尚藝鶴

美聲演唱這一方式源自于意大利，此種演唱形式使得我國傳統(tǒng)的民族演唱方式進一步的豐富。在美聲演唱方面，更加注重聲音上的共鳴。因此，演唱者想要將飽滿的音色以及連貫的樂句充分的展現(xiàn)，就必定要將技巧與情感進行全面融合，在實際的演唱中為聽眾帶來富有感染力的音樂。因美聲唱法來自于意大利，是在獨特文化背景下孕育的藝術(shù)形式。所以，我國演唱者想要有效演繹，需要在呼吸、發(fā)聲等多方面練習，將充滿感情的音樂呈現(xiàn)給聽眾。

一、美聲演唱的主要技巧

美聲唱法在本質(zhì)上是一種需要較強技術(shù)性的一種演唱形式，不僅需要掌握有效的呼吸方式，也要注重發(fā)音方式與共鳴腔體的相互配合，還需要關(guān)注喉嚨的狀態(tài)，更要學會靈活的吐字與咬字。在美聲演唱的過程中，其中任意一個環(huán)節(jié)出現(xiàn)問題，就會導致演出的效果出現(xiàn)問題。同時，這也充分證明表演者的水平?jīng)]有達到相應的高度、演唱能力不夠。基于此，美聲演唱者需要對美聲演唱的主要技巧加大訓練力度，開展有針對地強化訓練，能夠達成提高美聲演唱能力的目標。

（一）掌握呼吸方法

開展歌唱的重要前提是呼吸。與其他的聲樂演唱形式一樣，美聲演唱最基本的也是呼吸。在歌曲演唱中，呼吸與平時生活中無意識且具有本能性質(zhì)的呼吸不相同，是一種有特定目的且具有刻意性的呼吸方式。歌曲呼吸具有一定的技巧性[1]。在美聲演唱中，需要選擇合適的呼吸形式，保證在歌曲演唱過程中可以得到足夠的氣息支撐，才能夠演唱出洪亮飽滿的歌曲。

在呼吸方法上來講，一般分為三種不同的呼吸方式，為上胸式、腹式以及胸腹式這三種呼吸形式。上胸式這種呼吸形式是通過上胸來達成對呼吸的控制，吸入的空氣相對較少，深度也不夠，以致發(fā)出的聲音較為單薄，彈性空間較小。腹式呼吸是通過擴張軟肋和小腹的隆起、縮進進行對氣息的控制，在吸氣深度方面的優(yōu)勢較為明顯。但是，也有著不足之處，就是氣息容易出現(xiàn)阻滯的情況，在發(fā)聲方面的靈活程度不夠，具有一定的局限。胸腹式的這一呼吸方式是將腹部肌肉、隔膜與兩肋以及胸腔進行聯(lián)合呼吸，可以高效達成對呼吸的控制，吸氣的時候很平穩(wěn)，也能儲存豐富的氣體，還能將音域進一步的拓展，是一種效果突出的呼吸方式。

所以，在美聲演唱中，應當選用胸腹式聯(lián)合呼吸的這一形式，有效開展呼吸訓練。在就要開展演唱之前，需要同時通過鼻子與空腔進行氣體的吸入，讓氣體沉入到肺部最深的地方，漸漸的擴張到下胸腔，并張開腰的兩側(cè)，緩慢的使橫膈膜向下沉，向腰的周邊分散。在整個演唱過程中，所需要的氣息就要通過這樣的形式實現(xiàn)。在呼氣的過程中，吐氣要保證均勻，規(guī)避憋氣、漏氣等情況。在換氣的時候，需要精準的將換氣口找到，在確保上半身處于松弛的狀態(tài)下深呼吸。

