祝珍妮

歌劇《灰姑娘》（Cendrillon）是法國(guó)作曲家儒勒·馬斯內(nèi)（Jules Massenet）于1893年與腳本作者亨利·凱恩（Henri Ca？n）共同構(gòu)思的。凱恩的腳本根據(jù)法國(guó)詩(shī)人和作家夏爾·佩羅（Charles Perrault）1698年的童話《灰姑娘》創(chuàng)作。佩羅67歲時(shí)方因失業(yè)而投身寫(xiě)作，兩年后出版的童話集《鵝媽媽的故事》使他迅速成名。他隨后創(chuàng)作的著名童話《小紅帽》和《睡美人》等均極受歡迎。佩羅被視為現(xiàn)代童話故事的奠基人。

最具權(quán)威的歌劇參考資料之一《新格魯夫歌劇詞典》（The New Grove Dictionary of Opera）中指出：“馬斯內(nèi)的幽默和機(jī)智在《灰姑娘》中表現(xiàn)得更加明顯，重復(fù)性主題的使用更加謹(jǐn)慎，而表現(xiàn)愛(ài)情的音樂(lè)則提醒我們他對(duì)瓦格納音樂(lè)的了解?！?h3>一炮而紅的歌劇

作為19世紀(jì)末在巴黎新落成的薩勒·法瓦特（Salle Favart）劇院首批上演的歌劇之一，《灰姑娘》受惠于劇院在完善過(guò)程中提供的現(xiàn)代化設(shè)施，包括特殊的舞臺(tái)效果和劇院充足的電力。四幕歌劇的最初舞臺(tái)設(shè)計(jì)來(lái)自不同的設(shè)計(jì)師。

馬斯內(nèi)對(duì)自己的這一新作非常感興趣，觀看了98場(chǎng)排練中的60場(chǎng)。但他通常習(xí)慣避開(kāi)首演，沒(méi)有現(xiàn)身1899年5月24日歌劇巴黎喜歌劇院（Opéra Comique）的首演，于次日喜獲首演成功喜訊的電報(bào)。

歌劇一炮打響后，同年在布魯塞爾、米蘭和其他一些意大利城市上演，并于1902年、1911年和1912年分別在美國(guó)的新奧爾良、芝加哥和紐約上演，1939年又在英國(guó)斯文頓鎮(zhèn)（Swindon）上演。20世紀(jì)在巴黎的第一個(gè)演出季里，《灰姑娘》就上演了50場(chǎng)，并于1909年在巴黎的蓋特-萊里克劇院（Ga？té Lyrique）上演了復(fù)排版。

2006年，美國(guó)圣達(dá)菲歌劇院（Santa Fe Opera）首演了法國(guó)導(dǎo)演洛朗·佩利（Laurent Pelly）、巴塞羅那利塞烏大劇院（Gran Teatre del Liceu）和布魯塞爾皇家鑄幣局劇院 （Theatre de la Monnaie）聯(lián)合制作的新版本，由喬伊斯·迪多納托領(lǐng)銜。2011年7月英國(guó)皇家歌劇院首次上演的《灰姑娘》便是這一版本。

《灰姑娘》寫(xiě)的是經(jīng)典的童話故事，幾乎每個(gè)孩子都聽(tīng)過(guò)。歌劇版的故事講述了“灰姑娘”路塞特（Lucette）在父親潘多夫與德拉哈爾蒂埃夫人結(jié)婚后，與繼母和女兒諾米和多蘿西一起生活。故事開(kāi)始時(shí)，一家人正準(zhǔn)備參加宮廷舞會(huì)，但灰姑娘被排除在外。他們離開(kāi)后她正感到十分落寞、夢(mèng)想著誘人的舞會(huì)時(shí)，仙女教母來(lái)了。她為灰姑娘變出一輛精美的馬車、優(yōu)雅的長(zhǎng)裙和一雙玻璃舞鞋，這樣便不會(huì)在舞會(huì)上被認(rèn)出，但要求灰姑娘必須在午夜鐘聲敲響時(shí)馬上離開(kāi)。在為王子選妻舉辦的舞會(huì)上，王子對(duì)所有前來(lái)試運(yùn)氣的貴族女子和公主們毫無(wú)興趣。正當(dāng)他感到十分苦惱時(shí)，一個(gè)未知美人翩翩而至。他立刻被迷住了，美人也對(duì)他十分傾心。然而幸福就如曇花一現(xiàn)，神秘的公主在時(shí)鐘敲響12點(diǎn)時(shí)匆匆離去，但丟了一只舞鞋。

