趙晨靜

引 言

《親切的平靜》這首藝術(shù)歌曲旋律優(yōu)美，歌詞優(yōu)雅，受新古典主義時(shí)代背景的影響，莫扎特的音樂(lè)思想以愛(ài)與自由為主題，融合了意大利眾多地區(qū)的音樂(lè)風(fēng)格，呈現(xiàn)出具有屬于自己個(gè)人特色的藝術(shù)作品。該作品作為聲樂(lè)學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)，能提升演唱者對(duì)歌曲的理解與感知高度，更好的把握演唱藝術(shù)歌曲的精髓，幫助演唱者提高演唱水平和表演能力，不斷加深對(duì)藝術(shù)歌曲的認(rèn)識(shí)。

一、《親切的平靜》作品簡(jiǎn)介

莫扎特是歐洲的古典主義音樂(lè)作曲家，也是歐洲維也納古典樂(lè)派的重要代表人物。他在古典音樂(lè)方面的貢獻(xiàn)，對(duì)歐洲音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。在1942 年的神圣羅馬帝國(guó)時(shí)期，莫扎特出生于薩爾茲堡，在他4 歲的時(shí)候就已經(jīng)跟著他的父親學(xué)習(xí)鋼琴，并開(kāi)始嘗試作曲；隨后在其父親的帶領(lǐng)下，6 歲時(shí)在慕尼黑、維也納、普雷斯堡等地嘗試登臺(tái)表演；7 歲的時(shí)候，他所創(chuàng)作的作品就已經(jīng)能涉及很多不同的體裁，也表現(xiàn)出了他對(duì)歌劇創(chuàng)作產(chǎn)生的濃厚興趣。在他25 歲到35 歲期間，這十年里他創(chuàng)作了眾多著名作品，例如《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐璜》、《女人心》、《魔笛》等一些被大眾所熟知的作品。在他音樂(lè)創(chuàng)作生涯中，一共作有600 多部作品，包括了22 部歌劇、63 部交響樂(lè)、42 部協(xié)奏曲、一部安魂曲以及少數(shù)的宗教音樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)和奏鳴曲等作品。在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作上，有近40 部，其中《親切的平靜》這首作品由被大家所熟知和喜愛(ài)。

二、《親切的平靜》音樂(lè)分析

（一）歌詞解讀

《親切的平靜》這首歌曲的歌詞一共只有四句，歌詞內(nèi)容通俗易懂，體現(xiàn)了作者對(duì)快樂(lè)、美好的深切期盼，表現(xiàn)出生活中的恬靜美好和幸福的愛(ài)情。作曲家將歌詞多次反復(fù)，但一點(diǎn)也不會(huì)讓人有重復(fù)和乏味的感覺(jué)，像是在不斷傾訴自己的心聲，通過(guò)最純樸的語(yǔ)言歌唱，表達(dá)內(nèi)心深處最簡(jiǎn)單、最真摯的情感。再加上輕快柔美的旋律，豐富且充滿美感的音樂(lè)語(yǔ)言，歌曲各部分連接自然緊密，歌詞與旋律的完美結(jié)合，充滿了新鮮又熟悉的感覺(jué)，使人沉醉于流動(dòng)的音樂(lè)當(dāng)中。演唱者在演唱這首歌曲時(shí)，能感同身受到作者對(duì)自由的熱愛(ài)，以及對(duì)美好明天的憧憬、溫馨生活的向往。

（二）速度、節(jié)奏節(jié)拍的把握

《親切的平靜》是3/8 拍子的作品，為小廣板的速度，速度較為緩慢，奠定了歌曲的所想傳達(dá)的端正、優(yōu)雅的基調(diào)，演唱時(shí)要清楚把握歌曲的速度問(wèn)題，更為準(zhǔn)確的表達(dá)歌曲內(nèi)涵。

