程肖依

（武漢大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，湖北 武漢 430072）

要論2020 年討論度最高的網(wǎng)絡(luò)劇，一定少不了《隱秘的角落》，自六月份播出后，迅速在全網(wǎng)引起討論熱潮?！峨[秘的角落》爆紅之后，原著作者紫金陳以及播出平臺愛奇藝打造的懸疑類型劇場——迷霧劇場也成為網(wǎng)友關(guān)注的焦點(diǎn)。隨后，同樣在迷霧劇場播放、由紫金陳原著改編的網(wǎng)絡(luò)懸疑劇《沉默的真相》也廣受好評。筆者就紫金陳原著改編的廣受關(guān)注的三部網(wǎng)絡(luò)懸疑劇——《無證之罪》《隱秘的角落》和《沉默的真相》，對其中人性的善惡及正義的表達(dá)進(jìn)行比較與分析。

一、嚴(yán)良的形象：善的曲折成長

在這三部懸疑劇中，都有一個(gè)叫做“嚴(yán)良”的主要人物?！峨[秘的角落》中，嚴(yán)良是一個(gè)正直善良，立志長大成為警察的少年，在《無證之罪》和《沉默的真相》中，嚴(yán)良是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富，嫉惡如仇的刑警。

《隱秘的角落》的原著《壞小孩》中，“嚴(yán)良”一角名叫“丁浩”，網(wǎng)絡(luò)劇對這個(gè)角色的更名與改寫，使這三部劇有了成為系列劇的可能。從年齡及故事銜接來看，這三個(gè)“嚴(yán)良”的對應(yīng)關(guān)系可以看作：《隱秘的角落》中的少年嚴(yán)良長大后成為了《無證之罪》中的民警嚴(yán)良，破獲了雪人殺人案，因?yàn)槌煽兺怀?，又被抽調(diào)到專案組偵查《沉默的真相》的地鐵拋尸案。

本文以貫穿三部劇的“嚴(yán)良”這一人物的善的曲折發(fā)展，透視紫金陳懸疑劇中“苦悶”的正義。

（一）少年嚴(yán)良：陰暗夾縫中萌芽的善

少年嚴(yán)良的出場是從運(yùn)送水產(chǎn)品的貨車車廂里鉆出來，并在加油站的便利店里偷走了一條毛毯。這時(shí)候的嚴(yán)良衣衫不整，臉上還有污漬，看著像個(gè)偷雞摸狗不學(xué)無術(shù)的小混混。隨著劇情的展開，我們發(fā)現(xiàn)這個(gè)“小混混”為了給福利院的好朋友普普的弟弟治病，帶著普普逃離福利院、東躲西藏長途跋涉來找自己父親入獄前的舊友借錢；途中從便利店偷走毛毯照顧年幼的普普；想送生日禮物給朋友卻沒錢，他動過偷走的心思，但最終選擇了用勞動換取鋼筆，保全了這份禮物的尊嚴(yán)與珍貴。為了獲取給朋友弟弟治病的救命錢，嚴(yán)良與兩個(gè)小伙伴選擇了用證據(jù)“敲詐勒索”殺人犯張東升。在拿到錢后，另外兩個(gè)小伙伴選擇“拿人錢財(cái)替人消災(zāi)”，對于張東升的犯罪事實(shí)緘口不語。只有嚴(yán)良，堅(jiān)持著壞人就該被繩之以法的信念，寧可自己去自首，也要將張東升的殺人事實(shí)曝光。少年嚴(yán)良也許是三部劇中最窘迫，最拮據(jù)，最落魄的一個(gè)，但也是最單純，最正直，最善良的那個(gè)嚴(yán)良。正如《隱秘的角落》的結(jié)局，嚴(yán)良從光明中走來，干凈而純粹，顯得那么陽光善良、一塵不染。

