郝乃鳳

在我國已出土的樂器中，1987年出土的七孔賈湖骨笛是世界最早的吹奏樂器之一[1]，迄今約9000年歷史，可見中國笛子的歷史悠久。笛子屬吹管類樂器，隨著笛子這一樂器的發(fā)展，其演奏形式趨于多樣化，演奏技法日臻完善與成熟。當(dāng)前，我國主要的有曲笛（亦稱昆笛）、梆笛兩種。曲笛常用昆曲伴奏以及南方各地方樂種的合奏;梆笛用于梆子腔伴奏以及北方各地方樂種的合奏。

新中國成立以來，國家日益重視人民精神文化需求的滿足，積極推進(jìn)高校文化藝術(shù)教育的發(fā)展，各級(jí)各類音樂學(xué)院重組，每個(gè)學(xué)院的民樂系基本上都設(shè)立了笛子專業(yè)。隨著中國竹笛獨(dú)奏藝術(shù)的不斷發(fā)展，笛曲進(jìn)入創(chuàng)作的繁榮時(shí)期，一大批改編和創(chuàng)作的笛曲不斷涌現(xiàn)。如《喜相逢》《五梆子》《小放?！贰妒a中鳥》《鷓鴣飛》《賣菜》《早晨》《三五七》《歡樂歌》《秋湖月夜》《牧民新歌》《草原巡邏兵》《走西口》《聽泉》《南韻》《桑園春》《姑蘇行》等等[2]，這些優(yōu)秀笛曲使竹笛藝術(shù)達(dá)到了更新更高的境界。

笛曲《鄉(xiāng)歌》是由我國著名的笛子演奏家、作曲家梁欣和張延武于1980年共同創(chuàng)作，樂曲以鮮明的陜北民歌風(fēng)格及慷慨激昂的曲調(diào)唱出了陜北人民的質(zhì)樸和勤勞，以及對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀與思念之情。樂曲具有鮮明的時(shí)代特征，一經(jīng)推出，便深受笛子愛好者的喜愛。本文將從文化美學(xué)的視角論述笛曲《鄉(xiāng)歌》的藝術(shù)特色，對(duì)于豐富中國竹笛藝術(shù)發(fā)展史，更好地繼承和弘揚(yáng)中國民族音樂都有十分重要的意義。

一、委婉細(xì)膩的歌唱之美

笛子演奏可以通過音色的變化，凸顯旋律之美，達(dá)到一種有聲之畫、音樂之詩的妙處。[3]為了敘述上的方便，第一樂段樂句、音色、主要演奏技巧列表如下：

從以上表格可以看出：

（一）在音樂創(chuàng)作上作曲家主要汲取了陜北民歌與關(guān)中民間音樂素材，不僅具有強(qiáng)烈的鄉(xiāng)土氣息，而且作曲家運(yùn)用各種潤腔技術(shù)對(duì)旋律進(jìn)行潤飾，如第五小節(jié)低音re到中音do滑音的應(yīng)用，14小節(jié)中音樂so的滑音的應(yīng)用，17小節(jié)fa的花舌音的應(yīng)用，將中國旋律的線性美發(fā)揮到極致。

（二）本段共30小節(jié)，分為六個(gè)樂句。如第一樂句（2—5小節(jié)），從商音開始到徵音結(jié)束，純四度音程的跳進(jìn)，平穩(wěn)的旋律進(jìn)行;主題旋律柔婉深沉，起伏有致，刻畫了作者對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛和人物復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)。優(yōu)美抒情的主題，主要運(yùn)用了新派旋律中聲腔化的寫作特點(diǎn)，使旋律親切、感人。

（三）樂曲旋律的發(fā)展方法以陜北民歌中雙四度疊置sol do re sol 為旋律骨干，主要運(yùn)用了重復(fù)等方法，音色高亢明亮、圓潤柔婉，渲染了樂曲的意境，加強(qiáng)了樂曲的韻味。

總之，樂曲《鄉(xiāng)歌》延續(xù)了20世紀(jì)50年代民族器樂的創(chuàng)作方式，具有獨(dú)特鮮明的陜西民間音樂的音階調(diào)式，將濃郁的地域風(fēng)格展現(xiàn)得淋漓盡致，使這首作品接近中國人的音樂審美習(xí)慣，擁有更強(qiáng)的藝術(shù)生命力，在音樂的舞臺(tái)上久演不衰。