在節(jié)奏節(jié)拍方面，因?yàn)樵撟髌窞?/8 拍子，首要重點(diǎn)是唱出三拍子強(qiáng)、弱、弱的韻律，抓住整首曲子的律動(dòng)。整首曲子雖然較為規(guī)整，但是出現(xiàn)較多的附點(diǎn)音符、三十二分音符，以及弱起的空拍都需要注意，演唱時(shí)既要把握歌曲句與句之間的連貫性，又要注意歌曲連中有斷、斷中有連的整體特點(diǎn)。從第21 小節(jié)開(kāi)始，旋律中運(yùn)用了倚音，通常在莫扎特創(chuàng)作的聲樂(lè)作品中，演唱倚音時(shí)，倚音的時(shí)值為被裝飾音時(shí)值的一半，被裝飾音是一個(gè)四分音符，那么演唱時(shí)，就要把這兩個(gè)音唱成兩個(gè)均勻的八分音符。后面的歌曲中也多次出現(xiàn)倚音，也需注意按照均分時(shí)值這種方式處理。除此之外，演唱時(shí)還需要注意譜面上標(biāo)記的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)和音樂(lè)符號(hào)。

（三）曲式分析

莫扎特這首作品的音樂(lè)既清晰，又嚴(yán)密，音樂(lè)語(yǔ)言運(yùn)用的極為嚴(yán)謹(jǐn)，很有邏輯性，這與他以前的音樂(lè)結(jié)構(gòu)形式大不相同?！队H切的平靜》是莫扎特早期創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲，有著自然流暢的旋律，優(yōu)美抒情、安逸平和是這首歌曲的整體風(fēng)格特點(diǎn)，是一首精美的古典音樂(lè)作品。

該作品是并置型中段的再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)，其結(jié)構(gòu)分析如下：

A 段（1-26 小節(jié)）為對(duì)比性非方整型結(jié)構(gòu)的收攏型樂(lè)段。a 句（1-6 小節(jié)）由兩個(gè)樂(lè)節(jié)組成，在結(jié)尾形成完滿終止；b 句（9-12 小節(jié)）由兩個(gè)樂(lè)節(jié)組成，在結(jié)尾屬和弦處形成不完滿終止；b1 句（13-26 小節(jié)）由兩個(gè)樂(lè)節(jié)組成，在結(jié)尾處形成完滿終止。

B 段（27-40 小節(jié)）為對(duì)比性非方整型結(jié)構(gòu)的開(kāi)放型樂(lè)段。c 句（29-32 小節(jié)）由兩個(gè)樂(lè)節(jié)組成，在結(jié)尾屬和弦處形成不完滿終止；d 句（33-40 小節(jié)）由兩個(gè)樂(lè)節(jié)組成，在結(jié)尾屬和弦處形成不完滿終止，引出再現(xiàn)。

A’段（41-69 小節(jié)）為對(duì)比性非方整型結(jié)構(gòu)的收攏型樂(lè)段。a1 句（41-46 小節(jié)）由兩個(gè)樂(lè)節(jié)組成，在結(jié)尾形成收攏型終止；b2 句（49-52 小節(jié)）由兩個(gè)樂(lè)節(jié)組成，在結(jié)尾屬和弦處形成不完滿終止；b3 句（53-69 小節(jié)）有兩個(gè)樂(lè)節(jié)組成，在結(jié)尾處形成完滿終止。

