沈東

上海大學(xué) 上海 200040

在畫面中色彩的運(yùn)用也是極為關(guān)鍵的，是畫家畫面韻味和興趣的集中。帕爾斯坦在開始畫人體的時(shí)候略顯生澀，也是單一的色彩，這一點(diǎn)在早期的巖石畫有所體現(xiàn)。后來在畫模特的時(shí)候，加上一張背景襯布在模特對(duì)象后，畫面就有了不一樣的效果。帕爾斯坦的人物畫面中，把線面形和顏色做了很好地融合，這些畫面元素也以簡潔生動(dòng)的方式體現(xiàn)出來。為了理解帕爾斯坦作品的色彩語言，可以解析作品的語言形式。帕爾斯坦用水和油為媒介，使觀者通過圖像看到色彩語言的美感。同時(shí)，他對(duì)色彩和線面的繪畫描述，表達(dá)了畫面模特對(duì)象的形式美。

一、帕爾斯坦色彩形成的過程

帕爾斯坦的繪畫作品中有著豐富的情感色彩也并不是在他剛開始就具備的，它的形成首先是與帕爾斯坦的人生經(jīng)歷和二戰(zhàn)期間，他被派到到意大利學(xué)習(xí)文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)是密切聯(lián)系在一起的。帕爾斯坦出生于美國賓夕法尼亞州匹茲堡，是美國新寫實(shí)主義最具代表性的畫家之一。帕爾斯坦帶領(lǐng)著現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的復(fù)興，在眾多的藝術(shù)館中展出作品。年幼時(shí)學(xué)習(xí)繪畫，得到家里的支持。1942年，到匹茲堡卡內(nèi)基理工學(xué)院藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫，在學(xué)校畫了兩張家人的畫像。1946年，回到學(xué)院的帕爾斯坦與安迪·沃霍爾見了第一面。1949年6月，兩人從卡內(nèi)基學(xué)院畢業(yè)。過了六年，又來到紐約大學(xué)學(xué)習(xí)藝術(shù)繪畫，順利讀完藝術(shù)史碩士畢業(yè)。他研究色彩的對(duì)比與形式空間感，在布拉特藝術(shù)學(xué)院教學(xué)期間受到了安迪·沃霍爾的影響，他的顏色漸漸感性冷靜，對(duì)他早期風(fēng)格的形成有了不可或缺的影響。種種學(xué)習(xí)經(jīng)歷，也形成了他對(duì)于生活的審視，豐富了他內(nèi)在的感情世界。帕爾斯坦早期的抽象風(fēng)格，人體作品畫的并不精彩，還是單色的，就像他更早期的巖石畫，畫面色彩單調(diào)和灰暗，純度不高。到60年代走向?qū)憣?shí)主義繪畫。他在后期的繪畫中比前期的繪畫更注重人物和背景的細(xì)節(jié)描繪。其中，大量作品是在帕爾斯坦的工作室中完成，裸露的人物對(duì)象和屋內(nèi)的東西便是他創(chuàng)作的主要選擇。帕爾斯坦這樣表述：“我畫的人體有完整的形體曲線，是頗為傳統(tǒng)的裸體寫生，對(duì)其他人來說這樣的畫具有革命性”[1]。這使得他的繪畫自始至終都具有一種強(qiáng)烈的主觀表達(dá)意識(shí)，也是后來形成那種平靜的感情色彩表現(xiàn)的基礎(chǔ)。

早在20世紀(jì)60年代早期，人們就希望女人體的繪畫是理想化的，這會(huì)讓藝術(shù)變得“有藝術(shù)感”。然而帕爾斯坦并不這么認(rèn)為，他畫面中的女人體，既不理想化也不美化，而是結(jié)構(gòu)明顯。所看到的就是你所看到的，畫室里燈光下，模特的身體太復(fù)雜，不可能是感性的。經(jīng)過他特定的觀察，這不是一幅表達(dá)不美化的畫作。有他對(duì)雕塑般模特姿勢(shì)的描述，清楚地表明畫中的物體不應(yīng)該沒有變形，沒有獨(dú)特的細(xì)節(jié)，沒有與歐洲傳統(tǒng)繪畫的聯(lián)系。帕爾斯坦的繪畫中，人體是一個(gè)“特定的物體”，對(duì)人體的描述是直率的。在繪畫中，發(fā)現(xiàn)了客觀與理性的作畫方式。畫面的人體顏色經(jīng)過冷靜的處理分析，同時(shí)也表現(xiàn)了一些傳統(tǒng)的東西。他畫面中的人物與背景是同等對(duì)待處理的，用客觀的筆觸描繪，弱化人體的塑造，均衡畫面背景中的次要物體塑造。

