□姜蓉蓉 淮陰師范學(xué)院

電影《受益人》是“壞猴子計(jì)劃”導(dǎo)演申奧創(chuàng)作的第一部作品，這部影片的靈感來(lái)源于江蘇常州廖鳳仙的真實(shí)事件，講述了會(huì)計(jì)鐘振江與代駕司機(jī)吳海密謀對(duì)網(wǎng)絡(luò)女主播小狐仙岳淼淼實(shí)施“殺妻騙?！庇?jì)劃的犯罪故事。該片采用雙線敘事，在犯罪片外殼下包裹著一個(gè)感動(dòng)人心的愛(ài)情故事，并借助多個(gè)意外的錯(cuò)位呈現(xiàn)串起影片的喜劇元素，實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義和人文關(guān)懷的表達(dá)。該片也助力申奧獲得了第33 屆中國(guó)電影電視金雞獎(jiǎng)最佳處女作獎(jiǎng)。

一、多元化類型：現(xiàn)實(shí)主義下的類型本土化

安德烈·巴贊在《攝影影像本體論》中提出，電影的發(fā)明使人類復(fù)制現(xiàn)實(shí)成為一種可能，其所呈現(xiàn)的影像與現(xiàn)實(shí)達(dá)到了真正的統(tǒng)一。該理論直接催生了意大利現(xiàn)實(shí)主義，同樣也影響著我國(guó)的電影創(chuàng)作。2019 年的國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)是青年導(dǎo)演的天地，他們的題材選擇具有現(xiàn)實(shí)主義精神，類型呈現(xiàn)異彩紛呈的格局。其中，《受益人》以現(xiàn)實(shí)主義題材，將犯罪片與愛(ài)情片相結(jié)合。但與傳統(tǒng)犯罪片通過(guò)暴力美學(xué)來(lái)構(gòu)建視覺(jué)奇觀不同的是，申奧在電影中加大了愛(ài)情故事的書寫力度，并融入了喜劇元素，實(shí)現(xiàn)了犯罪片的本土化處理，從而表現(xiàn)出一種現(xiàn)實(shí)主義的本土黑色喜劇風(fēng)格。

該片中，申奧采用鐘振江、吳海二人密謀“殺妻騙?！钡姆缸锞€與吳海、岳淼淼被愛(ài)與被騙的愛(ài)情線的雙線敘事手法，通過(guò)“以情動(dòng)人”的方式將犯罪行為倫理化。作為一場(chǎng)人心之戰(zhàn)，申奧選擇將喜劇元素融入其中，借多次意外使犯罪計(jì)劃中斷，來(lái)增加輕松荒誕的氛圍彌合類型短板。鐘、吳計(jì)劃屢次以失敗告終，并通過(guò)身份與行為的不符制造喜劇感：有錢的“大笨鐘”卻因無(wú)法支付3000 多元的賬單而選擇落跑，網(wǎng)絡(luò)女主播岳淼淼竟騎著電動(dòng)車沿街怒追吳海并大罵渣男；吳海試圖在前往寶頂山途中以溜車的方式殺死愛(ài)在車上睡覺(jué)的岳淼淼，而她卻十分興奮毫無(wú)困意；鐘振江在橋上猛騎車打算沖進(jìn)河里卻使岳淼淼飛倒在地。除了通過(guò)這些“喜劇性”意外的建構(gòu)達(dá)成敘事上的本土化處理外，影片為了契合現(xiàn)實(shí)主義的精神，謹(jǐn)慎地選擇了山路、商業(yè)區(qū)、帶有主題性質(zhì)的娛樂(lè)場(chǎng)所、混亂的蝸居群租房等三線城市都具備的元素。電影大膽采用冷暖對(duì)比形成風(fēng)格化的影調(diào)，在鐘、吳二人實(shí)行計(jì)劃當(dāng)晚，吳海代駕這一場(chǎng)中的大面積的紅調(diào)與鐘振江行兇的冷調(diào)進(jìn)行強(qiáng)烈對(duì)比，從而實(shí)現(xiàn)風(fēng)格上的類型化。

從犯罪片的定義來(lái)看，犯罪片是指電影中有警匪活動(dòng)的影片。因此，警察作為犯罪片中不可或缺的角色，在本片中也被進(jìn)行了本土化處理，為影片提升了喜劇效果。在與吳海的追逐過(guò)程中，警察和吳海圍繞“救人”展開(kāi)一場(chǎng)對(duì)話，警察多次說(shuō)：“我是警察，我來(lái)幫你救人?！睒闼睾?jiǎn)短的臺(tái)詞配合節(jié)奏跳躍的音樂(lè)，顯得異常幽默。尤其是在三人在水中打斗時(shí)，該警察帶著一幫人從橋下奔來(lái)，低角度、慢鏡頭的拍攝，伴隨著他一直重復(fù)的那句“我來(lái)幫你救人”，回音的處理使得聲音更有力度，也體現(xiàn)了主流價(jià)值觀。