德拉哈爾蒂埃夫人和女兒談到舞會(huì)時(shí)，說(shuō)王子對(duì)陌生美人不屑一顧，灰姑娘聽(tīng)了非常傷心。父親看著她十分難過(guò)并為她擔(dān)憂，決定帶她返回原來(lái)的農(nóng)莊老家生活。但灰姑娘不愿父親為她擔(dān)憂，決定獨(dú)自去森林中生活并死在那里。因失去舞會(huì)上的神秘公主而失魂落魄的王子也去了森林，但二人看不到彼此。他們?cè)诟髟V衷腸并重申自己的愛(ài)之后，沉入甜美的睡眠。

灰姑娘的父親在森林里發(fā)現(xiàn)病得很重已經(jīng)陷入昏迷的女兒后，帶她回到了家。幾個(gè)月的悉心照顧，使她最終恢復(fù)了知覺(jué)。父親說(shuō)她在昏迷中不斷提及舞會(huì)、王子和森林，因此灰姑娘也開(kāi)始懷疑這一切可能都發(fā)生在夢(mèng)中。但當(dāng)宮廷召喚各地公主們前來(lái)試玻璃舞鞋時(shí)，灰姑娘意識(shí)到自己的確參加了舞會(huì)。結(jié)局皆大歡喜：有情人終成眷屬。眾人包括灰姑娘的后母和女兒，都為他們祝福。

滿溢魅力與風(fēng)趣的歌劇

由于從未聽(tīng)說(shuō)過(guò)馬斯內(nèi)的《灰姑娘》，幾年前歌劇院電影版首映時(shí)，我懷著好奇去看了。但因?yàn)樘吧?，之后除了記得它頗富娛樂(lè)性，其他的幾乎完全淡忘了?？芍乜戳讼哺鑴≡?021年1月在網(wǎng)上播放的該制作之后，我發(fā)現(xiàn)我十分喜歡這部相對(duì)來(lái)說(shuō)不太知名的作品。

馬斯內(nèi)和凱恩的《灰姑娘》，試圖在作品中放大原故事中關(guān)于人的戲劇性，給這一深受人們喜愛(ài)和熟知的童話故事以一種與原著不盡相同但十分動(dòng)人而浪漫的解釋。法國(guó)歌劇導(dǎo)演大師佩利的奇妙創(chuàng)意，將作品表現(xiàn)得引人注目。他所運(yùn)用的漫畫(huà)手法，不僅沒(méi)有使歌劇“掉價(jià)”，反而增強(qiáng)了“法國(guó)味道”，讓它產(chǎn)生了特有的迷人光彩。從舞臺(tái)設(shè)計(jì)到演員表演，一切都如此“法國(guó)化”，整個(gè)舞臺(tái)仿佛是夢(mèng)中的魔幻世界。

英國(guó)皇家歌劇院的演員陣容強(qiáng)大，舞臺(tái)與服裝設(shè)計(jì)充滿魅力，歌唱、表演和舞蹈充滿了喜劇性和幽默色彩，為不同年齡的觀眾帶來(lái)驚喜和美好享受。

