(guān)眾帶來(lái)最合適的情感渲染。

布景是舞臺(tái)美術(shù)的一部分，它不是孤零零存在的，而是同其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)一起為舞臺(tái)服務(wù)，深化舞臺(tái)表現(xiàn)力，加深主題。舞臺(tái)布景有寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意之分：寫(xiě)實(shí)類(lèi)舞臺(tái)布景多以重現(xiàn)和再現(xiàn)為依據(jù)，以真實(shí)性為基本原則；與寫(xiě)實(shí)類(lèi)舞臺(tái)布景相比，寫(xiě)意類(lèi)舞臺(tái)布景則抽象了許多，其不以重現(xiàn)為目的，而是更多地采用了暗喻等表現(xiàn)方式，以此達(dá)到豐富人物內(nèi)心的作用，給觀(guān)眾帶來(lái)的影響和沖擊是更為內(nèi)斂的，是一種更高層次的感受。舞劇舞臺(tái)已經(jīng)不僅僅滿(mǎn)足于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的復(fù)制，而要求更精湛的舞臺(tái)處理。不同形式的布景在不同的舞臺(tái)呈現(xiàn)著不同的效用。舞臺(tái)布景往往與舞臺(tái)燈光相配合，各種色彩的光投射在不同材質(zhì)的物體上，呈現(xiàn)出各種奇妙的視覺(jué)感。當(dāng)今舞臺(tái)布景已經(jīng)逐漸走向多元，它的重要性是不言而喻的，它可以把在劇場(chǎng)中的短暫瞬間變成觀(guān)眾心中的永恒。

（二）多種形態(tài)的道具

道具在舞劇演出中往往和演員的表演直接相關(guān)，起著輔助演員表演的作用。有的道具是演員舞蹈動(dòng)作發(fā)力的支點(diǎn)，有的道具則是演員虛擬動(dòng)作表演時(shí)必不可少的部分。在琳瑯滿(mǎn)目的作品中，如果道具在舞臺(tái)的展示中能夠被充分巧妙地運(yùn)用，那么它就不僅僅是一個(gè)裝飾品，而是創(chuàng)作者用以向觀(guān)眾傳達(dá)不同的信息、表達(dá)不同的意義的重要載體。道具的使用不僅可以使舞者的表現(xiàn)力更加豐富，而且延展了肢體的表現(xiàn)空間，同時(shí)放大了舞者的運(yùn)動(dòng)軌跡。在舞蹈表演時(shí)，道具的選擇更加注重美感，要考慮道具與服飾顏色的搭配，道具與舞者身形、技術(shù)技巧的配合等，要做到道具與舞者的完美融合。

舞蹈作品中的道具是構(gòu)成作品的重要媒介，演員是另外一種媒介，舞蹈演員是作品的主要載體，而道具也同樣至關(guān)重要。它可以依附于演員的肢體語(yǔ)言動(dòng)作來(lái)傳情達(dá)意，有時(shí)脫離演員而單獨(dú)存在也同樣被賦予了含義，這時(shí)它并不是舞臺(tái)上多余的部分，而是對(duì)于環(huán)境或者意境的一個(gè)解釋?zhuān)卿秩痉諊囊环N強(qiáng)有力的方式。道具的選取應(yīng)用是很?chē)?yán)格的，甚至是苛刻的。創(chuàng)作者在編創(chuàng)的過(guò)程中需要認(rèn)真思考，不能忽視每一個(gè)細(xì)節(jié)。

二、舞美道具的功能

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)包括舞臺(tái)、布景、燈光、道具、服裝等，是所有舞臺(tái)表演藝術(shù)不可缺少的部分之一，舞臺(tái)美術(shù)能夠使觀(guān)眾更加直接和深刻地感受到故事發(fā)展的跌宕起伏以及人物內(nèi)心情緒的變化，它可以塑造人物、表現(xiàn)性格、交代背景、烘托氣氛。下面筆者將結(jié)合舞劇《沙灣往事》這一實(shí)例，來(lái)談一談舞臺(tái)燈光、布景以及道具在舞劇表現(xiàn)中的具體作用。

