張雙

“遇見”一詞，因詩詞歌賦的渲染發(fā)酵，似乎自帶浪漫氣質(zhì)。人們一談及此話題，腦海里浮現(xiàn)的多為美好姻緣的邂逅，才子佳人，因緣際會，一見鐘情者，就像張愛玲所描述的“于千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了”，而終成就一段佳話傳說。本期刊發(fā)的小說作品——姚鄂梅的《梅總，你好！》與林東林的《同行》便是兩篇關(guān)于“相遇”的短篇小說，不過無關(guān)風月，而是另辟維度，講述旅途中偶遇的同行者的故事。細細品讀，這兩篇小說無論是在題材結(jié)構(gòu)、亦或是情感向度上都存在某種默契的“互文性”。

《梅總，你好！》與《同行》的故事都發(fā)生在旅途中的特定空間，人物由此出場遇見并交互產(chǎn)生微妙而復(fù)雜的化學反應(yīng)。《梅總，你好！》將故事場景設(shè)定在開往北京的高鐵上，因中年婚姻危機而彷徨無助、興之所至坐上高鐵的小波，意外發(fā)現(xiàn)鄰座竟是幾年前解雇自己的“魔鬼”女上司梅總，昔日風光無限的職場達人與如今迷茫落魄的失意者，在命運捉弄般的機緣中再次相遇，故事的帷幕由此拉開?！锻小穭t將人物置于自駕游旅行的別克商務(wù)車及途中，一同受邀的兩對夫妻被意外安排結(jié)伴而行，突如其來的“緣分”成了他們相遇相伴的契機。

一邊是久別重逢、“冤家路窄”的兩個女人，一邊是人生初見、“相看兩厭”的兩對夫婦，作者關(guān)于特定空間、特殊關(guān)系以及人物之間潛在的對比維度的設(shè)置，賦予了角色豐富的延展性，讓小說一上來便抓住了眼球?！睹房?，你好！》是以小波的女性視角展開，當昔日那個威風凜凜的女上司梅總意外出現(xiàn)在高鐵的鄰座，小波自動腦補了記憶中的刻板印象：精致干練、雷厲風行，“身上不知哪來的那股說一不二的煞氣”;毒舌挑剔傲嬌，首次見面便直言不諱地拆穿小波“名不副實”的體重，頭一回去小波家做客便當眾嫌棄小波做菜難吃浪費食材，39度的高溫要求小波冒著酷暑奔波直至買到符合預(yù)期要求的洗發(fā)水;自私護犢，凡事先透支壓榨小波，卻讓自己的兒子—— 一米八幾、二十一歲的媽寶“韜光養(yǎng)晦”。過往記憶和情緒的摻雜注定了這場相遇是膈應(yīng)且不愉快的，而小波自身一地雞毛的現(xiàn)實困境更是加劇了地位上的不對等和心理上的不平衡，甚至將婚姻破裂的部分原因歸咎于梅總在工作上的苛刻與超負荷。如此二者相遇在狹小的封閉空間并要共享五個小時的同行旅程，一出好戲風雨欲來?！锻小穭t是以丈夫的視角講述旅行中的人物與故事，一對一直要不上孩子的年輕夫婦趙立峰、李揚倩打算借甲方邀請的華南之旅修復(fù)感情，卻意外被安排和甲方的親戚——三口之家搭伴同行，初見的尷尬與不適讓原本心事重重的二人興致大打折扣，而途中孩子母親趙姐無處無在、見縫插針似的“花式秀娃”一次又一次地撕扯著趙立峰、李揚倩多年不孕之痛的傷疤，一家三口幸福美滿的親子時光與年輕夫婦清晰可感的痛楚形成了鮮明的對比。

且兩篇作品相通的是，作者不單用手中的筆墨刻畫人物表面的喧囂，而是向內(nèi)向深，聚焦人物背后極力掩飾卻被深深烙刻、真實凌厲的情感創(chuàng)傷。如果說現(xiàn)實賦予小波和李揚倩關(guān)于婚姻危機和生育障礙的不能承受之重是具體而外在地呈現(xiàn)在文本中，那么梅總和趙姐不被言說的傷與痛則是隱秘而真切地寄生在人物的骨骼深處，而在特定場景中由他者揭示，讓故事在峰回路轉(zhuǎn)間生發(fā)出更為豐盈而深刻的意味?！赌愫茫房偅　分钡叫〔ㄔ俅位氐皆瓎挝晦k理人事關(guān)系轉(zhuǎn)移時，才從原同事的口中得知梅總風光表面下的千瘡百孔：近乎“透明”的丈夫、與唯一的兒子相處不融洽，同事輕描淡寫的陳述加重了雙重不幸的陰霾，也讓“梅總”的形象在巨大的反差之下顯得更為真切飽滿。《同行》中的年輕夫婦是在返回火車站的途中調(diào)侃趙姐是因誠心拜菩薩得來的福報，才生了如此聰明活潑的兒子，卻被司機小周一語道破玄機：趙姐二十幾歲因為子宮肌瘤摘除了子宮，不能生育，領(lǐng)養(yǎng)了兒子小羅漢，與丈夫吳哥也是四年前結(jié)的婚。新的情感聯(lián)系突破固有認知而由此建立，原來自己的現(xiàn)實困境竟是趙姐鮮為人知的過去，傷痛何其相似，一個已經(jīng)療愈結(jié)為創(chuàng)痕，一個正在經(jīng)歷鮮血淋漓。