歌曲開(kāi)始是以Largheto 小廣板進(jìn)入的，因曲子為3/8 拍子，根據(jù)拍子特點(diǎn)直接可指出整首作品為明亮快樂(lè)的基調(diào)，旋律是極為清新和流動(dòng)的。該曲子展現(xiàn)了古典主義的氣息，給人以從容優(yōu)雅的感覺(jué)，讓人感受到了和諧、光明，積極向上以及美好的生活。歌曲的1 到26小節(jié)為A 段，是F 大調(diào)式，曲子在小廣板的速度下展開(kāi)，從弱起進(jìn)入演唱，使曲子輕快流暢。第27 小節(jié)到40 小節(jié)為B 段，該段轉(zhuǎn)入了屬調(diào)，音樂(lè)走向也變得更加愉悅和主動(dòng)。第41 小節(jié)到69 小節(jié)為再現(xiàn)段，該段落是A 段的完全再現(xiàn)，情緒上變得更加深情，像是在娓娓道來(lái)，涌動(dòng)內(nèi)心滿滿的情意。在這首歌曲中，A 段和A’段都是F 大調(diào)且都為完滿終止，雖然中段B 段是C 大調(diào)，其與呈示段和再現(xiàn)段的調(diào)性不同，但它段尾的最后一個(gè)音落在了F 大調(diào)的IV 級(jí)音上，這個(gè)音巧妙的為調(diào)性回歸到F 大調(diào)做鋪墊，與此同時(shí)歌詞和旋律再一次的重復(fù)，使人感到耳目一新的感覺(jué)，在熟悉的旋律中不乏新穎。

全曲通過(guò)呈示、展開(kāi)、再現(xiàn)這一組合邏輯，形成了再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)。作曲家通過(guò)句子之間段落之間的對(duì)比關(guān)系，使句子在發(fā)展中保持嚴(yán)謹(jǐn)性。A 段句子結(jié)構(gòu)相同，調(diào)性相同，但是a 句b 句之間結(jié)構(gòu)不同；A 段B段之間的主題形成鮮明的對(duì)比性。A’段是A 段的原樣再現(xiàn)。全曲具有完整的統(tǒng)一性，遵循在同一中尋求變化，在變化中尋求同一的原則，促使曲子的旋律變化和發(fā)展。

三、《親切的平靜》演唱處理

（一）歌詞發(fā)音咬字

《親切的平靜》是一首較為抒情的藝術(shù)歌曲，歌詞語(yǔ)言為意大利語(yǔ)，演唱時(shí)有著清晰準(zhǔn)確的意大利語(yǔ)發(fā)音，會(huì)給人更加豐富飽滿的視聽(tīng)效果，也能為演繹作品加分。在演唱中，發(fā)音咬字是唱好一首歌曲的基礎(chǔ)，再好的音質(zhì)，沒(méi)有良好的語(yǔ)言發(fā)音做基礎(chǔ)也是無(wú)用的。該作品中的意大利語(yǔ)發(fā)音相對(duì)比較簡(jiǎn)單，還是比較好發(fā)音的，但還有許多地方需要注意。以下是總結(jié)的需要注意的地方：

該作品A 段和再現(xiàn)的A’段的歌詞一樣，在這段歌詞中“r”都需要依照意大利語(yǔ)的發(fā)音要求來(lái)彈舌，這是意大利發(fā)音中的一個(gè)特點(diǎn)，全曲有很多關(guān)于“r”的彈舌，彈舌時(shí)一定要注意舌尖輕輕向上卷起接觸到上腭，舌面的邊緣用一定力量，緊靠著左右兩側(cè)的上腭和牙床，且舌頭一定要放松，然后通過(guò)呼出氣流的壓力把舌尖推開(kāi)來(lái)顫動(dòng)發(fā)聲，通過(guò)正確的彈舌方法演唱彈舌，能更為準(zhǔn)確的唱出意大利語(yǔ)言的韻味并表達(dá)。歌詞“cal-ma”要注意隨著附點(diǎn)節(jié)奏唱的更加緊密、連貫，演唱該詞時(shí)不能只唱在嘴皮子上，而是一種在口腔中同一位置含著唱，這樣聲音才會(huì)更加飽滿。此外，還有一個(gè)很重要的問(wèn)題就是歸韻問(wèn)題，例如：al-ma si 中的“si”最終一定要清楚的歸到“i”上，若沒(méi)有很好的歸韻，歌詞會(huì)唱的含糊不清，演唱效果也是大打折扣。歸韻時(shí)也不能每個(gè)音都唱的很重，要把握3/8 拍子強(qiáng)弱弱的特點(diǎn)，在強(qiáng)拍的歌詞上給重音。歌詞中g(shù)no 和gnoe，也要注意意大利語(yǔ)“g”不發(fā)音的語(yǔ)言規(guī)則，一定要注意歌詞的細(xì)節(jié)，以免錯(cuò)誤演唱。