深受英國(guó)皇家歌劇院和觀眾喜愛(ài)的喬伊斯·迪多納托（Joyce DiDonato）飾演的灰姑娘，應(yīng)當(dāng)受到當(dāng)之無(wú)愧的贊譽(yù)。馬斯內(nèi)的灰姑娘角色原是女高音，諸多旋律的變化，落差之大如高峰和低谷，對(duì)歌手的要求十分苛刻。這對(duì)于原是女中音的迪多納托來(lái)說(shuō)，更是巨大的挑戰(zhàn)。但迪多納托充分發(fā)揮出嗓音扎實(shí)、渾厚、豐潤(rùn)和優(yōu)美的優(yōu)勢(shì)，中音范圍的演唱更是十分悅耳動(dòng)人；作為一個(gè)當(dāng)紅歌唱家，她也相當(dāng)成功地駕馭了高音部分，演唱流暢且毫不費(fèi)力，一些飄忽而輕柔的歌句。在她的演繹中，音樂(lè)宛如飄浮在空氣中。在灰姑娘受到挫折心情沉重但依然渴望幸福時(shí)，迪多納托的高音演唱以令人贊嘆的能量和豐富色彩，出色地表現(xiàn)出灰姑娘既溫柔又勇敢的天性、善良又寬容的精神，表演充滿了魅力。在灰姑娘決定逃跑時(shí)“再見(jiàn)，快樂(lè)的回憶”的獨(dú)白中，迪多納托將活力完美注入被失望和悲傷壓倒的女主人公，那種甜蜜的遺憾與傷感令人感動(dòng)?；夜媚锏挠赂遗c脆弱兩種不同的性格特征，在迪多納托的絕妙表演下相得益彰。她對(duì)每一個(gè)唱段及表演的處理都有著細(xì)微變化，彰顯出這位歌唱家的高度智慧和藝術(shù)光彩。

歌劇中灰姑娘的白馬王子（Prince Charming）遠(yuǎn)比童話中豐滿有趣。飾演王子的英國(guó)女中音愛(ài)麗絲·庫(kù)特（Alice Coote）畢業(yè)于倫敦知名的市政廳音樂(lè)及戲劇學(xué)院（Guildhall School of Music and Drama），演出足跡遍及英國(guó)所有的主要歌劇院和世界十?dāng)?shù)個(gè)著名歌劇院。她于2002年首秀，出演莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中的凱魯比諾，之后在理查·施特勞斯（Richard Strauss）歌劇《阿里阿德涅在納索斯島》（Ariadne auf Naxos）中飾演女神德律阿得斯（Dryas），在德國(guó)后浪漫主義作曲家洪佩爾丁克（Engelbert Humperdinck）童話歌劇《漢澤爾與格蕾泰爾》（H？nsel und Gretel）中飾演漢澤爾，還在理查·施特勞斯的《玫瑰騎士》（Der Rosenkavalier）中飾演屋大維（Octavian）。

王子在歌劇的第二幕露面。幕啟時(shí)他身穿紅色睡衣臥在床上，就如奧勃洛莫夫（Oblomov，俄國(guó)小說(shuō)家岡察洛夫代表作的同名人物。他對(duì)令人窒息的現(xiàn)實(shí)非常不滿，但采取無(wú)所事事的消極態(tài)度）一般。王子對(duì)身旁發(fā)生的一切毫無(wú)興趣，非常憂郁，但內(nèi)心又充滿對(duì)愛(ài)和未知戀人的渴望。選妻舞會(huì)上，蜂擁而至的貴族女子不僅于他毫無(wú)吸引力，她們的扭捏作態(tài)或虛榮夸張反使他感到狼狽、厭惡與緊張。

然而，當(dāng)光彩照人的灰姑娘翩然而至?xí)r，被迷住的王子立刻轉(zhuǎn)為狂喜并神采煥發(fā)，仿佛獲得重生，向“神秘美人”傾吐出滿腔熾熱的情感。三幕里當(dāng)仙女教母喚起夢(mèng)游的灰姑娘和王子相認(rèn)時(shí)，庫(kù)特的演唱最具感情色彩，兩人的二重唱十分感人。庫(kù)特的嗓音優(yōu)美醇厚，演唱充滿激情而十分感性，在沖向中音音域峰頂極限時(shí)嗓音依然強(qiáng)健震撼，完美自如的演唱充分證明了庫(kù)特嗓音能力和出色。庫(kù)特的演技亦令人嘆賞，她將王子開(kāi)始時(shí)的悶悶不樂(lè)、見(jiàn)到灰姑娘時(shí)產(chǎn)生的強(qiáng)烈愛(ài)與渴望、找不到戀人時(shí)的失意痛苦與彷徨，到最終找到幸福的美滿快樂(lè)表現(xiàn)得淋漓盡致。庫(kù)特呈現(xiàn)的形神兼?zhèn)?、?yōu)雅而富于魅力的王子，十分令人喜愛(ài)和著迷。