在這一系列意外與誤會(huì)中塑造起來(lái)的黑色幽默，為該片沉悶的犯罪氛圍增加了一些荒誕喜劇感，愛(ài)情故事的融入則使得影片更易被觀眾接受。另外，岳淼淼湖南話式的重慶話與吳海、鐘振江濃郁的重慶方言形成碰撞，通過(guò)方言增強(qiáng)影片的喜劇色彩，使得影片本土化，形成了獨(dú)特的風(fēng)格，具有現(xiàn)實(shí)的張力。

二、影像符號(hào)：凸顯人文關(guān)懷

法國(guó)電影符號(hào)學(xué)家克里斯蒂安·麥茨認(rèn)為，電影符號(hào)學(xué)的關(guān)鍵在于研究符號(hào)運(yùn)用的動(dòng)機(jī)和意義。對(duì)意象符號(hào)“動(dòng)機(jī)”和“意義”的研究，有助于我們探求電影故事蘊(yùn)含的深層哲學(xué)思考[1]。影片中，陰郁沉悶的重慶與陽(yáng)光普照的海南鉆石灣形成場(chǎng)景空間上的對(duì)比，對(duì)人物身份的選擇具有當(dāng)代性，表現(xiàn)了導(dǎo)演的人文關(guān)懷。

（一）場(chǎng)景符號(hào)：山城重慶與烏托邦鉆石灣

重慶與生俱來(lái)的煙霧彌漫感成為諸如《少年的你》《巴山夜雨》《從你的全世界路過(guò)》等影片的拍攝基地，也為本片增添了迷幻和陰郁的質(zhì)感。在孫經(jīng)理跳樓這場(chǎng)戲中，鐘振江與吳海二人坐在車中商量對(duì)策，車外天氣陰悶，下著大雨，四周被建筑包圍，紅色的血漿突然噴在擋風(fēng)玻璃上，伴隨著急促呼吸聲、雨刮器聲、雨聲，共同營(yíng)造了一種肅殺恐怖的氛圍。除了對(duì)重慶城市景象的描寫外，影片還有對(duì)重慶鄉(xiāng)村景象的刻畫。飄起的小雨與漫山的霧氣仿佛制造出一個(gè)隔離于世的世外桃源，尤其是二人站在門前對(duì)話時(shí)，光線明亮，在悠揚(yáng)的旋律中采用非線性連續(xù)剪輯，直接從正面拍攝跳至背面拍攝，形成視覺(jué)上的沖突，通過(guò)緩慢的拉鏡頭讓觀眾陶醉在這個(gè)和諧、美好的氛圍中。

影片中只要是在重慶城區(qū)取景的畫面幾乎沒(méi)有太陽(yáng)，而片中鄉(xiāng)下和三位主角夢(mèng)寐以求的鉆石灣則成了唯一陽(yáng)光籠罩的地方，成為人們脫離現(xiàn)實(shí)的烏托邦。對(duì)鐘振江而言，鉆石灣的房子是其填補(bǔ)挪用公款空缺的救命稻草，也成為其“殺妻騙?！庇?jì)劃的重要轉(zhuǎn)折要素，影射人性的丑陋；對(duì)吳海而言，鉆石灣新鮮的空氣是兒子健康生活的保障，也承載著自己看大海的愿望；對(duì)岳淼淼而言，鉆石灣是她身為母親為養(yǎng)子吳悠提供生活保障的地方，也是其新生活的開(kāi)始。被煙霧籠罩的具有陰郁感的重慶與陽(yáng)光普照的鉆石灣形成了二元對(duì)立，地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換也實(shí)現(xiàn)了人性的蛻變，是收獲新生活和希望的象征。

（二）人物符號(hào)：草根人物與階層對(duì)立

在近幾年的現(xiàn)實(shí)主義題材電影中，對(duì)草根人物的刻畫幾乎成為眾多創(chuàng)作者的首選?！妒芤嫒恕芬膊焕?，影片中三位主演均是草根人物，并且在職業(yè)設(shè)定上選擇了互聯(lián)網(wǎng)消費(fèi)時(shí)代下最具代表的新興職業(yè)，貼合了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作精神：岳淼淼為十八線網(wǎng)絡(luò)女主播、吳海為網(wǎng)吧老板和代駕司機(jī)、鐘振江是公司小經(jīng)理。我們也不難發(fā)現(xiàn)，這些草根人物也可大致分為兩種階層：一種是以岳淼淼和吳海為代表的底層人物，另一種是鐘振江為代表的上層人物，通過(guò)對(duì)兩個(gè)階層生活的表現(xiàn)，鐘振江的惡與岳淼淼的純真形成對(duì)比，表現(xiàn)了上層人物對(duì)底層人物生命的剝削。影片以鐘振江最終落馬來(lái)揭示階級(jí)的黑暗，體現(xiàn)了對(duì)底層人物的關(guān)懷。