（二）氣息的運(yùn)用

《親切的平靜》屬于稍顯緩慢的歌曲類型，有著平穩(wěn)柔美的旋律線條，這樣更鍛煉演唱者身體對(duì)氣息的支撐能力，同時(shí)對(duì)氣息的要求也很高。這就需要我們?cè)谘莩@首歌曲時(shí)更要控制氣息，切勿氣息忽強(qiáng)忽弱，讓氣息緩緩平穩(wěn)的進(jìn)行，用身體控制氣息的流動(dòng)，慢慢展開(kāi)，在適當(dāng)?shù)奈恢脫Q好每句之間的氣息，做好足夠的氣息準(zhǔn)備，讓演唱時(shí)的音樂(lè)線條更加連貫流暢。

在演唱《親切的平靜》這首作品時(shí)，有很多運(yùn)用氣息的細(xì)節(jié)需要注意，在歌曲中的強(qiáng)弱的對(duì)比方面，例如：第23 至第27 小節(jié)重復(fù)的這兩句歌詞的強(qiáng)弱對(duì)比，第一句唱的要稍微弱一些，第二句要再次強(qiáng)調(diào)歌詞所要表達(dá)的心情，需要唱的比第一句更強(qiáng)一些來(lái)凸顯。所以在演唱時(shí)，強(qiáng)弱對(duì)比的句子，需要?dú)庀⒌暮侠矸峙?，尤其是第一句弱唱時(shí)需要更好的氣息控制，不能因?yàn)槿醭挥脷庀⑷ブ?，要在換氣后小腹一直保持收緊的狀態(tài)，直到換氣后再次吸緊，只有給足氣息才能更好的運(yùn)用演唱技巧演繹更深層的東西。此外，該處還需特別注意有一個(gè)八度的大跳，在演唱時(shí)一定要用充足的氣息做支撐，保證低音能唱在正確的聲音位置上。

除了強(qiáng)弱對(duì)比，還要把握好長(zhǎng)氣息的運(yùn)用，例如：演唱B 段的第35 至第41 小節(jié)那兩句時(shí)，一定要做好吸氣，不然長(zhǎng)句子中的持續(xù)上行會(huì)因氣息不足使聲音變擠，且沒(méi)有力量，高音也因沒(méi)有氣息的推動(dòng)變的很空，聲音也不扎實(shí)。演唱到該句的高音時(shí)，可以用鼻子吸氣，身體用力位置不變，聲音越高身體越要往下扎實(shí)的沉住氣，高音演唱中想象聲音透過(guò)眉心穿出去的感覺(jué)。若想要更好的運(yùn)用長(zhǎng)氣息演唱該句，可以先通過(guò)練習(xí)“打嘟”訓(xùn)練自己的氣息控制能力，感受打嘟時(shí)氣息在身體里的流動(dòng)，之后把這種流動(dòng)的感覺(jué)帶入到歌曲演唱中，始終保持演唱的流動(dòng)感，做到氣息均勻吐出且流動(dòng)自如，這樣長(zhǎng)句子也能聽(tīng)起來(lái)有輕松、靈活的流動(dòng)感。

整體來(lái)講，這首歌需要很好的氣息基礎(chǔ)，所以在演唱該作品時(shí)，要加強(qiáng)氣息的訓(xùn)練來(lái)為歌曲演唱做準(zhǔn)備，通過(guò)學(xué)習(xí)演唱這首作品，也有幫助歌者鍛煉氣息的支持與控制的作用。

（三）情緒的表達(dá)