劇中灰姑娘勢(shì)利的繼母德拉哈爾蒂埃夫人（Madame de la Haltière）全不似原故事中那樣邪惡恐怖，而是漫畫(huà)般夸張、極富娛樂(lè)性。這位幾乎搶走整出戲風(fēng)頭的演員便是波蘭女低音伊娃·波德萊斯（Ewa Podlés）。波德萊斯1990年首秀歌劇院，出演羅西尼《威廉·退爾》（Guillaume Tell）中的海德維格（Hedwige）?；夜媚锢^母是她2011年重返舞臺(tái)時(shí)的角色。波德萊斯熱情專注投入表現(xiàn)的這一漫畫(huà)角色，具有無(wú)與倫比的魅力。繼母這個(gè)角色有著好似出現(xiàn)在扭曲的哈哈鏡里的碩大的、糖果球般夸張的臀部，還有著與《愛(ài)麗絲漫游奇境》中紅心王后相似的發(fā)型。她對(duì)灰姑娘橫眉立目，對(duì)女兒和丈夫頤指氣使，對(duì)國(guó)王和王子滿面春風(fēng)而諂媚，神情或滑稽或嚴(yán)肅。波德萊斯又是一位罕見(jiàn)的歌手，她的音域很廣，嗓音強(qiáng)大、深沉而優(yōu)美，演唱平穩(wěn)并具有令人贊嘆的豐富的胸腔共鳴。她甜美濃郁的低音音量巨大，令人耳鼓都感到震顫，絕妙的演唱更為角色增輝。此外，她把握音樂(lè)和表演的時(shí)機(jī)無(wú)可挑剔，具有品位良好的幽默感。波德萊斯以獨(dú)特的嗓音和完美的演唱演技，極為成功地呈現(xiàn)了這一滑稽而有趣的角色。

德拉哈爾蒂埃夫人的女兒諾米（Noémie）和多蘿西（Dorothée），由新西蘭女高音瑪?shù)铝铡て喌拢∕adeleine Pierard）和愛(ài)沙尼亞女中音凱·魯特爾（Kai Rütel）飾演。兩人都是歌劇院“青年藝術(shù)家項(xiàng)目”的演員（2010-2012和2009-2011）。衣著滑稽而奇特的兩姐妹，鸚鵡學(xué)舌般尾隨模仿著勢(shì)利、虛榮又專橫的母親的言行舉止，表現(xiàn)出她們的愚蠢、無(wú)知和脆弱，但全無(wú)邪惡而是可笑可愛(ài)。皮亞德和魯特爾的表演和歌唱都非常出色，極富娛樂(lè)性。

飾演灰姑娘埃仙女教母（La Fée）的是美籍古巴裔花腔女高音格里斯·古特雷斯（Eglise Gutiérrez）。古特雷斯2004年在以芬蘭著名女高音命名的米爾賈姆·赫林國(guó)際歌唱大賽（The Mirjam Helin International Singing Competition）中獲勝，之后又在以西班牙著名女高音蒙特塞拉特·卡芭耶命名的國(guó)際歌唱大賽（Montserrat Caballé International Singing Competition）中獲獎(jiǎng)，并榮獲以美國(guó)優(yōu)秀女低音瑪麗安·安德森命名的新興藝術(shù)家獎(jiǎng)（Marian Anderson Prize for Emerging Classical Artists）。2005年，她在愛(ài)爾蘭的韋克斯福德歌劇節(jié)（Wexford Festival Opera）上首次亮相，領(lǐng)銜多尼采第《羅罕的瑪麗亞》（Maria di Rohan）。古特雷斯的花腔高音鉆石般炫目，在演唱變化多端、跌宕起伏的旋律時(shí)輕松自如，嗓音強(qiáng)時(shí)色彩飽和如燦爛陽(yáng)光；弱時(shí)精致柔美如縹緲游絲。古特雷斯精湛完美的演唱風(fēng)格、出色的音量和音色控制以及在樂(lè)句強(qiáng)烈高低對(duì)比時(shí)表現(xiàn)出的驚人和諧，讓人聯(lián)想到莫扎特《魔笛》中的夜女王。她不僅成功滿足了馬斯內(nèi)對(duì)這一角色嗓音和音域范圍難度相當(dāng)大的要求，又將一位善解人意和充滿活力仙女教母表演得十分完美。