三、女性形象：努力沖破物化符號(hào)

在父權(quán)控制下，女人以被看者的形象存在于龐大的電影工業(yè)中，不斷被塑造成男性的“客體”[2]。而《受益人》中，岳淼淼作為片中唯一的主要女性角色，其女性形象被塑造得有血有肉，體現(xiàn)了導(dǎo)演申奧對(duì)女性主義的有力探索。

（一）“三座大山”壓迫下的假面人

在原生家庭和虛擬世界中，岳淼淼被物化成商品性的符號(hào)，成為一個(gè)沒(méi)有精神內(nèi)核、供男性索求的物品或工具。她成為被眾多男性包圍著、凝視著的典型，而這些男性大致可劃分為三個(gè)群體：

其一，由岳淼淼的父親和弟弟組成的男性群體，他們對(duì)岳淼淼進(jìn)行經(jīng)濟(jì)剝削，岳淼淼淪為父子二人滿足生活需求的工具，這是原生家庭對(duì)岳淼淼的剝削。癱瘓的父親唯一的臺(tái)詞——“天王蓋地虎，寶塔鎮(zhèn)河妖”，流露出一物降一物的思想，可見(jiàn)男性對(duì)女性的壓迫。

其二，由岳淼淼直播間的觀眾組成的群體，對(duì)岳淼淼進(jìn)行形象消費(fèi)，岳淼淼淪為滿足視覺(jué)、生理需求的工具。暴露且毫無(wú)審美的造型、一口接地氣的方言構(gòu)成了直播鏡頭和攝影機(jī)鏡頭前的單純浪蕩的女性形象，最終被編碼為性感與無(wú)腦。

其三，由鐘振江和吳海組成的男性群體，對(duì)岳淼淼進(jìn)行生命的侵害，岳淼淼淪為二人自救的工具。鐘振江將岳淼淼物化為保險(xiǎn)金、救命款，反映出在資本操縱下人性的黑暗；吳海則將其物化為為兒子創(chuàng)造更好生活的工具。由鐘振江和吳海這兩個(gè)人組成的男性群體對(duì)岳淼淼進(jìn)行了最大的剝奪。

（二）自我驅(qū)動(dòng)，回歸真實(shí)

在“三座大山”的壓迫下，岳淼淼以堅(jiān)韌、獨(dú)立的意志努力突破男權(quán)社會(huì)的禁錮，完成由網(wǎng)絡(luò)虛擬空間和現(xiàn)實(shí)環(huán)境中偽裝向真實(shí)的轉(zhuǎn)變，成為真實(shí)可感的人。

岳淼淼不是“柔弱的、沒(méi)頭腦的”女性，而是“感性與理性兼?zhèn)洹⒂欣硇耘c批判性的”女性。她通過(guò)自己的努力不斷成長(zhǎng)，也找尋到自己的真實(shí)需求，正視弱點(diǎn)并發(fā)現(xiàn)新的力量，實(shí)現(xiàn)了對(duì)命運(yùn)的反抗。岳淼淼在鏡頭前的卸妝更是對(duì)追求真實(shí)自我的最直觀的表現(xiàn)，一個(gè)聲稱自己二十四歲本命年的網(wǎng)絡(luò)女主播，卻在直播中公開(kāi)卸妝并講述自己的真實(shí)故事，是一種非常果敢的行為。在鏡頭語(yǔ)言的表現(xiàn)上，影片通過(guò)近景的拍攝緊握觀眾的視線，將觀眾帶入影片的煽情氛圍中，并產(chǎn)生情感認(rèn)同。

結(jié) 語(yǔ)

《受益人》雖然因?yàn)轭愋碗s糅而在敘事上無(wú)法實(shí)現(xiàn)愛(ài)情片與犯罪片的無(wú)縫連接，但劇作上的完成度很高，黑色幽默的影片風(fēng)格為觀眾帶來(lái)不少笑點(diǎn)，愛(ài)情元素的注入也使影片更接地氣，影像符號(hào)精細(xì)處理提升了整部影片的質(zhì)感，角色職業(yè)的選擇也符合當(dāng)代性訴求，尤其是岳淼淼由偽裝自我到真實(shí)自我的轉(zhuǎn)變，可見(jiàn)導(dǎo)演對(duì)底層人物的人文關(guān)懷。申奧作為網(wǎng)生一代，通過(guò)現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法關(guān)照現(xiàn)實(shí)，彰顯了中國(guó)電影新力量的創(chuàng)作實(shí)力。