（二）“閻王”嚴(yán)良：聲色俱厲下矛盾的善

《無證之罪》中的嚴(yán)良，出場時(shí)顯得也不那么體面。在劇情的一開始，畫面給到嚴(yán)良的手機(jī)屏幕與周邊環(huán)境，觀眾了解到這是一個(gè)蹲在廁所里玩手機(jī)游戲的男人。一個(gè)電話打來，觀眾繼而了解到這個(gè)男人遭遇了婚姻危機(jī)，正在商議離婚，且并不怎么順利。隨后這個(gè)男人走出了廁所，來到派出所大廳，觀眾意識到原來這個(gè)男人是一個(gè)民警。然而出乎意料的是，這位民警竟然抄起板凳將前來報(bào)案的群眾，并且是兩個(gè)報(bào)案群眾中看起來較為單純較為無辜的那個(gè)孩子揍了一通，簡直不可思議。這一通胖揍不僅嚇住了觀眾，連前來報(bào)案且一直趾高氣昂的混混都被震懾住了，恭敬地稱嚴(yán)良為“閻王”。就憑這短短的幾分鐘，一個(gè)心狠手辣、黑白通吃的形象瞬間被觀眾記住了。隨著劇情的展開，“閻王”的形象也不斷豐滿，這是一個(gè)不善表達(dá)、外冷內(nèi)熱的父親，是一個(gè)嫉惡如仇、破案有方的刑警，是一個(gè)有血有肉、有愛有恨的普通人?！伴愅酢眹?yán)良是三個(gè)嚴(yán)良中最多面、最立體、最具矛盾性的嚴(yán)良。

（三）中年嚴(yán)良：洞悉真相后沉默的善

《沉默的真相》中嚴(yán)良的出場是在一座墓碑前，根據(jù)墓碑上的名字，觀眾會發(fā)現(xiàn)這是在《無證之罪》中被殺害的嚴(yán)良的繼子嚴(yán)曉東的墓碑。接下來的劇情中，局長提到了嚴(yán)良剛剛破獲了雪人殺人案，這也與《無證之罪》中的劇情相照應(yīng)。在《沉默的真相》中，嚴(yán)良是一個(gè)沉著穩(wěn)重、足智多謀、有情有義的破案專家形象，從劇中其他角色的口中我們得知“沒有嚴(yán)良破不了的案”。相對而言，這一個(gè)嚴(yán)良的性格不算特別突出，形象較之《無證之罪》中的“閻王”似乎有些扁平。率先推理還原出江陽等人的計(jì)劃后，嚴(yán)良假借握手將證據(jù)交到陳法醫(yī)手中，人物沉默與隱藏的善意，與《沉默的真相》的主題表達(dá)更加契合，也更符合三部曲人物際遇與一路走來的改變與成長。

總的來說，這三個(gè)嚴(yán)良在性格和經(jīng)歷上有一定的關(guān)聯(lián)性，少年嚴(yán)良單純善良，滿腔熱血，在老陳的教導(dǎo)下成為一名刑警，并憑借天賦和努力取得了一些不錯的成績，但因?yàn)橐粫r(shí)的惻隱之心犯下大錯，被貶為民警。貶為民警后郁郁不得志，加上婚姻生活不順，心情煩悶，嚴(yán)良變的脾氣暴躁喜怒無常。在破獲雪人殺人案的過程中，他痛失繼子，變的沉默寡言成熟穩(wěn)重，破案經(jīng)驗(yàn)也更加豐富老道，最終破獲了地鐵拋尸案和塵封多年的侯貴平案。可以說，將紫金陳原著改編的這三部曲聯(lián)系起來的紐帶就是嚴(yán)良這一角色，在這三部作品中觀眾可以明顯感覺到這一角色的成長變化。