飾演灰姑娘父親潘多夫（Pandolfe）的法國(guó)低男中音讓-菲利普·拉方特（Jean-Philippe Lafont）曾現(xiàn)身世界一些著名歌劇院舞臺(tái)，這是他姍姍來(lái)遲的科文特花園首秀。原故事中潘多夫?qū)Ρ牒返姆蛉宋ㄎㄖZ諾，還與她一起欺侮自己的女兒，為虎作倀；歌劇中的潘多夫雖軟弱而沉默寡言，但卻是灰姑娘可以傾訴心聲以得到安撫的慈父。對(duì)夫人的冷酷和所處境況的無(wú)奈，使他為自己和女兒選擇了出逃。拉方特的嗓音雄渾低沉，在二幕中的二重唱中表現(xiàn)得尤其溫柔動(dòng)人。但他有時(shí)在音高之間的銜接過(guò)渡不是十分穩(wěn)定，這有些遺憾。拉方特富于魅力的灰姑娘父親，使人同情喜愛(ài)，他的皇家歌劇院首秀令人印象深刻。

劇中里雖沒(méi)有老鼠和南瓜，但導(dǎo)演佩利的“魔杖”，使歌劇充滿誘人的戲劇性與豐富濃重的喜劇色彩。如為王子選妻的舞會(huì)上，眾多公主和貴族小姐蜂擁而至，有的因緊張而蹣跚，有的自視甚高、昂首闊步，但王子被嚇得恨不得鉆進(jìn)地縫。遲到了的灰姑娘后母虛張聲勢(shì)，運(yùn)足底氣高聲喊叫時(shí)，缺乏自信的兩個(gè)女兒丑態(tài)百出。劇中其他一些情景也十分巧妙和富有魅力，如灰姑娘小睡時(shí)，仙女教母喚來(lái)一些與灰姑娘同樣服飾的小精靈環(huán)繞陪伴，并按仙女旨意為她變出參加舞會(huì)一切所需的東西，包括一輛以精美字母“Carosse”（馬車）構(gòu)成的四駕馬車，隨著音樂(lè)快樂(lè)地?fù)u動(dòng)著鬃毛和尾巴的白馬，等等。

劇中極富娛樂(lè)性又巧妙烘托了劇情的舞蹈，當(dāng)歸功于意大利編舞勞拉·斯科茲（Laura Scozzi）。斯科茲2007年首秀時(shí)的作品便是佩利導(dǎo)演的《軍中女郎》。

服裝、舞臺(tái)、燈光與音樂(lè)

佩利是導(dǎo)演也是歌劇的服裝設(shè)計(jì)。他與另一位法國(guó)設(shè)計(jì)師讓-雅克·德?tīng)柲兀↗ean-Jacques Delmotte）設(shè)計(jì)的服裝，展示了他令人驚訝的智慧。他以豐富的紅色和金色作基調(diào)，充滿節(jié)日氣息的舞臺(tái)仿佛一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。雖然各種款式和不同紅色的服裝似乎有些游離了童話故事，但符合佩利心中紅色代表皇室和貴族之高貴這一概念，因此它是參加未來(lái)王后競(jìng)選的公主和貴族女兒們服裝的首選顏色。式樣繁多的紅色服裝令人眼花繚亂，有的古典時(shí)尚、有的奇異古怪如精心修剪過(guò)的園林樹(shù)木；紅色也并非單一：猩紅、深紅、櫻桃紅和胭脂紅等，均美艷觸目?；夜媚锢^母和女兒夸張怪異的服裝和造型，亦極富娛樂(lè)性并突出了人物的性格特征。