二、如泣如訴的對(duì)比之美

任何藝術(shù)化的音響組合必須根據(jù)求異心理的自然需求安排對(duì)比性的因素，對(duì)比性也是所有音樂變化中最明顯的音樂特征[4]，樂曲《鄉(xiāng)歌》的對(duì)比之美主要體現(xiàn)在樂段結(jié)構(gòu)、音區(qū)、音色、音量、速度、指法和調(diào)式調(diào)性等方面，為了敘述上的方便，全曲曲式結(jié)構(gòu)、指法、主要演奏技巧、調(diào)式調(diào)性列表如下：

從上表可以看出：

（一）全曲可以分為引子、A樂段（1—30小節(jié)）、B樂段（30—57小節(jié)）、C樂段（58—98小節(jié)）和A1再現(xiàn)段（99—112小節(jié)），從速度上四段具有對(duì)比性，如慢板樂段（第27小節(jié)，可以分為6個(gè)樂句）主要敘述了人民過去的悲慘生活，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)悲涼、如泣如訴，聽起來潸然淚下，50小節(jié)后充滿了自豪、堅(jiān)定和樂觀的情緒，將樂曲推向了高潮。

（二）在音色運(yùn)用方面，可以看出作曲家扎實(shí)的音色調(diào)配能力，如具有音色描繪的（31—40）小節(jié)，點(diǎn)綴性作用的（48—50）小節(jié)，展開性作用的（51—61）小節(jié)，在整個(gè)作品情緒的變化過程中，音色的調(diào)配起著舉足輕重的作用。

（三）從笛子演奏的調(diào)式、調(diào)性特點(diǎn)來看，同一只笛子運(yùn)用不同的指法，形成了不同的調(diào)式調(diào)性。引子為五聲B徵調(diào)式，第一樂段為E徵調(diào)式，第二樂段為E商調(diào)式，調(diào)式從六聲轉(zhuǎn)為七聲，第三樂段為變換的再現(xiàn)樂段，五聲B徵調(diào)式。這種用調(diào)式色彩的轉(zhuǎn)換來表達(dá)任務(wù)復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)更顯得生動(dòng)、鮮明。

（四）作品巧妙地借鑒了傳統(tǒng)南北派笛曲的演奏技巧來表現(xiàn)不同的內(nèi)容，慢板部分用深沉委婉的音色，不僅具有長線條持續(xù)不斷的音效，而且具有點(diǎn)狀旋律雀躍靈動(dòng)的特點(diǎn)，表現(xiàn)了作者復(fù)雜的內(nèi)心情感變化。

（五）從31小節(jié)開始，旋律平穩(wěn)、流暢，敘事從容，使旋律線條抑揚(yáng)頓挫，平穩(wěn)中富有變化。演奏時(shí)要注意清晰的樂句劃分和曲調(diào)的抒情性，應(yīng)做到音質(zhì)飽滿而不失纖巧、細(xì)膩。

（六）作品還多次運(yùn)用了超過竹笛樂器法上限的“極高音”等非常規(guī)奏法，獲得了清新的音響效果，如樂曲慢板樂段（55和56小節(jié)），兩次超高音do的應(yīng)用，增強(qiáng)了樂曲的感染力和表現(xiàn)力。

（七）快板樂段（58-98小節(jié)）可分為四個(gè)樂句，雙吐技巧的運(yùn)用表達(dá)了自豪、激動(dòng)的情緒，表現(xiàn)作者對(duì)新生活的贊美和滿懷喜悅的心情。

總之，在《鄉(xiāng)歌》的音樂創(chuàng)作中，曲作者充分應(yīng)用E調(diào)中笛低音區(qū)的悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)、中音區(qū)的優(yōu)美抒情和高音區(qū)的高亢嘹亮、飄逸空靈等音色，這是使樂曲旋律推進(jìn)發(fā)展的重要手段之一。如在慢板樂段，曲作者也十分講究音色變化，除了利用E調(diào)中笛的低、中、高音區(qū)獲得豐富的色彩變化，還利用了個(gè)南北派各種演奏技法獲得了微妙的音色變化來形成對(duì)比，如41小節(jié)re花舌音的應(yīng)用，表現(xiàn)了三秦大地人民慷慨激越、粗獷豪放的性格特征。