二、敘事手法的異同

（一）相同的“一條路走到黑”式的推進(jìn)方式

國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇常見的敘事手法大致可以分為兩類，一類是由主角破獲多個(gè)案件的同時(shí)解開自己的身世之謎兩條獨(dú)立線索組成的“并聯(lián)電路”式，這一類以《法醫(yī)秦明》《白夜追兇》等探案類懸疑劇為代表，主人公偵破的多個(gè)案件基本上都是獨(dú)立案件，案件與案件之間大多沒有明顯關(guān)聯(lián)，但整部劇的最后一個(gè)案件往往會與主角的身世之謎有關(guān)，兩條獨(dú)立線索在劇情最后會有一個(gè)交匯。另一類是一個(gè)案件貫穿全劇的“一條路走到黑”式。紫金陳這三部作品都是屬于第二類。

所謂的“一條路走到黑”式，是指整部劇主要圍繞一個(gè)案件一條線索展開。為了劇情的推進(jìn)和層次感，這一個(gè)案件常常是一個(gè)未完結(jié)的、動態(tài)的、復(fù)雜的案件，這類案件相較于第一類中獨(dú)立的、靜態(tài)的的案件相比，顯得更為棘手和沒有頭緒，主人公們需要花費(fèi)大量的時(shí)間去捋清多個(gè)線索與涉案人物之間的聯(lián)系。在《隱秘的角落》中，故事從張東升推岳父母下山開始，到朱永平王瑤命喪水產(chǎn)廠為止，這一系列的死亡除朱晶晶外都是由張東升造成的，且具有很強(qiáng)的關(guān)聯(lián)性，屬于一個(gè)事件引發(fā)的系列案件。在《無證之罪》中，故事的發(fā)展主要圍繞著“雪人殺人案”這一個(gè)系列案件展開，雖然雪人的身份在不斷揭秘與反轉(zhuǎn)，受害者人數(shù)在不斷增加且并非每個(gè)死者的死都與真正的“雪人”有關(guān)，但總的來說仍然屬于同一線索之下的案件。而在《沉默的真相》中，雖然劇情是由地鐵拋尸案引起的，但隨著劇情的推進(jìn)，我們發(fā)現(xiàn)其實(shí)整部劇的主線是塵封多年的侯貴平案，地鐵拋尸案也是侯貴平案的延伸，所以總的來說仍可以看作是同一個(gè)系列案件。

（二）不同的多線敘事手法

三部劇在時(shí)間跨度上大為不同，用多線敘事的手法沉穩(wěn)地講述一個(gè)大案，在大案里層層剖析涉事其中的人物的復(fù)雜和掙扎。

《隱秘的角落》中朱朝陽三人無意中拍到了張東升的犯罪證據(jù)，進(jìn)而對其進(jìn)行勒索，以這個(gè)案件為起始，雙方的敘事線索交織在一起。張東升和朱朝陽，一個(gè)是殺人老師，一個(gè)是目擊學(xué)生，通過雙線敘事對故事的展開，二者的相似與對立也呈現(xiàn)出來：作為上門女婿的張東升被家人親戚貶低、瞧不起；父母離異的朱朝陽渴望得到父愛而不得，兩個(gè)人同樣都有異于常人的數(shù)學(xué)天賦，同樣孤獨(dú)、敏感、警覺、縝密。殺害岳父母和妻子的張東升，沒有阻止同父異母的妹妹掉下樓的朱朝陽，二者的罪行與結(jié)局也同樣相似而耐人尋味，《隱秘的角落》雙線并進(jìn)的隱忍敘事，將故事中人性的善惡講述得更引人深思，張東升殺人如麻令人膽寒，而他對普普隱現(xiàn)的溫情也讓人心生不忍，朱朝陽妹妹的墜樓讓人對孩子的惡不寒而栗的同時(shí)，也同情于朱朝陽愛的缺失。

《無證之罪》中雖然都是圍繞著雪人案，但因?yàn)橹虚g存在著十幾年的時(shí)間跨度，為了交代清楚事情的來龍去脈，運(yùn)用了一定的插敘來對劇情進(jìn)行補(bǔ)充說明?！稛o證之罪》中新舊案件交織，在十幾年時(shí)間跨度的案件敘事中，同時(shí)展現(xiàn)了駱聞與朱慧如從受害者到兇手的悲劇，法醫(yī)駱聞多年來執(zhí)著地尋找殺害妻女的兇手，甚至不惜成為連環(huán)殺人兇手；朱慧如因?yàn)閹透绺鐪愥t(yī)藥費(fèi)無奈當(dāng)了別人的小三，為了躲避傷害又成了殺人犯。

