吳冰

（長春廣播電視臺融媒體中心，吉林 長春 130000）

從古至今，再沒有任何一項技術(shù)變革能比電視與當(dāng)今電子時代的手機等產(chǎn)品的結(jié)合，帶來的變革更加深遠。這好比當(dāng)年家用電腦終端機與平板電腦對屏幕的使用進行著激烈的搏斗。在當(dāng)今時代，人們可以在家中舒舒服服地通過電視和手機，一覽飛機航班時刻表，對飛機航班進行預(yù)訂和確認機座甚至購買機票。手機并不是唯一可以實現(xiàn)這些功能的載體，它采用的技術(shù)依然歸功于電視，只不過手機更為方便、快捷。

隨著時代在不斷發(fā)展，當(dāng)前電視節(jié)目編排的注意力不斷轉(zhuǎn)向，電視臺數(shù)也比以往幾乎增加了十余倍，電視媒介注意到衛(wèi)星轉(zhuǎn)播上的利潤潛力巨大，不斷在挖掘“家庭票房”，為廣大受眾提供一系列風(fēng)格各異的電視節(jié)目，而一些電視媒介再通過每月另收費用的方法，提供更為精彩、質(zhì)量更加清晰的超高清電視節(jié)目。畢竟，現(xiàn)在為了收看不受廣告節(jié)目干擾的清新節(jié)目，而愿意另外付錢的觀眾大有人在，而且數(shù)量大為可觀。面對非常忠實的觀眾，傳遞收費電視節(jié)目的媒介被稱為“窄面播送”的電視業(yè)，也就是專業(yè)電視，很多電視媒介正在蜂擁而至、步它們的后塵。人們再也不需要一遍遍翻閱電影表，尋找一部新的電影，只需按上幾個數(shù)字就可以實現(xiàn)，盡管下一個月的結(jié)算單上會出現(xiàn)收費電視的名頭。

這些生活中的小事，表明了人們有極大的興趣和意愿參加電視技術(shù)革命。往往一種新的傳播工具的出現(xiàn)會引起巨大共鳴。好比20 世紀八十年代，由于攝像傳播技術(shù)的革命帶去了前所未有的沖擊，當(dāng)時美國好萊塢幾乎所有電影和電視片停止生產(chǎn)，提出了一種劃時代的傳播技術(shù)一一衛(wèi)星轉(zhuǎn)播電視。因此，電視臺也實行了種種新挑戰(zhàn)，力求從新的發(fā)行方式中得到資金，花樣百出的電視節(jié)目和付費項目雨后春筍般出現(xiàn)，電影、電視重新洗牌，電視臺對舊有的資源重新進行利益分配，一旦不能分享到紅利，網(wǎng)絡(luò)、進行衛(wèi)星轉(zhuǎn)播的電視臺以及收費電視就會一蹶不振，家用電腦系統(tǒng)以及其他種種新生事物的頻繁出現(xiàn)，為大批觀眾提供了基本的欣賞素材。電視里數(shù)百個渠道各顯其能，激烈爭奪觀眾的注意力，電視產(chǎn)生了永久性的變革，各種電視媒介的成倍增加，有效擴大了觀眾的欣賞范圍。

如今，在一些區(qū)域性的小電視臺，它們的機會可能更好，因為當(dāng)?shù)乜赡懿]有超高清頻道，最多只能重播一些電視節(jié)目，然而體育迷們不會錯過任何一場比賽，從歐洲杯到南美足球大賽，只要它們一出現(xiàn)，人們注定愿意通過付費來欣賞比賽。一開始，人們可能接受不了看似昂貴的付費電視，寧愿忍氣吞聲地坐在電視前，看著幾天前就已經(jīng)知道結(jié)果的比賽。不過之后，借助于新的衛(wèi)星轉(zhuǎn)播技術(shù)，電視的傳播范圍不受地理的限制。只要衛(wèi)星能轉(zhuǎn)播，電視機就能收到任何一個電視臺的節(jié)目信號。

其實在如今的電視媒介，存在困難處境的不在少數(shù)。如果經(jīng)營不善，電視收視率相比以往下降百分之六七十，電視媒介也極有可能被當(dāng)?shù)卣泄堋Ｔ谏唐方?jīng)濟高度發(fā)達的當(dāng)今社會，電視媒介行業(yè)的競爭如此激烈，拿什么來爭奪觀眾資源？答案無非是先進的傳播技術(shù)手段和優(yōu)質(zhì)的節(jié)目資源，而攝像技術(shù)的不斷進步在其中也起到巨大的推動作用。現(xiàn)在很多電視臺開展集中經(jīng)營的模式，電視、手機形成融媒體矩陣，而攝像技術(shù)的優(yōu)劣則成為關(guān)鍵。經(jīng)營收入與收視率掛鉤，是清清楚楚的，衛(wèi)星通信業(yè)務(wù)等構(gòu)成了一個傳播的綜合體。電視臺目前擁有的各種攝像手段和技術(shù)極為先進，拍攝連續(xù)電視劇或電影都可以實現(xiàn)，在競爭者云集的時期，誰擁有攝像技術(shù)優(yōu)良的片源，就會擁有“黃金時段”以及大批粉絲和受眾，電視臺的利潤就不致外流，大眾傳播媒介影響力就會越大。這也是媒介人才不會“頻頻跳槽”、愿意留下的原因和動力之一。

