《父親的后視鏡》是作家黃詠梅的一篇獲獎(jiǎng)小說。這篇文章以后視鏡為主線展開情節(jié)，故事較簡(jiǎn)單，語言質(zhì)樸，幾乎沒有大起大落，猶如一幅鋪展的畫卷，將父親放在時(shí)代變遷的背景下，記錄了父親的一生?！陡赣H的后視鏡》重點(diǎn)展現(xiàn)父親在晚年時(shí)自我尋找與自我實(shí)現(xiàn)的過程，使作品在平靜的敘述中蘊(yùn)含人生之愛與智慧的力量。

講述老人故事，展現(xiàn)老人情感，揭示老人心理，是黃詠梅近年來創(chuàng)作中一個(gè)引人注目的現(xiàn)象。在《父親的后視鏡》這篇小說涉及的形象系列中，稱得上豐富的只有“父親”這一形象，作者在塑造“父親”時(shí)使用的也只是一些平淡的語言和細(xì)小的事件，但是因她使用了“暮年敘事”的手法，結(jié)合了事件的發(fā)展和父親的情感變化，完整抒寫了父親對(duì)自我主體的實(shí)現(xiàn)與認(rèn)同的過程，就使得這一看似無甚妙處的作品卻暗含一種動(dòng)人的力量，更具有鮮明的社會(huì)意義與現(xiàn)實(shí)意義。該作品也因此成為近年文學(xué)評(píng)論的重點(diǎn)對(duì)象。

一、“后視鏡”的意義

《父親的后視鏡》的題材和情節(jié)都十分簡(jiǎn)單，主要寫父親年輕時(shí)候跑長(zhǎng)途，出軌遇上了一個(gè)“四川婆”，后來路上為了給“我們”拍風(fēng)景鬧出事故，退休后經(jīng)常練習(xí)“倒行”，卻邂逅了一個(gè)女騙子，最終在學(xué)習(xí)仰泳中重新找回了對(duì)自我的認(rèn)同的過程。該作品讀來輕松感十足，敘述風(fēng)格看似樸實(shí)，卻有文學(xué)批評(píng)的意義。

黃詠梅在這篇寫小說的創(chuàng)作過程中把后視鏡作為線索，父親人生的每一個(gè)階段都出現(xiàn)了后視鏡，每一階段的后視鏡都強(qiáng)化了“父親”的自我認(rèn)同感：第一階段父親是跑長(zhǎng)途的司機(jī)，通過大皮卡上的后視鏡觀察景物，“還時(shí)常超速，把人撇在后視鏡都看不見的拐彎處”，這一時(shí)期的作者所寫的父親對(duì)自我的認(rèn)同感來自超越的快感;第二階段寫父親為孩子們拍攝景物，給孩子們展現(xiàn)后視鏡中反映的世界，這一時(shí)期父親的自我認(rèn)同來自孩子們求知欲望的滿足;第三階段寫父親退休后的“倒行”和學(xué)習(xí)仰泳時(shí)以感知能力為后視鏡，邂逅了錯(cuò)的人后，父親學(xué)習(xí)仰泳，并最終在運(yùn)河自由的仰泳中重拾自我認(rèn)同。作者將父親的一生與后視鏡相連，實(shí)則是在時(shí)代的背景下表現(xiàn)了一代人心境的流變，這一手法也就是黃詠梅后來的作品中普遍使用的“暮年敘事”手法。

二、暮年敘事

“暮年敘事”是黃詠梅作品的特色之一，就是通過講述老人的故事來表現(xiàn)老人的情感世界。具體的表現(xiàn)就是她在作品中著重刻畫社會(huì)底層的老人，她將老人置于變化著的時(shí)代背景之下，通過記述老人在時(shí)代變化之下的心理落差與情感缺失，來展現(xiàn)老人為了尋找自我主體認(rèn)同而付出的努力，《父親的后視鏡》中的“父親”形象就是這一群體的代表。