二、色彩的對(duì)比

通常，色彩的冷暖變化、創(chuàng)作對(duì)象的固有色和所處的環(huán)境色一般都是屬于較為物象的色彩，是每個(gè)畫家都能捕捉到的。把這些物象色彩相綜合，進(jìn)行提煉和概括。再將色彩的冷暖和明暗對(duì)比進(jìn)行藝術(shù)的加工制作，有機(jī)轉(zhuǎn)化形成了畫家的主觀色彩。在畫面中加入主觀色彩，會(huì)為畫面制造一種修飾效果。所以，藝術(shù)家作品中的色彩不是照搬原色，而是根據(jù)畫家的主觀意識(shí)進(jìn)行加工，形成獨(dú)特的色彩體系。

在帕爾斯坦的作品中，人體用色是大膽的、非傳統(tǒng)的。他的作品中，顏色的冷暖變化、人體本身固有的顏色和環(huán)境色都沒有表現(xiàn)出來；只是一層層的土紅、土黃色逐層畫在人體皮膚上。幾種灰色調(diào)，使得模特的形象在畫面中表達(dá)并不美化。而帕爾斯坦的繪畫中，絕大多數(shù)的作品也都是同種顏色形象的模特，純度對(duì)比不夠強(qiáng)烈，且色相與冷暖變化也是很接近，色調(diào)較為統(tǒng)一。正是弱化了飽和度與冷暖的對(duì)比，人體表面的顏色更為統(tǒng)一，為畫面的完整性和要突出的局部提供了很好的視覺感受。帕爾斯坦的一些作品，有他對(duì)雕塑般模特姿勢(shì)的描述，清楚地表明畫中的物體不應(yīng)該沒有變形，沒有獨(dú)特的細(xì)節(jié)，沒有與歐洲傳統(tǒng)繪畫的聯(lián)系。帕爾斯坦的繪畫中，人體是一個(gè)“特定的物體”，對(duì)人體的描述是直率的。手或膝被怪異地放大，體積變得腫脹，空間被壓縮，色彩變得蒼白貧乏，增強(qiáng)畫面的形式感。

帕爾斯坦說過：“我的確看得要比照相機(jī)多”[2]。他在創(chuàng)作時(shí)沒有像照相機(jī)一樣，把眼前看到的模特和景物都抄到畫面上，經(jīng)過了藝術(shù)家自己的獨(dú)自思考和理解，并加以取舍，找到自己的創(chuàng)作方式，用色彩服務(wù)于畫面中的形式感。在解決空間上的色彩時(shí)，放棄了色彩的變化，弱化顏色間的對(duì)比，作為畫面的形式美體現(xiàn)。使藝術(shù)形式更適合具體內(nèi)容的表達(dá)，更符合美學(xué)和觀眾的審美，有條理的藝術(shù)語言形成了強(qiáng)烈的藝術(shù)情感。

三、色彩與畫面形式的聯(lián)系

長期以來他不懈地試圖完善他的個(gè)人視覺，他越來越接近這個(gè)目標(biāo)。當(dāng)他在純化其風(fēng)格的時(shí)候，畫面上也變得越來越質(zhì)樸與考究。肌膚更加細(xì)膩和平滑，家具與和服更加精致，空間更沒有空氣感，光線更加刺目，而且那些被認(rèn)為是不加組織的構(gòu)圖也顯得更加復(fù)雜[3]。