三、虛實(shí)相生的意境之美

虛實(shí)是一對(duì)相互獨(dú)立又相輔相成的概念。他們所指向的是藝術(shù)創(chuàng)作技法應(yīng)用的方式和結(jié)果，最終以藝術(shù)作品內(nèi)容和形式的構(gòu)成狀態(tài)得以顯現(xiàn)。[5]樂曲《鄉(xiāng)歌》虛實(shí)對(duì)比主要體現(xiàn)在樂曲的引子部分和再現(xiàn)部分的音高、音量、音色、速度、演奏技巧的對(duì)比等方面。意境，也就是境界，它是中國美學(xué)和文藝?yán)碚摰囊粋€(gè)重要范疇。笛曲，能更好地表現(xiàn)樂曲的意境。[6]樂曲《鄉(xiāng)歌》的意境之美主要由演奏者和順、流暢的氣息和飽滿、結(jié)實(shí)而富有變化的音響組成。

樂曲引子部分先是運(yùn)用陜北信天游音調(diào)，高亢嘹亮，仿佛把人們帶到廣袤蒼涼的黃土高原，展現(xiàn)了西北民族風(fēng)情，接著應(yīng)用竹笛的泛音與前面的樂句的模擬來造成極為夸張的力度對(duì)比;引子結(jié)束處及細(xì)弱高音區(qū)泛音的re運(yùn)用，既是音量對(duì)比的需要，更是E調(diào)竹笛演奏虛實(shí)結(jié)合意境美的需要，增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力，使人們沉浸在無限回憶與思念之中。[7]在引子結(jié)束處通過運(yùn)用泛音技巧，奏出如簫一般柔和純凈的弱音，是一縷青煙，將人們帶入縹緲悠遠(yuǎn)的意境。

再現(xiàn)部中（106—122小節(jié)）再現(xiàn)了第一樂段主題音調(diào)，情緒飽滿明朗，旋律進(jìn)行非常積極，富有前進(jìn)的動(dòng)力，音樂在這里表現(xiàn)出前所未有的喜悅和激動(dòng)，極大地增強(qiáng)了音樂的感染力[8]，表現(xiàn)出作者對(duì)未來的憧憬和向往。

總之，《鄉(xiāng)歌》結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，調(diào)式對(duì)比鮮明，素材運(yùn)用簡潔，旋律委婉深沉、起伏有致，秦韻風(fēng)格突出，動(dòng)聽感人。全曲運(yùn)用歌唱性的音樂風(fēng)格，表現(xiàn)了作者對(duì)家鄉(xiāng)的無限熱愛和對(duì)未來生活的向往之情，《鄉(xiāng)歌》展現(xiàn)了秦韻中高亢激越、粗獷奔放的陽剛之美，同時(shí)又融合了柔婉細(xì)膩抒情秀麗的陰柔之美;不但受到音樂界的一致好評(píng)，也受到廣大人民群眾的喜愛，《鄉(xiāng)歌》雖然是現(xiàn)代笛曲中的早期作品，但它以健康的內(nèi)容、清新的格調(diào)、真摯的情感、優(yōu)美的旋律，不僅在音樂舞臺(tái)上頻頻演出，還被列為20世紀(jì)笛曲名作被編入教材中，成為新中國成立以來民族器樂獨(dú)奏作品中的經(jīng)典曲目。

注釋：

[1]張維良：《竹笛藝術(shù)研究》，人民音樂出版社，2011年版，第28頁。

[2]詹永明：《南北笛曲風(fēng)格及其演奏流派》，《中國音樂學(xué)》，1997年第3期，第43頁。

[3]施詠：《中國人音樂審美概論》，上海音樂出版社，2008年版，第127頁。

[4]張前：《音樂美學(xué)教程》，上海音樂出版社， 2005年版，第91頁。

[5]王曉俊：《中國竹笛演奏藝術(shù)的美學(xué)傳統(tǒng)研究》，光明日?qǐng)?bào)出版社，2016年版，第262頁。

[6]彭吉象：《藝術(shù)學(xué)概論》（第4版），北京大學(xué)出版社，2015年版，第356頁。

[7]寧兆卿：《應(yīng)用型本科院校音樂學(xué)專業(yè)器樂實(shí)踐教學(xué)研究》，《音樂生活》2020年第9期，第78-79頁。

[8]王展才：《中國竹笛音色的相關(guān)因素探究》，河南大學(xué)，2015年，第47頁。