在作品最后一部分，步入晚年的父親失去了過去自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的來源——開車，也與能夠甩開別人獲得自我優(yōu)越感的后視鏡相分離了，但在練習(xí)“倒行”的過程中，父親似乎找回了當(dāng)初的自我，而這艱難找回的自我卻又在遇到女騙子后分崩離析，這也印證了張頤武對(duì)黃詠梅的評(píng)價(jià)：“她的作品表現(xiàn)了處于多重價(jià)值和生活方式的劇烈的碰撞中的那些普通人所面對(duì)的實(shí)實(shí)在在的難以消除的困難，黃詠梅對(duì)于人生的細(xì)節(jié)和小波瀾的表現(xiàn)力相當(dāng)出色。”“女騙子事件”使“我”與哥哥感受到“父親真的老了，已經(jīng)搞不定這個(gè)時(shí)代了”。但在作品結(jié)尾，作者又以一段具有浪漫意味的描寫，說明父親實(shí)現(xiàn)了對(duì)自我價(jià)值的追尋，這也表現(xiàn)了黃詠梅對(duì)老一輩人自我尋找、自我實(shí)現(xiàn)的內(nèi)在精神的呵護(hù)，也展示了作者直視人生困局的思考：“他的腳一用力，運(yùn)河被他蹬在了身后，再一用力，整個(gè)城市都被他蹬在了身后?！?/p>

三、暮年的尋找與實(shí)現(xiàn)

“尋找”是尋求自我的意義，“實(shí)現(xiàn)”是展示自我的價(jià)值。黃詠梅在作品中塑造“父親”這一形象沒有使用她一貫的手法，把父親寫成一個(gè)嚴(yán)肅古板、滄桑、腐朽的傳統(tǒng)老人，而是直面父親的心理需求，甚至生理需求，在寫父親青年出軌“四川婆”、老年向“趙女士”求婚等時(shí)都直言不諱。但作者并未直寫老人在現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展洪流中的孤獨(dú)感和特殊心理，而是通過父親遇到的小挫折表現(xiàn)出來。黃詠梅通過這樣的抒寫來表示老人在尋求自我需求滿足時(shí)的艱難。

黃詠梅寫的其他老人題材的作品也多用“暮年敘事”手法，反映的內(nèi)容雖與《父親的后視鏡》并不相似，但思想主線是一致的。如在《病魚》中，作者寫了一對(duì)空巢老人操勞一生，晚年卻仍要忍受寂寞凄涼的境況，表現(xiàn)老人與子女的代際沖突;《給貓留門》同樣展現(xiàn)的是代際情感的隔膜和老人無法實(shí)現(xiàn)的情感渴求;《蜻蜓點(diǎn)水》中，黃詠梅用細(xì)膩的筆觸描寫老人日常生活的細(xì)碎小事，直面老年人的身體欲望和精神困頓。《父親的后視鏡》與這些作品某種程度上是相通的，黃詠梅對(duì)父親這一人物的抒寫十分細(xì)致，父親心理上產(chǎn)生的各種微妙變化都在作者筆下“和盤托出”，從而完整呈現(xiàn)了父親這一老人獨(dú)有的生命形象。

對(duì)于這部作品，黃詠梅說：“我試圖寫下這些沒入小數(shù)點(diǎn)之后的人生，輝煌或者暗淡，幸福或者悲傷，驚心動(dòng)魄或者平淡無奇，匯集在一起構(gòu)成了我們波瀾壯闊的生活。”這可以理解為黃詠梅在創(chuàng)作《父親的后視鏡》時(shí)參照了現(xiàn)實(shí)的經(jīng)歷，融入了自己的思考，從而使水滴般的回憶形成了一個(gè)人完整的生命河流，構(gòu)成了一種特殊的歷史記憶。

四、結(jié)語

《父親的后視鏡》在語言、題材、內(nèi)容和思想上都是偏于平常的，在筆者看來，她在這篇小說中使用的語言甚至沒什么探究的必要。但作者在敘述過程中始終保持客觀、冷靜，并未透露本人對(duì)父親的評(píng)價(jià)，使得人物的評(píng)判只能由讀者自己感知。這部作品只著力塑造父親這一個(gè)形象，其他的形象都是一筆帶過，使得人物抒寫也十分簡(jiǎn)單，但作者的思考以及反映的問題都傾注在了這一個(gè)人物中。父親的自我尋找和自我實(shí)現(xiàn)是整個(gè)作品的思想主線，也正是通過這一人物的掙扎，作者悄無聲息地反映了社會(huì)中存在的老人問題，使得這部作品具有了一定的社會(huì)廣度。

（寧夏大學(xué)人文學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：全婉儀（2000-），女，河南信陽人，本科，研究方向?yàn)橹袊?guó)語言文學(xué)方面。