《沉默的真相》和《無證之罪》有一定的相似性，都是借由新案件揭開老案件，但《沉默的真相》的敘事手法相較于《無證之罪》設(shè)計(jì)的更加精妙，劇中有許多相同空間、不同時(shí)間的鏡頭，三條時(shí)間線、三組角色轉(zhuǎn)場對接，對應(yīng)主角命運(yùn)承接交替。其中一個(gè)場景，嚴(yán)良開車到交叉路口，一個(gè)回頭仿佛看見了剎車失靈正在緊張操控汽車的江陽。兩人的一個(gè)回望，跨越時(shí)空，這是命運(yùn)的一個(gè)承接，讓觀眾頗有一些物是人非的唏噓與感慨。

多線敘事的手法不止呈現(xiàn)了案件推理的精彩，更呈現(xiàn)出鮮活飽滿的人物，讓人物行為變化、命運(yùn)發(fā)展有了根基。

三、主題呈現(xiàn)：內(nèi)涵更豐富的“正義”

一部劇的主題是什么，表現(xiàn)的最明顯的地方就是看這部劇尤其是主要人物的結(jié)局如何。一般來說，懸疑劇的結(jié)局都是壞人被繩之以法，受害者終于討回公道，正義的一方取得了最終的勝利。由此可見，懸疑劇常見的主題是懲惡揚(yáng)善，邪不壓正，天網(wǎng)恢恢，疏而不漏。這一方面令觀眾感到暢快與滿意，另一方面也可以起到一定的社會規(guī)訓(xùn)作用。但是在紫金陳的原著改編的這三部劇中，結(jié)局與大家預(yù)期的好像不太一樣。如果說《無證之罪》還算是傳統(tǒng)意義上的善惡有報(bào)，那《隱秘的角落》中的朱朝陽就可以看作是“惡的傳人”逍遙法外了，而《沉默的真相》，更是對正義之士進(jìn)行了審判與處罰，即使惡人也受到了懲罰，但這個(gè)結(jié)局總讓人覺得不那么暢快。

仔細(xì)來看，其實(shí)由紫金陳原著改編的這三部懸疑劇的結(jié)局和主題都較傳統(tǒng)的“正義必勝”的懸疑劇有所差異。《無證之罪》中雖然李豐田被當(dāng)場擊斃，郭羽被捉拿歸案，但駱聞賭上前程與性命換來的只是妻女早已去世的噩耗，他至死也沒能得到兇手李豐田的道歉與懺悔，甚至生命的盡頭是在兇手的嘲諷與折磨中、在冰冷漆黑的雪夜里度過。嚴(yán)良作為協(xié)助辦案、還沒恢復(fù)刑警身份的民警，不僅沒能恢復(fù)自己最為在乎的刑警身份，還痛失自己欣賞和喜愛的繼子。當(dāng)年為了救自己的哥哥，不得不委身于混混孫紅運(yùn)的朱慧茹，在孫紅運(yùn)死后，本想和哥哥一起安安靜靜的過日子，但被迫又卷入更大的風(fēng)波之中。最后，哥哥為了保護(hù)自己而死，自以為找到了好歸宿，沒想到那人卻是造成自己的不幸的罪魁禍?zhǔn)?。直到最后，終于發(fā)現(xiàn)了真相，揭發(fā)了真兇，只是得知這個(gè)真相的代價(jià)實(shí)在是很慘重，不僅失去了至親，自己也鋃鐺入獄?！稛o證之罪》中惡人有了惡報(bào)，但善人卻不一定能得到善報(bào)，他們受到的傷害是無法彌補(bǔ)的。