比利時(shí)戲劇與歌劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)師芭芭拉·德·林伯格（Barbara de Limburg）的絕妙創(chuàng)意和美國(guó)燈光設(shè)計(jì)師杜安·舒勒（Duane Schuler）的燈光，使這一融合了夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的故事，誘人地展開(kāi)于舞臺(tái)。這是林伯格2006年于該劇在美國(guó)圣達(dá)菲歌劇院首演時(shí)，首次為歌劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)的作品，在此前的十年中她為世界一些著名劇院做除歌劇之外的舞臺(tái)設(shè)計(jì)。被譽(yù)為燈光設(shè)計(jì)“巨星”的舒勒在芝加哥抒情歌劇院（Lyric Opera）近40年的職業(yè)生涯中，也曾為其他幾家世界著名歌劇院做過(guò)燈光設(shè)計(jì)。

舞臺(tái)上矗立兩旁如墻壁的象牙色壁板，貼著描繪著童話書(shū)中文字的墻紙，色調(diào)雅致精美。壁板根據(jù)劇情需要張開(kāi)、閉合或折疊，形成不同的空間，如兒童立體書(shū)似的“彈出”折疊式的陽(yáng)臺(tái)、王子的小小臥室、灰姑娘簡(jiǎn)陋的小屋等，節(jié)省了空間也不影響故事持續(xù)發(fā)展。當(dāng)灰姑娘被獨(dú)自留在家中，心灰意冷、沉入小睡時(shí)，在壁板上方隨著燈光轉(zhuǎn)暗現(xiàn)出群星閃爍的夜空，彌漫著神秘與夢(mèng)幻的色彩。當(dāng)繼母懷疑世上是否真有“一見(jiàn)鐘情”存在并嘲笑灰姑娘時(shí)，燈光轉(zhuǎn)暗并制作出雷擊效果。有些遺憾的是三幕中的森林場(chǎng)景被一些灰色屋頂和屋頂上的煙囪代替，損失了部分美感和神秘魅力。

法國(guó)指揮貝特朗·德·比利（Bertrand de Billy）將每一音符和樂(lè)句細(xì)節(jié)都處理得十分清晰準(zhǔn)確，他出色的指揮和歌劇院樂(lè)團(tuán)的演奏，使馬斯內(nèi)或輕柔優(yōu)雅、或強(qiáng)烈輝煌的旋律美妙而充滿活力地融入表演。

雖然《灰姑娘》的音樂(lè)美妙迷人——從灰姑娘與她傾心的王子充滿激情的優(yōu)美二重唱，到仙女教母玲瓏剔透的光彩花腔，最后還出現(xiàn)了節(jié)奏鏗鏘如進(jìn)行曲般令人興奮的旋律，等等，但這部歌劇的音樂(lè)風(fēng)格不甚統(tǒng)一，既有巴洛克式裝飾風(fēng)格的典雅，也有瓦格納式的雄壯和德彪西式的印象派，仿佛馬斯內(nèi)渴望把腦中所有的“食材”匯在一起，做一道誘人的“大菜”。但因此樂(lè)器的配置相應(yīng)十分豐富，為樂(lè)團(tuán)的一些主要演奏家提供了充分展示個(gè)性和技巧的機(jī)會(huì)。如一幕中優(yōu)美的大提琴獨(dú)奏、三幕中雙簧管和長(zhǎng)笛的華麗連奏，以及劇中一些小提琴獨(dú)奏的美妙旋律，還有簧片風(fēng)琴（harmonium）、鋼片琴（celeste）和豎琴，伴隨著飄揚(yáng)的木管樂(lè)器和弦樂(lè)的獨(dú)奏，散發(fā)出令人愉悅的光輝。

《灰姑娘》這部歌劇沒(méi)受到足夠重視，原因之一或許正是音樂(lè)風(fēng)格參差不齊、難以令人產(chǎn)生深刻印象吧。