聲樂(lè)歌曲演唱的情緒情感是歌曲的靈魂，任何一次成功的聲樂(lè)演唱，一定離不開(kāi)淋漓盡致的情感表達(dá)，演唱時(shí)歌唱者對(duì)情緒的正確把握才能有好的歌唱?！队H切的平靜》這首歌曲所表達(dá)的是較為輕快、自由的情感，情緒當(dāng)然是屬于比較積極的，所以演唱者需要用明亮、積極地情緒去貫穿整個(gè)演唱，需要用純凈明亮的聲音音色演唱，傳達(dá)一種歡快、安寧的情感。若演唱者沒(méi)有正確把握歌曲情緒，錯(cuò)誤理解歌曲傳達(dá)的內(nèi)涵，那將影響整個(gè)作品的表達(dá)，是不可取的。

歌曲的表達(dá)中情緒也是在不斷的起伏變化，一首歌曲需要通過(guò)情緒的變化對(duì)比，來(lái)使其變得更加豐富。雖然《親切的平靜》是一首輕快、自由、追求解放的作品，但在快樂(lè)從容的演唱中也要有不同層次的表現(xiàn)。在A 段中，曲子一開(kāi)始，要唱的自由連貫、稍顯端正，表達(dá)了歌曲的高貴和典雅，揭示作品的所想思想內(nèi)容，奠定作品的情感基調(diào)。通過(guò)鋼琴不同強(qiáng)弱情緒的襯托，歌唱也隨之表現(xiàn)出不同的音樂(lè)特點(diǎn)，更烘托歌詞中的意境、情感和戲劇性，使歌曲富有貴族氣息的特點(diǎn)。進(jìn)入B 段，情感表達(dá)更為突出，演唱要更具表現(xiàn)力，聲音力度要比第一段稍強(qiáng)一些，突出作者對(duì)愛(ài)與個(gè)性解放的向往，鋼琴伴奏織體也出現(xiàn)了連續(xù)的柱式和弦為演唱做烘托，演唱的情緒也要更為活潑愉快，尤其是唱到“我感激的心，我感激的心，”時(shí)，要唱的更加扎實(shí)有力，情緒更加豐富飽滿。最后的再現(xiàn)段，演唱時(shí)要回歸最開(kāi)始的流動(dòng)性，表現(xiàn)出自由和連貫，聲音力度也要隨之減弱一些，像是再次訴說(shuō)情感，迸發(fā)出沁人肺腑的心聲，在回味的悠長(zhǎng)中輕快結(jié)束。莫扎特的作品在整體上有一種自然均衡的美感，演唱時(shí)要注意把握樂(lè)句的強(qiáng)弱起伏，每一句的情緒應(yīng)隨著音高變化和聲音的強(qiáng)弱而變化，樂(lè)句的強(qiáng)弱起伏要給人一種泛舟湖面的愜意之感。但歌曲中的最高音，小字二組的a 不需要把它唱的特別強(qiáng)，帶著飽滿的情緒輕輕唱出音高即可。

在演唱歌曲時(shí)，歌者通過(guò)用不同的情緒來(lái)表達(dá)該作品不同段落的情緒情感，掌握所演唱的歌曲風(fēng)格轉(zhuǎn)變，這些都是至關(guān)重要的。因此在演唱中一定要不斷調(diào)節(jié)控制情緒轉(zhuǎn)變，以恰當(dāng)?shù)那榫w情感狀態(tài)投入到演唱中，把自身融入到作品的情感表達(dá)中，才能更好的使自己與作品融合在一起，達(dá)到演唱中的聲情并茂的效果。

結(jié) 語(yǔ)

藝術(shù)歌曲作為一種重要聲樂(lè)體裁形式，在聲樂(lè)學(xué)習(xí)與教學(xué)等方面有著十分重要的作用。莫扎特《親切的平靜》作為一首較為經(jīng)典的藝術(shù)歌曲作品，極大的豐富了藝術(shù)歌曲的體裁，有力的推動(dòng)了世界藝術(shù)歌曲的發(fā)展。本文通過(guò)對(duì)《親切的平靜》在演唱處理方面的分析研究，使廣大聲樂(lè)學(xué)習(xí)者和愛(ài)好者在演唱這首作品時(shí)，更為清晰透徹的理解莫扎特的這首藝術(shù)歌曲，也為該作品的演唱提供有效的理論參考。