（二）利用共鳴作用

就演唱的發(fā)聲而言，共鳴是一個不能忽視的元素。在發(fā)聲上，需要保證洪亮與穿透力不是通過強力就能達到的，更多需要的是共鳴。共鳴是讓聲音在發(fā)聲體受到四周的阻擋之后發(fā)出的回聲[2]。若是只通過聲帶進行強力震動，其發(fā)出的聲音是極為有限的，也很單調(diào)，悅耳效果不佳。但是，即使聲帶所發(fā)出的聲音較弱，只要可以將共鳴腔體的功能全面發(fā)揮，就能讓聽眾傾聽悅耳的音樂?；诖耍l(fā)聲與共鳴有著緊密的關(guān)系，是一種穩(wěn)固的依存關(guān)系，一起對演唱的效果形成作用。

和別的聲樂唱法進行對比，美聲最為明顯的特征就是其混合聲區(qū)唱法。在美聲唱法方面，不僅需要真聲，也需要假聲，還要針對音高的比例將此兩者進行綜合。在這樣特有的發(fā)聲形式之下，美聲唱法能夠?qū)⒁黄鹂蛇\用的共鳴腔體全面調(diào)動，包括胸腔、咽腔、口腔等，需要將不同的共鳴腔體整體性應用，將共鳴的效果最大程度的發(fā)揮。

在即將演唱時，美聲演唱人員需要將自己的個人狀態(tài)全面調(diào)整，進入到興奮的演唱情緒之中。演唱者需要快速的做深呼吸、吸入足夠的氣體，也要將吸進的氣息有效維持，為更好地發(fā)揮共鳴效果打基礎。當不同的共鳴腔體都充滿氣息時，說明已為共鳴做好準備。若是通過聲帶進行發(fā)聲，就會變?yōu)闇喓袂覄尤说母杪暋Ｑ莩咴谄綍r還需要采取一定的訓練方式，將共鳴腔體的應用全面調(diào)節(jié)。

例如，將口腔、咽腔等形狀能夠進行調(diào)節(jié)的共鳴器官適當?shù)剡M行擴張，在共鳴腔體的配合應用中將音量變得更為渾厚、音色更為動人。

（三）注重喉嚨狀態(tài)

在美聲演唱的過程中，演唱者一定要注意自己喉嚨打開的狀態(tài)。這一點，在美聲演唱中尤為關(guān)鍵，可以直接對聲音的表現(xiàn)力形成作用。但，喉嚨的打開方式較為復雜。所以，演唱者需要在咽腔的基礎之上將喉嚨打開這一問題拓展到喉頭、咽腔等各方面，保證喉嚨以合理的方式打開。

此外，通過相關(guān)調(diào)查與實踐發(fā)現(xiàn)，在喉嚨完全打開方面，打哈欠是最簡單也是最基礎的形式。當演唱者進行美聲作品的演繹中，需要保證自己的喉嚨是處于放松的狀態(tài)下。同時，也可以通過微笑的形式將喉嚨打開。微笑能夠帶動演唱者的笑肌，使其升高，從而將鼻腔、咽腔有效打開，使得演唱者的情緒更全面的帶入到音樂演唱中，強化現(xiàn)場表演的效果。

（四）清晰咬字吐字

在一首歌曲的組成之中與歌詞是無法離開關(guān)聯(lián)的。歌詞不只是歌曲之中的重要組成，也能體現(xiàn)創(chuàng)作者自己的情感，還是對歌曲賦予一定意義的載體。所以，對于所有的聲樂演唱者，靈活且精準的對歌詞進行咬字與吐字是需要掌握的最基本技能、是必須要掌握的能力。美聲唱法在咬字吐字方面有著較高的要求。在美聲演唱之中的吐字與咬字方面，強調(diào)以字代聲[3]。具體來講，就是利用無字練習尋找發(fā)聲的位置，并將字放在發(fā)聲的位置之上，可保證發(fā)音與吐字的統(tǒng)一，將歌曲的飽滿性增強，將歌曲更具感染力的演唱。