而兩篇小說在呈現(xiàn)人物經(jīng)驗的相似性和情感的相通性時各有千秋。姚鄂梅的《梅總，你好！》用大量的對白營造了一個熱鬧激烈的敘事氛圍，一向隱忍的小波在梅總關(guān)于生育問題的隨口一問和不愉快的往昔攛掇下，選擇用言語上的短兵相接來應(yīng)對這場突如其來的重逢， “即興的、有點刻薄的、帶點挖苦的想法”化為口舌上的“飛沙走石”，而梅總的犀利坦蕩無疑為其添磚加瓦，棋逢對手，見招拆招，語言藝術(shù)在兩個“冤家路窄”的女人間達到了最佳的表現(xiàn)效果。相較而言，林東林的《同行》則安靜內(nèi)斂許多，綿密細實的心理描寫和細節(jié)刻畫在文本生長蔓延，冷靜節(jié)制、不動聲色卻波瀾橫生、暗流涌動，推動著情節(jié)的走向和人物的成長的同時，亦生發(fā)出無窮的敘事張力，令人回味。文中諸多閑筆的運用是林東林小說的一大特色，這被他稱之為另一種細節(jié)：“它們是閑筆，是逸筆，或者是敗筆，但是卻補足了一種質(zhì)地和肌理，讓字里行間都浮游起來了一層忽閃忽閃的微光，它們在沒有光的地方產(chǎn)生了光?！币Χ趺芬苍羞^類似的表達：“好的短篇小說一定有著難以收集的螢光，有些短篇很幸運，它們螢光濃重，甚至通體螢綠，有的只有輕輕一抹，輕描淡寫，卻四兩壓千金?！?/p>

這些忽閃忽閃、輕描淡寫的微光對應(yīng)的是兩篇小說的人物在相遇后的成全和抵達。他們不僅是物理空間中的同行者，亦是帶著情感緯度上的原始創(chuàng)傷從四面八方奔赴而來的“天涯淪落人”，在不同的時空彼此互為鏡像，互相參照，前者以個體經(jīng)驗孕育的微光，為后來者在后知后覺中化解隔閡與嫌隙，從而抵達心靈的修復(fù)和精神的成長?！睹房?，你好！》因為梅總在高鐵上不計前嫌反而伸手相助，讓小波的面試準備派上了意外的用場，而“工作問題解決后，人馬上有了精神，她做了頭發(fā)，添了新衣，換了新住處”，與過去委曲求全的不幸婚姻徹底畫上句號;在得知梅總隱秘的傷痛后，結(jié)尾處點睛之筆的一語雙關(guān)讓這份共情與和解得到了升華：“她沒有伸手按電梯，電梯猶豫了一會兒，像看懂了她的心思一樣，穩(wěn)穩(wěn)地把她送到一樓，打開了門。”《同行》中積壓在趙立峰李楊倩心中的陰霾，經(jīng)由趙姐的聒噪炫娃而不斷凝結(jié)加重，甚至萌生了讓“羅漢像一顆石子一樣飄落金萬丈懸崖，如此一來，那個趙姐就沒什么可炫耀的了”的罪惡念頭，小羅漢一口一聲的“蚱蜢叔叔”以及意外得知的趙姐的秘密，最終幻化成沖散邪念與陰霾的星點微光，點亮并溫暖著身體和心靈的暗區(qū)。

江州司馬白居易偶遇琵琶女感懷而作《琵琶行》，留下“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的千古名句，“同是天涯淪落人”的梅總與小波、李揚倩與趙姐之間關(guān)于遇見和成全的故事，冥冥之中也驗證了佛陀釋迦牟尼這樣的一句話：“無論你遇見誰，他都是你生命中該出現(xiàn)的人，絕非偶然，他一定會教會你一些什么?！比巳缢?，物亦如此。不期而遇的新冠疫情，教會了我們戴口罩、講衛(wèi)生、不扎堆，更讓我們開始重新思考人與自然的整體性、構(gòu)建人類命運共同體的必要性;而遇見一部優(yōu)秀的作品，則給予我們身心的滋養(yǎng)與審美的提升。人生匆匆過客萬千，而終又相忘于江湖。惟愿每一次的遇見，都是某種意義上的成全和抵達！