《隱秘的角落》中，且不論網(wǎng)絡(luò)上各路網(wǎng)友分析出的隱藏結(jié)局，僅就該劇呈現(xiàn)出的結(jié)局來看，雖然身上背負(fù)多條人命的張東升被當(dāng)場擊斃，但對于這個(gè)殺人兇手的死，觀眾好像少了些拍手叫好的暢快感，甚至有些憐憫與惋惜。張東升這個(gè)角色堪稱是國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇中塑造的最為豐滿、最為“討喜”的反面人物之一，雖然他作惡多端殺人如麻，但觀眾卻能夠與他共情，甚至對于他的處境和選擇感到理解。塑造一個(gè)極惡的反面人物并不算難，難的是這個(gè)反面人物讓觀眾又愛又恨。張東升就是這樣一個(gè)讓觀眾又愛又恨的迷人的反派。與其說他是一個(gè)殺人不眨眼的惡魔，不如說他是一個(gè)郁郁不得志，從抱有希望到失望再到絕望的可憐人。圍繞張東升這一人物所展現(xiàn)的主題，是遭遇中年危機(jī)備受打擊的中年人的絕望，是真心付出卻總是被忽視被背叛的憤怒，是作惡多端后仍對美好與善良抱有一絲期待的矛盾。從張東升的身上折射出了太多我們普通人在日常生活中也會經(jīng)歷的痛苦與無奈，這就是這個(gè)角色設(shè)計(jì)的精妙之處，也是這部劇主題的獨(dú)到之處。

《沉默的真相》此劇，正如劇名一般，看完令人久久沉默。為了遲到的真相，昔日同窗賠上了性命，素不相識的刑警賭上了前程，多年奔走無果，只能制造一個(gè)更為轟動的案件來引起警方的關(guān)注與重視。直到最后，雖然揭開了真相，告發(fā)了惡人，但身為正義之士的一群人卻也難逃牢獄之災(zāi)。這并非紫金陳三部曲中受害者最多的一部，卻是令人感到最為壓抑和絕望的一部。原著的名字《長夜難明》很好的概括了整部劇給人的感覺，揭開真相堅(jiān)守正義的道路好像籠罩在一個(gè)漫長的、看不到盡頭的長夜之中，正義之士在黑暗中摸索前行。夜色籠罩中，他們并不清楚前方迎接他們的究竟是黎明還是殺機(jī)。

國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇并不是2020 年才出現(xiàn)，但卻算得上是觀眾對國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇關(guān)注度最高的一年。這除了得益于日漸完善與發(fā)達(dá)的網(wǎng)絡(luò)劇生態(tài)，也與佳劇頻出的“迷霧劇場”大有關(guān)聯(lián)。“迷霧”之于懸疑劇是一個(gè)很好的、極具代表性的意象，懸疑劇中的案件好像總是發(fā)生在霧天或雨夜，這種能見度低、潮濕陰冷的天氣會自然的引起人們的恐懼與遐想。筆者認(rèn)為，迷霧劇場的貢獻(xiàn)除了為國產(chǎn)網(wǎng)路懸疑劇提供了一個(gè)平臺以外，更是讓觀眾與創(chuàng)作者們看到了國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇更多的可能性與新的高度和深度，懸疑劇在兼顧娛樂性與一定的社會教化訓(xùn)誡功能的同時(shí)，不一定都得遵循著“善有善報(bào)，惡有惡報(bào)”的鐵律，強(qiáng)行完成一個(gè)令觀眾感到暢快的大團(tuán)圓結(jié)局。結(jié)局可以不圓滿、不暢快，甚至可以是壓抑和痛苦的。這雖然并不那么符合娛樂性，但更符合人性與現(xiàn)實(shí)。

紫金陳的三部曲，仿佛帶領(lǐng)著觀眾不斷向濃霧的更深處進(jìn)發(fā)，在霧色漸濃的懸疑劇世界里，更多的黑暗與罪惡等著正義之士去揭發(fā)與戰(zhàn)勝。