美聲的語言相較于平時溝通的語言，形象性與表現(xiàn)性更強。所以，在感受上，更為夸張，特別是在字頭、字身以及字尾，對于演唱者咬字與吐字的能力提出了更高的要求。在字頭方面，需要確保準確與靈巧，具有一定的靈活性，可以在咬完字頭后能以最快的速度進行過渡，達到字身。不然，就會導致聲音并不流暢，會影響共鳴腔體。如果在字頭咬的過緊，會導致將一個字唱出來卻在傾聽時更像兩個字的情況出現(xiàn)。在字身部分，也就是歌曲演唱中的重要組成，韻母，在演唱時，由字頭過渡到字身，需要將在字頭上應用的力迅速的撤銷，讓自己的嘴巴處于一種較為放松的狀態(tài)，一直進行韻母的發(fā)聲。在字尾上，需要注重收音。收音需要精準且適當，保持好氣息，讓自己的聲音一直停留在相對較高的位置。不能將尾音變得過長或者是過重，不然會導致字音出現(xiàn)斷裂，無法連貫的發(fā)聲。但同樣，尾音也不能收得太早。這樣不能將最重要的元音有效發(fā)揮，聽眾有可能無法聽清。另外，演唱者需要形成整體意識，將整個歌曲的歌詞連貫的演唱，注意輕重變化，在具有良好吐字與咬字能力的基礎上，提高美聲演唱質(zhì)量。

二、美聲演唱的情感處理

對于歌曲的演唱者來講，開展演唱的最終目標就是為了將歌詞與樂曲有效融合變?yōu)榇騽尤诵牡那楦校ㄟ^音樂觸動聽眾的內(nèi)心世界，與聽眾形成情感上的溝通。所以，在美聲演唱中，將作品中蘊含的情感元素有效把握并清晰的表達，是演唱中需要重點關(guān)注的內(nèi)容。

（一）深入理解歌曲情感

任何一首歌曲都可以體現(xiàn)創(chuàng)作者以及代表的群體在特殊的時代背景下所得到的生活感悟，有著獨有的情感元素。想要將情感在歌曲的演唱中充分的表達，演唱者需要熟練的演唱技巧，在演唱之前應將作品的時代背景、個人風格等全面了解。演奏者需要明確曲調(diào)與歌詞之間的關(guān)系，通過自己的演唱將歌曲中豐富的情感表達展現(xiàn)出藝術(shù)之美。

（二）運用歌唱技能表達

在感知歌曲中的情感與精神時，演唱者需要合理規(guī)劃歌曲的情感處理形式，通過自己已經(jīng)掌握的演唱技巧將歌曲之中的情感準確的表達，實現(xiàn)技能與情感的全面融合，展現(xiàn)出最佳的表演效果。如，演唱的氣息、音量等。想要精準的將歌曲之中的層次、高潮等全方位的把握，需要利用自己內(nèi)心情感的調(diào)動、舞臺上的實際表現(xiàn)等將歌曲中的情感充分的為聽眾呈現(xiàn)，實現(xiàn)對歌曲的再次創(chuàng)作。同時，對于歌曲之中的關(guān)鍵字、句等，需要在咬字、吐字以及情感等方面進行一定的強調(diào)。為保證效果，可在演唱前重復性的練習與體會，探索出最佳的演唱方式。

三、結(jié)束語

隨著人們生活質(zhì)量的不斷提升，人們對于精神上的追求也隨之增長，對于陶冶情操的音樂有了更高標準的要求。美聲是一種高雅的藝術(shù)，是當今社會人們對于音樂藝術(shù)的追求。在美聲唱法的實際演繹之中，若是想要聽眾與美聲作品達成情感上的溝通，演唱者不僅要具有極佳的演唱技巧，也要注重對美聲作品情感上的科學處理。美聲演唱只有達成演唱技巧與情感處理的全面融合，才可呈現(xiàn)高水準的聽覺盛宴，為聽眾帶來精神上的享受。