（一）塑造人物，表現(xiàn)性格

舞臺(tái)燈光不僅可以激發(fā)舞蹈演員在舞臺(tái)上的情緒，而且可以反映舞蹈演員的內(nèi)心世界。不同顏色的舞臺(tái)燈光能使演員在第一時(shí)間抓住和詮釋所表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感，使人物性格更加鮮明，同時(shí)燈光也可以重塑和分割時(shí)空。

在舞劇《沙灣往事》中，舞美道具的運(yùn)用塑造了主要人物，展現(xiàn)了人物關(guān)系。隔扇門(mén)這個(gè)道具的運(yùn)用貫穿了舞劇始終，它起到了切換場(chǎng)景和營(yíng)造氛圍的作用。向里是家，向外是雨巷，非常清楚地交代了每個(gè)情節(jié)發(fā)生的地點(diǎn)和背景。舞劇中主要人物的情感發(fā)展及心理活動(dòng)變化都充分地運(yùn)用了此道具：何柳年與潘紅英結(jié)婚時(shí)，用這個(gè)道具把舞臺(tái)切割成兩個(gè)空間，屋子里洞房花燭和屋外雨巷的場(chǎng)景形成強(qiáng)烈對(duì)比，男女主人公只隔著一道墻，在觀(guān)眾的視野中他們的距離很近，但在當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀下，他們卻不能夠有情人終成眷屬。不同以往舞劇中的黑幕切換空間，這部劇運(yùn)用了16 扇特意制作的門(mén)，由門(mén)的移動(dòng)來(lái)組合成不同的時(shí)空。在“虛”、“實(shí)”兩方面的轉(zhuǎn)換更加便捷，以凸顯視覺(jué)效果。隔扇門(mén)的變化、空間的運(yùn)用、場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換都處理得很好。同時(shí)高胡這個(gè)道具在劇中非常搶眼，許春玲與何柳年通過(guò)音樂(lè)相知相愛(ài)，一把高胡寄托深情，它像一個(gè)線(xiàn)索引領(lǐng)著劇情深入發(fā)展，也預(yù)示著廣東地域音樂(lè)的發(fā)展。燈光的運(yùn)用恰到好處，沒(méi)有絲毫拖泥帶水，隨著人物心理變化與環(huán)境的不同而呈現(xiàn)出不同的顏色。舞美的功能性與舞臺(tái)的間離效果相得益彰，極大地提高了藝術(shù)表現(xiàn)力。

（二）交代背景，烘托氣氛

舞美道具的運(yùn)用也交代了背景，烘托了氣氛。第一幕在何柳年婚禮中，許春伶來(lái)到何家，除了男女主演外，其余所有舞蹈演員都暫停了動(dòng)作，燈光也只打到兩人身上，這時(shí)賓客與兩人形成了動(dòng)靜對(duì)比。此外，運(yùn)用了桌子這一道具把兩人隔開(kāi)，兩人在長(zhǎng)桌上的雙人舞的“虛”的段落和眾人合奏的“實(shí)”的段落形成鮮明對(duì)比，突出兩人愛(ài)情的無(wú)奈與悲涼。動(dòng)作方面也采用高低不同的空間形成對(duì)比，展現(xiàn)了在封建時(shí)期身不由己的愛(ài)情，諷刺了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀。《沙灣往事》同時(shí)還將電影鏡頭的剪輯方式運(yùn)用到舞臺(tái)上，通過(guò)時(shí)空變幻的手法，營(yíng)造“實(shí)中有虛”、“虛中有實(shí)”的奇特藝術(shù)效果，形成特殊的舞臺(tái)敘事方式。四扇門(mén)成為了舞美道具上的一大特點(diǎn)，整部舞劇通過(guò)四扇門(mén)的變化，時(shí)而切割時(shí)空、時(shí)而成為舞臺(tái)背景，真正做到了“一個(gè)東西一百個(gè)用法”。另外，編導(dǎo)在舞劇中為了還原舞蹈本體性，舞劇中所有的幕布都是由手繪老師親手繪畫(huà)而成，十分立體，而且沒(méi)有使用太多繁雜的背景幕布。

三、舞美道具的發(fā)展趨勢(shì)