帕爾斯坦的創(chuàng)作中，模特與靜物互相映襯，運(yùn)用靜物中的線條打破人體的形。他對(duì)于線條的掌握十分熟練，不管是靜物的線條還是模特身上的線條。從帕爾斯坦的水彩畫和油畫中可以看出，可以明顯看出來色彩語言的形式感。水彩作品的創(chuàng)作中，模特身體的顏色更為亮麗，顯然更漂亮，畫面中靜物與人體線條的使用增加了視野和空間的擴(kuò)展。在色彩方面，采用華麗的背景色和圖案，強(qiáng)調(diào)人體的簡約性和真實(shí)性。在一些畫過的模特的照片中，他通常直接使用純色，具有高透明度、高飽和度。模特身體的色彩相對(duì)背景就樸素很多，只有一種顏色，根據(jù)光通量和人體結(jié)構(gòu)，在同一層上以單一顏色重疊，接近畫作的素描關(guān)系。油畫作品的顏色更為厚重，沒有了水彩的輕薄感，但是形式上非常類似。通過光影的運(yùn)用，增加畫面的層次感?？梢钥闯雠翣査固乖诶L畫中注重色彩語言的運(yùn)用，服務(wù)于自己獨(dú)特的構(gòu)圖中，將注意力集中于更為純粹的形式中。同時(shí)，也充分反映了珀?duì)査固箤?duì)待繪畫的態(tài)度，是一種不愿安于現(xiàn)狀、不斷謀求新突破的激情與創(chuàng)新精神。

帕爾斯坦的寫實(shí)繪畫給觀者一種新的感覺。帕爾斯坦在找到了新的方向，放棄了過去創(chuàng)作構(gòu)圖的整體性，色彩純度與冷暖的對(duì)比，光影與虛實(shí)的變化，透視規(guī)律，突破傳統(tǒng)的規(guī)律和形式。它使作品不同于過去的寫實(shí)主義繪畫，在構(gòu)圖上，與傳統(tǒng)的整體性構(gòu)圖不同，形象具有鮮明的表現(xiàn)力。強(qiáng)烈的切割感，如放大部分圖像，模特對(duì)象往往是不完全的，身體的一部分會(huì)超出畫面。原因是他不會(huì)在畫之前構(gòu)思完整的構(gòu)圖，而是從一個(gè)部分開始到畫面的邊框停手。圖像空間處理不再是由對(duì)比度產(chǎn)生的，而是由形狀之間的關(guān)聯(lián)產(chǎn)生的。這種關(guān)聯(lián)創(chuàng)造了一種無縫的空間關(guān)系，作品中的每一部分的描繪都十分耐心，均衡畫面中的人物與背景，這違背了傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫的整體性和審美規(guī)律。他使寫實(shí)繪畫成為畫面管理和創(chuàng)造的一種趨勢(shì)，增強(qiáng)了圖像裝飾的意識(shí)，減弱了顏色間的對(duì)比，畫面中的人物結(jié)構(gòu)抽象，并帶著嚴(yán)謹(jǐn)。這就是為什么觀者能感覺到他的創(chuàng)新和才華。正是帕爾斯坦對(duì)畫面的執(zhí)著和突破，使他找到了新的繪畫語言，發(fā)掘了寫實(shí)繪畫的新魅力，無形中延長了寫實(shí)繪畫的生命力。

四、結(jié)語

帕爾斯坦的藝術(shù)創(chuàng)作有著豐富的思想及形式內(nèi)涵，通過作品表現(xiàn)廣度和深度，喚起了屬于每個(gè)人心靈深處的品質(zhì)，把內(nèi)在情感色彩本質(zhì)釋放出來，通過色彩的單純化給予事物更宏偉的風(fēng)格。傳統(tǒng)的寫實(shí)主義繪畫已經(jīng)成為當(dāng)下藝術(shù)家眼中過時(shí)的表達(dá)方式，帕爾斯坦的寫實(shí)主義回歸不僅僅是對(duì)過去傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的簡單回歸。這種轉(zhuǎn)向是寫實(shí)主義回歸的重要內(nèi)容，以弱化對(duì)比的色彩語言，表現(xiàn)畫中對(duì)象的本質(zhì)，力圖滲入對(duì)象內(nèi)部而串聯(lián)成整體，分析道具與人體顏色關(guān)系，追求用色彩的獨(dú)特效果表現(xiàn)感性現(xiàn)象的冷靜審視。如果說有什么東西回歸了傳統(tǒng)，那就是現(xiàn)實(shí)主義回歸了它存在的最基本元素，對(duì)畫面對(duì)象真實(shí)性的客觀描述。帕爾斯坦非?？粗乩硇杂^念，也為后來的畫壇帶來了特別的創(chuàng)作風(fēng)格。同樣，他對(duì)繪畫創(chuàng)作的精神是大家學(xué)習(xí)的榜樣，也引發(fā)我們的思考。