擁有良好的拍攝技術(shù)手段必須有從業(yè)幾十載的豐富經(jīng)驗。當(dāng)前所處的社會環(huán)境，攝像技術(shù)不會停滯不前，只會大步向前。多位一體、一機數(shù)用，是拍攝最后形成電視傳播品的先決條件。隨著欣賞水平的提升，人們很容易對質(zhì)量低劣的電視傳播品表達不滿。他們擔(dān)心，當(dāng)初宣傳的效果與后期極不相符。電視劇、電影等極易影響社會心理和社會生活，形成強大輿論影響?？吹降土拥碾娨晜鞑テ?，受眾的心理會比環(huán)境污染還要嚴重，尤其是當(dāng)初在大力使用豐富的新聞宣傳手段進行影響和干預(yù)后，會造成受眾群體流失的嚴重后果。

再來具體說說電視攝像技術(shù)的應(yīng)用技術(shù)。曾經(jīng)，攝像技術(shù)的界限區(qū)分得很清楚，比如電視新聞與電視劇的拍攝手段反差就很大。隨著攝像手段的豐富，如今的界限趨于模糊化。現(xiàn)在的電視新聞不但畫面影調(diào)豐富，而且人物形象十分鮮明突出，堪比對于人物有著深層描寫的電視劇。拍攝現(xiàn)場的人物都是以人物背部亮度為依據(jù)，經(jīng)驗不太豐富的拍攝新手對于所拍攝的人物，掌控可能存在些許偏差，把對象拍成“黑”人，這就是失敗的。要讓所拍攝的人物獲得層次更加豐富、影調(diào)更為柔和的效果，其實一點都不難。只要注意人物的暗部曝光，取得反差適中的效果，切不可忽視對象陰影部分的曝光。通俗一點，就是要以人物的形象為具體依據(jù)，否則就會得到失敗的作品。

還有一些經(jīng)驗匱乏的攝像師，在拍攝現(xiàn)場時常常喜歡把鏡頭對向廣闊的天空和空地，部分的影紋和層次卻得不到充分表現(xiàn)。舉例來說，拍攝水面上閃爍的波光，遇到波光中出現(xiàn)了帆船或游艇，畫面就變得生動，也增加了作品的美感。要使作品畫面更為豐富、生動，必須具備幾個條件，技術(shù)角度說至少要比現(xiàn)場開大兩檔光圈控制，另外就是抓取有豐富動感的場面取景，根據(jù)太陽的高度酌情提取。如果所處環(huán)境很暗，反射光條件很差，還可調(diào)節(jié)攝像機進行進一步的補光。另外拍攝時，正向?qū)χ庠匆矘O易產(chǎn)生失敗的電視作品，這樣操作的缺點非常多。因為光線直射在鏡頭面上，從而引起反射，使攝像機鏡頭亮度過高，非常刺眼，現(xiàn)場明暗差別巨大，影像生成時而清晰時而模糊，同時拍攝時缺乏層次感和質(zhì)感，現(xiàn)場環(huán)境就會與天空連成一片，不能區(qū)分。

逆光時，攝像鏡頭上必須加以遮光，以防止光線突破有效界限，或者畫面一片空虛，造成拍攝曝光錯誤；拍攝正常環(huán)境的時候，攝像師盡量身體平穩(wěn)，不要使鏡頭上仰，否則容易產(chǎn)生光暈現(xiàn)象。同時要盡量正確使用攝像機。在拍攝時要盡量注意選擇背景，不要選擇很亮的背景，比如天空、水面，這樣做的目的是為了充分體現(xiàn)拍攝人物的形象。選擇較為灰暗的景物做背景不是不可以，有時會使人物形象更加鮮明突出，不應(yīng)以場景作為曝光依據(jù)，這一點已經(jīng)在歷年的電視作品上有了很明顯的表現(xiàn)，如果想改進反差效果，也可以依據(jù)陰影及場景暗進行輔助。人物及現(xiàn)場顯示不夠充分，就應(yīng)該用不同影調(diào)去體現(xiàn)拍攝對象，這樣會有效降低拍攝場景的明暗差別，也有利于表現(xiàn)拍攝人物形象，使拍攝現(xiàn)場與人物和建筑物在色調(diào)上有著比較明顯的差別。

結(jié)語

以上觀點純屬個人在平時工作中的些許見解。誠然，我們所處的時代是大眾傳播時代，智能手機日趨豐富進步的背景下，人人都可以是傳播者，人人也可以成為攝像師和攝影者。不過在電視媒介的傳播載體上，攝像作品的質(zhì)量還是需要精雕細刻的，它與電視媒體資源和電視工作者的未來發(fā)展息息相關(guān)。一條質(zhì)量高的新聞作品一部好的片子都可以改變?nèi)藗儗Σシ烹娨暸_的印象。在傳遞權(quán)威信息和以黨和政府喉舌為主旨的電視媒介上，只要電視工作者用心去拍、認真去拍，不斷豐富節(jié)目技術(shù)手段，擴展節(jié)目資源，相信電視媒介還是大有可為的。