（一）現(xiàn)存狀況

在當(dāng)代的戲劇舞臺(tái)上，舞臺(tái)美術(shù)的類(lèi)型越來(lái)越多，也越來(lái)越細(xì)，有氣勢(shì)磅礴的電影和電視美術(shù)，也有戲曲、話(huà)劇舞臺(tái)美術(shù)，同樣有電視晚會(huì)、大型綜藝歌舞晚會(huì)等舞臺(tái)美術(shù)類(lèi)型。尤其是綜藝歌舞晚會(huì)給了我們一個(gè)全新的創(chuàng)作理念，它突破了原來(lái)的由單個(gè)的節(jié)目拼湊而成的形式，讓晚會(huì)舞臺(tái)的主題結(jié)構(gòu)更加的明確，使它的藝術(shù)信息以及節(jié)目形式的包容性增加了。每臺(tái)晚會(huì)所表演的節(jié)目都是基于其主題風(fēng)格而專(zhuān)門(mén)篩選的，包含了多種類(lèi)型和演出形式。新材料的普遍運(yùn)用使得舞美緊跟時(shí)代的潮流。計(jì)算機(jī)程序也得到了普遍使用，音響發(fā)展為立體聲。舞臺(tái)裝置同時(shí)也進(jìn)入電腦時(shí)代，舞臺(tái)機(jī)械和電腦技術(shù)的空前發(fā)展，使得舞臺(tái)美術(shù)更加具有藝術(shù)震撼力和沖擊力，讓觀(guān)眾得到了聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)、心靈全方位的藝術(shù)享受。

（二）發(fā)展趨勢(shì)

新時(shí)期的舞臺(tái)美術(shù)呈現(xiàn)著多元化的趨勢(shì)。第一，新時(shí)期的舞臺(tái)美術(shù)之中的舞臺(tái)構(gòu)成要素，呈現(xiàn)了多元化發(fā)展趨勢(shì)。傳統(tǒng)的舞臺(tái)美術(shù)構(gòu)成要素包括燈光、道具、化妝、服裝、布景等，而新時(shí)期的舞臺(tái)美術(shù)構(gòu)成的要素則在原來(lái)的基礎(chǔ)上增加了電視宣傳、節(jié)目單、海報(bào)制作、廣告宣傳等，在整體上帶來(lái)美的感受。第二，新時(shí)期的舞臺(tái)美術(shù)在時(shí)空創(chuàng)造上呈現(xiàn)出多元化的趨勢(shì)。傳統(tǒng)舞臺(tái)美術(shù)更加擅長(zhǎng)創(chuàng)造舞臺(tái)的二維空間，而新時(shí)期舞臺(tái)美術(shù)從第二維度走進(jìn)了第三維度，可以很好地交代時(shí)間、地點(diǎn)、人物，從而更加清晰地表達(dá)舞劇情節(jié)。第三，新時(shí)期的舞臺(tái)美術(shù)風(fēng)格的多元化。在傳統(tǒng)的舞臺(tái)藝術(shù)中，主要有寫(xiě)實(shí)和寫(xiě)意兩種形式。在學(xué)習(xí)了國(guó)際的舞臺(tái)美術(shù)后，我國(guó)的舞臺(tái)藝術(shù)涌現(xiàn)出了大量的新的風(fēng)格，其中印象派將力求真實(shí)的精神融入舞臺(tái)美術(shù)中，而舞臺(tái)美術(shù)中力求接近實(shí)景、接近自然，能夠給觀(guān)眾帶來(lái)貼近生活的視覺(jué)體驗(yàn)。在未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)中，傳統(tǒng)的舞臺(tái)表演與數(shù)字媒體技術(shù)將會(huì)有更加猛烈的沖撞和結(jié)合，同時(shí)也有互相引導(dǎo)的發(fā)展，傳統(tǒng)舞臺(tái)表演的轉(zhuǎn)型需求引導(dǎo)著部分?jǐn)?shù)字媒體技術(shù)的發(fā)展，而部分?jǐn)?shù)字媒體技術(shù)也更新著舞臺(tái)的表演藝術(shù)的方式，兩者相輔相成。